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馬向陽下鄉(xiāng)記劇評(píng):吳秀波變身接地氣的鄉(xiāng)村大叔
近日，吳秀波主演的又一力作《馬向陽下鄉(xiāng)記》開始熱播，劇中，吳秀波飾演的馬向陽從一個(gè)城里商務(wù)科的科長成為了一個(gè)接地氣兒的大槐樹村第一書記，帶領(lǐng)全村人走向致富的道路，下面名言網(wǎng)為您介紹一下馬向陽下鄉(xiāng)記劇評(píng):吳秀波變身接地氣的鄉(xiāng)村大叔。
》》》》馬向陽下鄉(xiāng)記劇情介紹
盡管目前仍有三分之二的戶口在農(nóng)村，但在中國的娛樂版圖上農(nóng)村題材所占的比重實(shí)在有限，喜劇的本土資源也很是不足，相比不斷翻新的古裝劇、都市情感劇、各種虐戀劇，鄉(xiāng)村劇幾乎被擠到一個(gè)遺忘的角落。這或許也與當(dāng)前農(nóng)村版圖的整體沉默有關(guān)，畢竟在現(xiàn)代文明面前，農(nóng)村已是明日黃花。然而，相對(duì)于各種工業(yè)病的現(xiàn)代社會(huì)，農(nóng)村又代表了某種純樸與自然狀態(tài)，成為現(xiàn)代人心目中的避風(fēng)港。
在很多電視劇中，農(nóng)村只是被想像的對(duì)象，因而其中人物雖然披著農(nóng)村的外衣，可是卻只是都市人的喬裝打扮，這自然無法獲得觀眾的認(rèn)可。所以，當(dāng)初趙本山的《鄉(xiāng)村愛情故事》一出來就讓大家眼前一亮，那種撲面而來的鄉(xiāng)村氣息吸引了眾多觀眾。所以盡管該劇顯得充滿土氣，但卻一口氣連拍六、七季。由山東影視集團(tuán)等多家公司聯(lián)合制作，吳秀波主演的《馬向陽下鄉(xiāng)記》是一部緊貼當(dāng)下的時(shí)尚鄉(xiāng)村劇。
眼下隨著新農(nóng)村政策的實(shí)施，國家開始在宏觀層面上加大對(duì)農(nóng)村的投入，而組織干部下鄉(xiāng)支農(nóng)與選拔大學(xué)生村官也在這幾年成為重要措施�！恶R向陽下鄉(xiāng)記》可以說是對(duì)下鄉(xiāng)干部生活的一次形象化展示，相對(duì)于上個(gè)世紀(jì)的城市青年上山下鄉(xiāng)，這一次他們的下鄉(xiāng)不再是單純的改造學(xué)習(xí)，而是跟大家一起想辦法改變農(nóng)村的現(xiàn)狀，使農(nóng)村與城鎮(zhèn)在某種程度上和諧同步。
吳秀波下鄉(xiāng)，從有能耐的、靠譜的、懶散的城市小公務(wù)員，變身村莊第一書記，經(jīng)歷過小坎坷小無奈后，最終以本分自在的暖男形象，收獲一份別一樣視野的事業(yè)。本山傳媒出品的《收獲的季節(jié)》主人公名為孫向陽，本劇的主人公名曰馬向陽，分別是小伙子和大叔，然而他們的名字卻明白無誤的告訴觀眾，農(nóng)村需要有能人來領(lǐng)導(dǎo)走上新天地。
同趙本山土生土長的鄉(xiāng)村愛情不同，從來就沒有在農(nóng)村生活過的馬向陽(吳秀波)是以一個(gè)城市人的身份來到農(nóng)村的。吳秀波以豐沛的人生經(jīng)驗(yàn)穿越到農(nóng)村，他的時(shí)尚自然不用說，而農(nóng)村與時(shí)尚的關(guān)聯(lián)度似乎并沒有那么強(qiáng)，不過此前《鄉(xiāng)村愛情故事》系列劇的那些哥們也曾經(jīng)以完全農(nóng)村背景的硬照大片而引發(fā)熱議。劇作在農(nóng)村與城市的生活時(shí)差中展開故事敘述，這種來自生活層面的真實(shí)讓觀眾絲毫不覺得突兀。
馬向陽下鄉(xiāng)的第一夜是與各種不適應(yīng)做斗爭，如果說他最終把帳篷支到大槐樹下的情節(jié)讓人忍俊不禁，而天明之后半村人圍觀的的場景則讓人捧腹大笑。然而這種笑聲卻是一種善意的調(diào)侃，一如村里人笑過之后送來捉老鼠的貓和捕鼠夾一樣。如果說生活環(huán)境的不適應(yīng)只是問題最表層的部分，那么農(nóng)村生活中復(fù)雜的人事關(guān)系則是更深刻的東西。鄉(xiāng)村并不像外表呈現(xiàn)出來的那樣恬靜優(yōu)美，在這美麗的外觀下依然充滿了各種復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系。
馬向陽對(duì)丁秋香(劉瀅)因?yàn)槟戤a(chǎn)五十塊錢的兩壟地上告到市里非常不理解，因?yàn)樗⒉磺宄@兩壟地除了收入還意味著尊嚴(yán)。同樣，劉世榮(李洪濤)的霸道、李云芳(梁愛琪)的潑辣、梁守業(yè)(來喜)的圓滑，都是農(nóng)村中常見的生存方式。在樸素到單調(diào)的生活中，每個(gè)人都需要尋找某種方式來確定自己的位置。
對(duì)于一部鄉(xiāng)村時(shí)尚劇來說，《馬向陽下鄉(xiāng)記》營造了一種歡快的氛圍。吳秀波所展示的笑是一種略帶檸檬味的酸甜。下鄉(xiāng)前準(zhǔn)備各種探險(xiǎn)工具式的裝備，與村書記反差極大的墨鏡、短褲，以及在與同行交流時(shí)“下鄉(xiāng)就是一場冒險(xiǎn)”的戲言展示了吳氏幽默的特點(diǎn)。面對(duì)村里不同的人與事，吳秀波也處處以柔中帶樂的吳氏幽默應(yīng)對(duì)，如對(duì)劉世榮宣稱的親戚傳聞，他以每個(gè)小孩一包餅干的方式輕松劃解。對(duì)李云芳與梁守業(yè)的明爭暗斗也通過故意轉(zhuǎn)移話題的方式讓兩方都法完全達(dá)到自己的目的。吳秀波的幽默不同于一般鄉(xiāng)村劇的土氣，而是一種既讓人貼心，又不乏藝術(shù)的幽默。
馬向陽所面對(duì)的就是這種種農(nóng)村式的生活智慧，他所要改變的也正是這些智慧的施展方向。雖然錢并不能解決所有問題，但至少可以改變一部分。同當(dāng)下的眾多農(nóng)村一樣，大槐樹村也面臨年輕人外出打工，老人孩子留守的尷尬境況。散漫是因?yàn)槿狈δ撤N向進(jìn)的動(dòng)力，而能找到屬于自己的致富途徑就是解決問題的方法之一，如果能使鄉(xiāng)村獲得某種實(shí)質(zhì)性的改變，那么外出的年輕人自然也會(huì)慢慢回來。
這是一部真正接地氣的鄉(xiāng)村時(shí)尚劇，既沒有把農(nóng)村表現(xiàn)的愚昧落后，也沒有因?yàn)檗r(nóng)村人也學(xué)會(huì)了城里人的新名詞而拔高他們�！恶R向陽下鄉(xiāng)記》讓我們看到了一漸真實(shí)的農(nóng)村現(xiàn)代奮斗史，也讓我們感受到了一種全新的生活方式。
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