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《秋懷》原文
《秋懷》原文1
原文：
秋宵月下有懷
[唐代]孟浩然
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
譯文
秋天的夜空明月高懸，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。
被驚起的寒鵲不知道該到哪里棲息，螢火蟲(chóng)循著那燈光從卷簾飛入屋內(nèi)。
院子中只剩枝丫的槐樹(shù)落在月光下的影子，稀疏凄涼，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在秋夜里顯得那么清晰急促。
你我相隔遙遠(yuǎn)，如何去約定相聚的日子，只能久久地惆悵地望著同樣遙遠(yuǎn)的月亮。
注釋
沾：潤(rùn)濕。
棲：棲息。
簾：即竹簾，可以卷起，故稱(chēng)卷簾。
杵（chǔ）：春米、搗衣用的棒槌。此用作動(dòng)詞，指搗衣。
佳期：原指與佳人相約會(huì)，后泛指歡聚之日。
望望：望了又望。
佇立：久久站立。
賞析：
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
“秋空明月懸，光彩露沾濕”，極為平淡的文筆勾勒出一幅孤清明月圖，此時(shí)的明月很是寂靜，甘心懸于秋空，也不霸道，只是將光彩照到晶瑩的露水上，這不是一種炫耀，而是一種淡如水的關(guān)懷，就如詩(shī)人與明月有著一層微妙的關(guān)系。
“驚鵲棲未定，飛螢卷簾飛”，這是極好的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，惶誠(chéng)惶恐的鵲仍沒(méi)有找到自己的`住處，而飛螢早巳隨燈光飛人尋找它的寄托。這是對(duì)比的描寫(xiě)，在此寫(xiě)法之下，真切地感受到驚鵲的彷徨與恐懼，詩(shī)人正也如它，在眾人歡聚的夜晚卻不知何去何從，又得流連徘徊。
“庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急”更是加深了這一孤清的意境，在庭院中稀疏的樹(shù)影中，在鄰家急急的夜杵聲中，他更顯得形單影只，骨子深處的孤獨(dú)更是無(wú)處逃逸，全部涌上心頭，強(qiáng)烈而含蓄。
于是詩(shī)人再也抑制不住，發(fā)出了第七句的“佳期曠何許”的感嘆，以后便是最后一句的“望望空佇立”。冷清凄涼的庭院里，唯有他一人久久佇立、沉默，不愿離去。描繪了一幅凄涼幽冷的環(huán)境下，一人孤單只影遠(yuǎn)望的畫(huà)面。
通讀整篇，發(fā)現(xiàn)并無(wú)任何用詞新奇之處，但妙就妙在這意境的成功營(yíng)造。詩(shī)人以流水般流暢的文筆，以“明月”“驚鵲”“寒影”等一組意象畫(huà)出了一幅別樣的孤清月夜圖。徜徉其中，能清楚地看見(jiàn)他的思痕，觸摸到他跳躍的文思，聽(tīng)到他的嘆息。
《秋懷》原文2
普天樂(lè)·秋懷
元代：張可久
為誰(shuí)忙，莫非命。西風(fēng)驛馬。落月書(shū)燈。青天蜀道難，紅葉吳江冷。兩字功名頻看鏡，不饒人白發(fā)星星。釣魚(yú)子陵，思莼季鷹，笑我飄零。
譯文
究竟是為誰(shuí)這樣辛苦奔波？莫非是命中注定。西風(fēng)蕭瑟瘦馬顛簸，落月下書(shū)卷伴一盞昏燈。蜀道之難難于上青天，紅葉滿(mǎn)山吳江凄冷。為那兩字功名，歲月匆匆不饒人，鏡中人已白發(fā)頻添。垂釣的嚴(yán)光，思戀莼羹的季鷹，定會(huì)笑我飄零。
注釋
⑴西風(fēng)驛馬：指在蕭瑟西風(fēng)中驅(qū)馬奔忙。
�、茀墙杭此山�，為太湖最大的支流。
⑶釣魚(yú)子陵：指拒絕漢光武帝征召隱居垂釣的嚴(yán)光。
思莼季鷹:張翰，字季鷹。翰因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜．莼羹．鱸魚(yú)膾，曰：人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎！遂命駕而歸。
簡(jiǎn)析
張可久是一個(gè)始終沉抑下僚、不能施展抱負(fù)的.失意者，這首《普天樂(lè)·秋懷》就是他自覺(jué)歲月銷(xiāo)磨而功名難遂的悲嘆。
這篇作品講究格律、辭藻，用典較多，文詞工巧婉約，頗能體現(xiàn)“小山樂(lè)府”的特色。
張可久
張可久（約1270～1348以后）字小山（一說(shuō)名伯遠(yuǎn)，字可久，號(hào)小山）（《堯山堂外紀(jì)》）；一說(shuō)名張可久肖像（林晉生作）可久，字伯遠(yuǎn)，號(hào)小山（《詞綜》）；又一說(shuō)字仲遠(yuǎn)，號(hào)小山（《四庫(kù)全書(shū)總目提要》），慶元（治所在今浙江寧波鄞縣）人，元朝重要散曲家，劇作家，與喬吉并稱(chēng)“雙壁”，與張養(yǎng)浩合為“二張”。
《秋懷》原文3
[宋]歐陽(yáng)修《秋懷》
節(jié)物豈不好，秋懷何黯然。
西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天。
感事悲雙鬢，包羞食萬(wàn)錢(qián)。
鹿車(chē)終自駕，歸去潁東田。
注釋?zhuān)?/strong>
1、本篇為英宗治平二年（1065）在汴京作，是作者在這個(gè)時(shí)期所作的一系列“思潁詩(shī)”中的一篇。
2、酒旗：舊時(shí)酒店門(mén)前懸掛的布招牌。
3、悲雙鬢：悲嘆頭發(fā)已經(jīng)花白。
4、包羞食萬(wàn)錢(qián)：對(duì)自己空居高位享受豐厚的俸祿感到羞愧。包羞，承受羞辱。《周易·否卦》：“包羞，位不當(dāng)也�！敝杆魉鶠檫`義失正，一切只有恥辱。杜牧《題烏江亭》詩(shī)：“勝敗兵家事不期，包羞忍恥是男兒�！�
5、鹿車(chē)自駕：典出《后漢書(shū)》卷八十四《鮑宣妻傳》：“妻乃悉歸侍御服飾，更著短布裳，與宣共挽鹿車(chē)歸鄉(xiāng)里�！边@里指歐陽(yáng)修想要辭官歸隱。鹿車(chē)，一種用人力推挽的小車(chē)。
賞析：
這首作于治平二年（1065）的五言律詩(shī)，真實(shí)地反映了歐陽(yáng)修晚年的'政治處境和心情。細(xì)察作者履歷可知，這一年他兩次上書(shū)要求辭去參知政事（副宰相），但都未獲允準(zhǔn)。此前他先在立英宗的問(wèn)題上和富弼有矛盾，接著在議定英宗生父濮王的稱(chēng)號(hào)上，又與司馬光意見(jiàn)沖突，發(fā)生所謂“濮議”之爭(zhēng)。因此思想很消沉，歸隱的念頭十分強(qiáng)烈。在這種背景下，此詩(shī)感嘆國(guó)事，自傷衰老，羞于食厚祿而憤然思?xì)w隱，這正是他當(dāng)時(shí)消極頹唐心態(tài)的形象化的呈現(xiàn)。全篇字句凝煉，詩(shī)意濃縮，章法嚴(yán)謹(jǐn)，藝術(shù)表現(xiàn)手法十分高超。作者還成功地以樂(lè)景寫(xiě)愁情，這主要表現(xiàn)在“西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天”一聯(lián)，它道盡秋日之佳趣，并借此反襯出作者黯然神傷的意態(tài)。這首詩(shī)廣為后來(lái)的詩(shī)話家所稱(chēng)道，“西風(fēng)”“細(xì)雨”一聯(lián)，更被公認(rèn)為描寫(xiě)秋景難得的佳句。宋人胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷三十引《雪浪齋日記》道：“或疑六一詩(shī)，以為未盡妙，以質(zhì)于子和。子和曰：‘六一詩(shī)只欲平易耳。如：西風(fēng)酒旗市，細(xì)雨菊花天，豈不佳？晚煙寒橘柚，秋色老梧桐，豈不似少陵？’”方回稱(chēng)贊此聯(lián)“全不吃力”（《瀛奎律髓》卷十二《秋日》）。近人高步瀛《唐宋詩(shī)舉要》也評(píng)點(diǎn)此聯(lián)曰：“名雋�！彼麄兌嘉茨苷f(shuō)明這一聯(lián)詩(shī)究竟好在哪里。我們認(rèn)為它好就好在不用一個(gè)虛字，不著半點(diǎn)雕飾，而純用白描，不僅寫(xiě)出了典型的季節(jié)風(fēng)物，而且寄寓了詩(shī)人的思想感情。
《秋懷》原文4
疏雨濕流光，孤倚寒窗。西風(fēng)卷瘦藕塘香。有限華年無(wú)限恨，總有凄涼。
笛曲惹柔腸，眸濕秋妝。別時(shí)羞語(yǔ)遠(yuǎn)回廊。堤柳隱舟雙燕舞，還有斜陽(yáng)！
楓葉染秋灰，悵望芳菲。蕭蕭葉墜隔年回。滿(mǎn)眼盡愁風(fēng)欲舞，柳岸舟依。
蝶戲藕香時(shí)，多少心期。月華如水籠長(zhǎng)堤。春去落花千里夢(mèng)，孤影凄迷。
簾外雨纏潺，秋意悠然。殘紅滿(mǎn)院惹人憐！幾怨薄風(fēng)蕭錦瑟，冷曲輕彈。
夢(mèng)里染花妍，無(wú)限春天。別時(shí)堤柳燕纖翩。憔悴總關(guān)風(fēng)月事，何處桑田！
香桂影中花，金斧還斜。嫦娥淚眼濕天涯。若鏡若盤(pán)千古過(guò)，舊月新夸。
此景醉人家，秋露桑麻。燭燃心愿拜光華。今夕薄云羞隔面，投影窗紗。
舟遠(yuǎn)水東流，驚起沙鷗。斜陽(yáng)柳影攬離愁。似有笛聲如昨曲，好夢(mèng)難留。
細(xì)語(yǔ)話綢繆，云朵悠悠。鏡顏眉蹙點(diǎn)雙眸。紅藕舞香盈瘦袖，風(fēng)也溫柔。
《秋懷》原文5
原文
酬彭州蕭使君秋中言懷
右職移青綬，雄藩拜紫泥。江回玉壘下，氣爽錦城西。
皋鶴驚秋律，琴烏怨夜啼。離居同舍念，宿昔奉金閨。
賞析
擅長(zhǎng)委婉含蓄地表達(dá)女子情懷，如獻(xiàn)衷心：見(jiàn)好花顏色，爭(zhēng)笑東風(fēng)。雙臉上，晚妝同。閉小樓深閣，春景重重。三五夜，偏有恨，月明中。情未已，信曾通，滿(mǎn)衣猶自染檀紅。恨不如雙燕，飛舞簾櫳。春欲暮，殘絮盡，柳條空。如此間景間情，曲曲折折、層層深入地揭示人物惜春怨別的內(nèi)心感受。重視歌詞的形式，也重視歌詞的'內(nèi)容，只是他認(rèn)為，曲子詞主要是為上層社會(huì)游樂(lè)歌唱用資羽蓋之歡的，詞是艷曲，而文人詞又不同于民間詞。這種主張有進(jìn)步意義，也有局限，但它卻代表著部分詞人的看法，他們的創(chuàng)作實(shí)踐也與此基本一致。
《秋懷》原文6
秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼。
雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商。
砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。
狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。
賞析/鑒賞
《秋懷》共有兩首，這是第一首。這組詩(shī)，任淵注解的《山谷詩(shī)集》及史容、史季溫注解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱�？渡焦仍�(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”，《宋詩(shī)鈔》也收錄有。1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。
國(guó)子監(jiān)職務(wù)清閑，作者能讀書(shū)自遣。他當(dāng)時(shí)還未卷入新舊黨斗爭(zhēng)，處境比較單純，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調(diào)還是比較閑淡的，不像后來(lái)的作品那樣有著更多的郁勃不平之氣�？墒菑男问缴峡�，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)，而第一首八句，押平韻，中間兩聯(lián)對(duì)偶，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯(lián)對(duì)偶，第三聯(lián)接近對(duì)偶，也帶律味。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規(guī)律。作者大部分律詩(shī)，多求音節(jié)近古；這兩首古詩(shī)，形式上卻近律詩(shī)。
這一首，前六句寫(xiě)“秋”，后兩句寫(xiě)懷。起句“秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂”，寫(xiě)秋陰透入屋里�！凹�(xì)細(xì)”二字，既蒙上“秋陰”，表示其不濃；又作下面“壓”的狀語(yǔ)，表示不斷沁透，用字細(xì)微。“壓”字稱(chēng)得上是“詩(shī)眼”，“細(xì)”而能“壓”，頗出奇，是積漸的力量，有此一字，全句顯得雄健。次句“吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼”，寫(xiě)蟲(chóng)聲。著“昨夜”二字，表明詩(shī)所寫(xiě)的是翌日的白天；“涼”字與下句“雨”字照應(yīng)。第三句“雨開(kāi)芭蕉新間舊”；寫(xiě)雨后芭薰的開(kāi)放。“新間舊”，新葉與舊葉相間，可見(jiàn)觀物之細(xì)。第四句“風(fēng)撼筼筜宮應(yīng)商”，寫(xiě)風(fēng)吹竹聲作響。筼筜，竹名；“撼”，指風(fēng)力大，搖動(dòng)出聲；“宮”、“商”都是五音之一，以之寫(xiě)竹聲，表現(xiàn)其有音樂(lè)性，可見(jiàn)作者體察事物之美。第五六句：“砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)�！惫糯鷭D女，多在秋天搗洗新布，替家人做御寒的衣服，故搗衣的“石砧”的聲音四起，便是秋天到來(lái)的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不長(zhǎng)。砧聲到了“急不可緩”，便是秋意已深，寒衣應(yīng)該趕制了。第七八句：“狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜！”承上“砧聲”而來(lái)。戶(hù)外搗衣聲急，觸動(dòng)作者想到寒衣問(wèn)題。他想起來(lái)卻是裘破無(wú)人縫補(bǔ)，這一是作客在外，一是為官清貧，四字意含兩層�！皸墘恰保蛔允帐�，接以不念歲晚（歲晏）嚴(yán)霜多，難以對(duì)付，更見(jiàn)缺少謀慮。這兩句寫(xiě)意態(tài)的頹唐，但卻是作者曲述自己心情的灑脫，因?yàn)樵谧髡叩男哪恐校^“達(dá)者”對(duì)待未來(lái)之事，是不應(yīng)該戚戚于懷，多作預(yù)先的謀慮的。這兩句是寫(xiě)“懷”。詩(shī)篇寫(xiě)秋是每聯(lián)一句寫(xiě)景，一句寫(xiě)聲，幽美中帶點(diǎn)凄清，漸漸從不相干處寫(xiě)到切身之事；寫(xiě)懷又把切身的事排開(kāi)，用達(dá)觀的態(tài)度對(duì)待它，使人覺(jué)得作者所關(guān)心的倒是那些不相干的景物和天然的聲籟，凄清之感又在灑脫的`情趣中沖淡了。
這首詩(shī)寫(xiě)懷，歸于輕視物質(zhì)上的困難，歸于灑脫，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩(shī)發(fā)》評(píng)價(jià)說(shuō)：“清和秀健，淡然以遠(yuǎn)。”筆調(diào)正是如此。但它在平淡的景物描寫(xiě)中，表現(xiàn)處境的凄清、寂寞，又從而含蓄地表現(xiàn)心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩(shī)中體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)詩(shī)在似不著力處仍帶匠心的本色。
《秋懷》原文7
原文：
秋空明月懸，光彩露沾濕。驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。佳期曠何許，望望空佇立。
注釋?zhuān)?/strong>
未：不
槐：窗
聲：深
翻譯：
一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲(chóng)也不敢和月光爭(zhēng)一點(diǎn)光亮，隨著卷起的門(mén)簾飛進(jìn)了房間。鄰杵夜聲急，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的'杵聲在寂靜的秋夜里顯得那么清晰急躁。現(xiàn)在回想，已是無(wú)言，唯有對(duì)著明月許愿：請(qǐng)?jiān)诿總�(gè)灑滿(mǎn)月光的夜晚多停留片刻，因?yàn)槊恳坏卧鹿猓紟е业乃寄睢?/p>
賞析：
這是一首抒情詩(shī)，描寫(xiě)詩(shī)人在凝視那一輪明月時(shí)的感懷：似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但也有許多的愁苦涌上心頭，如仕途的失意，理想的幻滅和人生的坎坷等。這首詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中，顯示出一種淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。
《秋懷》原文8
秋宵月下有懷
作者：孟浩然
朝代：唐朝
秋空明月懸，光彩露沾濕。
驚鵲棲未定，飛螢卷簾入。
庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。
佳期曠何許，望望空佇立。
翻譯
一輪明月高高地掛在天空，月光映上露珠晶瑩剔透，好像被露水打濕了一樣。在如此美麗的月光下，寒鵲不知道該到哪里棲息，而螢火蟲(chóng)也不敢和月光爭(zhēng)一點(diǎn)光亮，隨著卷起的門(mén)簾飛進(jìn)了房間。鄰杵夜聲急，而這個(gè)時(shí)候從鄰居那邊傳來(lái)的杵聲在寂靜的秋夜里顯得那么清晰急躁。現(xiàn)在回想，已是無(wú)言，唯有對(duì)著明月許愿：請(qǐng)?jiān)诿總�(gè)灑滿(mǎn)月光的`夜晚多停留片刻，因?yàn)槊恳坏卧鹿�，都帶著我的思念�?/p>
賞析：
孟浩然出生于公元689年（武后永昌元年）。40歲時(shí)，游長(zhǎng)安，應(yīng)進(jìn)士舉不第。曾在太學(xué)賦詩(shī)，名動(dòng)公卿，
一座傾服，為之?dāng)R筆。他和王維交誼甚篤。傳說(shuō)王維曾私邀入內(nèi)署，適逢玄宗至，浩然驚避床下。王維不敢隱瞞，據(jù)實(shí)奏聞，玄宗命出見(jiàn)。浩然自誦其詩(shī)，至“不才明主棄”之句，玄宗不悅，說(shuō)：“卿不求仕，而朕未嘗棄卿，奈何誣我！”放歸襄陽(yáng)。后漫游吳越，窮極山水之勝。
《秋懷》原文9
原文：
秋懷（涼葉蕭蕭散雨聲）
作者：元好問(wèn)
朝代：元朝
涼葉蕭蕭散雨聲，虛堂淅淅掩霜清。
黃華自與西風(fēng)約，白發(fā)先從遠(yuǎn)客生。
吟似候蟲(chóng)秋更苦，夢(mèng)和寒鵲夜頻驚。
何時(shí)石嶺關(guān)山路，一望家山眼暫明？
譯文：
一片片寒葉輕輕地飄灑，就像是傳來(lái)沙沙的雨聲；虛寂的廳堂秋風(fēng)淅淅，遍地鋪蓋著露冷霜清。門(mén)外，黃菊依舊與西風(fēng)相約而至；屋里，白發(fā)已先為遠(yuǎn)客伴愁而生。我好比知時(shí)應(yīng)節(jié)的鳴蟲(chóng)，吟唱之聲逢秋更苦；我又似是孤棲寒枝的'烏鵲，懷鄉(xiāng)之夢(mèng)入夜屢驚。石嶺關(guān)山的小路呵，何時(shí)才能夠再次登臨，望一眼家鄉(xiāng)的山水呵，我的雙眼頓時(shí)閃耀出喜悅的光芒？
注釋?zhuān)?/strong>
1﹑涼葉：在寒風(fēng)中的樹(shù)葉。蕭蕭：落葉聲。散：散播﹑散發(fā)。雨聲：指落葉聲像雨聲一樣。
2﹑淅淅：風(fēng)聲。掩霜清：即掩于霜清，意思是被清冷的秋霜遮蓋著。掩，鋪散，遮蓋。
3﹑黃華：指菊花。華，同“花”。
4﹑遠(yuǎn)客：遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的客子。
5﹑候蟲(chóng)：隨季節(jié)而生或發(fā)鳴聲的昆蟲(chóng)，如秋天的蟋蟀等。黃庭堅(jiān)《胡宗元詩(shī)集序》說(shuō)：“候蟲(chóng)之聲，則末世詩(shī)人之言似之�！�
6﹑眼暫明：指因喜悅而眼神頓時(shí)明亮起來(lái)。暫：頓時(shí)。
賞析：
金宣宗興定二年（1218），詩(shī)人從三鄉(xiāng)鎮(zhèn)移居登封，過(guò)上了比較安定的生活。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)的形勢(shì)卻日趨險(xiǎn)惡。當(dāng)年九月，蒙軍主帥木華華黎集結(jié)大軍，包圍了太原，并攻破了濠垣，詩(shī)人面對(duì)破碎的山河，懷舊淪陷的故鄉(xiāng)，心中抑郁難平。在這首詩(shī)中，詩(shī)人以候蟲(chóng)和寒鵲自喻，抒發(fā)了流落他鄉(xiāng)的凄涼苦悶和對(duì)于家鄉(xiāng)的殷切懷念。
《秋懷》原文10
秋懷二首
作者：黃庭堅(jiān)
朝代：宋朝
秋陰細(xì)細(xì)壓茅堂，吟蟲(chóng)啾啾昨夜涼。
雨開(kāi)芭蕉新閑舊，風(fēng)撼篔簹宮應(yīng)商。
砧聲已急不可緩，檐景既短難為長(zhǎng)。
狐裘斷縫棄墻角，豈念晏歲多繁霜。
茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行遶空庭紫苔滑。
蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死一生交道絕。
湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)。
賞析：
這組詩(shī)，翁方綱�？摹渡焦仍�(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”。公元1075年，作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。
《秋懷》原文11
江上秋懷
餐霞臥舊壑，散發(fā)謝遠(yuǎn)游。
山蟬號(hào)枯桑，始復(fù)知天秋。
朔雁別海裔，越燕辭江樓。
颯颯風(fēng)卷沙，茫茫霧縈洲。
黃云結(jié)暮色，白水揚(yáng)寒流。
惻愴心自悲，潺湲淚難收。
蘅蘭方蕭瑟，長(zhǎng)嘆令人愁。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《江上秋懷》是唐代詩(shī)人李白所作的的一首五言律詩(shī)。此詩(shī)表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中，見(jiàn)到江上一派深秋的景象，而不免被悲秋的情緒所感染。三聯(lián)至六聯(lián)對(duì)仗工整，文辭古雅，韻律性強(qiáng)。
翻譯/譯文
遠(yuǎn)游歸來(lái)，回到故山，散發(fā)臥壑吞食霞?xì)狻?/p>
山里寒蟬在枯桑枝上號(hào)叫，這才知道已經(jīng)是秋天了。
北方的大雁告別了海濱，南方的燕子辭別了江樓，各自回到自己的家鄉(xiāng)。
颯颯秋風(fēng)卷起沙瀑，蒼蒼茫茫的沙霧籠罩江洲。
黃云漫天，暮色蒼莽，江中白水揚(yáng)起寒流。
心中惻愴之情油然而生，淚水如涌泉潺湲不盡。
山里蘅草蘭花已經(jīng)蕭瑟凋零，為此長(zhǎng)嘆不已，令人哀愁不盡。
注釋
�、挪拖�，王本注：“餐霞，吞食霞?xì)�。仙家修煉之法。”也指不入仕且與世俗不合之人。顏延年《五君詠·嵇中散》：“中散不偶世，本自餐霞人�！�
⑵散發(fā)句：散發(fā)，亂發(fā)紛披。王本注：“散發(fā)，不冠而發(fā)披亂也�！敝x，與《江南春懷》詩(shī)中 “謝金闕”之謝字同意。謝遠(yuǎn)游，再也不能遠(yuǎn)足，不能遠(yuǎn)行歸鄉(xiāng)。
�、撬费憔洌核�，劉本、朱本俱作胡。雁，敦煌殘卷作鴻。海裔，海邊�！痘茨献印ぴ烙�(xùn)》：“故雖游于江尋海裔。”高誘注：“裔，邊也�！本浜瑐俊Ｖx靈運(yùn)《征賦》：“眷轉(zhuǎn)蓬之辭根，悼朔雁之赴越�！�
�、仍窖嗑洌和醣咀ⅲ骸霸窖�，今之紫燕�！本湟嗪！秴窃酱呵铩りH閭內(nèi)傳》：“胡馬望北風(fēng)而立，越燕向日而熙，誰(shuí)不愛(ài)此所近，悲其所思者乎?”
�、芍毂咀⑶岸问湓疲骸按税捉锨飸�，言餐霞而臥于舊壑之中，散發(fā)無(wú)拘，不事遠(yuǎn)游。山蟬號(hào)于枯桑，乃知天之秋矣。斯時(shí)也，胡雁別于海邊，越燕辭乎江樓，雁來(lái)燕去而秋深矣。風(fēng)颯颯而卷沙，霧茫茫而繞洲，黃云結(jié)乎暝色，白水揚(yáng)其寒流。景物若此，則秋之感懷者亦多矣�！睈艕硇淖员牖蜌埦碜鞲屑ば淖詡�。
�、输郎冻o·九歌·湘君》：“橫流涕兮潺湲，隱思君兮悱惻。”王逸注：“潺湲，流貌 。”
�、宿刻m句：蘅，杜蘅�！稜栄抛ⅰ肪戆诵蠒m疏：“《本草》唐本注云：杜蘅葉似葵，形如馬蹄，故俗云馬蹄香�！敝毂咀ⅲ骸稗俊⑻m皆香草也，以比君子。蕭瑟，凋殘意。”
�、讨毂咀⒑蠖嗡木湓疲骸吧涎郧锞爸挆l，此則言其所懷也。秋而有懷，凄愴自悲，淚下潺湲，莫之能已。蘅蘭本香草也，今乃蕭瑟而凋悴矣，令人長(zhǎng)嘆而生多愁。譬之君子，本可用也，今乃流落不遇，安能不自傷乎?是則其所懷者，非獨(dú)為秋而然，亦悲其時(shí)年邁而不遇耳。豈自還山之后，南游江上，秋日有懷而作歟?”
創(chuàng)作背景
公元762年（寶應(yīng)元年）秋，作于當(dāng)涂。
敦煌殘卷本題作《江上之山藏秋作》。檢李詩(shī)，惟《姑孰十詠》寫(xiě)天門(mén)山有“迥出江上山”句。又牛渚山亦可稱(chēng)“江上之山”。北宋賀鑄《采石磯》詩(shī)序云：“縣東南二十里 ，瀕江兩磯相對(duì)。按縣譜，太白嘗隱東磯上，故址存焉�！�(《慶湖遺老詩(shī)集》卷三)賀鑄言采石磯在縣東南有誤，當(dāng)在西北。又詩(shī)中謂“東西采石磯”，亦前所未聞。但據(jù)縣譜謂李白嘗隱東磯，當(dāng)必有據(jù)。據(jù)此，“江上之山”（即詩(shī)中所說(shuō)“舊壑”）必博望山和采石山中之一山。詩(shī)為暮年思?xì)w并窘迫之極時(shí)所作。
賞析/鑒賞
文學(xué)賞析
這是一首很好的秋思之作，對(duì)仗工整，文辭古雅，韻律性強(qiáng)，表現(xiàn)了作者在遠(yuǎn)游歸家的途中，見(jiàn)到江上一派深秋的景象，而產(chǎn)生的`悲秋情緒。全詩(shī)的大意是：我這不合世的餐霞之人臥于舊壑，因病在床亂發(fā)紛披再也不能遠(yuǎn)足行游。聽(tīng)到山蟬在枯桑上哀叫，才知又是時(shí)秋。此時(shí)北方的鴻雁應(yīng)是離開(kāi)了海濱，南方的紫燕也該辭別了江樓。蕭蕭秋風(fēng)卷起了塵沙，茫茫云霧縈繞著江洲。天邊黃云結(jié)成了暮靄，河中的白水揚(yáng)起了寒流。我如此潦倒心中凄愴悲傷，淚流不住難以止收。蘅蘭君子正在凋殘，只令人以長(zhǎng)嘆表露哀愁。
名家點(diǎn)評(píng)
蕭本云：“此太白傷亡之作也。不惟傷已，而復(fù)為同類(lèi)者傷之，悲夫!”
嚴(yán)評(píng)本載明人批：“是選體，排對(duì)類(lèi)謝，頸聯(lián)似鮑�！�
《秋懷》原文12
會(huì)真[一]，相思債。花箋象管[三]，鈿合金釵[四]。雁啼明月中，人在青山外[五]。獨(dú)上危樓愁無(wú)奈，起西風(fēng)一片離懷。白衣未來(lái)[六]，東籬好在，黃菊先開(kāi)。
注釋
[一]會(huì)真詩(shī)：唐代詩(shī)人元稹有《會(huì)真詩(shī)三十韻》，寫(xiě)了一對(duì)青年男女自由結(jié)合的故事，他的傳奇《鶯鶯傳》敘寫(xiě)同一內(nèi)容。
[二]相思債：沒(méi)有償還的男女愛(ài)情之債。
[三]花箋：精致華麗的信箋。
[四]鈿（dian）合金釵：用黃金珠玉嵌成花紋的盒子叫鈿合。白居易《長(zhǎng)恨歌》惟將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。此用其曲。
[五]人在青山外：這是從歐陽(yáng)修《踏莎行》的'平蕪盡處是春山，行人更在春山外的句子中點(diǎn)化出來(lái)的。
[六]白衣未來(lái)：此用陶潛的故事，陶潛九月九日無(wú)酒，獨(dú)坐東籬從菊間，適白衣送酒來(lái)，就飲盡歡。白衣，古代給官府當(dāng)差的人。
《秋懷》原文13
《普天樂(lè)·秋懷》原文
元代：張可久
為誰(shuí)忙，莫非命。西風(fēng)驛馬。落月書(shū)燈。青天蜀道難，紅葉吳江冷。兩字功名頻看鏡，不饒人白發(fā)星星。釣魚(yú)子陵，思莼季鷹，笑我飄零。
譯文及注釋
譯文
究竟是為誰(shuí)這樣辛苦奔波？莫非是命中注定。西風(fēng)蕭瑟瘦馬顛簸，落月下書(shū)卷伴一盞昏燈。蜀道之難難于上青天，紅葉滿(mǎn)山吳江凄冷。為那兩字功名，歲月匆匆不饒人，鏡中人已白發(fā)頻添。垂釣的嚴(yán)光，思戀莼羹的`季鷹，定會(huì)笑我飄零。
注釋
�。�1）西風(fēng)驛馬：指在蕭瑟西風(fēng)中驅(qū)馬奔忙。
�。�2）吳江：即松江，為太湖最大的支流。
（3）釣魚(yú)子陵：指拒絕漢光武帝征召隱居垂釣的嚴(yán)光。
思莼季鷹：張翰，字季鷹。翰因見(jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜。莼羹。鱸魚(yú)膾，曰：人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎！遂命駕而歸。
作者簡(jiǎn)介
張可久（約1270～1348以后）字小山（一說(shuō)名伯遠(yuǎn)，字可久，號(hào)小山）（《堯山堂外紀(jì)》）；一說(shuō)名張可久肖像（林晉生作）可久，字伯遠(yuǎn)，號(hào)小山（《詞綜》）；又一說(shuō)字仲遠(yuǎn)，號(hào)小山（《四庫(kù)全書(shū)總目提要》），慶元（治所在今浙江寧波鄞縣）人，元朝重要散曲家，劇作家，與喬吉并稱(chēng)“雙壁”，與張養(yǎng)浩合為“二張”。人生坎坷，生平事跡不詳，浙江慶原路（路治今浙江寧波）人。曾多次做路吏這樣的下級(jí)官吏，后以路吏轉(zhuǎn)首領(lǐng)官（以上見(jiàn)曹楝亭本《錄鬼簿》）。錢(qián)惟善《江月松風(fēng)集》中有《送張小山之桐廬典史》，可知其又曾為桐廬典史。至正初年七十余，尚為昆山幕僚（見(jiàn)李祁《云陽(yáng)集·跋賀元忠遺墨卷后》），至正八年（一三四八）猶在世。一生懷才不遇，時(shí)官時(shí)隱，曾漫游江南之名勝古跡，足跡遍及江蘇、浙江、安徽、湖南一帶，晚年隱居在杭州一帶。
《秋懷》原文14
茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑。
蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月。
翻手覆手不可期，一死一生交道絕。
湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《秋懷》共有兩首，這是第二首。這組詩(shī)，任淵注解的《山谷詩(shī)集》及史容、史季溫注解的《外集》、《別集》皆未收；翁方綱�？渡焦仍�(shī)全集》據(jù)舊本收在《外集補(bǔ)遺》中，下注“熙寧八年（指1075年）北京作”，《宋詩(shī)鈔》也收錄有。
賞析/鑒賞
1075年（熙寧八年）作者三十一歲，宋代的北京即今河北大名，當(dāng)時(shí)作者在那里任國(guó)子監(jiān)教授。 國(guó)子監(jiān)職務(wù)清閑，作者能讀書(shū)自遣。他當(dāng)時(shí)還未卷入新舊黨斗爭(zhēng)，處境比較單純，所以詩(shī)篇雖帶有感慨，但在他的作品中情調(diào)還是比較閑淡的，不像后來(lái)的作品那樣有著更多的'郁勃不平之氣。可是從形式上看，卻又頗為特殊：它是兩首七言古詩(shī)，而第一首八句，押平韻，中間兩聯(lián)對(duì)偶，很像七言律詩(shī)；第二首押仄韻，比較不像，惟八句中次聯(lián)對(duì)偶，第三聯(lián)接近對(duì)偶，也帶律味。第一首作律詩(shī)看，句中拗字出入不大，主要是聯(lián)與聯(lián)相“粘”的平仄不合規(guī)律。作者大部分律詩(shī)，多求音節(jié)近古；這兩首古詩(shī)，形式上卻近律詩(shī)。
詩(shī)中前四句寫(xiě)“秋”，后四句寫(xiě)“懷”。起兩句：“茅堂索索秋風(fēng)發(fā)，行繞空庭紫苔滑�！比詫�(xiě)秋風(fēng)及雨后�！疤保怯旰笄闆r，它和“空”字結(jié)合，表現(xiàn)室中空寂，門(mén)庭行人很少，也即表現(xiàn)作者官冷孤居、過(guò)著寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙號(hào)池上晚來(lái)雨，鵲轉(zhuǎn)南枝夜深月�！鄙暇鋵�(xiě)雨再來(lái)，承接組詩(shī)中的第一首，表現(xiàn)出雨是連日不斷，時(shí)間又從白天轉(zhuǎn)到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹(shù)三匝，何枝可依”的詩(shī)意來(lái)寫(xiě)景。雨多池漲，兼以天冷，故蛙聲雖多，是“號(hào)”而不是“鳴”，聲帶凄緊，不像夏天那樣熱鬧有趣；雨余淡月照著樹(shù)上的寒鵲，因棲息不安而轉(zhuǎn)枝。這四句也是每聯(lián)中一句寫(xiě)聲，一句寫(xiě)景，凄清的氣氛比組詩(shī)第一首更濃，但還是淡淡寫(xiě)來(lái)，不動(dòng)激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道絕�！备锌郎辖磺榈�，不易信賴(lài)。杜甫《貧交行》：“翻手為云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。君不見(jiàn)管鮑貧時(shí)交，此道今人棄如土。”《史記·汲鄭列傳贊》：“一死一生，乃知交情�！睘樵�(shī)意的出處。第七八句：“湖水無(wú)端浸白云，故人書(shū)斷孤鴻沒(méi)�！睂�(xiě)得細(xì)微含蓄。從凄清、孤寂的處境中引起對(duì)友誼的渴求，首先感到的是世上真摯友誼的難得；這種情境又使作者更感到少數(shù)志同道合的“故人”的友誼的可貴，但這些“故人”又遠(yuǎn)隔他鄉(xiāng)，不但無(wú)法相對(duì)傾談，而且連代為傳書(shū)的鴻雁的影子都看不到。四句中包含著復(fù)雜的思想感情的轉(zhuǎn)折起伏，卻寫(xiě)得若斷若續(xù)，脈絡(luò)不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“無(wú)端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出傳書(shū)的鴻影，詩(shī)句就由寫(xiě)景化為抒情，做到寓情于景。
這首詩(shī)寫(xiě)懷，歸于重視別離中的友誼，歸于綿邈，兼具理趣和深情。清代范大士《歷代詩(shī)發(fā)》評(píng)價(jià)說(shuō)：“清和秀健，淡然以遠(yuǎn)�！惫P調(diào)正是如此。但它在平淡的景物描寫(xiě)中，表現(xiàn)處境的凄清、寂寞，又從而含蓄地表現(xiàn)心情的灑脫、綿邈，加上形式特殊，古體、律體相間，也有曲折的一面。詩(shī)中體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)詩(shī)在似不著力處仍帶匠心的本色。
《秋懷》原文15
秋懷詩(shī)十一首
唐代韓愈
窗前兩好樹(shù)，眾葉光薿薿.秋風(fēng)一拂披，策策鳴不已。
微燈照空床，夜半偏入耳。愁憂無(wú)端來(lái)，感嘆成坐起。
天明視顏色，與故不相似。羲和驅(qū)日月，疾急不可恃。
浮生雖多涂，趨死惟一軌。胡為浪自苦，得酒且歡喜。
白露下百草，蕭蘭共雕悴。青青四墻下，已復(fù)生滿(mǎn)地。
寒蟬暫寂寞，蟋蟀鳴自恣。運(yùn)行無(wú)窮期，稟受氣苦異。
適時(shí)各得所，松柏不必貴。
彼時(shí)何卒卒，我志何曼曼。犀首空好飲，廉頗尚能飯。
學(xué)堂日無(wú)事，驅(qū)馬適所愿。茫茫出門(mén)路，欲去聊自勸。
歸還閱書(shū)史，文字浩千萬(wàn)。陳?ài)E竟誰(shuí)尋，賤嗜非貴獻(xiàn)。
丈夫意有在，女子乃多怨。
秋氣日惻惻，秋空日凌凌。上無(wú)枝上蜩，下無(wú)盤(pán)中蠅。
豈不感時(shí)節(jié)，耳目去所憎。清曉卷書(shū)坐，南山見(jiàn)高棱。
其下澄湫水，有蛟寒可罾。惜哉不得往，豈謂吾無(wú)能。
離離掛空悲，戚戚抱虛警。露泫秋樹(shù)高，蟲(chóng)吊寒夜永。
斂退就新懦，趨營(yíng)悼前猛。歸愚識(shí)夷涂，汲古得修綆。
名浮猶有恥，味薄真自幸。庶幾遺悔尤，即此是幽屏。
今晨不成起，端坐盡日景。蟲(chóng)鳴室幽幽，月吐窗冏冏。
喪懷若迷方，浮念劇含梗。塵埃慵伺候，文字浪馳騁。
尚須勉其頑，王事有朝請(qǐng)。
秋夜不可晨，秋日苦易暗。我無(wú)汲汲志，何以有此憾。
寒雞空在棲，缺月煩屢瞰。有琴具徽弦，再鼓聽(tīng)愈淡。
古聲久埋滅，無(wú)由見(jiàn)真濫。低心逐時(shí)趨，苦勉祗能暫。
有如乘風(fēng)船，一縱不可纜。不如覷文字，丹鉛事點(diǎn)勘。
豈必求贏馀，所要石與甔.
卷卷落地葉，隨風(fēng)走前軒。鳴聲若有意，顛倒相追奔。
空堂黃昏暮，我坐默不言。童子自外至，吹燈當(dāng)我前。
問(wèn)我我不應(yīng)，饋我我不餐。退坐西壁下，讀詩(shī)盡數(shù)編。
作者非今士，相去時(shí)已千。其言有感觸，使我復(fù)凄酸。
顧謂汝童子，置書(shū)且安眠。丈夫?qū)儆心�，事業(yè)無(wú)窮年。
霜風(fēng)侵梧桐，眾葉著樹(shù)乾。空階一片下，琤若摧瑯玕.
謂是夜氣滅，望舒霣其團(tuán)。青冥無(wú)依倚，飛轍危難安。
驚起出戶(hù)視，倚楹久汍瀾。憂愁費(fèi)晷景，日月如跳丸。
迷復(fù)不計(jì)遠(yuǎn)，為君駐塵鞍。
暮暗來(lái)客去，群囂各收聲。悠悠偃宵寂，亹亹抱秋明。
世累忽進(jìn)慮，外憂遂侵誠(chéng)。強(qiáng)懷張不滿(mǎn)，弱念缺已盈。
詰屈避語(yǔ)阱，冥茫觸心兵。敗虞千金棄，得比寸草榮。
知恥足為勇，晏然誰(shuí)汝令。
鮮鮮霜中菊，既晚何用好。揚(yáng)揚(yáng)弄芳蝶，爾生還不早。
運(yùn)窮兩值遇，婉孌死相保。西風(fēng)蟄龍蛇，眾木日凋槁。
由來(lái)命分爾，泯滅豈足道。
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