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《玉京秋·煙水闊》注釋
《玉京秋·煙水闊》注釋1
[宋]周密
長(zhǎng)安獨(dú)客，又見西風(fēng)，素月丹楓凄然其為秋也，因調(diào)夾鐘羽一解
煙水闊。高林弄?dú)堈眨眚杵嗲�。碧碪度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花、時(shí)賦秋雪。嘆輕別。一襟幽事，砌蛩能說(shuō)。
客思吟商還怯。怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風(fēng)，恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。楚簫咽。誰(shuí)倚西樓淡月。
【注釋】：
原序：長(zhǎng)安獨(dú)客，又見西風(fēng)，素月丹楓，凄然其為秋也。因調(diào)夾鐘羽一解。
這是一首感秋懷人的詞，寫作時(shí)間已不可考。詞序云“長(zhǎng)安獨(dú)客”，“長(zhǎng)安”自是指代南宋都城杭州，這首詞應(yīng)是宋亡以前，周密某次暫寓杭州所作。他出身士大夫家庭，家資富有，雖未有科第，還是得以在宦海中浮沉。但那時(shí)朝政日非，國(guó)勢(shì)足蹙，前途暗淡，周密詞中的感傷之氣顯然與當(dāng)時(shí)的時(shí)局有關(guān)。
詞的上片寫景，由遠(yuǎn)至近。首句“煙水闊”，從遠(yuǎn)大處落筆，視野開擴(kuò)，展現(xiàn)出遼闊蒼茫的天景色。“高林”以下四句，景物漸漸拉近，仰觀俯視，頗有聲色。夕陽(yáng)西下，高樹搖風(fēng)，一個(gè)“弄”字，氣勢(shì)全出。樹上的哀蟬，已是“病翼經(jīng)秋”，叫聲凄切婉轉(zhuǎn)。搗衣石著一“碧”字，青苔綠水，都在眼中，石井欄稱為“銀床”，極見潔凈清朗，耳聞度韻，目見“飄葉”。這四句，色彩冷淡，聲響凄清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。在這背景下，“衣濕”二句才出現(xiàn)了感懷秋傷的人。桐陰久立，寒露沾衣，時(shí)已由暮入夜，不由得詞人心緒翻滾�！安蓻龌ǎ瑫r(shí)賦秋雪”，頗似方岳的“黯西風(fēng)，吹老滿汀新雪”（《齊天樂(lè)》）。張炎的'“折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋”，命意相近，卻更為精微。向來(lái)詩(shī)詞里一見到蘆花，自然就聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)》中所言的“秋水伊人”。這就自然地引入了別恨�！皣@輕別”，追悔疇昔的離別，慨嘆現(xiàn)時(shí)的相見無(wú)期。階下蟋蟀泣訴低嗚，仿佛替我傳出滿懷的幽怨。
以下緊接別恨作進(jìn)一步的傾訴�！翱退肌倍�，極寫胸懷郁結(jié)之狀，秋聲商調(diào)凄楚徘徊，以至不能自勝，反復(fù)吟唱中不覺敲缺了唾壺，足見心中之愁苦�！霸垢栝L(zhǎng)、瓊壺暗缺”。語(yǔ)出清真《浪淘沙》“怨歌永，瓊壺敲盡缺”，而沉痛過(guò)之。“翠扇”三句，描寫殘荷凋零景象，寫出秋思之深沉悠長(zhǎng)。恩疏、香褪、消歇，漸進(jìn)的過(guò)程是漸淡漸遠(yuǎn)，“翻成消歇”乃出于意料之外，而這么三句，也就可知他追憶往事之多，時(shí)間之長(zhǎng)，情意執(zhí)著真切，以至于無(wú)法排解，揮之不去�！坝窆俏黠L(fēng)”，俊爽高潔，自是一片清境，而所懷之人不能與之共感秋思，真是莫大的遺恨。這與李太白的“相思相見知何日，此時(shí)此夜難為情”同一神理。寫到此處，讀者似覺言語(yǔ)道盡，該是弦絕響歇了，可是，筆鋒突轉(zhuǎn)，“楚簫咽”，簫聲幽咽，裊裊飄來(lái)，更使愁緒為織無(wú)以排解。是誰(shuí)在幽淡的月光下，倚著西樓吹奏呢？結(jié)尾即景，以問(wèn)作結(jié)，令人回味不已，頗有余音繞梁之感。
全首結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，井然有序，語(yǔ)言精煉，著筆清雅，確為千錘百煉之作。感秋懷人的客愁別恨，不滯實(shí)事，亦不直言，而是憑借最具特征的事物的描寫，逐層烘染，委委道出。讀者在體會(huì)蟬聲、蛩聲、砧聲、簫聲中、浮想連翩，情緒隨之起伏，不由得感到了作者秋思的悠長(zhǎng)纏綿，不禁要與之一道感慨嗟噓了。
《玉京秋·煙水闊》注釋2
作品原文
玉京秋
長(zhǎng)安獨(dú)客，又見西風(fēng)。素月丹楓，凄然其為秋也。因調(diào)夾鐘羽一解。
煙水闊。高林弄?dú)堈�，晚蜩凄切。碧砧度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花，時(shí)賦秋雪。嘆輕別，一襟幽事，砌蛩能說(shuō)。
客思吟商還怯。怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風(fēng)，恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。楚簫咽，誰(shuí)倚西樓淡月。
作品注釋
�、庞窬┣铮涸~牌名。周密自度曲，屬夾鐘羽調(diào)，詞詠調(diào)名本意。
�、崎L(zhǎng)安：此處借指南宋都城臨安。
�、菉A鐘羽一解：夾鐘羽，一種律調(diào)。一解，一闋。
⑷“晚蜩”句：柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”蜩，蟬。
�、伞氨陶琛本洌河星嗵Φ氖鑲鱽�(lái)有節(jié)奏的搗衣聲，井旁落滿枯黃的桐葉。銀床，井上轆轤架。古樂(lè)府《淮南王篇》：“后園作井銀作床，金瓶素綆汲寒漿�！扁准缥帷毒湃諅餮纭吩�(shī)：“玉醴吹巖菊，銀床落井桐。”
�、蕸龌ǎ褐妇栈�、蘆花等秋日開放的花，此地系指蘆花。陸龜蒙《早秋》詩(shī)：“早藕擎霜節(jié)，涼花束紫梢�！�
⑺秋雪：指蘆花，即所采之涼花。
�、唐鲵耍号_(tái)階下的蟋蟀。
�、鸵魃蹋阂髟伹锾�。商，五音之一，《禮記·月令》：“孟秋之月其音商�！�
�、苇倝匕等保呵糜駢貫楣�(jié)拍，使壺口損缺。
�、洗渖榷魇瑁河捎谔鞗觯魅艘丫钘壣茸印�
�、小凹t衣”句：古代女子有贈(zèng)衣給情人以為表記的習(xí)俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遺余褋兮醴浦。”
�、殉嵮剩合鄠鳛槔畎姿鶎憽稇浨囟稹吩~：“簫聲咽，秦娥楚斷秦樓月。”
�、艺l(shuí)倚：各本作“誰(shuí)寄”，此從《詞綜》卷十九、知不足齋叢書本《蘋洲漁笛譜》。
作品譯文
輕煙迷蒙江天寥廓，一縷夕陽(yáng)的余光，在林梢處暫歇，宛如玩弄暮色。晚蟬的叫聲悲涼嗚咽。搗衣砧敲出秋聲秋韻，井邊處飄下梧桐的枯葉。我站在梧桐樹下，任憑涼露沾濕衣鞋，采來(lái)一枝蘆花，不時(shí)吟詠這白茫茫的蘆花似雪。感嘆與她輕易離別，滿腔的幽怨和哀痛，只有臺(tái)階下的蟋蟀替我訴說(shuō)。
客居中吟詠著秋天，只覺得心情寒怯。我長(zhǎng)歌當(dāng)哭，暗中竟把玉壺敲缺。如同夏日的團(tuán)扇已被捐棄拋撇，如同鮮艷的荷花枯萎凋謝，一切芳景都已消歇。我在蕭瑟的秋風(fēng)中傲然獨(dú)立，心中無(wú)比怨恨，白白虛度了這清涼的時(shí)節(jié)。遠(yuǎn)處傳來(lái)簫聲悲咽，是誰(shuí)在憑倚西樓側(cè)耳傾聽，身上披著一層淡月。
創(chuàng)作背景
此詞為秋日傷懷之作，寫作時(shí)間已不可考。詞序云“長(zhǎng)安獨(dú)客”，“長(zhǎng)安”自是指代南宋都城杭州，這首詞應(yīng)是宋亡以前，周密某次暫寓杭州所作。他出身士大夫家庭，家資富有，雖未有科第，還是得以在宦海中浮沉。但那時(shí)朝政日非，國(guó)勢(shì)足蹙，前途暗淡，詞中的感傷之氣顯然與當(dāng)時(shí)的時(shí)局有關(guān)。
作品鑒賞
這首詞先是用了大量描寫。一派水天空闊、蒼茫無(wú)際的寥廓景象，盡收筆底，展示了一幅廣闊的背景，然后收近，寫秋日婦女洗衣的景象。上片寫景，由遠(yuǎn)至近。首句“煙水闊”，從遠(yuǎn)大處落筆，視野開擴(kuò)，展現(xiàn)出遼闊蒼茫的天景色。
“高林”以下四句，景物漸漸拉近，仰觀俯視，頗有聲色。夕陽(yáng)西下，高樹搖風(fēng)，一個(gè)“弄”字，氣勢(shì)全出。樹上的哀蟬，已是“病翼經(jīng)秋”，叫聲凄切婉轉(zhuǎn)。寓情于景，境殊依黯�！案吡帧本湟夤ぞ浞�(wěn)，是聲色兼勝之筆。搗衣石著一“碧”字，青苔綠水，都在眼中，石井欄稱為“銀床”，極見潔凈清朗，耳聞度韻，目見“飄葉”。這四句，色彩冷淡，聲響凄清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。在這背景下，“衣濕”二句才出現(xiàn)了感懷秋傷的人。桐陰久立，寒露沾衣，時(shí)已由暮入夜，不由得詞人心緒翻滾�！安蓻龌�，時(shí)賦秋雪”，頗似方岳的“黯西風(fēng)，吹老滿汀新雪”（《齊天樂(lè)》）。
張炎的“折蘆花贈(zèng)遠(yuǎn)，零落一身秋”，命意相近，卻更為精微。向來(lái)詩(shī)詞里一見到蘆花，自然就聯(lián)想到《詩(shī)經(jīng)》中所言的“秋水伊人”。這就自然地引入了別恨�！皣@輕別”，追悔疇昔的離別，慨嘆現(xiàn)時(shí)的相見無(wú)期。階下蟋蟀泣訴低嗚，仿佛替人傳出滿懷的幽怨。
以下緊接別恨作進(jìn)一步的傾訴。“客思”二句，極寫胸懷郁結(jié)之狀，秋聲商調(diào)凄楚徘徊，以至不能自勝，反復(fù)吟唱中不覺敲缺了唾壺，足見心中之愁苦。草窗用在歇拍處，上承“幽事”，不必說(shuō)明，意已反透�！翱退家魃踢�怯”，緊承“砌蛩”，是將詞人的'鄉(xiāng)思與秋蟲的清吟打并一起的手法。“怯”字很有力度。
“怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺”二句進(jìn)一步抒寫恨情。此二句語(yǔ)出清真（周邦彥）《浪淘沙》“怨歌永，瓊壺敲盡缺”，而沉痛過(guò)之。“翠扇”三句，描寫殘荷凋零景象，寫出秋思之深沉悠長(zhǎng)。恩疏、香褪、消歇，漸進(jìn)的過(guò)程是漸淡漸遠(yuǎn)，“翻成消歇”乃出于意料之外，而這么三句，也就可知他追憶往事之多，時(shí)間之長(zhǎng)，情意執(zhí)著真切，以至于無(wú)法排解，揮之不去。“玉骨西風(fēng)”，俊爽高潔，自是一片清境，而所懷之人不能與之共感秋思，真是莫大的遺恨。這與李太白的“相思相見知何日，此時(shí)此夜難為情”同一神理。寫到此處，讀者似覺言語(yǔ)道盡，該是弦絕響歇了，可是，筆鋒突轉(zhuǎn)，“楚簫咽”，簫聲幽咽，裊裊飄來(lái)，更使愁緒為織無(wú)以排解。結(jié)尾二句即景，以動(dòng)映靜，益增凄然之感，以問(wèn)作結(jié)，令人回味不已，頗有余音繞梁之感。
全首詞結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，井然有序，語(yǔ)言精煉，著筆清雅，確為千錘百煉之作。感秋懷人的客愁別恨，不滯實(shí)事，亦不直言，而是憑借最具特征的事物的描寫，逐層烘染，委委道出。讀者在體會(huì)蟬聲、蛩聲、砧聲、簫聲中、浮想聯(lián)翩，情緒隨之起伏，不由得感到了作者秋思的悠長(zhǎng)纏綿，不禁要與之一道感慨嗟噓了。
作者簡(jiǎn)介
周密（1232—約1298），宋末文學(xué)家。字公謹(jǐn)，號(hào)草窗，又號(hào)四水潛夫、弁陽(yáng)老人、華不注山人等。原籍濟(jì)南，后為吳興（今浙江湖州）人。曾任義烏（今屬浙江）令等職。宋亡隱居不仕。其詞講求格律，風(fēng)格在姜夔、吳文英兩家之間，與吳文英（夢(mèng)窗）并稱“二窗”。也曾寫過(guò)一些慨嘆宋室覆亡之作。并能詩(shī)文書畫，諳熟宋代掌故。著有《草窗詞》、《草窗韻語(yǔ)》、《齊東野語(yǔ)》、《武林舊事》、《癸辛雜識(shí)》、《志雅堂雜鈔》、《云煙過(guò)眼錄》、《浩然齋雅談》等數(shù)十種。編有《絕妙好詞》。存詞150余首。
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