義勇軍進(jìn)行曲吉他譜及歌詞

　　中華人民共和國(guó)成立后《義勇軍進(jìn)行曲》成為中國(guó)國(guó)歌，并于2004年正式寫(xiě)入《中華人民共和國(guó)憲法》。下面由百分網(wǎng)小編為大家介紹《義勇軍進(jìn)行曲》吉他譜，希望能幫到你。

　　《義勇軍進(jìn)行曲》吉他譜

　　《義勇軍進(jìn)行曲》歌詞

　　起來(lái)!不愿做奴隸的人們!

　　把我們的血肉筑成我們新的長(zhǎng)城!

　　中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候，

　　每個(gè)人被迫著發(fā)出最后的吼聲。

　　起來(lái)!起來(lái)!起來(lái)!

　　我們?nèi)f眾一心，

　　冒著敵人的炮火，前進(jìn)!

　　冒著敵人的炮火，前進(jìn)!

　　前進(jìn)!前進(jìn)、進(jìn)!

　　《義勇軍進(jìn)行曲》創(chuàng)作背景

　　1934年春，上海電通公司為了支援抗日救亡，聘請(qǐng)?zhí)餄h寫(xiě)了一個(gè)文學(xué)劇本，田漢創(chuàng)作了名為《鳳凰的再生》的劇本梗概，但就在影片籌拍之時(shí)，田漢被反動(dòng)當(dāng)局以“宣傳赤化”的罪名逮捕，電通公司為了盡快開(kāi)拍，決定請(qǐng)孫師毅、夏衍把田漢的'文學(xué)劇本改寫(xiě)成電影劇本，孫師毅征得田漢的同意后，將影片改名為《風(fēng)云兒女》。1935年2月，去監(jiān)獄里探監(jiān)的同志輾轉(zhuǎn)帶來(lái)了田漢在獄中寫(xiě)在香煙盒包裝紙背面的一段歌詞，這就是《義勇軍進(jìn)行曲》的原始手稿。聶耳得知后，主動(dòng)要求譜曲并很快就完成了曲譜初稿，后來(lái)又在躲避國(guó)民黨政府追捕的顛沛流離中完成了曲譜定稿。

　　《義勇軍進(jìn)行曲》歌曲鑒賞

　　《義勇軍進(jìn)行曲》是一首極富創(chuàng)造性的歌曲，作曲家聶耳以巨大的激情投入此歌的創(chuàng)作。首先，他成功地把田漢散文詩(shī)般的歌詞，按照音樂(lè)的規(guī)律，處理得異常生動(dòng)、有力和口語(yǔ)化;在旋律創(chuàng)作上，他既吸收了國(guó)際上革命歌曲的優(yōu)秀成果和西歐進(jìn)行曲的風(fēng)格特點(diǎn)，又使之具有濃郁的民族特色，從而使此歌能為廣大群眾所掌握，發(fā)揮其戰(zhàn)斗作用。

　　歌曲開(kāi)始是六小節(jié)進(jìn)軍號(hào)般的前奏。它具有鏗鏘的節(jié)奏、明亮雄偉的旋律，其中三連音的妙用，更增強(qiáng)了歌曲的戰(zhàn)斗氣氛。前奏雖然短小，但卻蘊(yùn)含著整個(gè)歌曲情感和旋律發(fā)展的基礎(chǔ)。歌曲環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)。這一進(jìn)行貫穿全曲，曲末并作多次重復(fù)，給人以堅(jiān)定不移、勢(shì)不可擋之感。

　　聶耳根據(jù)歌詞分句的特點(diǎn)，把這首歌曲處理成由六個(gè)長(zhǎng)短不等的樂(lè)句所形成的自由體結(jié)構(gòu)。雖然每個(gè)樂(lè)句的旋律、結(jié)構(gòu)都各不相同，但樂(lè)句與樂(lè)句之間，銜接緊密，發(fā)展自然，唱起來(lái)起伏跌宕、渾然一體。

　　歌詞第一、二句都是帶有號(hào)召性的。作曲家把這兩句旋律按“5—1—3—5”的上行趨勢(shì)處理，特別是節(jié)奏的安排，采用了后半拍起句，更能給人以緊迫感。歌曲由第二拍弱起，并作四度上行跳進(jìn)，顯得莊嚴(yán)雄偉而又富有推動(dòng)力。

　　歌詞第三句“中華民族到了最危險(xiǎn)的時(shí)候”是全部歌詞中最重要的警句。聶耳在這里不僅運(yùn)用了全曲中的最高、最強(qiáng)音，而且創(chuàng)造性地在“中華民族到了”之后，突然休止半拍，從而使“最危險(xiǎn)的時(shí)候”這一句得到突出的強(qiáng)調(diào) 。

　　《義勇軍進(jìn)行曲》以其高昂激越、鏗鏘有力的旋律和鼓舞人心的歌詞，表達(dá)了中國(guó)人民對(duì)帝國(guó)主義侵略的強(qiáng)烈憤恨和反抗精神，體現(xiàn)了偉大的中華民族在外侮面前勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、團(tuán)結(jié)一心共赴國(guó)難的英雄氣概 。

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