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八年級語文課本《滿井游記》重點知識
《滿井游記》是一篇文字清新的記游小品，選自《袁中郎全集》，作者袁宏道。滿井是明清兩朝北京近郊的一個風(fēng)景區(qū)。以下是小編收集整理的八年級語文課本《滿井游記》重點知識，歡迎大家瀏覽。
1、字詞：
凍風(fēng)時作：作，起。土膏：膏，肥沃。
波色乍明：乍，初、始。惡能：怎能。
娟然：美好的樣子。靧面：靧，洗臉，掠，梳掠。
披風(fēng)：披，開，分散。浹：濕透。
墮事：墮，壞，耽誤。
2、翻譯：
1.高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鵠。
譯文：高大的柳樹夾立堤旁，肥沃的土地有些濕潤，一望空曠開闊，(覺得自己)好像是逃脫籠子的天鵝。
2.晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。
譯文：(我這)才知道郊野之外未嘗沒有春天，可住在城里的人(卻)不知道啊。
3.柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。
譯文：柳條將要舒展卻還沒有舒展，柔軟的梢頭在風(fēng)中飄蕩，麥苗高如獸頸上的毛約一寸左右。
4.游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。
譯文：游人雖然不多，(但)用水煮茶喝的，端著酒杯唱歌的，穿著艷裝騎驢的，也時時能看到。
5，始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也
(我這)才知道郊野之外未嘗沒有春天，可住在城里的人(卻)不知道啊!
3、問答題：
本文要寫"滿井"，第一段卻不著一字，反而抒發(fā)作者郁悶的心情，用意何在?
答：作者采用欲揚先抑的寫法，把那種迫切渴望出游的心情暗示給讀者，為下文勾畫春意盎然、生機(jī)勃勃的滿井做鋪墊。
4、《滿井游記》原文：
明代·袁宏道
燕地寒，花朝節(jié)后，余寒猶厲。凍風(fēng)時作，作則飛沙走礫。局促一室之內(nèi)，欲出不得。每冒風(fēng)馳行，未百步輒返。
廿二日天稍和，偕數(shù)友出東直，至滿井。高柳夾堤，土膏微潤，一望空闊，若脫籠之鵠。于時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出于匣也。山巒為晴雪所洗，娟然如拭，鮮妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳條將舒未舒，柔梢披風(fēng)，麥田淺鬣寸許。游人雖未盛，泉而茗者，罍而歌者，紅裝而蹇者，亦時時有。風(fēng)力雖尚勁，然徒步則汗出浹背。凡曝沙之鳥，呷浪之鱗，悠然自得，毛羽鱗鬣之間皆有喜氣。始知郊田之外未始無春，而城居者未之知也。
夫不能以游墮事而瀟然于山石草木之間者，惟此官也。而此地適與余近，余之游將自此始，惡能無紀(jì)？己亥之二月也。
5、詞句注釋：
1.滿井：明清時期北京東北角的一個游覽地，因有一口古井，“井高于地，泉高于井，四時不落”，所以叫“滿 井”。
2.燕地：指今河北北部、遼寧西部、北京一帶。這一地區(qū)原為周代諸侯國燕國故地。
3.花朝節(jié)：舊時以陰歷二月十二日為花朝節(jié)，據(jù)說這一天是百花生日。
4.猶：仍然。
5.凍風(fēng)時作：冷風(fēng)時常刮起來。作，起，興起。
6.礫：小石塊，碎石子。
7.局促：拘束，形容受到束縛而不得舒展。
8.和：暖和。
9.偕：一同；一起。
10.東直：北京東直門，在舊城東北角。滿井在東直門北三四里。
11.土膏：肥沃的土地。膏，肥沃。
12.若脫籠之鵠（hú）：好像從籠中飛出去的天鵝。鵠，一種水鳥，俗名天鵝。
13.于時：在這時。
14.冰皮：冰層。
15.始：剛剛。
16.乍：剛剛，開始，始，出。
17.鱗浪：像魚鱗似的細(xì)浪紋。
18.晶晶然：光亮的樣子。
19.鏡之新開：鏡子新打開。
20.乍：突然。
21.匣：指鏡匣。
22.山巒為晴雪所洗：山巒被融化的雪水洗干凈。為，表被動。晴雪，晴空之下的積雪。
23.娟然：美好的樣子。
24.拭：擦拭
25.如倩女之靧（huì）面而髻（jì）鬟（huán）之始掠也：像美麗的少女洗好了臉剛梳好髻鬟一樣。倩女，美麗的女子。靧：洗臉。掠：梳掠。
26.舒：舒展。
27.梢：柳梢。
28.披風(fēng)：在風(fēng)中散開。披，開、分散。本句省略介詞于，即“披于風(fēng)”。
29.麥田淺鬣（liè）寸許：意思是麥苗高一寸左右。 鬣獸頸上的長毛，一說馬鬃，這里形容不高的麥苗。
30.泉而茗（míng）者，罍（léi）而歌者，紅裝而蹇（jiǎn）者：汲泉水煮茶喝的，端著酒杯唱歌的，穿著艷裝騎驢的，泉，這里指汲泉水。茗，這里指煮茶。罍，這里指端著酒杯。蹇，這里指騎驢。這里全是名詞作動詞用。
31.雖：這里的雖指雖然，而不是即使。
32.勁：猛、強有力。讀jìng。
33.浹（jiā）：濕透。
34.曝（pù）沙之鳥，呷（xiā）浪之鱗：在沙灘上曬太陽的鳥，浮到水面戲水的魚。呷，吸，這里用其引申義。鱗，借代用法，代魚。
35.悠然自得：悠閑舒適。悠然，閑適的樣子。自得，內(nèi)心得意舒適。
36.毛羽鱗鬣：毛，指虎狼獸類；羽，指鳥類；鱗，指魚類和爬行動物；鬣，指馬一類動物。合起來，泛指一切動物。
37.未始無春：未嘗沒有春天。這是對第一段“燕地寒”等語說的。
38.夫（fú）：用于句子開頭，可翻譯為大概。
39.墮（huī）事：耽誤公事。墮，古同“隳”，壞、耽誤。
40.瀟然：悠閑自在的樣子。
41.惟：只。
42.此官：當(dāng)時作者任順天府儒學(xué)教授，是個閑職。
43.適，正好。
44.惡（wū）能：怎能。惡，怎么。
45.紀(jì)：通“記”，記錄。
白話譯文：
北京一帶氣候寒冷，每年二月花朝節(jié)過后，殘存的寒氣還很厲害。冷風(fēng)時常刮起，刮起就飛沙走石。(人)拘束在一室之中，想出去，但行不通。每次冒風(fēng)快速行走，卻走不到百步就被迫返回。
二十二日天氣略微暖和，我和幾個朋友出東直門，到了滿井。高大的柳樹夾立在堤旁，肥沃的土地有些濕潤，一望這兒空曠開闊，(覺得自己)好像是逃脫籠子的天鵝。這時河上的薄冰剛剛?cè)诨�，波光才剛剛開始明亮，像魚鱗似的浪紋一層一層，清澈得可以看到河底，波光光亮的樣子，水面亮晶晶好像剛剛打開的鏡匣，清冷的光輝突然從鏡匣中射出來一樣。山巒被晴天融化的積雪洗過，美好的樣子好像剛被擦過一樣；鮮艷美好而又明亮嫵媚，又像美麗的少女洗了臉剛梳好的發(fā)髻一樣。柳條將要舒展卻還沒有舒展開來，柔軟的梢頭在風(fēng)中散開，像獸頸上的長毛的（麥苗）高一寸左右。游人雖然還不多，但汲泉水煮茶的，拿著酒杯唱歌的，身著艷裝騎驢的，也時時能看到。風(fēng)力雖然還很強，但空著手走路也會汗流浹背。(那些在)沙灘上曬太陽的鳥，在水面上戲水的魚，都悠然自得，一切動物都透出喜悅的氣息。我這才知道郊野之外未嘗沒有春天，可是住在城里的人卻不知道(有這樣的變化啊)。
不會因為游玩而耽誤公事，能無拘無束瀟灑在山石草木之間游玩的，只有我這種清閑的官了吧。而且滿井這地方正好接近我的住處，我的郊游打算從這里開始，怎能沒有記述？這是明萬歷二十七年二月。
文學(xué)賞析：
開頭先點出時地節(jié)令。燕地舊俗以陰歷二月十五花朝節(jié)。這一天人們要到野外去玩賞春光�？墒牵@一年過了花朝節(jié)，余寒仍然很厲害，可見北方天氣寒冷，春天來遲了。
作者在文中是寫春游，但先寫不能游。反映了作者“不拘格套”和“發(fā)人所不能發(fā)”的文學(xué)主張。下接幾句承上文“余寒猶厲”，著重寫風(fēng)沙的厲害。風(fēng)是“凍風(fēng)”，有起凍結(jié)冰之感；而且時常刮，一刮風(fēng)，就沙礫飛揚，簡直沒法出門。一出門，冒風(fēng)快走，不到百來步就擋不住要回頭。這是寫渴望出游與不能出游的矛盾。作者是一位喜游愛動的人，花朝節(jié)已經(jīng)過了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但卻被寒風(fēng)沙礫所阻，不得不“局促一室之內(nèi)”，其懊喪和郁悶可想而知。
以下，作者記敘了廿二日偕友游滿井時所見的融融春光�！柏ザ仗焐院汀睅拙洌瑺顚懱鞖夂托那�。一個“和”字，既寫天氣的和暖，也透露出作者心情的解凍，于是立即同幾位朋友出東直門，到滿井去�！案吡鴬A堤，土膏微潤”，是出郊所見；一個“局促室內(nèi)，欲出不得”的人，忽然來到野外，看到堤岸兩旁高高的柳樹，聞到滋潤的泥土芳香，心頭不禁漾出一股春天的喜悅。他四望郊原，一片空闊，快活的心情就像脫籠之鳥之樣，飛向那遼闊的春天原野�！叭裘摶\之鵠”，鵠就是天鵝，這是著力描寫從局促困居的境況下解脫出來的喜悅。
“冰皮始解”幾句寫春水之美。“冰皮始解，波色乍明”，用對偶的句式，點出余寒已退，薄冰初消，春水開始呈現(xiàn)出澄明的色澤�！笆肌�、“乍”二字扣緊早春景象，十分貼切�！镑[浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光乍出于匣也”，是寫微風(fēng)吹過水面，漾起魚鱗般的波紋，清澈的流水閃閃發(fā)光，好像清晨剛打開鏡匣，反射出鏡子的清光一樣。“鏡之新開”、“冷光乍出”的“新開”、“乍出”，與“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起點，二是形容一年的起點，相互呼應(yīng)，同一機(jī)杼，有節(jié)候感，足見作者觀察的細(xì)致和刻畫的工巧。另外，用新開匣的明鏡來比喻明亮的春水，顯得優(yōu)美熨貼。
“山巒為晴雪所洗”幾句，是寫春山之美。山巒的積雪被晴日所融化，青蔥的山色如同經(jīng)過洗試一般，顯得鮮妍明媚，好像剛洗過臉的美人正在梳掠她的發(fā)髻�！笆悸印钡摹笆肌弊�，表明美人晨妝剛罷。這個比喻，與上面開匣明鏡的春水的比喻，雖然分別指山和水，卻一氣相通，由明鏡而帶出對鏡梳妝的美人，這就把春山春水融成一體，給人相互生發(fā)的和諧美感。
寫水寫山之后，轉(zhuǎn)筆寫植物。楊柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳條將舒未舒”，寫柳芽剛吐，枝頭鵝黃嫩綠，宛如朵朵蓓蕾，欲開還閉，別有一種風(fēng)韻。“柔梢披風(fēng)”，則寫出楊柳的動態(tài)美。輕柔的柳梢，雖然還沒有垂下萬縷金絲，卻已經(jīng)迎著春風(fēng)低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，寫早春楊柳的風(fēng)姿，很傳神。這幾句寫楊柳，回應(yīng)前面“高柳夾堤”一句，而作進(jìn)一步的領(lǐng)略觀賞�！胞溙餃\鬣寸許”，則回應(yīng)前面“土膏微潤”一句，視線由高而低：那一望無際的平疇上，淺綠的麥苗已經(jīng)從芳潤的泥土中探出頭來，剛剛只有寸把長呢，整齊得像短短的馬鬃一樣。作者以極其簡練的文字，把景物的特征和自己的審美感受鮮明地表現(xiàn)出來，每一句都滲透著喜悅的感情色彩。
以上幾小段，從初到野外的第一印象寫起，進(jìn)而逐層展示春水之美，春山之美，楊柳之美，麥苗之美，構(gòu)成了一幅北國郊原的早春風(fēng)光圖，這是描寫早春風(fēng)光的第一大層次。
接著寫早春的游人。余寒剛過，盛春未到，游人也還不多。但是春天畢竟來了，第一批郊游者也跟著來了。作者寫了游人的幾種情態(tài)：“泉而茗者”，是飲泉水煮茶的，顯得清雅而悠閑；“罍而歌者”，是邊喝酒邊唱歌的，顯得豪爽而痛快；“紅裝而蹇者”，寫穿著艷麗服裝的女子，騎著毛驢緩緩而得，顯得從容而舒適�！耙鄷r時有”，是說經(jīng)�？梢钥吹健＿@一句反接“游人雖未盛”一句，說明游春者已頗有人在。作者對這些最早到郊外來尋春的游人，顯然是欣賞而懷有好感的�！帮L(fēng)力雖未勁，然徒步則汗出浹背”，這兩句是抒寫自己的感受，盡管郊原的風(fēng)還很有點勁道，但徒步而游，從背上沁出的汗水中，卻分明可以感到暖融融的春意了。這一節(jié)從游人著筆，寫出各得其樂的種種情態(tài)，無異是一幅郊原春游圖。他們既領(lǐng)略著最早的春光，又給余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生氣和暖意。這一倒敘之筆，成為描寫早春風(fēng)光的第二大層次。
“凡曝沙之鳥”幾句，寫大自然中的生物。“曝沙之鳥”，指在沙灘上曬太陽的鳥兒；“呷浪之鱗”，指在水波中呼吸的魚兒。曝沙，描寫鳥的安閑恬靜；呷浪，刻畫魚的自由天真。作者通過魚鳥一動一靜的情態(tài)，概括了生物在春光中的悠然自得之感。他甚至發(fā)現(xiàn)和感受到鳥的羽毛和魚的鱗鰭之間，都洋溢著一股“喜氣”。所謂“替山川寫照，為魚鳥傳神”，作者以畫工的手段、詩人的敏感，把早春景色寫活了。這一節(jié)著眼于大自然的生物，構(gòu)成了春光描寫的第三大層次。
通過以上三個層次描寫，得出一個審美結(jié)論：“始知郊田之外，未始無春，而城居者未之知也�！贝涸诮继镏猓幼≡诔抢锏娜诉�不知道。這幾句與開頭“局促一室之內(nèi)，欲出不得”對照，可以感到作者的欣慰之情。他在郊田之外，領(lǐng)略到初春的氣息和大自然的蓬勃生機(jī)，心頭的郁悶荒寒到這時便為之一掃。另外這與前面的“凍風(fēng)時作，作則飛沙走礫”的景象，也形成鮮明的對比�！笆贾继镏�，未始無春”，這是作者郊游滿井的結(jié)論�！笆贾倍�，得之于目接神遇的深切感受，也就是說，當(dāng)他站立在郊田之外，沐浴著大好春光的時候，對于那些長期蟄居城內(nèi)，感受不到早春氣息的人，有些感慨。其寓意不局限在感知春色上，而含有引發(fā)人們擺脫塵俗，向往大自然的美好情懷。
以上寫景，寫人，旁及魚鳥，然后拍入到人自身�！胺蚰懿灰杂螇櫴拢鵀t然于山石草木之間者，惟此官也�！边@幾句是說：能夠自由自在地遨游于山石草木之間，而不至于因為游玩而耽誤公事的，只有我這個官員啊。當(dāng)時他正在作順天府學(xué)教官，是個閑職，因而有時間縱情遨游，不怕耽誤公事�！拔┐斯僖病钡摹拔弊�，頗有自傲之感，他不因官小職閑而懊惱，反而為此深自慶幸沒有那種庸俗的封建官場習(xí)氣，流露出袁中郎獨特的性情與個性，抒發(fā)了作者渴望回歸自然的思想感情。
結(jié)尾“此地適與余近”，從字面上是說此地剛好與他的住處接近，但這個“近”字，不僅指空間距離的相近，也指性情品格的相近。這里就體現(xiàn)了物人交融、如逢知己之感。“余之游將自此始”，表示這一次滿井之游，將成為一個值得紀(jì)念的開端，記下這美好的第一印象。把感受化為文字，是為了鞏固記憶，時時回顧，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事實上，作者在寫萬歷二十六年（1598年），已經(jīng)游過滿井，而且寫了一首詩；但他在這里卻說“余之游將自此始”。這大概是因為這一次的感受特別深刻，所以把它作為一個美好的開端。最后點明寫這篇游記的時間是“己亥二月”，也就是萬歷二十七年（1599年）二月。
這篇游記在藝術(shù)手法方面也較有特色。
一方面是白描的運用。作者寫景，不堆砌詞藻，而是用極為簡練的筆法勾勒出來。如寫水為“波色乍明，鱗浪層層，清澈見底”，寫柳條為“將舒未舒，柔梢披風(fēng)”。這種表現(xiàn)方法，沒有夸張、渲染和烘托，而形象卻鮮明如畫。
另一方面是擬人和比喻的修辭格。作者寫山，用倩女新妝作喻，寫魚鳥，說它們洋溢著喜氣，都是用了擬人的寫法。這種表現(xiàn)方法，可以增加景物的動感或“靈氣”，同時也融入作者的主觀情感。把景物擬人化，是袁宏道常用的寫景方法。在本文，這種寫法也很突出。比喻的表現(xiàn)方法雖然很常見，但袁宏道運用起來自有他的新奇之處。在這篇游記中，比喻大多是用來寫景的，如上文分析過的寫水寫山的句子；但也有的是寫人（自身）的，如形容自己出城游玩為“脫籠之鵠”。這些比喻恰當(dāng)，因為是出自作者深切的體會和感受。
這篇游記描寫北國早春氣象，既能傳達(dá)出山川景物之神，又處處洋溢著作者悠然神往的情感。作者從城居不見春敘起，接著寫郊外探春，并逐層寫出郊原早春景色的誘人，而最后歸結(jié)道：“始知郊田之外，未始無春，而城居者未之知也。” 回應(yīng)開頭困居局促之狀，迥然有苦樂之異和天淵之別，表現(xiàn)了作者厭棄喧囂塵俗的城市生活，寄意于山川草木的瀟灑情懷。通篇寫景都滲透著這種灑脫而悠然的感情，使文字具有一種清新恬靜的田園氣息。
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