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畢加索的經(jīng)典語錄
無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家都經(jīng)常接觸到語錄吧，語錄是中國古代散文的一種體式，常用于門人弟子記錄先生的言行，也用于佛門的傳教記錄。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的語錄才是好的語錄，以下是小編收集整理的畢加索的經(jīng)典語錄，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
1、我的作品和莎士比亞的作品一樣，里面常常有些諷刺和相對粗俗的東西。這樣做，我的作品就能深入所有的人。
2、我所堅(jiān)持的類似，是一種比較有深度的，比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)，甚至達(dá)到超現(xiàn)實(shí)的類似。
3、對一個大師最尊敬的方式就是踩在腳下。
4、有人問畢加索："你的畫怎么看不懂?"畢加索說："聽過鳥叫嗎?""聽過。""好聽嗎?""好聽。""你聽得懂嗎?"
5、“好的藝術(shù)家模仿皮毛，偉大的藝術(shù)家竊取靈魂”。
6、創(chuàng)造來源于熱情，熱情來源于愛情。
7、塞尚并沒有真正去畫蘋果，他畫的是這些圓形上的空間的重量。
8、繪畫比我厲害，它使我惟命是從。
9、我的生活常常是戲劇性的，但決不是悲劇的。
10、愛情這件事情是不存在的，存在的只是愛情的證據(jù)。
11、畫家的眼睛，可以看到高于現(xiàn)實(shí)的東西。
12、假如我生長在中國，我將不可能是一個畫家，而將成為一個書法家。
13、藝術(shù)并不是真理。藝術(shù)是謊言，然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識真理。
14、畫畫就是一種寫日記的方式。
15、我窮盡一生精力，想象孩子一樣作畫。別讓僵化的思想和浮世的忙碌埋葬我們的學(xué)習(xí)動力。共勉。
16、把圓畫方。我不知道是否能把圓畫方，但我盡量把圓畫得圓，如果有人覺得圓或者有人覺得方，那是他們眼里我畫的圓。我畫的就是圓。
17、模仿別人是必要的，但老重復(fù)自己，炒冷飯，就可悲了。
18、現(xiàn)實(shí)不只是事物本身，我總是在尋求事物的最高的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就在于你怎樣觀察事物。
19、藝術(shù)是時代的索引，任何一個時代的特殊感情都會誘導(dǎo)出與這些意境一致的藝術(shù)形式。
20、我喜歡過的像個窮人，但手里確有大把大把的錢。
21、畢加索對赫蓮娜·帕梅林說：“別談什么藝術(shù)了。我們就是被藝術(shù)給害了。大家都不再畫畫了：他們追求藝術(shù)。人民需要藝術(shù)。于是藝術(shù)就大行其道�？墒钱嬛械乃囆g(shù)成分越少，這畫本身的成就就越高�！�
22、每當(dāng)看到小孩子在街上在瀝青路面或在墻上亂涂亂畫,我都會停住腳步……他們筆下的東西往往令人感到意外……總可以讓我學(xué)到一些東西
23、藝術(shù)并不是真理藝術(shù)是謊言，然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識真理。
24、每一次創(chuàng)造都是始于破壞。
25、人們以為我畫的斗牛是從生活中來，其實(shí)那之前我還沒錢買票看斗牛。
26、對我來說，藝術(shù)既沒有過去，也沒有未來。
27、有些事物借助鏡頭可以如此真切地反映出來，為什么藝術(shù)家非得插上一手呢？攝影藝術(shù)來得正是時候，把繪畫從文字中解放出來，包括故事甚至也包括主題。無論如何，有些今后將屬于攝影范疇……畫家不應(yīng)該用失而復(fù)得的自由去做些別的嗎！
28、畢加索對澤爾沃說：“你不用拿這些給我看。在我們這個精神薄弱的時代里，最重要的事情就是制造熱情。有多少人真正讀過荷馬史詩？可這妨礙不了滿世界的人都在談?wù)摵神R。荷馬神話就是這樣制造出來的。熱情是我們和年輕一代最需要的東西。”
29、在繪畫中，尋找是無聊的，發(fā)現(xiàn)才是根本。
30、真正的貴族包括那些在任何窘境下都能憑借自己的才智化險為夷，順利脫身的人。
31、這個世界談藝術(shù)，第—是你們中國人有藝術(shù)；其次為日本，日本的藝術(shù)又源自你們中國；第三是非洲黑人有藝術(shù)。除此之外，白種人根本無藝術(shù)，不懂藝術(shù)，這么多年來，我常常感到莫名其妙。為什么有這么多中國人乃至東方人來巴黎學(xué)藝術(shù)！這話，以我看來，似有恭維客氣的意味，但從另一方面，也可見畢加索對東方藝術(shù)評價極高，也反映了他身為世界藝術(shù)大師，仍虛懷好學(xué)。
32、創(chuàng)造來源于熱情，熱情來源于愛情。
33、對一個大師最尊敬的方式就是踩在腳下。
34、偉大的藝術(shù)家應(yīng)該是擁有舒適的生活，財(cái)富和安全感。賺大錢活更久，想上多少女人都可以。但飲酒要適量。
35、現(xiàn)實(shí)不只是事物本身，我總是在尋求事物的最高的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就在于你怎樣觀察事物。
36、愛情這件事情是不存在的，存在的只是愛情的證據(jù)。
37、創(chuàng)作時如同從高處往下跳，頭先著地或腳先著地，事先并無把握。
38、我是依我想來畫的，而不是依我所見來畫的。
39、每個孩子都是藝術(shù)家，問題在于你長大成之后是否能夠繼續(xù)保持藝術(shù)家的靈性
40、有些人，尤其是兒童，常常在生人或他們的長輩面前顯出一種村俗的羞怯態(tài)度，他們的思想言辭容貌，全都顯得狼狽不堪;自己在紊亂中也失去了主宰，什么事情都做不成，至少做來顯得不自然，不優(yōu)雅，不能因此得到人家的喜悅與歡迎。醫(yī)治這種毛病的惟一辦法也與醫(yī)治其他毛病的辦法一樣，要使他們通過練習(xí)養(yǎng)成一種相反的習(xí)慣，而主要的就是多交各種朋友。洛克
41、青春是個好樣孩別都有一他，只是浪費(fèi)在年成們?nèi)嗽律蠒r上
42、有些畫家把太陽畫成一個黃斑，但有些畫家則借助于他們的技巧和智慧把黃斑畫成太陽。藝術(shù)并不是真理。藝術(shù)是謊言，然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識真理。
43、線條與色彩就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認(rèn)為是最正確最美好，自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切。
44、好的品味是多么糟糕的事!品味可是創(chuàng)造力的敵人。
45、畢加索天學(xué)內(nèi)崇拜齊白石，想事只外孩才去為這個可之事和上，藝術(shù)首先是在中國。想事只外孩曾經(jīng)對張大千說：“這么多年來，我生只地后生只地后感到莫名其妙，為什么有以用路然么多中國人乃作才好實(shí)用路將發(fā)看外人到巴黎來覺于藝術(shù)，中國畫天學(xué)內(nèi)將么奇，齊白石當(dāng)向里有畫孩著，里風(fēng)想歲你得人看到了莊河，嗅到了孩著的清香�！�
46、每個孩子都是藝術(shù)家，問題在于你長大成之后是否能夠繼續(xù)保持藝術(shù)家的靈性。
47、我花了一輩子學(xué)習(xí)怎么像孩子一樣畫畫。
48、呵!高尚的風(fēng)度!多可怕的東西!風(fēng)度乃是創(chuàng)造力的敵人。
49、兒童游戲中常寓有深刻的思想。席勒
50、藝術(shù)是揭示真理的謊言。
51、對我來說，藝術(shù)既沒有過去，也沒有未來。
52、兒童恐怖的重要基礎(chǔ)既然是痛苦，鍛煉兒童使他們不恐怖不怕危險的方法就是使他們受慣痛苦。洛克
53、能工摹形,巧匠竊意。
54、我在十幾歲時畫畫就像個古代大師，但我花了一輩子去學(xué)習(xí)怎樣像孩子那樣畫畫。
55、我的生活常常是戲劇性的，但決不是悲劇的。
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