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攝影經(jīng)典語(yǔ)錄世界級(jí)大師名言集錦

　　早已家喻戶曉,他們?cè)诟髯缘臄z影道路上達(dá)到了一種巔峰,因此被奉為經(jīng)典，攝影經(jīng)典語(yǔ)錄有哪些的呢?本文是小編整理攝影經(jīng)典語(yǔ)錄的資料，僅供參考。

攝影經(jīng)典語(yǔ)錄世界級(jí)大師名言集錦

　　攝影經(jīng)典語(yǔ)錄【經(jīng)典篇】

　　◎閉眼的方式

　　'人們?yōu)槭挛锱恼帐菫榱藢⑵溱s出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。'(卡夫卡)

　　◎看世界的方式

　　'我不理會(huì)照相機(jī)如何看事物，我要它看到我看世界的方式。'(拉爾夫.吉卜生)

　　◎電影的第一個(gè)鏡頭

　　'每一幅照片都可以是一部電影的第一個(gè)鏡頭。'(維姆.文德斯)

　　◎萊卡

　　'如果有人想要表現(xiàn)一個(gè)拉馬拉的小男孩在扔石頭，他可能會(huì)用一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)。如果他想表現(xiàn)整個(gè)故事，向世界解釋正在發(fā)生的事情，這個(gè)男孩為什么會(huì)這樣做，他會(huì)用萊卡相機(jī)。這是一個(gè)更加私人化的工具。有了一個(gè)萊卡，你可以擁有你自己的風(fēng)格，就好像你自己的筆跡一樣。'(杰羅.費(fèi)切海姆，萊卡相機(jī)公司新聞代言人)

　　◎終結(jié)于照片

　　'馬拉美最具邏輯性地說(shuō)過(guò)，世上存在的萬(wàn)物是為了終結(jié)于書(shū)本。如今萬(wàn)物的存在是為了終結(jié)于照片。'(蘇珊.桑塔格)

　　◎浪漫主義

　　'平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他們?cè)谏钪谐爸S憤世并受盡挫折，所以才什么也信不過(guò)了。而當(dāng)我堅(jiān)持信念的時(shí)候，他們就把我稱(chēng)作浪漫主義。'(尤金.史密斯)

　　◎臭照片

　　'我處理的都是拙劣的東西、而理查德?埃夫登則崇尚優(yōu)雅……拍攝臭照片非常重要，而這些臭照片恰恰與你以前所沒(méi)干過(guò)的事有關(guān)聯(lián)，(它們可能是某種創(chuàng)造契機(jī))……有時(shí)候，你從照相機(jī)的取景框看過(guò)去，就像是在看一個(gè)萬(wàn)花筒，你搖晃

　　它，但有時(shí)卻搖晃不出什么東西……' (黛安.阿勃絲)

　　◎自然的模糊性

　　'布拉塞教會(huì)了我什么是含蓄，因?yàn)檫@么多年來(lái)我一直特別看重清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我該如何真正地面對(duì)那些我在照片中看不到的東西。不管是布拉塞還是比爾?布蘭德，他們的照片中都存在著一種自然的模糊性，這種模糊性讀之令人肅然。'(黛安.阿勃絲)

　　◎凝固的時(shí)間

　　'隨著快門(mén)的開(kāi)啟，時(shí)間被凝固下來(lái)，作為’此時(shí)此刻’的記錄是不可重復(fù)的，也就成為永遠(yuǎn)。'(荒木經(jīng)惟)

　　◎我們的孤寂

　　'探索的結(jié)果、那決定性的瞬間是可以與所有的觀賞者分享的。但其他那些瞬間、其他那些不具有決定性的上百萬(wàn)個(gè)瞬間、所有沒(méi)有結(jié)果的探索，都在我們身上囤積起來(lái)，形成我們的孤寂。'(弗蘭克.霍瓦)

　　◎夢(mèng)與紀(jì)律

　　'夢(mèng)與紀(jì)律并不沖突，它們是一體兩面。就像音樂(lè)，它建構(gòu)在數(shù)學(xué)的精確之上，卻從感覺(jué)和肺腑來(lái)打動(dòng)我們。技巧和感性是分不開(kāi)的。'(馬克.呂布)

　　◎決定性的瞬間

　　'人生是由億兆瞬間組成的，如何決定哪個(gè)瞬間是決定性?布列松以幾何來(lái)決定;喜歡拍攝火車(chē)的林克以火車(chē)的經(jīng)過(guò)來(lái)決定;魯賓斯坦以她肺腑的感應(yīng)來(lái)決定。以幾何作標(biāo)準(zhǔn)不見(jiàn)得比其他標(biāo)準(zhǔn)差，其實(shí)標(biāo)準(zhǔn)無(wú)高下之分。林克的標(biāo)準(zhǔn)使他只能拍到一張，就是火車(chē)過(guò)境的那一瞬。布列松給自己訂下了許多規(guī)則，如果沒(méi)有達(dá)到某些幾何上的要求，他就不按快門(mén)，即使世界爆炸，他仍然要按照他的幾何原則去拍照。'(尚路普.謝夫)

　　◎瞄準(zhǔn)點(diǎn)

　　'我不認(rèn)為我們能改變自己的眼光。瞄準(zhǔn)點(diǎn)是你自己決定的，你認(rèn)為的幸運(yùn)的意外、在瞄準(zhǔn)點(diǎn)之外拍到的照片，也是你自己拍得的。'(尚路普.謝夫)

　　◎好照片

　　'有時(shí)候，好照片像聲音一樣，我能感覺(jué)得到。但這種情況很少，常常我以為好的，其實(shí)毫無(wú)道理。而另一張我并沒(méi)有注意到的，卻把所有該講的都講了。'(尚路普.謝夫)

　　◎一個(gè)名字叫做東京的女人

　　'我和一個(gè)名字叫做東京的女人在一個(gè)也叫東京的地方走著并常常地為她拍照。'(荒木經(jīng)惟)

　　◎在花朵后面

　　'一個(gè)攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西。' (愛(ài)德華.布巴)

　　◎幸運(yùn)的人

　　'攝影不但讓我賺錢(qián)生活，還讓我遇見(jiàn)各種不同的人，認(rèn)識(shí)我原先不知道的動(dòng)物、樹(shù)木、花草，發(fā)掘海洋和大地變幻的風(fēng)貌。還有──我覺(jué)得最重要的──它使我能以友情來(lái)接觸這些生命，在這一點(diǎn)上，我覺(jué)得我的確是一個(gè)特別幸運(yùn)的

　　人。'(濱谷浩)

　　◎好照片

　　'好照片就是我可以和它一起生活的照片，就像和某種音樂(lè)或某個(gè)人一起生活一樣。'(寇德卡)

　　◎那個(gè)什么也沒(méi)找到的人

　　'攝影師其實(shí)就是那個(gè)什么也沒(méi)找到的人，可是他總是保持希望到最后一刻。這種希望激勵(lì)著他，使他能堅(jiān)持下去。攝影家能保持年輕，是因?yàn)樗麄円恢钡阶詈笠豢�，還希望能拍出一張成功的照片。'(愛(ài)德華.布巴)

　　◎'碰'的一聲

　　'攝影不是繪畫(huà)，繪畫(huà)是構(gòu)圖、修飾、改變，該減的要減，該加的要加，而照相就是一下，有或沒(méi)有就是那么一下，死了或活著就是’碰’的一聲。'(威廉.克萊因)

　　◎工具

　　'相機(jī)是我的工具，經(jīng)由它，我給予我周遭的所有事物一個(gè)理由。'(安德烈.柯特茲)

　　◎我尊敬底片就像尊敬大海

　　'我尊敬底片，我相信這樣才能得到我四周自然力的尊敬。你會(huì)說(shuō)，這是迷信。但是我相信，只要稍不留意，照片就會(huì)給我開(kāi)個(gè)玩笑。放入相機(jī)的每一個(gè)膠卷，都有這個(gè)危險(xiǎn)。相片就在那里，誰(shuí)都能得到，但它不屬于任何人。我尊敬它就像尊敬

　　大海：因?yàn)樗任掖蟮锰嗔恕?#39;(唐.麥庫(kù)寧)

　　◎年輕時(shí)必須瘋狂

　　'我對(duì)我的學(xué)生說(shuō)的第一件事就是：要從清晨到傍晚，能拍多久就拍多久。我告訴他們，一定要對(duì)攝影有狂熱，年輕時(shí)必須瘋狂。這還不夠，要到有一天在困頓中發(fā)現(xiàn)攝影的'限制，這才會(huì)了解攝影。'(巖宮武二)

　　◎我在臺(tái)上的演員中走來(lái)走去

　　'劇院的導(dǎo)演準(zhǔn)許我自由自在地在排演時(shí)去拍照，我在臺(tái)上的演員中走來(lái)走去，把同樣的景物用不同的方式一遍又一遍地拍手下去。這件事教導(dǎo)我如何在一個(gè)已經(jīng)存在的情況修，達(dá)到最圓滿最完美的地步。至今我仍繼續(xù)使用同一種方法工作。'我攝影很大的一部分，都是繞著每年都會(huì)舉行的祭奠、盛會(huì)之類(lèi)的場(chǎng)合。這些事件的過(guò)程或多或少都是固定的，因此我很準(zhǔn)確地知道下一步會(huì)發(fā)生什么事;我知道那些演員，我知道那個(gè)故事，我知道那個(gè)舞臺(tái)，當(dāng)那些演員和我都處于巔峰狀況的時(shí)刻，就能產(chǎn)生一張好照片。'(寇德卡)

　　◎房間的氣氛

　　'每一個(gè)人在某些時(shí)候都曾經(jīng)感受到一個(gè)房間的氣氛，這張氣氛和我們的情緒、或者是和某一個(gè)人，過(guò)去、未來(lái)、甚至是夢(mèng)中的景象有關(guān)。當(dāng)氣氛和這些東西結(jié)合在一起時(shí)，能產(chǎn)生一種非常尖銳的感情──幾乎像是’鄉(xiāng)愁’的情緒。'(畢爾?布蘭德)

　　◎不搭調(diào)的組合

　　'我最喜歡不搭調(diào)的組合。'(羅伯.多瓦諾)

　　◎拜托再笑一次

　　'攝影照我的想法，就是繪畫(huà)的速寫(xiě)，憑直覺(jué)完成，不容修改。若非修改不可，那只好等下一張?jiān)俑牧�。生命是隨時(shí)在變的，有時(shí)景象一消失，你就無(wú)能為力了。你不能求別人：’拜托再笑一次。把剛才的姿勢(shì)再擺一遍。’生命只有一次，是

　　永遠(yuǎn)，而且不斷在翻新。'(布列松)

　　◎恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻到恰當(dāng)?shù)牡胤?/p>

　　'我有一種稟賦，能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻到恰當(dāng)?shù)牡胤?或者至少在恰當(dāng)?shù)牡胤�，耐心等待恰�?dāng)一刻的到來(lái)。幾天前，我到西部海岸拍海景。我坐在海邊，望著云彩，一邊想像我期望的變幻。兩個(gè)小時(shí)以后，云彩的形狀竟然與我想象的一模一樣，于是我拍了照片、回家。'(唐.麥庫(kù)寧)

　　◎日常的小工作

　　'攝影是一種日常的小工作，卻要以狂熱從事，要保持好奇。為了滋養(yǎng)它，必須切斷與居住地的某些關(guān)聯(lián)。因?yàn)檫@些關(guān)聯(lián)常常是成見(jiàn)的來(lái)源。一有成見(jiàn)，就看不清楚了：所以孩童看得最真切;所以不識(shí)字的人見(jiàn)過(guò)的事，都記得很清楚。' (馬

　　克.呂布)

　　◎用兩個(gè)眼睛在看世界

　　'為什么攝影要背負(fù)替現(xiàn)實(shí)世界作證的重?fù)?dān)，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實(shí)，只有五十厘米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭才是正常視覺(jué)，而整個(gè)時(shí)代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來(lái)，廣角鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭要來(lái)得正常。你甚至可以說(shuō)五十厘米是一種局限觀點(diǎn)下所受到的懲罰。我們是用兩個(gè)眼睛在看世界，而相機(jī)卻只有一個(gè)眼睛，無(wú)論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見(jiàn)事物的扭曲。'(威廉.克萊因)

　　◎我感興趣的是極限

　　'我對(duì)攝影哲學(xué)沒(méi)興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。因?yàn)槲乙肋@些人、這些情景的極限和我自己的極限，至于是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。'(寇德卡)

　　◎一生最重要的事

　　'我們拍攝的對(duì)象就是我們的營(yíng)養(yǎng)，每一個(gè)題材都讓我們長(zhǎng)大一點(diǎn)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這才是我這一生最重要的事，這比出版了52本書(shū)還重要。'(巖宮武二)

　　◎定量的孤獨(dú)

　　'作為一個(gè)攝影師，也作為一個(gè)人，我需要定量的孤獨(dú)，所以我住在這里，離東京一百公里的郊區(qū)。我喜歡有時(shí)面對(duì)城市和人群，但我需要距離。'(濱谷浩)

　　◎聽(tīng)命于神秘的內(nèi)心世界

　　'我常會(huì)被攝影技巧所打動(dòng)，但我不太喜歡這個(gè)祠。我之所以為它所動(dòng)，是因?yàn)檎嬲玫募记芍宦?tīng)命于神秘的內(nèi)心世界。'

　　(黛安?阿勃絲)

　　◎一雙好鞋

　　'一個(gè)攝影師首先需要的是一雙好鞋，我?guī)资甑臄z影生涯穿破了無(wú)數(shù)雙鞋。' (馬克?呂布)

　　◎可能性的數(shù)量

　　'攝影是一套視覺(jué)編輯系統(tǒng)。它實(shí)際上是在正確的時(shí)間站在正確的地點(diǎn)時(shí)，為人們想像力錐體的一部分包裹一個(gè)框架的問(wèn)題。如同弈棋或?qū)懽饕粯�，它是從既定的可能性�?dāng)中作出選擇的問(wèn)題。但是就攝影而言，可能性的數(shù)量并非有限，而是無(wú)

　　窮無(wú)盡的。'(約翰?什扎科斯基)

　　◎我安排我自己

　　'我以一種笨拙的方式拍照，我不安排對(duì)象，我站在他們面前，我不安排他們，我安排我自己。' (黛安.阿勃絲)

　　◎老天爺賜給我的石頭

　　'如果一只狗走到我的模特前，朝她腿上撒尿，我立刻按下快門(mén)。這原不是我的主意，我沒(méi)有對(duì)它說(shuō)：’來(lái)，來(lái)，小狗，到這位小姐的腿上撒泡尿。’它自己來(lái)了，撒了尿，我按了快門(mén)。這張照片是我的──不是狗的，如果我把相機(jī)放在腳架上，我站在鏡頭前，叫助手在某一個(gè)時(shí)刻按快門(mén)，按快門(mén)的是他，但這張照片仍是我的──因?yàn)槲沂孪榷加?rsquo;寶麗來(lái)’設(shè)計(jì)好了。如果我被天上掉下一塊石頭砸到，在靈魂歸西之際，助手按了快門(mén)。如果我能站起來(lái)，看看這張照片，就更妙了!我不會(huì)拒絕這張照片的，因?yàn)槭抢咸鞝斮n給我的石頭。'(赫爾穆特?紐頓)

　　◎我只是看

　　'我不認(rèn)為自己是一個(gè)知識(shí)分子或是哲學(xué)家，我只是看。'(寇德卡)

　　◎講故事

　　'如果我能用言語(yǔ)來(lái)講故事，我就不必拽上照相機(jī)了。'(列維.海因)

　　◎?qū)懮?/p>

　　'對(duì)我來(lái)說(shuō)，照相機(jī)就是一本寫(xiě)生簿，捕捉即時(shí)靈感的工具，你要在瞬間對(duì)你所看到的一切提問(wèn)并做出決定，通過(guò)一個(gè)有限的取景器向人們解釋這個(gè)世界發(fā)生了什么，這是一種最簡(jiǎn)單直接的表達(dá)，卻也需要你集中精力、訓(xùn)練有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。'(布列松)

　　◎攝影家

　　'攝影家終歸成為攝影家，馴獅者終歸成為馴獅者，這絕不偶然。'(多蘿茜亞.朗格) \

　　◎一年一張好照片

　　'我們不能向攝影女神要求太多，一年一張好照片──也許一輩子只有一張，要知道節(jié)制。'(唐?麥庫(kù)寧) \

　　◎心靈始終對(duì)影像開(kāi)放

　　'拍照的經(jīng)驗(yàn)保持了我的心靈始終對(duì)影像開(kāi)放，然后允許我去粗糙地處理它們，或是讓它們?cè)谄渌匦缘碾s訊中被消化。'(羅伯.勞申伯格)

　　◎按下快門(mén)而已

　　'我不是一個(gè)預(yù)先作準(zhǔn)備的攝影者，我看到一張照片在那里，我只不過(guò)是按下快門(mén)而已。'(李.佛瑞蘭德)

　　◎兩種眼光看問(wèn)題

　　'現(xiàn)在我是用兩種眼光看問(wèn)題──孩子式的新奇的眼光和我以往的經(jīng)驗(yàn)。對(duì)我而言，年齡一天天大起來(lái)所帶來(lái)的僅有的樂(lè)趣，可能首先是：當(dāng)你面對(duì)某件事情時(shí)，你會(huì)比以往有更深入的理解。'

　　(黛安.阿勃絲)

　　◎好照片

　　'要想拍出一張好照片，尋求達(dá)到一般的要求，人們必須已經(jīng)看到了它。' (蘇珊.桑塔格)

　　◎一張照片就夠了

　　'我最渴望的就是要抓住正展現(xiàn)在我眼前的某種情勢(shì)的全部本質(zhì)，我深信只要一張照片就夠了。'(布列松)

　　攝影經(jīng)典語(yǔ)錄【精簡(jiǎn)篇】

　　1、知識(shí)分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門(mén)的手越來(lái)越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學(xué)家。'(赫爾穆特.紐頓)

　　2、閉眼的方式

　　'人們?yōu)槭挛锱恼帐菫榱藢⑵溱s出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。'(卡夫卡)

　　3、看世界的方式

　　'我不理會(huì)照相機(jī)如何看事物，我要它看到我看世界的方式。'(拉爾夫.吉卜生)

　　4、電影的第一個(gè)鏡頭

　　'每一幅照片都可以是一部電影的第一個(gè)鏡頭。'(維姆.文德斯)

　　5、萊卡

　　6、終結(jié)于照片

　　'馬拉美最具邏輯性地說(shuō)過(guò)，世上存在的萬(wàn)物是為了終結(jié)于書(shū)本。如今萬(wàn)物的存在是為了終結(jié)于照片。'(蘇珊.桑塔格)

　　7、浪漫主義

　　8、臭照片

　　(黛安.阿勃絲)

　　9、自然的模糊性

　　10、凝固的時(shí)間

　　'隨著快門(mén)的開(kāi)啟，時(shí)間被凝固下來(lái)，作為’此時(shí)此刻’的記錄是不可重復(fù)的，也就成為永遠(yuǎn)。'(荒木經(jīng)惟)

　　11、我們的孤寂

　　12、夢(mèng)與紀(jì)律

　　13、決定性的瞬間

　　'人生是由億兆瞬間組成的，如何決定哪個(gè)瞬間是決定性?布列松以幾何來(lái)決定;喜歡拍攝火車(chē)的林克以火車(chē)的經(jīng)過(guò)來(lái)決定;魯賓斯坦以她肺腑的感應(yīng)來(lái)決定。以幾何作標(biāo)準(zhǔn)不見(jiàn)得比其他標(biāo)準(zhǔn)差，其實(shí)標(biāo)準(zhǔn)無(wú)高下之分。林克的標(biāo)準(zhǔn)使他只能拍到一張，就是火車(chē)過(guò)境的.那一瞬。布列松給自己訂下了許多規(guī)則，如果沒(méi)有達(dá)到某些幾何上的要求，他就不按快門(mén)，即使世界爆炸，他仍然要按照他的幾何原則去拍照。'(尚路普.謝夫)

　　14、瞄準(zhǔn)點(diǎn)

　　15、好照片

　　16、一個(gè)名字叫做東京的女人

　　'我和一個(gè)名字叫做東京的女人在一個(gè)也叫東京的地方走著并常常地為她拍照。'(荒木經(jīng)惟)

　　17、在花朵后面

　　'一個(gè)攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西。' (愛(ài)德華.布巴)

　　18、幸運(yùn)的人

　　'攝影不但讓我賺錢(qián)生活，還讓我遇見(jiàn)各種不同的人，認(rèn)識(shí)我原先不知道的動(dòng)物、樹(shù)木、花草，發(fā)掘海洋和大地變幻的風(fēng)貌。還有——我覺(jué)得最重要的——它使我能以友情來(lái)接觸這些生命，在這一點(diǎn)上，我覺(jué)得我的確是一個(gè)特別幸運(yùn)的人。'(濱谷浩)

　　19、好照片

　　'好照片就是我可以和它一起生活的照片，就像和某種音樂(lè)或某個(gè)人一起生活一樣。'(寇德卡)

　　20、那個(gè)什么也沒(méi)找到的人