鋼琴家觀后感
在我還沒(méi)有學(xué)會(huì)上網(wǎng)之前，我有個(gè)嗜好，就是喜歡看電影，買很多的正版影碟回家看，也喜歡收藏這些東西，今天有以為朋友來(lái)到我家，看到了影碟，就在機(jī)器放了《鋼琴家》這部影片，我第一次看的時(shí)候就感觸很深，這次又再次感觸了影片代給我的震撼，一時(shí)心潮彭湃，隨記錄了下來(lái)，大家不要閑我墨跡!呵呵!
《鋼琴家》是根據(jù)波蘭鋼琴家瓦拉迪斯羅·斯標(biāo)曼(Wladyslaw Szpilman)的自傳體小說(shuō)改編的。猶太裔鋼琴家史標(biāo)曼正在波蘭電臺(tái)彈奏鋼琴，德國(guó)-軍隊(duì)的炮火打斷了他的節(jié)奏。德軍侵占了波蘭，波蘭猶太人的浩劫?gòu)拇碎_始。史標(biāo)曼不得不變賣鋼琴，以保全家六口人活命。他們戴上標(biāo)志著猶太人的臂章，搬到德軍劃定的猶太人居住區(qū)。在那里，史標(biāo)曼目睹著猶太人忍饑挨餓，遭受各種屈辱和死亡。但最終他們和所有猶太人一樣，沒(méi)有逃出被悶罐車送往集中營(yíng)的命運(yùn)。就在上車的人群里，史標(biāo)曼被充當(dāng)猶太警-察的鄰居，拉了出來(lái)，但從此他與家人生死兩隔。
史標(biāo)曼離開家人后，在猶太勞工隊(duì)里做苦力，并暗中幫助波蘭地下抵抗組織傳遞武器。這個(gè)曾經(jīng)衣著光鮮與藝術(shù)接觸的史標(biāo)曼豈是做苦力的人?一次他不小心肩上背的磚掉在了地上，他跪著求著才從德國(guó)兵的槍托下活了過(guò)來(lái)。求生的'本能讓他知道必須離開這里，趁外出買食物的當(dāng)口，他聯(lián)系到了一位曾經(jīng)的朋友。在他們的幫助下，他輾轉(zhuǎn)藏匿到了德軍醫(yī)院對(duì)面的一幢樓里，靠著朋友偷偷送來(lái)的食物存活著。雖然房間里有一架鋼琴，可他的手指只能在空中幻想著彈奏，他不敢發(fā)出任何聲音。
在房間的窗口，他看到了窗外進(jìn)行的殊死戰(zhàn)斗。當(dāng)?shù)萝姶髣?shì)已去的時(shí)候，他所處的大樓也遭到了全面的轟炸，史標(biāo)曼不得不東躲西-藏，甚至撲倒在地，佯裝死在遍街的尸體中。為了躲避搜查，他躲藏在封閉狹小的閣樓中，而為了活著，他又惶恐而孤獨(dú)地游走在一片廢墟的城市中，尋找著可能殘存的食物。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)一個(gè)罐頭的時(shí)候，正試圖打開，一位德國(guó)-軍官出現(xiàn)在他面前。當(dāng)遲疑至而驚心動(dòng)魄的肖邦《第一號(hào)敘事曲》，從他的手指間流出來(lái)的時(shí)候，音樂(lè)打動(dòng)了這位德軍，并得到了他的幫助和保護(hù)，一直捱到了波蘭的解放。
《佳片有約》介紹《鋼琴家》曾一舉奪得2002年戛納國(guó)際電影節(jié)最高榮譽(yù)——金棕櫚大獎(jiǎng)，2003年度奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳男主角、最佳編劇等大獎(jiǎng)。得獎(jiǎng)從一個(gè)方面說(shuō)明了該電影的魅力，但與我無(wú)關(guān)，我只知道，電影所呈現(xiàn)的不動(dòng)聲色的殘酷使我多日后依然心中無(wú)奈又悲涼，好象有什么讓我一直牽掛著。
《鋼琴家》只是隱忍地甚至是克制地還原了一個(gè)人、一個(gè)藝術(shù)家在二戰(zhàn)時(shí)期的真實(shí)生活，在二戰(zhàn)這個(gè)寬廣的社會(huì)背景中，我們看到的鋼琴師只是一個(gè)為活著而活著的人。它讓我想到，史標(biāo)曼首先是個(gè)人，他需要活著，其次才是個(gè)鋼琴師，是個(gè)藝術(shù)家。如果僅僅認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)讓一切藝術(shù)走開，好象還不到位。人與戰(zhàn)爭(zhēng)之間的唯一聯(lián)系便是活命，至于他是個(gè)音樂(lè)家毫無(wú)關(guān)聯(lián)。史標(biāo)曼從主動(dòng)求生轉(zhuǎn)變到動(dòng)物本能般地活著，這中間只有卑微。也許，當(dāng)一個(gè)人被罩在死亡的恐懼下而逃亡時(shí)，尊嚴(yán)變成了一個(gè)奢侈的字眼，活著才是第一要素。而藝術(shù)更是毫無(wú)用處的奢侈品了，可望卻不可即。所以，史標(biāo)曼面對(duì)著鋼琴，只能讓手在空中動(dòng)動(dòng)，而不敢在琴上彈奏出聲音來(lái)。可是藝術(shù)有時(shí)就是這樣呈現(xiàn)出不可思議來(lái)，或者在某個(gè)點(diǎn)上起著扭轉(zhuǎn)的作用。當(dāng)?shù)聡?guó)-軍官把史標(biāo)曼帶到鋼琴邊示意讓他彈奏時(shí)，史標(biāo)曼短暫的戰(zhàn)兢與生澀后，精神頓時(shí)回歸自由，手指在琴鍵上敲擊、跳躍，音樂(lè)在流淌奔泄，這個(gè)枯槁如鬼魂的鋼琴家被他的音樂(lè)重新煥發(fā)了光彩，他如此動(dòng)情投入，琴聲訴說(shuō)著他自抑的苦難和悲鳴。仿佛是音樂(lè)喚起了丟失的人性，德國(guó)-軍官被音樂(lè)打動(dòng)，繼續(xù)讓他在相對(duì)安全的閣樓里生存著，并給予衣食相助。
電影反映的是人類歷史上空前悲慘的二戰(zhàn)，但在鏡頭前我們并沒(méi)有看到多少血腥的場(chǎng)面，導(dǎo)演平靜而低調(diào)地讓我們看到了那個(gè)被納粹扔下樓去的年邁的殘疾人，那個(gè)卡在高墻的狹縫中餓死的孩子，那個(gè)被無(wú)端打死的猶太姑娘，那些趴地上等待手-槍一一擊斃的人們，……死亡接著死亡，面對(duì)著沒(méi)有控訴與詛咒的屏幕，沖擊與震撼、悲憤與絕望是那么深那么深地抓住了鏡頭外的我。
要說(shuō)二戰(zhàn)中人類的殘暴和殺戮，二戰(zhàn)期間造訪中國(guó)的詩(shī)人奧登的詩(shī)句說(shuō)得好：“目前生命誠(chéng)屬邪-惡的地方/南京/達(dá)豪(納粹集中營(yíng))�！蔽覀冎袊�(guó)何曾不是白骨累累、滿目瘡痍?說(shuō)到那場(chǎng)我沒(méi)親眼見(jiàn)識(shí)過(guò)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，總覺(jué)得象是挖了我心中的一個(gè)傷痛。紀(jì)念抗戰(zhàn)六十周年的圖片展覽，我特意去參觀的。在聽(tīng)講解員細(xì)細(xì)講述的過(guò)程中，我的眼睛幾次濕潤(rùn)，日本帝國(guó)主義的兇殘絕對(duì)更讓人發(fā)指。也許民族的傷痛在我心中已血凝結(jié)痂，一旦撕開，依然血跡斑斑，觸目驚心。
史標(biāo)曼躲在房間里躲在閣樓里，看著窗外的屠殺，死亡，抵抗，戰(zhàn)斗�；秀遍g我也躲在某個(gè)閣樓里，窗外發(fā)生的一切便是那段歷史。人類到底能否為
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