荒原與人觀后感
周六一天過(guò)得相當(dāng)充實(shí)，上午上化學(xué)，下午上物理，晚上去看話(huà)劇《荒原與人》。十點(diǎn)半回到家，又看了一遍《國(guó)家寶藏》。早上看錯(cuò)了時(shí)間，七點(diǎn)半就昏昏沉沉地起來(lái)了，難怪老爸看到我萬(wàn)分驚訝，呵呵。后來(lái)陶陶大哥來(lái)教我數(shù)學(xué)，受到他的表?yè)P(yáng)了，心情挺不錯(cuò)。
進(jìn)入正題，昨天在長(zhǎng)安大戲院看了話(huà)劇《荒原與人》，表現(xiàn)北大荒，總覺(jué)得自己這次真要寫(xiě)點(diǎn)什么了，哪怕只是信口胡扯表現(xiàn)自己的無(wú)知與精神上的匱乏。與最近看的《紅塵》和《立秋》相比，《荒原與人》給人的整體感覺(jué)大不相同，整場(chǎng)看下來(lái)，頭腦中已經(jīng)全部溢滿(mǎn)了“意象”這個(gè)字眼。
編劇李龍?jiān)葡嘈糯蠹叶疾荒吧�，北京南城和北大荒是李龍�(jiān)苿?chuàng)作的兩大主題。我曾有幸在2002年看過(guò)他的作品《叫我一生哥，我會(huì)淚落如雨》，也是表現(xiàn)北大荒的。當(dāng)時(shí)我剛上初一，對(duì)北大荒一點(diǎn)概念也沒(méi)有，當(dāng)然也一點(diǎn)沒(méi)有看懂。其實(shí)現(xiàn)在我也不理解，提起那樣的時(shí)代，心中冷冷的陌生感總是把微末的認(rèn)知緊緊圍起來(lái)�！叭鄙倬駛鞒械纳w驗(yàn)難免失之單薄，不理解父輩的人生也難以真正理解自己的人生�！币苍S注定我們這一代人都不會(huì)完全理解，就像我們現(xiàn)在面臨自己的人生設(shè)計(jì)與規(guī)劃，頭腦中正下一場(chǎng)迷霧。但是至少，現(xiàn)在我能夠有意識(shí)地通過(guò)《荒原與人》、通過(guò)老爸的講述、通過(guò)書(shū)籍去緩解自己注定的無(wú)知與懵懂。至于如何客觀真實(shí)地評(píng)斷，那是歷史要解決的問(wèn)題，真的不能強(qiáng)求我一通百通了。對(duì)于導(dǎo)演王曉鷹相信大家更熟悉了，《哥本哈根》我很早以前就有所耳聞，可惜之前都沒(méi)有看過(guò)，下個(gè)月我準(zhǔn)備去看他的最新作品《失明的城市》。
“《荒原與人》寫(xiě)于1985年，當(dāng)時(shí)曾引起過(guò)戲劇理論界的關(guān)注。曾有人預(yù)言：鑒于《荒原與人》對(duì)舞臺(tái)假定性的`巨大要求，它在中國(guó)的第一次演出注定會(huì)是失敗的。……我一直覺(jué)得，迄今為止，在我為數(shù)不多的作品中真正有點(diǎn)價(jià)值的是《荒原與人》，詩(shī)《荒原與人》所體現(xiàn)的那點(diǎn)人類(lèi)意識(shí)�！�(李龍?jiān)普Z(yǔ))
“《荒原與人》是一個(gè)關(guān)于人的精神生存的寓言。40年前那個(gè)特定的年代，充滿(mǎn)野性的北大荒，東北建設(shè)兵團(tuán)的知青……所有這些在此劇中不僅是具體的故事背景，它們更是一種與人性對(duì)立的、嚴(yán)酷的、近乎極端的人生境遇，在如此不同尋常的‘精神荒原’中，靈魂受到逼迫，生命遭遇窘困，人物不得不做出特殊的掙扎、特殊的追問(wèn)、特殊的抉擇，于是人格釋放出特殊的力量。李龍?jiān)茖?xiě)的是劇詩(shī)，人物口中所述幾乎都是他們各自的情感流動(dòng)和思維跳躍，但他們又是相互交織、你呼我應(yīng)的，十多年前我的導(dǎo)師徐曉鐘老師曾將此概括為‘心靈對(duì)白結(jié)構(gòu)’。這樣的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)注定了《荒原與人》舞臺(tái)呈現(xiàn)的意象化――荒原景觀是意象的、戲劇場(chǎng)面是意象的、人物間的交流與沖突是意象的、戲劇場(chǎng)面是意象的，這些高度自由的、‘假定性’的藝術(shù)語(yǔ)匯共同構(gòu)成了《荒原與人》的詩(shī)化意象……”(導(dǎo)演王曉鷹語(yǔ))
“今天的《荒原與人》不是單純?yōu)榱藨雅f的，我們希望在今天的年輕觀眾與三、四十年前的同樣年輕的生命之間建立一種心靈溝通。由困惑、迷茫而追問(wèn)、尋找;由追問(wèn)、尋找而掙扎、搏斗;與環(huán)境搏斗，與他人搏斗，更與自身搏斗……在這些無(wú)休無(wú)止的困惑、尋找和搏斗中領(lǐng)悟愛(ài)情的意義乃至于生命意義，這是每個(gè)時(shí)代的年輕人都可能會(huì)經(jīng)歷的人生路程，而真正具有經(jīng)典性的戲劇作品正是在這個(gè)意義上超越了時(shí)間和空間的限制。缺少精神傳承的生命體驗(yàn)難免失之單薄，不理解父輩的人生也難以真正理解自己的人生�！�(導(dǎo)演王曉鷹語(yǔ))這段話(huà)是說(shuō)給像我這樣的年輕觀眾的�！靶撵`溝通”，我也不知道自己有沒(méi)有建立起來(lái)，因?yàn)槲艺Щ蟆⒄悦�，也正追�?wèn)、正尋找、正搏斗――在精神的荒原上，我不知道自己已經(jīng)走了到哪一步，只是還要繼續(xù)往下走……
這段時(shí)間，借著紀(jì)念中國(guó)話(huà)劇誕辰100周年暨第五屆全國(guó)話(huà)劇優(yōu)秀劇目展演的機(jī)會(huì)，我走進(jìn)劇院，集中體驗(yàn)戲劇這種特殊的藝術(shù)形態(tài)所帶給人的特殊的藝術(shù)享受。雖然不是第一次，可這一次真的不同了――可以說(shuō)終于感受到了戲劇的偉大吧，這么說(shuō)好像特別假、大、空，那就暫時(shí)歸結(jié)為有感而無(wú)處散發(fā)好了，因?yàn)槲铱傔�有相對(duì)更長(zhǎng)的路可以走。最后，想用導(dǎo)演王曉鷹的話(huà)結(jié)束這篇觀后感言―― “平淡的日常生活更需要?jiǎng)?chǎng)里的激情燃燒，我們將由此而更真切地感受到自己的生命搏動(dòng)!”
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