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民國(guó)瓷器鑒定要點(diǎn)
陶瓷鑒定，斷定中國(guó)從新石器時(shí)代起各歷史時(shí)期陶瓷燒制的時(shí)間、地區(qū)、窯口、窯系及辨明真?zhèn)蔚墓ぷ�。下面是小編為大家整理的民�?guó)瓷器鑒定要點(diǎn)，僅供參考，歡迎大家閱讀。
民國(guó)瓷器鑒識(shí)要點(diǎn)
所謂民國(guó)瓷，是指從1912年至1949年間由景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器。這近40年的時(shí)間，上連清末，下接現(xiàn)代，因此，瓷品上出現(xiàn)的特征也有一些變化，早期與光緒朝瓷相似，晚期又與現(xiàn)代瓷相近。民國(guó)瓷中，大量的是日用生活瓷，其中的制作精良者，也值得收藏。
鑒識(shí)民國(guó)瓷，也應(yīng)從胎、釉、彩料和老氣4個(gè)方面入手去進(jìn)行。
民國(guó)瓷的胎質(zhì)，早期普遍見(jiàn)粗松，較晚清尤甚，胎釉結(jié)合部多泛黃色。也有精細(xì)的，與晚清精品相類�，F(xiàn)代仿品胎質(zhì)做得反而堅(jiān)密而生硬，分量或輕或重。民國(guó)晚期由于工藝操作機(jī)械化程度提高，坯胎整齊劃一，厚薄均勻，切割精準(zhǔn)，胎土細(xì)潤(rùn)，鐵星減少。另外，由于窯爐和燃料的改進(jìn)，器物受火均勻，胎土瓷化程度提高，不易變形，胎體堅(jiān)致。民國(guó)瓷的釉面，一般來(lái)說(shuō)大都略微泛黃，表面光澤柔和，給人一種松軟之感。現(xiàn)代仿品則光感過(guò)強(qiáng)，沒(méi)有柔和感。民國(guó)后期釉料經(jīng)過(guò)機(jī)械處理，釉面明凈細(xì)潤(rùn)，但同樣光亮柔和卻不刺眼，這是由于時(shí)間在里面起作用。民國(guó)期所用青花料，一種是沿用清代料，但多有雜質(zhì)，因而多數(shù)呈色發(fā)灰，不像前朝瓷發(fā)色有精神。另一類發(fā)色也見(jiàn)純正艷麗的，卻不夠沉著，不能入骨，有漂浮感。民國(guó)瓷施彩已逐漸不取礦物顏料而采用化工顏料，色彩純度提高，少有雜質(zhì)。仿品色彩死板，少有鮮活之氣。識(shí)民國(guó)之器，要多從老氣著手。民國(guó)至今，至少五六十年以上，傳世品上應(yīng)有包漿，凡釉面色澤全無(wú)者，多數(shù)是為去浮光而用酸作假過(guò)的。此外，民國(guó)器絕大部分是傳世品，應(yīng)有擦痕和使用之痕。但若發(fā)現(xiàn)有人為的方向一致的細(xì)小而密集的擦痕，這是作偽者為了去除瓷面的浮光所為，那么，此品也就可以斷為新品。
民國(guó)期大量仿制歷代名瓷，但仔細(xì)觀察不難區(qū)別。民國(guó)所仿的三國(guó)、兩晉和南北朝瓷，其釉面和胎土的結(jié)合不如真品緊密，胎質(zhì)也不如真品堅(jiān)致。仿隋唐五代白瓷，胎骨過(guò)白，釉色過(guò)亮，與該幾朝的胎釉特點(diǎn)不一。其所仿宋元名窯瓷，一是制作粗糙，顏色不純，釉質(zhì)也較粗。所仿的鈞窯、汝窯、哥窯等瓷，均不能做出這些名窯瓷的特定特征。所仿明代器也是這樣，胎體不如真品厚重，又無(wú)真器的豐滿、渾厚、莊重和古樸之氣，里子處理不到位，器物一般無(wú)接痕，器底露胎處火石紅不如真品明顯，底足大都掛釉，青花用料與前朝不同，出不了明代青花的凝重、古雅和絢麗鮮艷的效果。所仿康雍乾三代之瓷，青花器由于用料不同，色彩無(wú)沉著感，發(fā)色呆滯、死板，層次也少，康雍乾三朝時(shí)青花的青翠艷麗之感全失。所仿這三朝的粉彩瓷，施鉛粉過(guò)多，彩料濃重，像涂了一層油漆一樣，表現(xiàn)死板，沒(méi)有層次，也沒(méi)有立體感。此外，就是制作粗糙，畫(huà)技拙劣，做不出前朝的風(fēng)格。無(wú)論在制作上，還是在畫(huà)意畫(huà)工上均不能與前朝相提并論，仔細(xì)品味，不難鑒別。
淺絳彩瓷和新粉彩瓷是民國(guó)時(shí)期的兩種重要瓷類品種。鑒賞要點(diǎn)略述如下：
淺絳彩瓷，是因繪畫(huà)技法而名的一種彩瓷。咸豐、同治年間，由程門、金品卿、王少維等一批畫(huà)家把由黃公望當(dāng)年首創(chuàng)的以淡赭石與水墨相間渲染而成的一種山水設(shè)色畫(huà)法，運(yùn)用到彩瓷的繪畫(huà)上，在白瓷上繪上花紋，再染以淡赭色和少量的水綠、草綠和淡藍(lán)等彩，經(jīng)低溫?zé)伞Ｉ{(diào)清淡柔和，頗具文人雅趣。所繪題材已不局限在山水，更有人物、花鳥(niǎo)和走獸之類。早期多由文人畫(huà)家作畫(huà)，后來(lái)制瓷畫(huà)匠也紛紛加入其中，仿而作之。因此，鑒識(shí)這類瓷品，除了要看其胎釉特征和老氣程度外，主要要看其畫(huà)工畫(huà)意水平如何。
新粉彩瓷產(chǎn)生于民國(guó)三十年代前后。當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)瓷廠聚集著一批著名繪瓷藝人像汪曉棠、王琦、周筱松等，包括后一些時(shí)候的“珠山八友”等，在吸收淺絳彩繪畫(huà)技巧的基礎(chǔ)上，拓寬了用色用彩的路子，以富麗的濃墨重彩替代了淺淡而年久易掉色的淺絳彩，創(chuàng)出了色彩濃重的新粉彩。兩者的區(qū)別在于：淺絳彩是文人畫(huà)家把紙絹上的文人畫(huà)移植到了瓷面上，所追求的是一種文人雅趣;而新粉彩則是制瓷藝匠模仿文人畫(huà)家在瓷上作畫(huà)，他們注重于色彩的明麗，所追求的是一種明快的賞心悅目的藝術(shù)效果，更迎合大眾化的欣賞要求。鑒識(shí)新粉彩也和淺絳彩一樣，除了觀其胎、釉和老氣外，更要看畫(huà)工，特別是遇到名家署名的作品，一定要從其繪畫(huà)風(fēng)格和水準(zhǔn)等方面仔細(xì)去識(shí)別。凡遇畫(huà)意一般，畫(huà)工草率者，即便寫的是名家大名，也不要輕意認(rèn)定。
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怎樣鑒定古代的瓷器
瓷器鑒定方法包括了以下三個(gè)方面：
1. 分類法即將個(gè)時(shí)代的同類器（包括相同器形、相同紋飾題材）理成發(fā)展序列，找出它們的共同點(diǎn)，再找出其不同點(diǎn)。
2. 比較法主要是利用考古發(fā)掘出來(lái)的、有地層年代的器物作為標(biāo)準(zhǔn)器物，將所需鑒定、辨?zhèn)蔚钠魑锱c之比較，從而得出鑒別的結(jié)論。
3. 鑒別法即利用同時(shí)代的同類器或不同類器上的時(shí)代特征來(lái)對(duì)照、比較所需鑒別的器物，從而得出綜合鑒別的比較合理的結(jié)論。
當(dāng)一件需要鑒定的產(chǎn)品擺在我們的面前時(shí)，我們?cè)鯓觼?lái)分析它的燒造年代和窯口呢？也就是說(shuō)器物本身哪些方面能夠反映出它真實(shí)的燒造年代和窯口？我們把能夠反映器物燒造年代和窯口的因素，統(tǒng)稱為斷代因素。它主要有如下幾方面：
1. 器形
主要看器物口、頸、肩、腹、壁、底足、流、執(zhí)、系等的形體特征和胎體的厚薄、輕重。另外，各時(shí)代的一些獨(dú)特的而又稱著的器形，應(yīng)一一牢記其特征，因?yàn)樗呛笕朔轮频膶?duì)象。
2. 裝飾
包括裝飾方法（彩繪、顏色釉、刻、劃、雕、鏤、隊(duì)、捏、印、帖等），題材、構(gòu)圖、紋樣形象、 畫(huà)等。由于裝飾是隨著造型、工藝、材料、人們的審美要求的變化而變化的，所以裝飾的更新?lián)Q代和所產(chǎn)生的種種變化要比其他鑒定因素的變化顯得頻繁、活躍，鑒 定時(shí)分析這一因素就更重要。
3. 胎釉
鑒別胎質(zhì)時(shí)，可從器足的無(wú)釉處入手，注意胎土陶煉的純凈與燒結(jié)的縝密程度。因時(shí)代陶煉方法有別，明代以前較之清代、民國(guó)，胎土中含金屬雜質(zhì)相對(duì)較多。
鑒定瓷器斷代最簡(jiǎn)單的方法
瓷器鑒定的斷代與分期方法
自宋代以后，即興起摹古仿制之風(fēng)，特別是明清時(shí)期，仿古之風(fēng)達(dá)到高峰，歷代都有仿古贗品或造假古董問(wèn)世，清末、民國(guó)時(shí)尤甚。還有的贗品來(lái)自朝鮮、越南、日本、東南亞等國(guó)以及臺(tái)灣地區(qū)。因此要辨別偽品或仿品是何朝代、時(shí)期、地區(qū)所仿偽，其主要特點(diǎn)、手段、影響如何，是古代仿品、現(xiàn)代仿品或是做假古董。還要弄清楚是整體摹仿還是局部仿制，如有單仿造型、仿紋飾、仿釉色、仿款識(shí)之分，所呈現(xiàn)的仿品面貌特征都有較大區(qū)別。在仿品中有的是同時(shí)代仿制明仿明或清仿清，或后朝仿前朝器物如清雍正朝仿明宣德朝，有的是歷代官窯仿官窯瓷，還有的是歷代民窯仿官窯瓷等。此外，明清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯都有仿制宋代的五大名窯及仿越窯、龍泉窯青瓷等，都存在辨真?zhèn)蔚膯?wèn)題。如明代成化、正德朝就有仿寫前朝宣徳款器物，嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷朝也有大量仿明成化、宣徳、永樂(lè)官窯青花器物。到了清代，特別是清康熙、雍正、乾隆三代，仿古瓷更加逼真，此后，仿古風(fēng)益甚，且種類豐富多彩，數(shù)量也達(dá)到歷史最高水平。這類古代仿品，有的歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值和制作技術(shù)水平很高，也有其較高的研究、收藏價(jià)值，因此對(duì)這類仿品瓷也要鑒別出其相應(yīng)年代，弄清是仿自哪個(gè)窯口、哪個(gè)年代及其與真品的區(qū)別。
識(shí)真才能鑒假，在辨別真假之前，先要熟記歷代古瓷真品的造形包括主要器型典型特征和總體風(fēng)格及細(xì)微之處的特點(diǎn)，再將相似或存疑的實(shí)物與考古出土器物和館藏傳世真品進(jìn)行比較，從紋飾、色調(diào)、胎釉、造型、工藝制作手法、款識(shí)字體寫法特點(diǎn)等幾方面情況綜合分析，看兩者之間在整體面貌及細(xì)部特征是否自然相符，與真品有否內(nèi)在的聯(lián)系，能否表現(xiàn)出時(shí)代共性。然后再對(duì)照文獻(xiàn)資料考證，盡量找到仿品出處和時(shí)代依據(jù)。特別要仔細(xì)觀察器物的細(xì)部，這常是偽品露出破綻之所在。青花瓷裝飾藝術(shù)主要是以繪畫(huà)手法為特色的，故鑒定重點(diǎn)除上述幾方面外，觀察紋飾、畫(huà)風(fēng)、筆法、彩料、青花呈色變化等顯得尤為重要。
分期與斷代
目前古陶瓷鑒定分期斷代法，以明清時(shí)期為例，還是習(xí)慣于先按大的朝代劃分，再按帝王年號(hào)細(xì)分。從器物斷代科學(xué)性看，實(shí)際上這種按小朝代劃分法不盡合理，因?yàn)榘磿r(shí)代發(fā)展和器物變化規(guī)律來(lái)說(shuō)，本應(yīng)要有一個(gè)循序漸進(jìn)過(guò)程，因此按照年代或時(shí)期包括年限、時(shí)段的早、中、晚劃分可能會(huì)更符合實(shí)際情況。從器物鑒定角度看，劃分的年限范圍越小就越準(zhǔn)確。
粉彩瓷器鑒定的小竅門有哪些呢
粉彩瓷以其柔和的色彩、強(qiáng)烈的表現(xiàn)張力，自它出現(xiàn)的那一天起就備受歡迎。如今，巨大的經(jīng)濟(jì)利益驅(qū) 動(dòng)市場(chǎng)上的仿古之風(fēng)愈演愈烈。老粉彩的作舊仿古自是不必說(shuō)，就連當(dāng)代國(guó)家級(jí)大師如張松茂、王錫良等老師的粉彩作品也是贗品迭出，令人防不勝不勝防。所以各 位藏友需要了解一些鑒別粉彩瓷的小竅門：
首先，看一件瓷畫(huà)作品與看紙、絹、中國(guó)畫(huà)一樣，看的規(guī)律是：“一字、二畫(huà)、三印章”。對(duì)作偽 畫(huà)瓷的高手來(lái)說(shuō)，“仿畫(huà)容易，仿字難”，字是最難仿的，字不對(duì)，作品很難看真。其實(shí)，就連畫(huà)也是難仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品 都能感受到畫(huà)家的靈氣。而仿品與偽作，無(wú)論是字或畫(huà)都是有形而無(wú)神，或是連形都相差很遠(yuǎn)，其真?zhèn)谓腥艘荒苛巳弧?/p>
其次，要看瓷器的制作工藝與瓷畫(huà)原料。瓷器的制作工藝是有很強(qiáng)的時(shí)代特征。民國(guó)時(shí)期的瓷胎較 堅(jiān)硬，器物胎體的輕重一般較為適中，釉面比較肥潤(rùn)，表面光澤溫和，而新仿的瓷器因圖厚利，不免處處偷工減料，胎體比較輕薄，釉薄無(wú)肥潤(rùn)感，釉面光澤刺眼， 成一種死硬的光感，缺乏溫潤(rùn)的氣質(zhì)。正因如此，偽作者往往在器表用化學(xué)藥物浸蝕，用細(xì)砂紙擦弄或用顏料涂抹，這種種手法，只要細(xì)心觀察，亦不難發(fā)現(xiàn)。
其實(shí)繪瓷原料使仿者與原作亦有本質(zhì)的區(qū)別。民國(guó)時(shí)很多繪瓷原料是礦物料，研磨精細(xì)，燒出后顏色鮮艷、厚重，層次感強(qiáng)、光澤度好，手觸細(xì)膩嫩滑。而現(xiàn)在仿品所用繪瓷原料多用化學(xué)配制料或代用品，粗劣不堪，燒出后粗糙無(wú)光澤，無(wú)鮮艷可言。色調(diào)平淡，沒(méi)有精神。
雖然作偽者或臨摹、或拼湊、或生造，千方百計(jì)將贗品打扮成“原作”，但只要細(xì)心揣摩，仔細(xì)分析，多看、多比，總是會(huì)找到其中的蛛絲馬跡的。
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