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百合花的人物形象分析
《百合花》是茹志鵑創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，首發(fā)于《延河》1958年第3期。小說(shuō)以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫的是1946年的中秋之夜，在部隊(duì)發(fā)起總攻之前，小通訊員送文工團(tuán)的女戰(zhàn)士“我”到前沿包扎所，和他們到包扎所后向一個(gè)剛過(guò)門三天的新媳婦借被子的小故事，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代崇高純潔的人際關(guān)系，歌頌了人性美和人情美，贊美了小戰(zhàn)士平凡而崇高的品格。以下是小編為大家整理的百合花的人物形象分析相關(guān)內(nèi)容，僅供參考，希望能夠幫助大家！
百合花的主要人物形象
1、小通訊員的形象：
小通訊員是一個(gè)非�？蓯鄣那嗄陸�(zhàn)士。他的心靈世界是那么的質(zhì)樸、憨厚、純真。在對(duì)這一人物的刻畫中，作者并未采用什么曲折離奇的情節(jié)，而是選取了一些小事件和小鏡頭來(lái)表現(xiàn)的。（以下是細(xì)節(jié)描寫）諸如，他的槍筒里插上點(diǎn)綴性的樹枝、野花，以表現(xiàn)他的天真浪漫和熱愛生活；借他在女同志面前的羞澀拘謹(jǐn)之態(tài)，以顯示他孩子般的純潔和稚氣；用借被子的事件，以突出他的率直和憨厚。最后，他為救護(hù)群眾而英勇獻(xiàn)身的一幕，把他那種以熱烈而真摯的感情，處處為群眾著想，處處為同志著想的心靈美推向最高境界。
2、新媳婦的形象：
新媳婦是小通訊員映帶出來(lái)的人物，她在作品中雖然處于對(duì)通訊員的烘托地位，但她自身又是一個(gè)獨(dú)立而完整的性格，是一個(gè)美麗動(dòng)人、感情透亮的勞動(dòng)?jì)D女的形象。作品以借被子事件的曲折發(fā)展過(guò)程，淋漓盡致地表現(xiàn)了她對(duì)人民子弟兵的真摯的愛、深沉的愛、圣潔的愛。
3、“我”的形象：
年輕的女文工團(tuán)員，大戰(zhàn)前夕，被派到前線包扎所幫忙。熱情開朗，善于作群眾工作。在與通訊員同行和借被子的過(guò)程中，對(duì)這個(gè)憨厚質(zhì)樸的小同鄉(xiāng)產(chǎn)生了一種比同志、比同鄉(xiāng)更為親切的感情。在包扎所幫助照顧傷員時(shí)，她心中還時(shí)不時(shí)想到通訊員，擔(dān)心他在戰(zhàn)場(chǎng)上會(huì)不會(huì)受傷，受了傷會(huì)不會(huì)被落下�！拔摇薄且粋�(gè)親切的姐姐形象，是故事的講述者，和新媳婦相比，性格特征沒有那么明顯，可以說(shuō)，我覺得她身上有一種母性的特性，是一個(gè)溫柔，平易近人的大姐姐形象。她熱愛生活，善良有趣，從一開始通訊員和她的接觸就可以看出，有趣且親切，熱情且善良。
百合花人物形象分析一
《百合花》以小通訊員、我和新媳婦圍繞借被子展開，塑造了三個(gè)有血有肉的人物形象。 小通訊員在文章中無(wú)疑是一個(gè)英雄人物，但是有別于高大全的英雄形象，他是一個(gè)純真、憨厚、害羞的小伙子。文章通過(guò)小通訊員送我去包扎所，和我一起去借被子，為保護(hù)隊(duì)員犧牲這三個(gè)具體事件來(lái)展現(xiàn)人物形象。從外貌來(lái)看，“高挑挑的個(gè)子，塊頭不大，厚實(shí)實(shí)的肩膀，年輕稚氣的圓臉，頂多十八歲，穿著一身洗淡了的黃色軍裝。”小通訊員淳樸天真、稚氣未脫。在送我去包扎所的路上，“總是和我保持著丈把遠(yuǎn)的距離，見我挨他坐下，立即張惶起來(lái)，好像身邊埋下了一顆定時(shí)炸彈，局促不安，和我對(duì)話，反倒出了一頭的汗�！痹趩�(wèn)老百姓借被子的時(shí)候，“我開口叫他拿被子，他接了被子，慌慌忙忙轉(zhuǎn)身就走，衣服掛住了門鉤，撕下了一條口子�！睆募�(xì)節(jié)處展示小通訊員的害羞與淳樸。在掩護(hù)隊(duì)友撤退時(shí)，撲在手榴彈上保護(hù)隊(duì)友，通訊員一反之前的害羞可愛，展現(xiàn)出勇敢無(wú)畏的犧牲。
我在文章中并沒有具體的外貌描寫，但全文從我作為一個(gè)女性的視角出發(fā)，在文章中作為一個(gè)大姐姐，在去包扎所的路上，逗弄著小通訊員體現(xiàn)了我與小通訊員那種微妙的情感，淡淡的姐弟情。在包扎所中，像大姐姐一樣照顧著來(lái)包扎所幫忙的新媳婦。溫柔和善、親切可人略帶點(diǎn)俏皮的大姐姐形象。
而新媳婦作為重要人物，推動(dòng)著文章走向高潮。從外貌上看，“高高的鼻梁，彎彎的眉，額前一綹蓬松松的劉海，頭上硬翹翹地挽了髻�！毙孪眿D十分漂亮，剛過(guò)門的新娘子，髻硬生生的挽著。在包扎所中有一開始的害羞只肯打下手到幫小通訊員擦著身子，一針一陣地縫著破洞，最后嚷出是我的，將自己的杯子蓋在小通訊員的身上，新媳婦的情感一步步變強(qiáng)，情節(jié)也一步步展開。
情節(jié)
情節(jié)的重復(fù)出現(xiàn)，肩膀處的破洞出現(xiàn)了四次。第一次小通訊員接被子時(shí)，撕得一身，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來(lái)，口子撕得不小。第二次他已走遠(yuǎn)了。肩上掛下來(lái)的布片，在風(fēng)里一飄一飄地，第三次他安詳?shù)仃H著眼，軍裝的肩頭，露著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里。第四次，新媳婦正一陣一陣地縫他衣肩上的那個(gè)破洞。新媳婦短促地啊出現(xiàn)了兩次，在看見傷員的時(shí)候啊了一聲，顯然是看見傷員身上的破布，顯然猜測(cè)到是小通訊員。在聽到小通訊員為救戰(zhàn)友犧牲的時(shí)候，又啊了一聲，這兩次啊推動(dòng)著新媳婦情感的變化，最終忸怩羞澀消失到莊嚴(yán)虔誠(chéng)地幫通訊員擦著身子。新媳婦對(duì)傷員的憐惜與不安，對(duì)通訊員的欽佩由此展現(xiàn)。
景物
文章明顯是在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下展開的，但景物卻如此的清新美好，“早上剛下過(guò)一陣小雨，現(xiàn)在雖然放了晴，路上還是滑得很，兩邊地里的秋莊稼，卻給雨水沖洗得青翠水綠，珠爍晶瑩�？諝饫镆矌в幸还汕艴r濕潤(rùn)的香味。天黑了，天邊涌起一輪滿月，我連那一輪皎潔的月亮，也憎恨起來(lái)了�！边@一景物描發(fā)展故事情節(jié)，烘托了人物心情，戰(zhàn)斗激烈、犧牲巨大，月色將戰(zhàn)場(chǎng)體現(xiàn)在我的眼前。而小通訊員“肩上的步-槍筒里，稀疏地插了幾根樹枝。我看見他背的槍筒里不知在什么時(shí)候又多了一枝野菊花，跟那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著�！斌w現(xiàn)小通訊員熱愛生活，在殘酷的環(huán)境中樂(lè)觀向上的精神。
整篇小說(shuō)作者想要在血與火中表現(xiàn)純潔美好的情感，來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)生活中感情的缺失。作者將這種情感注入到人物的塑造中，創(chuàng)造了生動(dòng)形象的小通訊新媳婦和我的形象，十分成功。
百合花人物形象分析二
《百合花》是我國(guó)當(dāng)代女作家茹志鵑的著名短篇小說(shuō)。小說(shuō)通過(guò)護(hù)送、借被、救護(hù)和獻(xiàn)身獻(xiàn)被等情節(jié)的描寫，塑造了通訊員、新媳婦和“我”三個(gè)人物形象（主要是前兩個(gè)），謳歌了為了崇高的信念可以獻(xiàn)出一切的人，贊美了嚴(yán)酷環(huán)境下年輕戰(zhàn)士的革命精神和軍民魚水情。
故事很簡(jiǎn)單：我軍前沿包扎所里發(fā)生的一個(gè)小插曲。小說(shuō)中的“原來(lái)是文工團(tuán)員，因戰(zhàn)時(shí)需要而被派往前沿包扎所，護(hù)送任務(wù)派給一個(gè)見到女性就臉紅的小通訊員，他的靦腆和害羞使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的好奇和好感。然后新媳婦出現(xiàn)，她起初不愿借被子，為此事通訊員蒙羞兩次，且掛破上衣，新媳婦這位本性善良的女性便心存內(nèi)疚，她執(zhí)意尋找機(jī)會(huì)彌補(bǔ)。后來(lái)，通訊員在救人時(shí)犧牲了，新媳婦毫不猶豫地把百合花被子獻(xiàn)給這位年輕的戰(zhàn)士。
小說(shuō)表現(xiàn)出的主題，是許多作家曾經(jīng)付出了心血的主題，《百合花》的作者用這樣一個(gè)短篇來(lái)參加這長(zhǎng)長(zhǎng)的行列有它獨(dú)特的風(fēng)格。通訊員和新媳婦之所以成為栩栩如生的有血有肉的形象，正是因?yàn)樗麄兪巧钤谖覀冎虚g的普普通通的人，他們不一定“高、大、全”但卻使我們倍感親切動(dòng)人，具有藝術(shù)的感染力。正如茹志娟同志所說(shuō)：“我也相信自己作品里這些人物.....他們雖然不是‘風(fēng)口浪尖’上的人物，也不是高大完美、叱咤風(fēng)云的英雄，但他們都是實(shí)在的，從各自的起點(diǎn)邁步向前.....，他們一不嬌柔造作，二不自命不凡，是一些一步一步走在革命隊(duì)伍行列中的人”。
讓我們還是來(lái)看看作者是怎樣塑造人物的。
首先，人物性格隨著故事情節(jié)的展開而越來(lái)越鮮明。小說(shuō)開始，從“我”去前沿包扎所而引出通訊員.，當(dāng)初，“我”對(duì)通訊員并沒什么好感，甚至因通訊員一下“把我撂下幾丈遠(yuǎn)”而對(duì)他“生起氣來(lái)”，進(jìn)而，對(duì)通訊員“總和我保持著丈把遠(yuǎn)的距離”感到好奇，并且對(duì)他“發(fā)生了興趣”；當(dāng)我與通訊員通過(guò)艱難而有趣的對(duì)話，便對(duì)他“越加親熱起來(lái)”；當(dāng)通訊員和“我”一起把被子借來(lái)之后，“我”已從心底“上了這個(gè)傻呼呼的小同鄉(xiāng)”；戰(zhàn)斗打響，不斷有傷員被送到包扎所的時(shí)候，“我”掛念著通訊員的安危，待通訊員身負(fù)重傷被送到包扎所時(shí)，“我強(qiáng)忍著淚水”，“磕磕伴伴地跑去找醫(yī)生”。隨著這些情節(jié)的步步發(fā)展，“我”的思想感情也在發(fā)生著變化，通訊員的性格也在不斷的展示，從他總和“我”保持著一定的距離，看出他細(xì)心地關(guān)懷同志；從他的靦腆羞澀，看出他的樸實(shí)、純潔；從他借被子而又想送回去的舉動(dòng)，看出他勇于改正錯(cuò)誤的精神；從他掩護(hù)群眾和傷員河，看出他舍己救人的高尚品德。正像茅盾在評(píng)這篇小說(shuō)時(shí)談到，這篇小說(shuō)“人物的形象是由談而濃，好比一個(gè)人迎面而來(lái)，愈近愈看的清他的外形，也看到了他的內(nèi)心”。
新媳婦的性格展示也是如此，小說(shuō)主要寫了她在兩件事情上態(tài)度的前后變化。
第一件事：對(duì)那作為新娘子唯一嫁妝的新被子，開頭出于舍不得而不愿借給傷員蓋，后來(lái)卻主動(dòng)用它來(lái)給烈士殮遺體。
第二件事：在包扎所護(hù)理傷員時(shí)，開始又羞又怕，放不開手，后來(lái)卻莊嚴(yán)、虔誠(chéng)地給重傷員解衣拭身子，通訊員犧牲后，她以極為深的衰悼之情，流著淚為他縫補(bǔ)肩上的破洞，并把自己的新被子鋪在棺材里。
新媳婦的性格變化，我們也是逐步認(rèn)識(shí)的。開始作者讓我們著眼的是新媳婦的嫻靜、美麗、妞妮、羞澀，隨著故事情節(jié)的發(fā)展，我們?cè)絹?lái)越深刻地了解了她的內(nèi)心。
作者就是這樣一步深入一步地揭示了人物的內(nèi)心世界，隨著情節(jié)的發(fā)展通訊員和新媳婦的形象越來(lái)越鮮明，越來(lái)越有光彩。
其次，大量生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，使人物形象血肉豐滿，栩栩如生。
讀完《百合花》這篇小說(shuō)，通訊員的形象給人們留下了深刻的印象，他的音容笑貌，舉手投足，卻仿佛歷歷在目，使人有呼之欲出之感。這獨(dú)特的人物性格，還得益于許多典型細(xì)節(jié)描寫，尤其是前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)刻畫。這種前后呼應(yīng)的筆法，舉其顯著者而言，在全篇中就有這么幾處：通訊員槍筒插的樹枝和野菊花，通訊員給“我”兩個(gè)饅頭，通訊員衣服上撕破的大洞，新媳婦的棗底百合花新被，特別是通訊員被門鉤撕破衣服這一細(xì)節(jié)描寫，前后用了四次，第一次是抱被子時(shí)因慌張而掛破上衣；第二次是通訊員要給“我”開飯時(shí)“我”看見她安詳?shù)暮现�，軍裝的肩頭上漏著那個(gè)大洞，一塊布還掛在那里”；最后一次新媳婦縫那個(gè)破洞。通過(guò)這前后呼應(yīng)的細(xì)節(jié)描寫，一方面表現(xiàn)通訊員不顧個(gè)人安危，把生的希望留給別人的高貴品質(zhì)。另一方面表現(xiàn)新媳婦對(duì)通訊員的關(guān)心、痛惜。再如饅頭這一細(xì)節(jié)，出現(xiàn)兩次；第一次通訊員要去時(shí)給“我”留下的兩個(gè)饅頭，說(shuō)是給“我”開飯，這是他對(duì)同志的關(guān)心、體貼；而第二次是當(dāng)通訊員犧牲后，“我”無(wú)意中摸到他給“我”開的飯，兩個(gè)干硬的饅頭。撫物思人，幾小時(shí)前，通訊員的音容笑貌歷歷在目，如今，物存人亡，怎不讓人痛心疾首。另外，百合花被子，新媳婦的五次笑，步-槍筒里的樹枝和野菊花等也是本文典型的細(xì)節(jié)。
有些細(xì)節(jié)描寫不但深刻地刻畫了人物性格，而且對(duì)于表現(xiàn)主題也非常重要。例如：小說(shuō)結(jié)尾對(duì)那條百合花被子的描寫，它不僅起了刻畫人物的作用，說(shuō)明新媳婦對(duì)解放軍的真摯情感，而且巧妙地點(diǎn)了小說(shuō)的主題：我們的戰(zhàn)士是高尚的，他得到人民的熱愛是當(dāng)之無(wú)愧的。戰(zhàn)士的高尚情操，人民對(duì)戰(zhàn)士的赤誠(chéng)感情，猶如百合花那樣純潔、美好，又如通訊員槍筒里的樹枝和野菊花，這一細(xì)節(jié)，不僅直接表現(xiàn)通訊員的天真質(zhì)樸和即將參加戰(zhàn)斗的樂(lè)觀情緒，而且說(shuō)明他對(duì)大自然、對(duì)生活中美好事物的熱愛。
再次，小說(shuō)中的景物描寫，也起著刻畫主題的作用。比如“早上下過(guò)一陣小雨......空氣里也帶有一股新鮮溫潤(rùn)的香味”。這一景物描寫有色有味，展現(xiàn)在我們面前的是一派生機(jī)勃勃的和平景象。在一次殘酷的戰(zhàn)斗之前，我所在看到的卻是這樣的景象，這就巧妙地烘托了人物的心情“我”一個(gè)革命戰(zhàn)士，不僅臨危不懼，而且洋溢著樂(lè)觀主義精神。還有天黑了，天邊涌現(xiàn)一輪滿月......那一輪皎潔的月亮，我也憎惡起來(lái)了。這一景物描寫對(duì)發(fā)展故事情節(jié)，烘托人物心情，起著重要作用。由于整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)被皎潔的月光朗照著，所以戰(zhàn)斗才會(huì)那樣激烈，那樣殘酷，付出的代價(jià)才會(huì)那樣大，通訊員就是在白夜的攻擊中半烈犧牲的。
另外，小說(shuō)還通過(guò)語(yǔ)言描寫，行動(dòng)描寫，肖像描寫，來(lái)塑造人物。
《百合花》簡(jiǎn)介
《百合花》是茹志鵑創(chuàng)作的短篇小說(shuō)，首發(fā)于《延河》1958年第3期。小說(shuō)以解放戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，描寫的是1946年的中秋之夜，在部隊(duì)發(fā)起總攻之前，小通訊員送文工團(tuán)的女戰(zhàn)士“我”到前沿包扎所，和他們到包扎所后向一個(gè)剛過(guò)門三天的新媳婦借被子的小故事，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代崇高純潔的人際關(guān)系，歌頌了人性美和人情美，贊美了小戰(zhàn)士平凡而崇高的品格。
內(nèi)容簡(jiǎn)介
1946年的中秋，打海岸的部隊(duì)決定晚上總攻。文工團(tuán)創(chuàng)作室的幾個(gè)同志由主攻團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)分派到各個(gè)戰(zhàn)斗連去幫助工作。大概因?yàn)椤拔摇笔莻�(gè)女同志，團(tuán)長(zhǎng)叫一個(gè)年輕的通訊員送“我”到前沿包扎所。在路上，通訊員很羞澀，一直小心地和“我”保持距離。通過(guò)交談，“我”得知他是天目山人，入伍前是幫人拖毛竹的。到包扎所后，“我”自告奮勇討了向老鄉(xiāng)家借被子的差事，也請(qǐng)通訊員幫忙動(dòng)員幾家再走。但通訊員出師不利，還說(shuō)老百姓封建�！拔摇敝揽赡苁撬璞蛔訒r(shí)說(shuō)錯(cuò)了話，便叫他帶“我”去看看。他帶“我”到了那戶老鄉(xiāng)家。接待我們的是個(gè)長(zhǎng)得很好看的年輕媳婦�！拔摇碧嫱ㄓ崋T道歉，年輕媳婦卻只是咬著嘴唇笑。經(jīng)“我”說(shuō)服，年輕媳婦抱出了被子交給我們。這是一條里外全新的新花被子，被面是假洋緞的，棗紅底，上面撒滿白色百合花。剛走出門不遠(yuǎn)，有人告訴我們，那位年輕媳婦是剛過(guò)門三天的新娘子，被子是她唯一的嫁妝�！拔摇焙屯ㄓ崋T都感到過(guò)意不去�；氐桨院�，“我”就讓通訊員回團(tuán)部去。
不久后，新媳婦也來(lái)包扎所幫忙。戰(zhàn)斗打響了，半夜時(shí)擔(dān)架隊(duì)送來(lái)一個(gè)重傷員。擔(dān)架員介紹說(shuō)，這位同志是為保護(hù)擔(dān)架隊(duì)才受重傷的。這時(shí)，新媳婦和“我”發(fā)現(xiàn)那位重傷員正是小通訊員。雖然醫(yī)生確認(rèn)通訊員已經(jīng)犧牲，但新媳婦卻依然拿著針縫著他衣服上那個(gè)破洞。衛(wèi)生員讓人抬了一口棺材來(lái)，動(dòng)手揭掉他身上的被子，要把他放進(jìn)棺材去。新媳婦劈手奪過(guò)被子，自己動(dòng)手把半條被子平展展地鋪在棺材底，半條蓋在他身上。衛(wèi)生員為難地說(shuō)：“被子……是借老百姓的�！薄笆俏业摹彼龤鉀皼暗厝铝税刖�，就扭過(guò)臉去。在月光下，“我”看見她眼里晶瑩發(fā)亮，“我”也看見那條棗紅底色上灑滿白色百合花的被子，這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉。
創(chuàng)作背景
《百合花》里的人物事件并非來(lái)自真人真事，但小說(shuō)里描寫的戰(zhàn)斗及戰(zhàn)斗的時(shí)間地點(diǎn)是真實(shí)的。1946年中秋節(jié)，總攻海岸之戰(zhàn)打響，茹志鵑在總攻團(tuán)的前線包扎所做戰(zhàn)勤工作。她在包扎所的第一個(gè)工作就是去借被子。戰(zhàn)斗開始后，她負(fù)責(zé)記錄那些犧牲的戰(zhàn)士的姓名單位，在這過(guò)程中不禁設(shè)想他們的家庭親友、他們生前的愿望，以及他們心中的秘密。當(dāng)時(shí)的情景和想法她一直沒有忘記。
1957年前后，茹志鵑的丈夫王嘯平被錯(cuò)劃為“右派”。丈夫處于岌岌可危之時(shí)，茹志鵑卻無(wú)法救他，而且由于她與丈夫在具體的工作問(wèn)題上常常站在同一戰(zhàn)線上，她也不得不回顧自己走過(guò)的道路，一遍一遍地檢討自己的思想。在承受著政治氛圍和緊張的人際關(guān)系所帶來(lái)的無(wú)形壓力的同時(shí)，她不無(wú)感慨地回憶起戰(zhàn)爭(zhēng)年代的同志關(guān)系，回憶起1946年那個(gè)中秋夜以及在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中遇到的各種人和事：萊蕪戰(zhàn)役中，她跟隨一個(gè)通訊員去前沿，在路上敵人的炮彈不時(shí)呼嘯而來(lái)，通訊員為了減少傷亡有意拉開距離，但她卻緊張得不由自主地靠他身邊靠近，通訊員一見她走近就加快步子往前跑；某次戰(zhàn)斗時(shí)，她和汪歲寒到一個(gè)班里旁聽開班會(huì)，聽說(shuō)了一位排長(zhǎng)的事跡，那位年輕的排長(zhǎng)是戰(zhàn)斗英雄，卻很害羞，說(shuō)說(shuō)話就臉紅，說(shuō)的也平常的家常話，這種反差給她留下深刻印象。回首往事，茹志鵑感到戰(zhàn)爭(zhēng)使人不能有長(zhǎng)談的機(jī)會(huì)，但是戰(zhàn)爭(zhēng)卻能使人深交。有時(shí)僅幾十分鐘、幾分鐘，甚至只來(lái)得及瞥一眼，便一閃而過(guò)，然而人與人之間，就在這個(gè)一剎那里，便能夠肝膽相照，生死與共。
于是，茹志鵑決定要寫一個(gè)普通的戰(zhàn)士、一個(gè)年輕的通訊員的故事，首先設(shè)定的便是他的性格：質(zhì)樸羞澀。而至于小說(shuō)的主題她并未想過(guò)。她大約用了一個(gè)星期就完成了小說(shuō)，但作品寄出去后不久便被退稿，理由是“感情陰郁不能發(fā)表”。幾經(jīng)周折，小說(shuō)《百合花》終于發(fā)表在1958年第3期的《延河》雜志上。
作品鑒賞
1、主題思想
《百合花》是一篇將政治主題和人性審美意蘊(yùn)巧妙結(jié)合的佳作。它以解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，某地前線包扎所作為具體環(huán)境，講述了戰(zhàn)爭(zhēng)年代人與人之間真摯的友情，贊美了小戰(zhàn)士平凡而崇高的品格，抒發(fā)了作者的審美感受，表達(dá)了對(duì)人性回歸和對(duì)真善美的呼喚。
它表面上表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的軍民魚水情，但更深層面上，它歌頌了人性美、人情美。它告訴人們，即使在硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，人對(duì)生活的熱愛，對(duì)美的熱愛都沒有泯滅。文中寫到小通訊員插在槍口上的幾根樹枝，與其說(shuō)是偽裝，不如說(shuō)是點(diǎn)綴裝飾，后來(lái)“他的槍筒里，不知在什么時(shí)候，又多了一枝野菊花，和那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動(dòng)著”。這些描寫無(wú)不是在寫小通訊員的愛美之心。而小通訊員不好意思和女同志同行；在得知向新媳婦借來(lái)的被子是人家唯一的嫁妝時(shí)的內(nèi)疚不安和對(duì)新媳婦的同情；新媳婦在護(hù)理傷員時(shí)羞澀得只同意給“我”打下手，以及對(duì)小通訊員舍己救人犧牲過(guò)程的敘述，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人性至愛。小通訊員犧牲自己的生命來(lái)保全擔(dān)架員生命的英雄壯舉，是至高至善的人間至愛，展現(xiàn)了他崇高的人格美，也流露出作者對(duì)美好人性的呼喚。
通過(guò)三個(gè)連姓名都沒有的人物之間的關(guān)系，作者譜寫了一曲“沒有愛情的愛情牧歌”。在通訊員和“我”之間，作者讓“我”對(duì)通訊員建立起一種比同志、比同鄉(xiāng)更為親切的感情。但它又不是一見鐘情的男女間的愛情�！拔摇睅в蓄愃剖肿阒�，帶著一種女同志特有的母性，來(lái)看待他，牽掛他。這是一種復(fù)雜微妙得無(wú)以言表的美好情感，至于維系在通訊員和新媳婦之間的關(guān)系紐帶，同樣也是一種圣潔美好的感情，正如被子的百合花圖案一樣純潔。作者之所以要新娘子，不要姑娘也不要大嫂子，是要用一個(gè)正處于愛情的幸福之漩渦中的美神，來(lái)反襯年輕的、尚未涉足愛情的戰(zhàn)士。一位剛剛開始生活的青年，當(dāng)他獻(xiàn)出一切的時(shí)候，他也得到了一切：潔白無(wú)瑕的愛，晶瑩的淚。
2、藝術(shù)特點(diǎn)
情節(jié)結(jié)構(gòu)
小說(shuō)的情節(jié)雖然單純，但有很強(qiáng)的節(jié)奏感。隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的音容笑貌和個(gè)性特征也逐漸展現(xiàn)。我起初對(duì)小通訊員生氣，接著發(fā)生了興趣，到后來(lái)從心底里愛上這傻乎乎的小同鄉(xiāng)，直到最后懷著崇敬心情看著百合花被蓋上這位平常的拖毛竹青年的臉，筆調(diào)起伏跌宕，結(jié)構(gòu)單純而又縝密，耐人尋味。
茹志鵑不追求情節(jié)曲折而重視細(xì)節(jié)的運(yùn)用。在《百合花》的創(chuàng)作中，她十分巧妙地布置細(xì)節(jié)，或讓人物的心理活動(dòng)和內(nèi)心變化在某一細(xì)節(jié)的描寫中自然展開，或使某些細(xì)節(jié)前后照應(yīng)，彼此呼應(yīng)，或用某一個(gè)細(xì)節(jié)連結(jié)全篇。
如小通訊員送女文工團(tuán)員去包扎所的路上，不習(xí)慣與女同志同行，總是撒開大步走在“我”前頭，然而，他盡管從來(lái)沒有回頭看過(guò)一次，但當(dāng)“我”走不動(dòng)時(shí)，他便自動(dòng)停下來(lái)等待。這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出小通訊員的羞澀，也細(xì)膩地寫出了他對(duì)護(hù)送工作的高度責(zé)任感，透露了他對(duì)同志的細(xì)心體貼。再如小通訊員插在槍筒里的那幾根樹枝，后來(lái)又添了一枝野菊花的描寫，前后幾次在小說(shuō)中出現(xiàn)，少了這細(xì)節(jié)也可以，但有了這細(xì)節(jié)，通訊員熱愛生活、充滿朝氣，臨近戰(zhàn)斗仍從容不迫等性格特征就得到更加鮮明生動(dòng)的表現(xiàn)。
意象運(yùn)用
小說(shuō)中含有不少意蘊(yùn)豐富的意象。新媳婦的撒滿白色百合花的被子，蓋上了通訊員戰(zhàn)士的臉，暗含著農(nóng)民與戰(zhàn)士融為一體，既寫出了年輕戰(zhàn)士的勇敢與犧牲的偉大精神，又寫出了新媳婦對(duì)革命的理解及對(duì)戰(zhàn)士純潔的感情�！鞍俸匣ā钡囊馓N(yùn)豐厚，一方面，它指被子上的“百合花”，只是一個(gè)圖案；另一方面，它又象征了年輕媳婦的樸實(shí)美麗、純潔無(wú)瑕。除了“百合花”，小說(shuō)中兩次出現(xiàn)了“兩個(gè)饅頭”，三次出現(xiàn)了“布片”，還有“笑”、“槍筒”的意象在文中也多次出現(xiàn)，不僅成為聯(lián)結(jié)情節(jié)線索的紐帶，而且其豐富的內(nèi)涵引導(dǎo)情節(jié)深入新的層面。
女性視角
獨(dú)特的女性視角是小說(shuō)的一個(gè)重要特點(diǎn)。這個(gè)主要是通過(guò)“我”這個(gè)人物形象來(lái)實(shí)現(xiàn)的。雖然，作品主要寫的是小通訊員和新媳婦之間的圣潔感情，但是，“我”卻是小通訊員和新媳婦之間不可缺少的穿針引線的人物，是故事的敘述人和情節(jié)發(fā)展的重要推動(dòng)者。因此，“我”不僅是作品采用“第一人稱”方式的承擔(dān)者，而且也是作品中的一個(gè)藝術(shù)形象�！拔摇迸c小通訊員去前沿包扎所的路上，主動(dòng)找他搭話，主動(dòng)認(rèn)老鄉(xiāng)，甚至帶著挑釁性地問(wèn)他娶媳婦了沒有言行，表現(xiàn)出一種戰(zhàn)爭(zhēng)年代革命隊(duì)伍中的女同志特有的“潑辣”，是一個(gè)具有著強(qiáng)烈性別意識(shí)的人物。作品不僅通過(guò)“我”帶有女性特征的細(xì)微觀察，使小通訊員和新媳婦的形象躍然紙上，而且，通過(guò)富于浪漫氣質(zhì)的想象，使作品充滿抒情的色彩。比如，“我”想象的小通訊員在家鄉(xiāng)天目山拖毛竹時(shí)的情景：“我朝他寬寬的兩肩望了一下，立即在我眼前出現(xiàn)了一片綠霧似的竹海，海中間，一條窄窄的石級(jí)山道，盤旋而上。一個(gè)肩膀?qū)拰挼男』�，肩上墊了一塊老藍(lán)布，扛了幾枝青竹，竹梢長(zhǎng)長(zhǎng)的拖在他后面，刮打得石級(jí)嘩嘩作響�！闭Z(yǔ)言不多，卻充滿詩(shī)情畫意。
語(yǔ)言風(fēng)格
《百合花》的語(yǔ)言不論敘述、描寫還是對(duì)話，都給人一種自然、清新、柔和、優(yōu)美的感覺，把一個(gè)流血犧牲的戰(zhàn)斗故事，寫得充滿詩(shī)意。特別是其人物語(yǔ)言個(gè)性鮮明、生動(dòng)傳神。
例如，“我”與小通訊員對(duì)話：“你多大了？”“十九�！薄皡⒓痈锩鼛啄炅�？”“一年�！薄澳阍趺磪⒓痈锩模俊薄按筌姳背窌r(shí)我自己跟來(lái)的”。這段話介紹了通訊員的出身、年齡、身世，又揭示了他舍己救人的階級(jí)基礎(chǔ)和思想基礎(chǔ)�！皫汀焙汀案弊�，前者點(diǎn)出了通訊員的階級(jí)地位和生活境況，后者則表現(xiàn)了他的思想覺悟和自覺的革命要求。
在談到借被子被拒時(shí)，小通訊員說(shuō)：“女同志，你去借吧！……老百姓死封建�！边@兩句話表達(dá)了通訊員因沒借到被子而不滿，也為下文他得知真相后自責(zé)埋下伏筆，兩處省略號(hào)則勾勒出他在女同志面前羞怯、不善言辭的窘態(tài)。
作品評(píng)價(jià)
作家、文學(xué)評(píng)論家、原中國(guó)中央人民政府文化部長(zhǎng)茅盾：《百合花》結(jié)構(gòu)上細(xì)致嚴(yán)密，同時(shí)富于節(jié)奏感。它的人物描寫也有特點(diǎn)，人物形象是由淡而濃，好比一個(gè)人迎面而來(lái)，愈近愈看得清，最后，不但讓人看清了他外形，也看到了他的內(nèi)心。它的風(fēng)格清新俊逸，是一篇結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)、沒有閑筆的短篇小說(shuō) ，但同時(shí)它又富于抒情詩(shī)的風(fēng)味。
作者簡(jiǎn)介
浙江杭州人。中共黨員。1943年參加新四軍，歷任二分區(qū)文工團(tuán)、一師服務(wù)團(tuán)演員，蘇中公學(xué)俱樂(lè)部戲劇干事，蘇中軍區(qū)前線話劇團(tuán)團(tuán)員、組長(zhǎng)，中國(guó)作協(xié)上海分會(huì)《文藝月報(bào)》編輯、作品組長(zhǎng)，專業(yè)作家。中國(guó)作協(xié)上海分會(huì)理事，上海市第四屆人大代表。1948年開始發(fā)表作品。1959年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。著有四幕話劇《800機(jī)車出動(dòng)了》（合作），小說(shuō)集《百合花》、《高高的白楊樹》、《靜靜的產(chǎn)院》等，短篇小說(shuō)《剪輯錯(cuò)了的故事》獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。
百合花閱讀理解習(xí)題
1.簡(jiǎn)析《百合花》的主題
《百合花》表現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)、生死與共的深刻主題。這一主題是通過(guò)描寫和謳歌子弟兵對(duì)人民的忠誠(chéng)和人民對(duì)子弟兵的敬愛來(lái)表現(xiàn)的。軍民生死與共的主題由此得到深切表現(xiàn)。
2.分析《百合花》中小通訊員和新媳婦形象
小通訊員是年輕的解放軍戰(zhàn)士。他最主要的性格特征是對(duì)人民的忠誠(chéng)。他關(guān)心群眾利益，注意群眾影響。他樸實(shí)、機(jī)靈、愛美，并且有著十八、九歲男孩子對(duì)婦女的靦腆、羞怯神態(tài)和心理。新媳婦是普通的農(nóng)村婦女，她主要的特點(diǎn)是熱愛子弟兵。軍民生死與共的深刻主題正是通過(guò)這兩個(gè)人物形象而表現(xiàn)的。
3.簡(jiǎn)析《百合花》在選材角度和刻畫側(cè)重上的特色及其作用
《百合花》在人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)的廣闊背景下，選擇了前沿包扎所里小通訊員和新媳婦這兩個(gè)平凡的人物作精心的描繪，從一個(gè)側(cè)面，熱情地謳歌了子弟兵對(duì)人民的忠誠(chéng)和人民對(duì)子弟兵的敬愛，表現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)，生死與共的深刻主題，在選材的角度和刻畫的側(cè)重上，都是獨(dú)具特色的。
4.簡(jiǎn)析《百合花》運(yùn)用對(duì)比、襯托來(lái)刻畫人物性格的藝術(shù)特色。
作品用對(duì)比和襯托的方法，通過(guò)對(duì)百合花被子、野菊花、饅頭、破洞等一系列細(xì)節(jié)描繪，細(xì)膩地刻畫了人物性格，展現(xiàn)了人物豐富的感情世界和純樸優(yōu)美的心靈。作品語(yǔ)言清新自然，具有濃厚的抒情詩(shī)的意味。
5.簡(jiǎn)析《百合花》中百合花被子在表現(xiàn)主題、人物塑造和情節(jié)結(jié)構(gòu)上的作用。
百合花被子是連接軍民的重要紐帶。深刻表現(xiàn)了軍民團(tuán)結(jié)、生死與共的主題。百合花被子在刻畫人物方面具有重要作用�？坍嬃诵孪眿D對(duì)子弟兵的無(wú)比崇敬的心靈，也烘托了小通訊員的動(dòng)人形象。百合花被子在作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)方面具有重要作用。從借被子到獻(xiàn)出被子，構(gòu)成作品的基本情節(jié)。在結(jié)構(gòu)上則前后呼應(yīng)，卒章顯志，使作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
6.簡(jiǎn)析《百合花》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
全篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，層次清晰，前后呼應(yīng)。圍繞借被子事件，將先后出現(xiàn)的通訊員和新媳婦這兩個(gè)人物的性格，作了生動(dòng)的刻畫。最后通過(guò)對(duì)新媳婦的集中描寫，有力地烘托了通訊員的動(dòng)人形象。作品巧妙地以“我”貫穿全篇，使情節(jié)的發(fā)展連貫自然。
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