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老人與海的課文賞析
《老人與海》是美國作家海明威于1951年在古巴寫的一篇中篇小說，于1952年出版。以下是小編整理的老人與海的課文賞析，希望對大家有所幫助。
《老人與�！房梢哉f是最典型的海明威小說，集中體現(xiàn)了海明威的世界和海明威的人生哲學(xué)。小說的題材是從一個古巴老漁民那里得來的，海明威醞釀了十幾年，他不僅以他長期以來獲得的打魚的豐富知識充實了這個故事，而且把它補充和裁剪為自己所需要的題材。小說講述了古巴老漁民桑提亞哥，84天出海沒有釣到一條魚，大家都認為他背運了。連平時常照顧他的男孩曼諾林，也不來了�？衫先瞬⒉凰佬�，在第85天，他獨自一人去到更遠的海面，終于釣到一條從未釣到過的大馬林魚。他被魚拖著跑了兩天兩夜，終于征服了它。正當(dāng)他揚帆返航時，碰上了鯊魚，為了保護他的魚，他又與鯊魚展開了搏斗，他一條條地殺死它們，但更多的鯊魚又來了。最后老人精疲力竭，只剩下一支折斷的舵柄作武器。但馬林魚還是被鯊魚吃得只剩一副骨架，他把它拖了回去。回到家他還在“夢見獅子”。
小說情節(jié)十分簡單，但卻蘊含著深刻的寓意。小說集中描寫了主人公三天三夜只身在海上捕魚的情況。為了突出想要表現(xiàn)的主題，作者把主人公桑提亞哥投進了幾乎與世人隔絕的茫茫大海之中，讓他孤獨地與海洋、鯊魚搏斗。在海明威筆下，大海顯然不僅僅是大自然的一種景觀，而且也是社會的象征。正如桑提亞哥把捕魚不只看作一種謀生手段，而且也當(dāng)作人生角斗的場所一樣。作者多次用“黑色的”、“暗黑的”、“黑魆魆的”等幽冷、神秘的字眼來形容海水，大海充滿了大大小小的馬林魚和鯊魚。尤其使人顫栗的是桑提亞哥與鯊魚搏斗時海的兇怒、野蠻、陰險及深不可測和不可知。這一切，使桑提亞哥顯得那么渺小，那么孤獨無助。從而形象地表明了人在同外界勢力的斗爭中逃避不了失敗的命運。但是作品通過桑提亞哥在失敗面前所表現(xiàn)出來的風(fēng)度，又強調(diào)了人要勇敢地面對失敗這一主題。
海明威是以塑造那些在強大的壓力下不失風(fēng)度的主人公而飲譽文壇的。這篇小說中的主人公桑提亞哥就是他那種“人可以被消滅而不可被擊敗”的最典型的“硬漢”形象。在海明威筆下的桑提亞哥社會關(guān)系十分簡單。小說一開始，作者就不動聲色地敘述著：“他是一個獨自在灣流里一只小船上打魚的老頭兒，他到那兒接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到……”。似乎桑提亞哥是個超然于世外的人。他沒有什么豐功偉績、離奇的遭遇。小說只提到他早年曾到過非洲，見過獅子；也曾有過一個妻子，現(xiàn)已離他而去。而現(xiàn)在唯一與他接觸的只有一個小男孩曼諾林。但是他捕魚卻“有許多訣竅”，“要說打魚，頂好的還得數(shù)”桑提亞哥。長年的捕魚生活在他身上刻下了大海留下的難忘印記，鑄就了他的“硬漢”性格。小說中寫道：桑提亞哥“后頸上凝聚了深刻的皺紋，顯得又瘦又憔悴。兩邊臉上長著褐色的疙瘩。那是太陽在熱帶海面上的反光曬成的肉瘤。疙瘩順著臉的兩邊蔓延下去，因為老在用繩拉大魚的緣故，兩只手上都留下了皺痕很深的疤，但是沒有一塊疤是新的。他身上的每一部分都顯得老邁，除了那一雙眼睛。那雙眼啊，跟海水一樣藍，是愉快的，毫不沮喪的�！彼麡O具性格，認定自己的使命就是到大海深處去捕魚，雖然接連去了八十四天，一條魚也沒有捉到，但還是帶著“希望和信心”獨自駕著小舟出海了，而且“到那什么人也沒有去過的地方。”在小說中，桑提亞哥捕魚不單是為了“養(yǎng)活自己”，而且是“為了光榮”�！棒~一方面養(yǎng)活我，一方面要弄死我”。因此他必須戰(zhàn)勝魚。人和魚都在選擇：“它的選擇就是待在一切圈套、引誘和詭計都奈何它不得的黑魆魆的深水里。我的選擇呢，就是到那什么人也沒有去過的地方把它找出來。我和它誰也沒有個幫手�！碑�(dāng)他打著了大魚，手卻抽筋了，“我恨抽筋，這是對自己身體的背叛，是自己丟自己的臉”，但又自信：“不過你呀，你是永遠不會垮的。”他希望能證明自己是個什么樣的人，也就是海明威的準(zhǔn)則：“讓它把我當(dāng)作比現(xiàn)在的我更有男子漢氣概些吧，事實上我一定會那樣的�！彼C明了一千次都落空了。但“現(xiàn)在他又要去證明了。每一次都是一個新的開端，他也決不去回想過去他這樣做的時候�！彼J為：“痛苦在一個男子漢不算一回事�！碑�(dāng)他終于把大魚制服，獵獲了他夢寐以求的目標(biāo)，以勝利者的姿態(tài)返航時，卻又遇到了更兇險的對手：鯊魚。于是他又和鯊魚作著殊死的斗爭，傷痕累累。“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他�！边@就是徹底的海明威的人生哲學(xué)。他把個人生存的價值提到高于一切的地步，但同時又帶有明顯的悲觀色彩。最后，桑提亞哥與鯊魚搏斗失敗了，一千五百磅的大馬林魚只剩下一副空骨頭架子，可是他精神上并沒有失�。骸翱墒�，是什么把你打敗的呢？他又想‘什么也不是，’他提高嗓子說�！俏易叩锰h了。’”回到家，他還在夢見獅子。而“獅子”正是他力量的象征。在精神上他是個強者，“就是打不敗他”。然而，這畢竟是作者的主觀愿望。桑提亞哥是孤立的個人奮斗，他敵不過鯊魚所象征的命運的捉弄，最后只能在失敗中尋求自我安慰。這也是海明威晚年思想的集中表現(xiàn)。
海明威生活的時代，整個西方資本主義國家里呈現(xiàn)了一片混亂的景象：經(jīng)濟危機、市場蕭條、戰(zhàn)爭頻繁。這個充滿著戰(zhàn)爭、暴力、兇殺、邪惡、墮落、恐懼、絕望和死亡的世界對海明威產(chǎn)生了決定性的影響和打擊，并在他的肉體和心靈上留下了不可治愈的可怕的創(chuàng)傷，從而把他推上了痛苦、迷惘、絕望和死亡的邊緣。但是，他并沒有被打垮，他像一頭“受傷的老獅子”，用筆同那個荒誕的世界作了無數(shù)次抗?fàn)�。海明威通過小說揭露和鞭撻了那個荒誕的世界的危機和矛盾，發(fā)泄他和“迷惘的一代”對那個社會和世界的憎恨、憤怒、不滿和絕望。在海明威的作品世界中，無一不是他的人生哲學(xué)的形象顯現(xiàn)。在海明威看來，一個人如果沒有勇氣是比什么都可怕的。他作品中主人公的頭上總有一種厄運在盤旋，他們都得奮力抵抗這種厄運。從他的第一部小說集《在我們的時代里》的涅克、《太陽照常升起》的巴恩斯、《喪鐘為誰為鳴》的喬頓、《乞力馬扎羅的雪》的哈利、《弗·馬康貝短暫的幸�！分械鸟R康貝、《有的和沒有的》中的摩根到《老人與海》中的桑提亞哥，幾乎所有重要的作品都表現(xiàn)了這一點。理解了這一點，我們也就不難理解海明威作品的題材為什么總是戰(zhàn)爭、拳擊、狩獵、海上垂釣等充滿暴力的事件，而主人公總是孤獨的男人，女性在他的世界里只處于陪襯地位。這些主人公在某種程度上都存在著一個共同點，即他們面對困難、厄運能表現(xiàn)出一種重壓之下的優(yōu)雅風(fēng)度。海明威塑造的這種藝術(shù)形象，被人們稱為“硬漢形象”，而桑提亞哥則是這一類“硬漢形象”的典型表現(xiàn)。
在這篇小說中，海明威最成功地運用了他錘煉多年的那種洗練的風(fēng)格。行文流暢、文體簡練、含蓄，讀來富有詩意。作者以第三人稱敘述故事，語句平穩(wěn)，節(jié)奏明快、具像鮮明，絲毫沒有過于修飾的文句。但在這簡樸的語言中，卻蘊藏著豐富的內(nèi)涵，就像那藏在海水中的八分之七的冰山一樣，而這也正是小說魅力之所在。象征手法的運用在小說中也到處可見。如小說中的大海，象征桑提亞哥搏斗的場所；大馬林魚象征著他的追求；鯊魚象征著他奮斗道路上的敵人，而獅子則象征著力量，老頭兒一再夢見獅子，正象征著老人對力量的追求和對強者的向往。小說的結(jié)尾，作者寫到那些旅游者圍著大馬林魚的骨架議論紛紛，卻分不清這是鯊魚還是馬林魚。這個諷刺性的結(jié)尾，也含有象征意味，影射了客觀世界對同厄運搏斗的老人的不理解，從而加深了小說主人公孤軍奮斗、孤芳自賞的思想主題。小說中，作者還充分運用了獨白、思忖、回想等來揭示人物的內(nèi)心，達到刻畫人物性格的目的。
老人與�！方o海明威帶來了至高無上的榮譽。1954年瑞典皇家學(xué)院授予海明威該年度諾貝爾獎�！耙驗樗ㄓ诂F(xiàn)代敘事藝術(shù)，突出地表現(xiàn)在其近著《老人與�！分�，同時也因為他在當(dāng)代風(fēng)格中所發(fā)揮的影響�！�
內(nèi)容簡介
《老人與�！饭适碌谋尘笆窃�20世紀中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，但他仍不肯認輸，而是充滿著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往海里走，老人依然死拉著不放，即使沒有水，沒有食物，沒有武器，沒有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經(jīng)過兩天兩夜之后，他終于殺死大魚，把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰(zhàn)利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結(jié)果，大魚仍難逃被吃光的命運，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現(xiàn)實。
創(chuàng)作背景
《老人與�！愤@本小說是根據(jù)真人真事寫的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚。
1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時間，結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。
1936年4月，海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著小船出海捕魚，捉到一條巨大的大馬林魚，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當(dāng)時這件事就給了海明威很深的觸動，并覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機會動筆寫它！
1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強的創(chuàng)作欲，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”，他開始動筆寫《老人與�！罚ㄆ鸪趺麨椤冬F(xiàn)有的�！罚�。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。
主題鑒賞
老人每取得一點勝利都付出了沉重的代價，最后遭到無可挽救的失敗。但是，從另外一種意義上來說，他又是一個勝利者。因為，他不屈服于命運，無論在怎么艱苦卓絕的環(huán)境里，他都憑著自己的勇氣、毅力和智慧進行了奮勇的抗?fàn)帯４篑R林魚雖然沒有保住，但他卻捍衛(wèi)了“人的靈魂的尊嚴”，顯示了“一個人的能耐可以到達什么程度”，是一個勝利的失敗者，一個失敗的英雄。這樣一個“硬漢子”形象，正是典型的海明威式的小說人物。
海明威在作品中塑造了一系列“硬漢子”形象。他們多是拳擊家、斗牛士、漁夫、獵人、戰(zhàn)士等下層人物，生活貧困，屢受挫折，但他們始終保持旺盛的生命力和堅強的意志力，始終保持人的尊嚴和勇氣。在他們身上，具有一種不屈不撓、堅定頑強，面對暴力和死亡而無所畏懼，身處逆境而不氣餒的堅強性格。正如肖恩·奧弗萊因所說:海明威小說的主題是“人的本質(zhì)，人的努力和奮斗，人的追求和痛苦，人的信仰和掙扎，人的倔犟和價值，人的聰明和命運，人的膽略和氣魄，人的尊嚴和靈魂，”即使失敗了，也要坦坦蕩蕩，不失重壓下人的“優(yōu)雅風(fēng)度”。無論處在順境還是逆境，自然或是社會中，人應(yīng)該正視現(xiàn)實，接受一切并超越它，繼續(xù)自己的人生之旅�？v然面對死亡，也要漠然處之，寧折勿彎，這是圣地亞哥所執(zhí)著的人生要義，也是《老人與�！返恼芾黹W光。海明威塑造的一系列“硬漢”形象的理論與思想基礎(chǔ)是行動哲學(xué)。它主要以主體的行動為表達方式，用主體的行為和動作展示其豐富的內(nèi)涵。他所揭示的是肉體和精神的永恒生命力來自于不斷運動的驅(qū)動力，強調(diào)的是在深沉的行動中鍛造有價值的靈魂，他們用行動來顯示自己的勇敢、冷靜、果斷、頑強和不畏任何強大力量的主體意識。他們所遵循的真理是“命運總是與人作對，人不管如何努力拼搏，終不免失敗。盡管如此，人還是要苦苦奮斗，并盡量保持自己的尊嚴，他在肉體上可以被打垮，但在精神上永遠是個強者�！�
《老人與�！分械睦先耸サ貋喐缭诤Ｉ辖�(jīng)過三天精疲力竭的搏斗，最終拖到海岸上的是一副巨大的魚骨架子，事實上，老人是一無所獲的勝利者。而且今后人們也無法相信這位身衰力竭的老人，能夠戰(zhàn)勝奔騰不息的大海。在海明威看來，人生是一場打不贏的戰(zhàn)爭，就像老人那張“用好多面粉袋子補過的舊帆，看上去就像一面永遠失敗的旗幟”。但老人卻始終沒有停下行動的腳步，是一種面對巨大悲哀的追求，是一種面對死亡和失敗的追求，而這種追求同樣是頑強的、執(zhí)著的。由此我們在桑提亞哥身上看到了詩人的尊嚴和巨大的精神力量，而且給讀者帶來強烈的審美效應(yīng)：使我們深刻地認識到人的生命的有限和人的追求的無限之間的矛盾。在人生的道路上，誰不經(jīng)受一些挫折和失�。看藭r是繳械投降呢？還是頑強拼搏呢？圣地亞哥給我們的啟示是：積極的進取和行動，是必然失敗面前的不屈不撓的行動，人生的價值和意義就在于行動本身。所以，海明威為他所鐘愛的硬漢們找到了靈魂，這靈魂就是人類亙古不變的永恒價值——與命運作殊死抗?fàn)幍谋瘔雅c崇高。在圣地亞哥身上表現(xiàn)的是一種深沉而強烈的悲而壯的生命悲劇意識，這完全是古希臘悲劇精神的現(xiàn)代回響。盡管海明威筆下的人物都是悲劇性的，但他們身上卻有著尼采“超人”的品質(zhì)，泰然自若地接受失敗，沉著勇敢地面對死亡，這些“硬漢子”體現(xiàn)了海明威的人生哲學(xué)和道德理想，即人類不向命運低頭，永不服輸?shù)亩肥烤窈头e極向上的樂觀人生態(tài)度。海明威用象征性的寓言向我們昭示了跨越時空的人類永恒的自我求證意識。
作品影響
《老人與�！肥呛Ｃ魍砟甑淖髌罚瑧{借這部作品，他榮獲1953年的普利策獎和1954年度的諾貝爾文學(xué)獎。同時該書也被評為影響歷史的百部經(jīng)典之一；美國歷史上里程碑式的32本書之一；1986年法國《讀書》雜志推薦的理想藏書，48小時內(nèi)賣出530萬本，銷量曾排名第一。
《老人與�！愤@部小說是海明威最滿意的作品之一，是海明威個人世界觀和人生觀的結(jié)晶，是20世紀歐洲文壇最具影響力的小說之一，對促進歐洲文學(xué)的發(fā)展有著長足的影響。
2020年4月，列入《教育部基礎(chǔ)教育課程教材發(fā)展中心 中小學(xué)生閱讀指導(dǎo)目錄（2020年版）》。
作者簡介
歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威（Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日－1961年7月2日），美國小說家、諾貝爾文學(xué)獎獲得者。1899年7月21日生于芝加哥市郊橡膠園小鎮(zhèn)。1926年出版了長篇小說《太陽照常升起》（又名《太陽照樣升起》），初獲成功，被斯坦因稱為“迷惘的一代”。1929年，反映第一次世界大戰(zhàn)的長篇巨著《永別了，武器》的問世給作家?guī)砹寺曌u。30年代初，海明威到非洲旅行和狩獵。1935年寫成《非洲的青山》和一些短篇小說。1937年發(fā)表了描寫美國與古巴之間海上走私活動的小說《有錢人和沒錢人》。西班牙內(nèi)戰(zhàn)期間，他3次以記者身份親臨前線，在炮火中寫了劇本《第五縱隊》，并創(chuàng)作了以美國人參加西班牙人民反法西斯戰(zhàn)爭為題材的長篇小說《喪鐘為誰而鳴》（1940）。他曾與許多美國知名作家和學(xué)者捐款支援西班牙人民正義斗爭。1941年偕夫人瑪莎訪問中國，支持我國抗日戰(zhàn)爭。后又以戰(zhàn)地記者身份重赴歐洲，并多次參加戰(zhàn)斗。戰(zhàn)后客居古巴，潛心寫作。1952年，《老人與海》問世，深受好評，翌年獲普利策獎。1954年獲諾貝爾文學(xué)獎�？ㄋ固亓_掌權(quán)后，他離開古巴返美定居。因身上多處舊傷，百病纏身，精神憂郁。海明威去世后發(fā)表的遺作，主要有：《島在灣流中》（1970）和《伊甸園》（1986）。
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