琵琶名曲賞析《陽(yáng)春白雪》

　　在我們平凡的日常里，大家都接觸過古詩(shī)吧，古詩(shī)作為一種詩(shī)歌體裁，指的是與近體詩(shī)相對(duì)的古體詩(shī)，又稱古風(fēng)、往體詩(shī)。其實(shí)很多朋友都不太清楚什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)，下面是小編精心整理的琵琶名曲賞析《陽(yáng)春白雪》，希望能夠幫助到大家。

　　琵琶名曲賞析 ：《陽(yáng)春白雪》

　　此曲是由民間器樂曲牌《八板》(或《六板》)的多個(gè)變體組成的琵琶套曲�！鞍税孱^”變體的循環(huán)再現(xiàn)，各個(gè)《八板》變體組合在一起形成變奏的關(guān)系，后又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環(huán)因素的變奏體結(jié)構(gòu)。它經(jīng)過歷代名人的刪改，音樂結(jié)構(gòu)更集中、更嚴(yán)謹(jǐn)、更富有層次，音樂形象也更加鮮明，并以其對(duì)音樂形象精煉的概括，質(zhì)樸而豐富的音樂語(yǔ)言，表現(xiàn)了人們積極進(jìn)取，樂觀向上，對(duì)大自然充滿無限感情的精神氣質(zhì)。全曲呈現(xiàn)出一種明亮的色調(diào)，以清新流暢的旋律，活潑輕快而具有推動(dòng)力的節(jié)奏，描繪了萬(wàn)物生機(jī)，春意盎然的景象。聽來使人感覺耳目一新，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂曲。

　　《陽(yáng)春白雪》最早見于鞠士林的傳抄琵琶譜(名為《六板》)，后見于《南北派十三套大曲琵琶新譜》(名為《陽(yáng)春古曲》)、《養(yǎng)正軒譜》(名為《陽(yáng)春白雪》)以及汪昱庭傳譜的《陽(yáng)春古曲》等版本。這些版本，在發(fā)展演變中，取材及結(jié)構(gòu)安排有所區(qū)別，后人稱李芳園、沈浩初整理的十段與十二段樂譜為《大陽(yáng)春》，樂曲以富于層次變化的音樂，生動(dòng)形象地描寫了大地回春，萬(wàn)物生輝和一派生機(jī)勃勃、姹紫嫣紅、春意盎然的景象。汪譜全曲共七段，少于李氏譜的十段和《養(yǎng)正軒譜》的十二段，故有人稱汪譜為《小陽(yáng)春》，樂曲以清新流暢的旋律、活潑輕快的節(jié)奏，生動(dòng)地表現(xiàn)了冬去春來，冰雪融化，大地復(fù)蘇，萬(wàn)物欣欣向榮，到處充滿無限生機(jī)的初春景象。因樂曲速度處理較快，又名《快板陽(yáng)春》。

　　《小陽(yáng)春》全曲有獨(dú)占鰲頭、風(fēng)擺荷花、一輪明月、玉版參禪、鐵策板聲、道院琴聲、東皋鶴鳴七個(gè)樂段，可劃分為起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)組成部分，是一首具有循環(huán)因素的變奏體樂曲。其小標(biāo)題出自李芳園之手，與樂曲內(nèi)容并無多大關(guān)系。

　　“起”部標(biāo)題名為“獨(dú)占鰲頭”。曲首出現(xiàn)長(zhǎng)達(dá)十七拍的“八板頭”變體，它在以后三個(gè)部分的部首循環(huán)再現(xiàn)，是全曲各個(gè)部分的“合頭”。在原《八板》的旋律上，使用“加花”、“隔凡”以及結(jié)構(gòu)上的擴(kuò)充和緊縮等民間常用技法，以“半輪”、“夾彈”、“推拉”等演奏技巧潤(rùn)飾曲調(diào)，使《八板》原型得到變化發(fā)展，音響效果獨(dú)特有趣，并使樂曲的旋律更加生動(dòng)活潑、明快愉悅，表現(xiàn)出清新有力、歡快明朗的性格，以此奠定了全曲的基調(diào)。

　　“承”部共兩段：“風(fēng)擺荷花”和“一輪明月”。這兩個(gè)“八板”變體，在頭上循環(huán)再現(xiàn)“八板頭”之后，旋律兩次上揚(yáng)，高音區(qū)展開的旋律更加花團(tuán)錦簇，結(jié)構(gòu)也擴(kuò)大了，情緒比“起”部更為熱烈，顯出一種勃勃生機(jī)。

　　“轉(zhuǎn)”部包括“玉版參禪”、“鐵策板聲”、“道院琴聲”三段，這是一個(gè)對(duì)比性的段落。在這三個(gè)段落中出現(xiàn)了不少展開性的因素。首先是樂曲結(jié)構(gòu)的分割和倒裝，并出現(xiàn)新的節(jié)拍和強(qiáng)烈的切分節(jié)奏。其二是運(yùn)用“摭分”、“扳”和“泛音”等演奏指法，使音樂時(shí)而輕盈流暢，時(shí)而鏗鏘有力。特別是“道院琴聲”引入了新的音樂材料，在演奏上，時(shí)而用扳的技法奏出強(qiáng)音，時(shí)而用摭分彈出輕盈的曲調(diào)，整段突出圍繞正徵音的一串串泛音，恰如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿著無限的生機(jī)和活力。

　　“合”部標(biāo)題為“東皋鶴鳴”是“承”部的動(dòng)力性再現(xiàn)，并在尾部作了擴(kuò)充，采取突慢后漸快的速度處理，連續(xù)的十六分音符進(jìn)行，并在每拍頭上加“劃”，不斷增加音樂的強(qiáng)度，采用強(qiáng)勁有力的掃弦技巧，使全曲在熱烈歡快的氣氛中結(jié)束。

　　白居易的《琵琶行》賞析

　　白居易的《琵琶行》，是描寫音樂的絕唱。它最突出的特點(diǎn)是：音樂的描寫和敘事緊緊結(jié)合，始終貫穿著一個(gè)“情”字。

　　詩(shī)的開頭，寫情中之景：琵瑟秋風(fēng)，茫茫江月。就在這愁慘的氛圍中，傳來了琵琶的聲音，聲和情融為一體，引起人們的懸念。

　　“尋聲暗問彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴，千呼萬(wàn)喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”接著，詩(shī)就轉(zhuǎn)入了對(duì)音樂的正面描寫。先寫定音。“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情”，定音中就已經(jīng)透露了情的消息。“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事�！蹦巧畛�、掩抑的基調(diào)，如泣如訴，動(dòng)人地描述了琵琶女不得志的一生。

　　然后，詩(shī)人運(yùn)用多種修辭手法，把他所感受到的音色、旋律，形象地再現(xiàn)出來。他先用象聲詞“嘈嘈”、“切切”來摹擬大弦沉濁的低音和小弦細(xì)碎的高音，又用“如急雨”、“如私語(yǔ)”這些貼切的比喻使它們形象化。大弦、小弦交錯(cuò)彈撥，聲音高低錯(cuò)落，珠圓玉潤(rùn)，又使人想象到大珠、小珠灑落在玉盤中的色澤和音響。它們組成的動(dòng)人旋律，一時(shí)象黃鶯在花下嬌啼那樣宛轉(zhuǎn)流暢，一時(shí)又流泉在冰下嗚咽那樣抑塞深沉。這秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾”，他或許在痛惜自己孤獨(dú)中度過的良辰，思念著親人摯友；琵琶女想到的又是什么呢？她或許想到過去的“秋月春風(fēng)等閑度”，今天的“繞船月明江水寒”，正在悲傷自己的淪落……“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”，音樂使有共同不幸遭遇的琵琶女和詩(shī)人初次相逢就聲氣相通，成為知音、知己。

　　用音樂描寫來敘事、抒情，是《琵琶行》獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。在詩(shī)里，音樂描寫是明線、主線，中間兩段敘事，只是對(duì)音樂語(yǔ)匯的印證和補(bǔ)充。不正是琵琶女從少年歡樂到老大飄淪的一生的娓娓傾訴？“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”，音樂的旋律從緩慢又走向休止。這“休止”造成的無聲，表達(dá)了許多用聲音無法表達(dá)的感情�！跋夷�指咽聲停處，別有深情一萬(wàn)重�！比藗兛梢栽谝魳匪�形成的氛圍中，結(jié)合個(gè)人的感受去聯(lián)想，去創(chuàng)造它，豐富它�！按藭r(shí)無聲勝有聲”，在這“無聲”之中，有著多么豐富的內(nèi)涵！

　　“無聲”，還意味著力量的積累，接踵而來的，便是強(qiáng)烈的爆發(fā)：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴�！昂籼鞊尩�，急促高昂，這是被侮辱、被損害者的質(zhì)問和控拆！至此，樂曲進(jìn)入了高潮，琵琶女的感情也發(fā)展到了高潮。就在四座聽眾的心靈為這驚心動(dòng)魄的旋律所震撼的時(shí)候，突然，“四弦一聲如裂帛”，樂曲戞然而止，無窮的余味彌漫江天……“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”，詩(shī)人用這清幽寂靜的畫面，一掃琵琶的急響繁弦所造成的氣氛，讓人們轉(zhuǎn)眼之間回到了現(xiàn)實(shí)世界：還是那“楓葉荻花秋瑟瑟”的夜晚，還是那“別時(shí)茫茫江侵月”的秋江，只是浸在江心的初月已升到中天，把清冷的光輝灑向人寰，如有所思，如有所待，它象征著音樂的悠悠余韻，暗示著音樂在人們心目中所造成的境界。這時(shí)，詩(shī)人想到的是什么呢？“春江花朝詩(shī)從寫音樂開始，又以寫音樂結(jié)束，“情”字貫注其中。

　　清代人徐增評(píng)價(jià)這首詩(shī)說：“‘未成曲調(diào)先有情’，情，實(shí)也，人各有情。司馬遷謫，復(fù)當(dāng)離別，此樂天之情也；嫁與商人，不得遂意，此婦人之情也……俱在琵琶上傳神……”正是含孕著深情的音樂描寫，使這首詩(shī)卓立于唐代描寫音樂的詩(shī)海中，流傳千古。誠(chéng)如清代詩(shī)人張維屏所說：“楓葉荻花何處尋？江州城外柳陰陰。開元法曲無人記，一曲琵琶說到今�！�

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