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《秋夜月·當(dāng)初聚散》賞析
在生活、工作和學(xué)習(xí)中，大家都接觸過(guò)古詩(shī)吧，古詩(shī)的篇幅可長(zhǎng)可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對(duì)仗、聲律。那么什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編為大家收集的《秋夜月·當(dāng)初聚散》賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
原文
《秋夜月·當(dāng)初聚散》
作者：柳永
當(dāng)初聚散。便喚作、無(wú)由再逢伊面。近日來(lái)、不期而會(huì)重歡宴。向尊前、閑暇里，斂著眉兒長(zhǎng)嘆。惹起舊愁無(wú)限。
盈盈淚眼。漫向我耳邊，作萬(wàn)般幽怨。奈你自家心下，有事難見。待信真?zhèn)�，恁別無(wú)縈絆。不免收心，共伊長(zhǎng)遠(yuǎn)。
【韻譯】：
當(dāng)時(shí)離開的時(shí)候，就說(shuō)了，沒有機(jī)會(huì)再和你見面。最近呢，沒有想到我們卻再次相遇。閑暇的時(shí)候，喝著酒，你皺著眉頭嘆氣。又想起舊時(shí)的無(wú)限憂愁。
你眼睛里閃著淚光，在我耳邊說(shuō)著你的萬(wàn)種怨恨。但是我也許多的無(wú)可奈何，不可能這樣永遠(yuǎn)陪你。等我沒有什么牽絆的時(shí)候，我就會(huì)和你永遠(yuǎn)在一起。
【評(píng)析】：
柳永的俚詞特色多方言口語(yǔ)，既通俗又妥貼而曲盡其意，這是他在接觸市民口語(yǔ)中獲得的。也因?yàn)樗麑?duì)市民觀察入微，摹寫入物的情態(tài)、語(yǔ)氣及心理變化，才下筆如此傳神。
注釋
⑴秋夜月：詞牌名，《樂章集》注“夾鐘商”。雙調(diào)八十三字，上片八句五仄韻，下片十句五仄韻。
�、凭凵ⅲ弘x開。
⑶喚作：口語(yǔ)，認(rèn)為的意思。再逢：再次相遇。伊：第二人稱代詞，相當(dāng)于“你”。
�、炔黄诙鴷�(huì)：沒有約定而遇見�！豆攘簜鳌る[公八年》：“不期而會(huì)曰遇。”
�、勺鹎埃涸诰崎字�。馬戴《贈(zèng)友人邊游回》：“尊前語(yǔ)盡北風(fēng)起，秋色蕭條胡雁來(lái)�！�
�、书L(zhǎng)嘆：長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆氣。鮑照《擬行路難》：“如今君心一朝異，對(duì)此長(zhǎng)嘆終百年。”
�、巳瞧穑阂�。戴復(fù)古《釣臺(tái)》：“平生誤識(shí)劉文叔，惹起虛名滿世間。”
�、逃罕局^水之清澈，此處謂淚水晶瑩。張先《臨江仙·自古傷心惟遠(yuǎn)別》：“況與佳人分鳳侶,盈盈粉淚難收�！睖I眼：閃著淚的眼。庾信《昭君辭應(yīng)詔》：“片片紅顏落，雙雙淚眼生�！�
⑼漫向：空向。漫，徒然。
�、稳f(wàn)般：各種各樣；多種多樣。元稹《岳陽(yáng)樓》：“悵望殘春萬(wàn)般意，滿欞湖水入西江�！�
⑾奈：無(wú)可奈何。自家：自己。施肩吾《望夫詞》：“自家夫婿無(wú)消息，卻恨橋頭賣卜人�！毙南拢盒睦铮闹�。黃庭堅(jiān)《品令·茶詞》：“口不能言，心下快活自省�！�
�、写牛褐^以誠(chéng)信相待。真?zhèn)�：口語(yǔ)，真的。個(gè)，語(yǔ)助詞。
�、秧ィ耗恪e無(wú)縈絆：沒有別的感情牽絆。
�、沂招模悍艞壊乱芍摹�
創(chuàng)作背景
此詞具體創(chuàng)作年份暫不可考。因?yàn)榇嗽~內(nèi)容涉及歌妓而未談?wù)摴賵?chǎng)見聞，故此詞應(yīng)該是作于柳永未出仕之前。柳永曾與一位歌妓交往過(guò)一段時(shí)間，之后因?yàn)槟撤N原因而分手。然而在之后的某次宴會(huì)上，柳永再一次遇見這位歌妓，歌妓向他述說(shuō)“萬(wàn)般幽怨”，柳永被她真情打動(dòng)，作下承諾：恁別無(wú)縈絆。不免收心，共伊長(zhǎng)遠(yuǎn)。
作品鑒賞
詞的上片寫男女雙方不期而遇后的情態(tài)。當(dāng)初彼此歡聚而又離散的時(shí)候，便以為從此無(wú)法再同她見面，誰(shuí)料近來(lái)卻在一次酒席筵上與之不期而遇，大家都沒有說(shuō)什么，她在別人面前作出一副若無(wú)其事的樣子，閑空里卻愁眉不展， 長(zhǎng)吁短嘆。她這種楚楚可憐的情態(tài)，引起了我對(duì)往日恩愛之情的無(wú)限愁思。 上片只是平鋪直敘，章法上并無(wú)任何曲折，內(nèi)在里卻筆直意曲，幾度頓挫。曾經(jīng)歡聚，最終離散；曾經(jīng)斷認(rèn)“無(wú)由再逢伊面”，宴席上卻又重相見；她在陪別人飲酒作樂，想來(lái)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面實(shí)在令人難堪；似該一敘舊情，卻一個(gè)斂眉長(zhǎng)嘆，一個(gè)“舊愁無(wú)限”。這一切，匯成了一個(gè)動(dòng)人的重逢場(chǎng)面，情意綿綿而又耐人尋味。
“盈盈淚眼”直接與上片的“斂著眉兒長(zhǎng)嘆”相連，詞作自然過(guò)渡到下片，著重刻畫重逢后男女雙方的語(yǔ)言和心理。“盈盈淚眼”三句寫女方含淚訴怨。聯(lián)系上片的內(nèi)容，兩人不知何故聚而又散，散了就認(rèn)為無(wú)由再見；邂逅重逢，又是沉默無(wú)語(yǔ)，一個(gè)皺眉嘆氣，一個(gè)愁情滿懷。讓人感到他們確是各有苦衷，有口難言。而今女方首先拋開尷尬、羞怯，不顧一切地傾訴衷腸，足見她對(duì)詞人仍舊情未了，情意深長(zhǎng)。但著一“漫”字，表明詞人對(duì)她的傾訴心存疑慮。果然，“奈你自家心下，有事難見”。詞人猜疑她有難言之隱，故而對(duì)她的傾訴將信將疑。不過(guò)他也并不將“難見”之“事”說(shuō)破。他想的是：“待信真?zhèn)�，恁別無(wú)牽絆，不免收心，共伊長(zhǎng)遠(yuǎn)。”要是我相信了她真是那樣在感情上別無(wú)牽掛，我就收起猜疑之心，和她長(zhǎng)久相愛�？梢娫~人的心理是多么的復(fù)雜、微妙。至此，讀者方恍有所悟，原來(lái)，詞中男女雙方“當(dāng)初聚散”的原因，也就是女子的難言之隱，是她別有縈絆。而其“萬(wàn)般幽怨”的解釋，也正表明她作為一個(gè)歌妓的無(wú)奈：一方面，她深愛著詞人；另一方面，她又身不由己地和其他男人逢場(chǎng)作戲�，F(xiàn)在，她深愛著的人雖有“收心”、“共伊長(zhǎng)遠(yuǎn)”的打算，但前提是，她必須不顧一切，割斷所有的縈絆，否則，等待他們的又將是聚而復(fù)散。那么，一個(gè)歌妓是否真的能擺脫一切羈絆，他們是否能重續(xù)舊情、相愛到永遠(yuǎn)呢？一切都留給讀者去想像了。這樣的結(jié)尾，含蓄有致，耐人尋味，正如任中敏所言：此詞“情節(jié)頗生動(dòng)，在半信半疑，可圓可破之間”（《敦煌曲初探》）。
此詞在敘述中包容了許多言未及之的往事以及曲折的心理活動(dòng)，其余味品之彌永。
這首詞結(jié)構(gòu)上一線貫穿，原始要終，一筆到底；敘事簡(jiǎn)潔，凝練，含蓄；刻畫人物逼真、細(xì)膩，聲態(tài)畢肖；多用當(dāng)時(shí)口語(yǔ)，通俗而能曲盡其意。這些特點(diǎn)使得這首詞帶有濃厚的市民文學(xué)特征。夏敬觀在《手評(píng)樂章集》中說(shuō)：“柳詞當(dāng)分雅俚二類……俚詞襲五代淫诐之風(fēng)氣，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格�！逼鋵�(shí)，柳永的這類詞，是他世俗化的審美情趣，以及與樂工歌妓合作的創(chuàng)作道路的直接產(chǎn)物。
名家點(diǎn)評(píng)
揚(yáng)州師范學(xué)院博士生導(dǎo)師任中敏《敦煌曲初探》：情節(jié)頗生動(dòng)，在半信半疑，可圓可破之間。
作者簡(jiǎn)介
柳永（984？一1053？），北宋詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省崇安縣）人。景祐元年（1034年）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說(shuō)。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多。有《樂章集》。
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