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《雷雨》周蘩漪的人物形象分析
《雷雨》這部作品，相信大家都看過(guò)，周蘩漪是這部作品當(dāng)中的主要人物，下面是小編給大家整理的關(guān)于《雷雨》周蘩漪的人物形象分析，歡迎閱讀！
《雷雨》 是我國(guó)新民主主義革命時(shí)期第一部多幕話劇，講述了20世紀(jì)20年代初期在新舊社會(huì)交替、新舊思想撞擊的背景下，封建大家族內(nèi)部的一個(gè)悲劇故事。
周繁漪是《雷雨》中一個(gè)最具典型的女性形象，也是最具悲劇色彩的人物之一，在初版本的序言中，作者曹禺將繁漪比作“雷雨 ”的化身，寄予周繁漪以“操縱全劇，是整個(gè)劇本的動(dòng)力”的重要地位。周繁漪這一女性角色，就像一道光一樣，將舊社會(huì)家庭的黑暗與罪惡暴露在幕前。在當(dāng)時(shí)的背景下，雖然新的追求自由的思想萌生，但在封建家庭中，男性話語(yǔ)還是具有絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)，通過(guò)周繁漪這一女性角色視角，可以看出舊社會(huì)對(duì)于人性的控制和摧殘，也可窺見(jiàn)中國(guó)現(xiàn)代史上女性解放運(yùn)動(dòng)先驅(qū)的一隅。
一、 新舊時(shí)代更迭下的現(xiàn)代女性角色
周繁漪是貴族家庭小姐出身，生于封建王朝分崩離析的前夕，經(jīng)歷了資產(chǎn)階級(jí)民主革命和新民主主義革命的動(dòng)蕩，身上有著深深的時(shí)代烙印。17歲的周繁漪在“父母之命、媒妁之言”的訓(xùn)導(dǎo)下，嫁給了比自己大20歲的周樸園，當(dāng)她跨入周家公館，做成明媒正娶的周太太時(shí)，她的悲劇命運(yùn)便開(kāi)始了。
她和周樸園是門(mén)當(dāng)戶對(duì)的結(jié)合，然而，他們無(wú)論在情感上還是在生活上都截然不同。她是接受過(guò)文明教育的新時(shí)代知識(shí)女性，而她的丈夫卻是舊社會(huì)封建統(tǒng)治者的維護(hù)者。她知書(shū)達(dá)理，有著自己對(duì)幸福、愛(ài)情生活的追求，渴望被人尊重，也追求愛(ài)情。然而她對(duì)生活的追求和對(duì)封建家長(zhǎng)的反抗卻被周樸園視作“瘋子”的行為。在周樸園這樣一個(gè)封建家長(zhǎng)的禁錮下，周繁漪雖然有著太太的頭銜名號(hào)，但一切都要聽(tīng)從周樸園的安排。
當(dāng)被周樸園逼著喝藥時(shí)候，她的回答由“我不愿意喝這苦東西”，變成了“留著我晚上喝不成么？”，最后還是帶著極大的憤怒把藥喝了。作為新舊時(shí)期女性的代表，承受著在社會(huì)變革時(shí)期來(lái)自家庭的壓力，社會(huì)的壓力，宗族的壓力，她就像“一朵黑色的玫瑰在滿園的暮色里散發(fā)憂郁的芬芳”，漸漸磨成了“石頭樣的死人”。
18年婚姻生活的孤寂、痛苦和空虛將她生命中的顏色逐漸漂白，直至枯萎。作為一個(gè)女人，她有著自己的想法，不想過(guò)著于聽(tīng)命于人的生活，卻又逃脫不出。她渴望在周樸園身上得到愛(ài)情，周樸園卻只希望她乖巧聽(tīng)話，兩個(gè)人互不能理解對(duì)方的價(jià)值觀，二者便不斷發(fā)生沖突，她的反叛越來(lái)越激烈和尖銳，直至最后悲劇的誕生，二人的婚姻最終如期走向了破裂，一個(gè)家庭也四分五裂，被壓抑的反抗最終走向了悲劇命運(yùn)的結(jié)局。
二、 扭曲愛(ài)情觀下的犧牲品
作為周家的大太太，周繁漪在物質(zhì)生活上并不缺什么，同當(dāng)時(shí)所有的富家太太一樣，金銀珠寶想要什么便有什么，然而物質(zhì)的需求并不能填補(bǔ)精神的空虛。在偌大的周公館里，她感受到了無(wú)盡的禁錮，在命運(yùn)的捉弄下，她愛(ài)上了丈夫比她小幾歲的兒子周萍。
周萍的出現(xiàn)，宛如是給落入水中的繁漪伸出了一根稻草。當(dāng)繁漪收到周萍對(duì)自己的愛(ài)慕時(shí)，壓抑已久的希望被他身上迸發(fā)出來(lái)的熱情重新點(diǎn)燃了。為了握緊她的愛(ài)情，繁漪不惜乞求、妥協(xié)，委曲求全。渴望周萍帶她逃離現(xiàn)在的生活，甚至接受周萍的新歡四鳳，把生命、名譽(yù)丟掉也在所不惜。但扭曲愛(ài)情觀下的極端行為是很難有圓滿結(jié)局的。一廂情愿的繁漪只是在自己的情感世界里徘徊。
三、 女性悲劇的衍生
繁漪是美麗的、真實(shí)的，同時(shí)也是極度不理性的。曹禺在創(chuàng)作出繁漪這一戲劇人物后曾說(shuō)： “我喜歡看繁漪這樣的女人。我會(huì)原諒她，雖然她做了所謂‘罪大惡極’的事情——拋棄了神圣的母親的天責(zé)�！�
繁漪的悲劇源于她自己的矛盾人格，也和新舊交替的時(shí)代背景不無(wú)關(guān)系，她死于自己扭曲的愛(ài)情觀，是男權(quán)社會(huì)的犧牲品。在積極的一方面，她拼命反對(duì)封建家長(zhǎng)的控制，大膽追求自由與愛(ài)情，因此她能夠區(qū)別于其他大多數(shù)默默忍受政權(quán)、父權(quán)、神權(quán)、接受命運(yùn)安排的婦女形象而獨(dú)立出來(lái)。
但另一方面，她身上仍未脫離諸多封建落后思想的局限性，她逃避現(xiàn)實(shí)生活的唯一辦法是私奔，將希望寄托在虛無(wú)縹緲的愛(ài)情上面；她痛恨周樸園，卻又不敢自己離開(kāi)周公館。同時(shí)，她對(duì)魯侍萍、四鳳抱有的階級(jí)偏見(jiàn)，也明顯表示出她并未脫離封建貴族意識(shí)、等級(jí)觀念、門(mén)第思想和家長(zhǎng)意識(shí)，可以說(shuō)她的愛(ài)情是自私的，她追求自由也是不顧后果的一意孤行。
女權(quán)主義指出“在父權(quán)制社會(huì)中， 支配群體通過(guò)控制言論來(lái)控制現(xiàn)實(shí)， 他們剝奪了婦女的發(fā)言權(quán)， 使她們長(zhǎng)期處于沉默的狀態(tài)。” 周繁漪所處的時(shí)代，使她無(wú)法擺脫家庭、社會(huì)的束縛，無(wú)法獲得她自己所追求的東西�！耙粋�(gè)沉默的群體必然成為被掩埋的群體”，繁漪的深層意識(shí)里存在著軟弱和妥協(xié)的因素，她從未意識(shí)到，自己人生的悲劇一再重演，是因?yàn)閷⑺械南Ｍ技耐性谀腥松砩希拖褚恢桓∑茧S波逐流，沒(méi)有生長(zhǎng)出自己奔走的能力。她也從未意識(shí)到，她只有將自己放在和男人同等的平臺(tái)上，才能真正實(shí)現(xiàn)人格的獨(dú)立。
角色設(shè)定
曹禺所著話劇《雷雨》中的人物。愛(ài)作品，一定要愛(ài)人物。作者對(duì)蘩漪就帶著深厚的感情�！稗冷袅簦芷甲摺笔侨珓〉闹骶�，兩人的關(guān)系是新舊過(guò)渡時(shí)期帶有畸形色彩的。一個(gè)（蘩漪）追求著自己達(dá)不到的目的在苦斗中毀滅。一個(gè)（周萍）根本沒(méi)有目的，卻一次次掉入罪惡的深淵，最終滅亡。
人物外貌
她一望就知道是個(gè)果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺(jué)得有些可怕。但是眉目間看出來(lái)她是憂郁的，在那靜靜的長(zhǎng)的睫毛的下面。有時(shí)為心中的郁積的火燃燒著，她的眼光會(huì)充滿了一個(gè)年青婦人失望后的痛苦與怨望，她的嘴角向后略彎，顯出一個(gè)受抑制的女人在管制著自己。她那雪白細(xì)長(zhǎng)的手，時(shí)常在她輕輕咳嗽的時(shí)候，按著自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口氣來(lái)，她才摸摸自己脹得紅紅的面頰，喘出一口氣。她是一個(gè)中國(guó)舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧－－她對(duì)詩(shī)文的愛(ài)好，但是她也有更原始的一點(diǎn)野性：在她的心，她的膽量，她的狂熱的思想，在她莫明其妙的決斷時(shí)忽然來(lái)的力量。整個(gè)地來(lái)看她，她似乎是一個(gè)水晶，只能給男人精神的安慰，她的明亮的前額表現(xiàn)出深沉的理解，像只是可以供清談的；但是當(dāng)她陷于情感的冥想中，忽然愉快地笑著；當(dāng)她見(jiàn)著她所愛(ài)的，紅暈的顏色為快樂(lè)散布在臉上，兩頰的笑渦也顯露出來(lái)的時(shí)節(jié)，你才覺(jué)得出她是能被人家愛(ài)的，應(yīng)當(dāng)被人愛(ài)的，你才知道她到底是一個(gè)女人，跟一切年輕的女人一樣。
她會(huì)愛(ài)你如一只餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來(lái)也會(huì)像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地恨恨地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂郁的，她會(huì)如秋天傍晚的樹(shù)葉輕輕落在你的身旁，她覺(jué)得自己的夏天已經(jīng)過(guò)去，西天的晚霞早暗下來(lái)了。
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書(shū)中提到她是舊式女人，那又為何死纏周萍不放？根據(jù)時(shí)代背景，她應(yīng)該是受過(guò)一點(diǎn)新式教育的舊式女人。
若“極新式”則離開(kāi)周家，海闊天空了。
若“極舊式”則規(guī)規(guī)矩矩，相夫教子了。
蘩漪就是思想上在“新”“舊”之間的矛盾使她難以邁出這一步——離開(kāi)周家。她集新舊矛盾于一身，新舊矛盾共存。
蘩漪具有鮮明的“雷雨”的性格，極端、徹底，敢愛(ài)敢恨，有那種可以摧毀一切的原始的“蠻力”。她與作家刻意設(shè)置的背景氛圍始終相通。從一開(kāi)場(chǎng)時(shí)“喘不過(guò)氣來(lái)”的郁熱和壓抑，到最后的不顧一切的“報(bào)復(fù)”，一種“雷雨”式的宣泄，她的情緒心態(tài)始終與作品的氣氛融為一體。蘩漪推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展，處在沖突的中心，是她引出了侍萍，又是因?yàn)樗怪芷�、四鳳走上絕路。蘩漪復(fù)雜、獨(dú)特的形象使她具備主人公的條件。她的性格是兩個(gè)方向上的極端：極端的壓抑與極端的報(bào)復(fù)，逼到絕路忍無(wú)可忍。她最后還是在“宇宙這口絕望的井”中掙扎，無(wú)力拯救自己，這就增加了悲劇的層次感與意蘊(yùn)深度。
繁漪便是“雷雨“。繁漪，繁，多也，漪，水之紋也。繁漪便是猛浪，便是永不寧?kù)o的水，便是蕩滌一切的“雷雨”。她的痛苦最深，渴望又最強(qiáng)，所以爆發(fā)得最疾，最猛，就像雷雨。她是線索。她的憤激之語(yǔ)往往便是劇本的破題之處。
蘩漪與周萍
當(dāng)舊式女人已經(jīng)認(rèn)同命運(yùn)的時(shí)候，周萍從鄉(xiāng)下（無(wú)錫）來(lái)了，他年輕，風(fēng)華正茂。
周萍對(duì)蘩漪——情欲
顧永菲版蘩漪(4張)
蘩漪對(duì)周萍——救命稻草
周萍的“走”
�、偎镍P問(wèn)他“你預(yù)備把我怎么辦？”周萍從未真正問(wèn)過(guò)自己要把這兩個(gè)女人怎么辦，其實(shí)他并沒(méi)有想過(guò)對(duì)她們負(fù)責(zé)。
�、趦赡晡椿丶业母赣H回來(lái)了，他感到緊張。
③蘩漪執(zhí)著地抓著他，他只想逃。
周萍是一個(gè)精神上已經(jīng)死亡的男人。（見(jiàn)P24）
兩個(gè)女人把命運(yùn)都交給他，指望由他來(lái)拯救她們的命運(yùn)是極大的悲哀。周萍只想逃，不顧一切地逃。
沒(méi)有任何希望了
蘩漪的“留” 她的下樓推動(dòng)了劇情的發(fā)展
在魯貴、四鳳面前還擺出一副家庭主婦的樣子
有一些失態(tài)，因?yàn)樗龥](méi)有任何理由將周萍說(shuō)成“他”
不由自主地尖酸，說(shuō)明她心中有恨
她說(shuō)話的焦點(diǎn)都是周萍
她認(rèn)為周萍只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的喜新厭舊，其實(shí)是思想上真正的分道揚(yáng)鑣。
在場(chǎng)面——“留”中
蘩漪+周沖+周萍
把似懂非懂的人放在中間，體現(xiàn)語(yǔ)言上的話中有話
“留”中的蘩漪
①激將法
a、周萍逃，周沖攔，想讓哥哥知道媽媽像以前一樣好
b、“你哥怎么會(huì)把我的病放在心上”
c、問(wèn)周萍為何去礦上，周沖回答了他所理解的原因，蘩漪追問(wèn)
d、“我怕你是膽小吧”“鬧鬼”明確告訴周萍他不能走
在蘩漪看來(lái)只要把四鳳弄走她就能收住周萍，她不用著急，所以先用這項(xiàng)只對(duì)“紅臉漢子”有用的辦法，臺(tái)詞要“勻”體現(xiàn)出互相明白的兩個(gè)人心照不宣。
②勸 軟中帶硬式的 談判式的勸
a、周萍后悔，蘩漪不后悔。她認(rèn)為他最對(duì)不起的人是自己。
b、蘩漪想用身世秘密喚起周萍的良心和回憶。
c、完全窮途末路“你救我又不理我”
d、蘩漪認(rèn)為“一個(gè)女子不能受兩代人的屈辱（威脅性的勸）
e、掙扎 用盡各種辦法的最后掙扎（跟到四鳳家見(jiàn)到兩人抱在一起時(shí)就徹底絕望了，與周樸園的談話中帶有挑釁色彩“賞雨，歇一歇，不愿上樓）
f、懇求 奇怪地招手 誘惑的笑 周萍要她死，她絕望 但心里靜的很，最后一起毀滅
蘩漪的毀滅是可想的，但在毀滅后的自我否定才是真正的可悲。
“不值，太不值”否定了一切，發(fā)現(xiàn)以前做的毫無(wú)意義。
周沖死后，蘩漪忽然改變?cè)瓉?lái)的執(zhí)著，她認(rèn)為周沖的死是老天為了懲罰她而降難到周沖身上。
當(dāng)她發(fā)現(xiàn)結(jié)局更可悲，她開(kāi)始同情。
她是善良的，在真相大白時(shí)她讓周沖去追四鳳。
舞臺(tái)形象
作為曹禺先生創(chuàng)辦的話劇院團(tuán)，北京人藝從1954年起，至今上演了三版《雷雨》，吸引了一代又一代戲劇觀眾。[3]2021年4月，北京人藝經(jīng)典話劇《雷雨》再登首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。演員張培再度出演蘩漪，不僅加入了更多自己的理解，也在與導(dǎo)演的探討中，賦予角色更多創(chuàng)造�！稗冷羰莻�(gè)單純的人，她無(wú)論有著怎樣的表現(xiàn)形式，內(nèi)心都是純粹，她的愛(ài)也是極致的。隨著兩輪的演出，我無(wú)論是作為讀者去閱讀劇本，作為演員去創(chuàng)作人物，還是作為一個(gè)女人去看待角色，都有新的理解。前輩們創(chuàng)造的《雷雨》，我們的傳承就像是血液在流動(dòng)�！�
作者簡(jiǎn)介
曹禺（1910-1996），原名：萬(wàn)家寶，中國(guó)現(xiàn)代杰出的戲劇家，著有《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等著名作品，他一生共寫(xiě)過(guò)8部劇本。曹禺祖籍湖北潛江。清宣統(tǒng)二年八月二十一日（1910年9月24日）生于天津，原名萬(wàn)家寶，字小石。在清華讀書(shū)時(shí)有“小寶貝兒”的綽號(hào)�！安茇笔撬�1926年發(fā)表小說(shuō)時(shí)第一次使用的筆名（姓氏“萬(wàn)”的繁體字的“草”字頭諧音“曹”）。曹禺是“文明戲的觀眾，愛(ài)美劇的業(yè)余演員，左翼新文化運(yùn)動(dòng)影響下的劇作家”（孫慶升：《曹禺論》，北京大學(xué)出版社，1986年）。這句話，大致概括了曹禺的戲劇人生。 曹禺的妻子李玉茹是著名京劇旦角演員。
創(chuàng)作背景
《雷雨》創(chuàng)作于1933年，兩年前，剛剛爆發(fā)了日本侵略中國(guó)的九一八事變。全國(guó)上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳�！独子辍分械聂敶蠛＃陀胁茇诒６ńY(jié)識(shí)的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。 當(dāng)時(shí)，挪威著名作家易卜生許多揭露社會(huì)的黑暗、追求人性解放、婦女解放的優(yōu)秀話劇，已傳入中國(guó)。易卜生的思想，對(duì)曹禺影響很大。他在清華大學(xué)的畢業(yè)論文，就是用英文寫(xiě)的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對(duì)曹禺有深刻的影響。
主要人物
周樸園：55歲，某礦業(yè)公司的董事長(zhǎng)，年輕時(shí)曾有一位女仆情人魯侍萍，在家庭壓力下拋棄她另娶。
周蘩漪：35歲，周樸園之妻。
魯侍萍：47歲，女仆，原姓梅，周樸園的舊情人。三十多年前和周樸園私生了周萍，生下魯大海三天后，被周家趕出門(mén)，跳河獲救，嫁給周家的仆人魯貴，生下女兒魯四鳳。
周 萍：28歲，周樸園和魯侍萍的長(zhǎng)子，周家少爺，與繼母周蘩漪、同母異父的妹妹魯四鳳私通。
魯大海：27歲，周樸園和魯侍萍的次子，隨母親生活，礦業(yè)公司的工人，工運(yùn)領(lǐng)袖。
周 沖：17歲，周樸園和蘩漪的獨(dú)子，學(xué)生，暗戀四鳳。
魯四鳳：18歲，魯貴和魯侍萍的獨(dú)女，也是周萍的同母異父妹妹，在周家當(dāng)女仆，在不知情下與周萍相戀并懷孕。
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