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鷓鴣天代人賦翻譯及賞析
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。那些被廣泛運(yùn)用的古詩(shī)都是什么樣子的呢？下面是小編幫大家整理的鷓鴣天代人賦翻譯及賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《鷓鴣天·代人賦》作者為唐朝文學(xué)家辛棄疾。其古詩(shī)詞全文如下：
晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。
情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
【前言】
《鷓鴣天·代人賦》是南宋時(shí)期詞作家辛棄疾創(chuàng)作的組詞類作品。共兩首詞，分為《鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽》和《鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁》。本詩(shī)表面是在寫(xiě)美人相思的苦悶，實(shí)際上寄托的是詞人辛棄疾無(wú)法實(shí)現(xiàn)的政治理想。它在風(fēng)格上也比較特別，是豪放派詞人辛棄疾的優(yōu)美婉約的詞。
【注釋】
晚日：夕陽(yáng)。
新綠：初春草木顯現(xiàn)的嫩綠色。
教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。
白頭：猶白發(fā)。形容年老。
深知；明知。
闌干：欄桿。闌。同“欄”。
【翻譯】
晚日寒鴉，一片傷心景色。只有池塘柳樹(shù)發(fā)出嫩綠的新芽，顯出溫柔情境。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨，根本不會(huì)相信這世上真會(huì)有一夜白頭的事。離腸寸斷，淚流難止。懷著相思之情，又一次登上了小紅樓，明明知道亂山無(wú)數(shù)，遮斷了遠(yuǎn)方的天空，可還是不由自主地靠在欄桿上，頻頻凝望。
【鑒賞】
這首《鷓鴣天》，題下注明“代人賦”，說(shuō)明詞中抒情主人公并非作者自己。細(xì)細(xì)揣摩詞意，這首詞是作者代一位婦女賦的，那位婦女的意中人剛離開(kāi)她走了，她正處于無(wú)限思念、無(wú)限悲傷的境地。
“晚日寒鴉”，這是送人歸來(lái)后的眼中景�！巴砣铡钡挠噍x染紅天際，也染紅長(zhǎng)亭古道和目之所極的一切，這是空間。夕陽(yáng)愈來(lái)愈淡，夜幕即將降落，這是時(shí)間。而她送走的那位意中人，就在這空間、這時(shí)間中愈走愈遠(yuǎn)了�！昂f”當(dāng)“晚日”之時(shí)，自然應(yīng)該尋找棲息之處，大約在繞樹(shù)啼叫吧！可是那位行人，他此刻孤孤零零地走向何處，又向誰(shuí)家投宿呢？正因?yàn)檫@樣，那本來(lái)沒(méi)有感情的“晚日”和“寒鴉”，在那位女主人公的眼中，就變成“一片愁”了。這首詞，是寫(xiě)別愁離恨的�！俺睢迸c“恨”，乃是全篇的基調(diào)。按照一般的構(gòu)思，接下去仍然要寫(xiě)愁寫(xiě)恨，但作者卻并沒(méi)有這樣做，而是跳出窠臼，不再寫(xiě)哀景，而是用清新愉悅的筆觸，勾畫(huà)出一幅樂(lè)景：“柳塘新綠卻溫柔�！卑炎x者引入春意萌動(dòng)、春情蕩漾、溫馨柔美的境界。唐人嚴(yán)維詩(shī)云：“柳塘春水漫，花塘夕陽(yáng)遲�！北彼卧�(shī)人梅堯臣稱其“天容時(shí)態(tài)，融和駘蕩”，“如在目前”（《六一詩(shī)話》）。辛棄疾的“柳塘新綠卻溫柔”，也有類似的藝術(shù)奧秘�！傲痢币辉~，使人想見(jiàn)塘周遍植垂柳；但目前處于什么季節(jié)，卻無(wú)從得知。聯(lián)系前面的“寒鴉”，便會(huì)想到時(shí)值嚴(yán)冬，柳葉黃落，塘水冰封乃至完全枯竭，那景象，自然是蕭條的。然而詩(shī)人卻別出心裁，于“柳塘”之后綴以“新綠”，便立刻為我們喚來(lái)了春天：塘周柳絲搖金，塘中春波漲綠，已夠賞心悅目了；那料到在此基礎(chǔ)上，又加上“溫柔”一詞。相對(duì)于嚴(yán)冬而言，初春的水顯得“溫”，所謂“春江水暖鴨先知”。但說(shuō)它“溫柔”，這就不僅表現(xiàn)了抒情主人公的感覺(jué)，而且表現(xiàn)了她的感情。這感情異常微妙，耐人尋味。憑借我們的經(jīng)驗(yàn)：那一塘春水，既倒映著天光云影和四周的垂柳，又浮游著對(duì)對(duì)鴛鴦或其他水禽。抒情主人公看到這一切，就自然感到“溫柔”，從而也聯(lián)想到她與意中人歡聚之時(shí)是何等的“溫柔”了。
晚日寒鴉”與“柳塘新綠”，是送走行人之后相繼入目的兩種景象。不難想見(jiàn)，這是乍暖還寒的初春。前者就離別說(shuō)，故“日”而曰“晚”，“鴉”而曰“寒”，引起的內(nèi)心感受是“一片愁”。后者就相聚的回憶與展望說(shuō)，故春景宛然，春意盎然，引起的內(nèi)心感受是無(wú)限“溫柔”。
這首詞真可謂“工于發(fā)端”。開(kāi)頭兩句展現(xiàn)的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現(xiàn)的復(fù)雜的心理活動(dòng)，使抒情主人公神態(tài)畢現(xiàn)，因而以下文字，即從她的肺腑中流出�！傲列戮G”，春光明麗，倘能與意中人象鴛鴦那樣雙雙戲水，永不分離，便青春永駐，不會(huì)白頭。而事實(shí)上，意中人卻在“晚日”將沉、“寒鴉”歸巢之時(shí)走向天涯！如果信手拈來(lái)，“相思令人老”那句古詩(shī)，正可以作為此時(shí)心情的寫(xiě)照。然而文學(xué)是一種創(chuàng)作，貴在獨(dú)創(chuàng)。請(qǐng)看詩(shī)人是如何創(chuàng)新的：“若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。”心緒何等低回宛轉(zhuǎn)，筆致何等搖曳生姿！“無(wú)離恨”是假設(shè)，不“白頭”是假設(shè)變成事實(shí)之后希望出現(xiàn)的結(jié)果。可如今呢？假設(shè)未能成立，“白頭”已是必然，于是下片緊承“離恨”、“白頭”，以“腸已斷，淚難收”開(kāi)頭，盡情吐露，略無(wú)含蓄。當(dāng)感情如洪水暴發(fā)，沖決一切堤防的時(shí)候，是不可能含蓄、因?yàn)橐灿貌恢畹摹?/p>
“相思重上小紅樓”一句，妙在一個(gè)“重”字。女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小樓遙望。開(kāi)始是望得見(jiàn)的，后來(lái)就只見(jiàn)“晚日寒鴉”，望不見(jiàn)人影了。由于十分相思的緣故，望不見(jiàn)人影，還要望，因而“重上小紅樓”。結(jié)句“情知已被山遮斷，頻倚欄干不自由”中的“頻”字，正與“重”字呼應(yīng)。明知行人已走到遠(yuǎn)山的那一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄干”，其離恨之深、相思之切，就不言而喻了。歐陽(yáng)修《踏莎行》下片云：“寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外�！睂�(xiě)行人愈行愈遠(yuǎn)，故女主人公不忍繼續(xù)遠(yuǎn)望。辛詞則寫(xiě)行人已在山外，而女主人卻頻頻倚欄遠(yuǎn)望，無(wú)法控制自己。表現(xiàn)不同個(gè)性、不同心態(tài)，各極其妙。
辛棄疾向來(lái)被稱為豪放派詞人的代表，而這首詞，卻寫(xiě)得如此深婉！任何一位偉大作家，其藝術(shù)成就總是多方面的，其藝術(shù)風(fēng)格也是多樣化的。
鷓鴣天代人賦①
辛棄疾
陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。
平岡細(xì)草鳴黃犢，斜日寒林點(diǎn)暮鴉。
山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗②沽酒有人家。
城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。
【注】①這首詞作于作者遭彈劾解官歸居時(shí)。②青旗：酒旗，酒店門外用青布做的幌子。 些：語(yǔ)氣詞。 青旗沽酒有人家：指山村酒家。青旗，酒家招牌。沽，賣。
鷓鴣天代人賦閱讀答案一：
1.詞的上闕描繪了什么樣的景象？請(qǐng)簡(jiǎn)要敘述。（5分）
答：詞的上闋描繪了初春時(shí)鄉(xiāng)村一派春意盎然的景象。田間桑樹(shù)萌發(fā)出新芽，東鄰家蠶卵已孵出幼蠶；平緩的山坡上長(zhǎng)著細(xì)嫩青草，黃色的牛犢在那兒鳴叫；夕陽(yáng)斜照著初春傍晚的樹(shù)林，晚歸的烏鴉散落在那兒棲息。
2.詞的最后兩句作者運(yùn)用了哪種寫(xiě)作手法？表達(dá)了什么樣的感情？詞題為“代人賦”，作者為什么要以此為題？請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（6分）
答：運(yùn)用了對(duì)照（或?qū)Ρ龋┑膶?xiě)作手法。作者將城里愁風(fēng)畏雨的桃李，與鄉(xiāng)間溪頭迎春開(kāi)放的薺菜花相對(duì)照，借景抒情，表達(dá)了他解官歸居后鄙棄城市官場(chǎng)，熱愛(ài)田園生活的感情。題為“代人賦”，實(shí)則為己賦，采用代人填詞的形式，以薺菜花自況，效果獨(dú)特。
3．詞的上闋“破”和”鳴”字非常傳神，請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（4分）
答：“破”寫(xiě)桑葉逐漸萌發(fā)、膨脹，不僅有動(dòng)態(tài)，而且能讓人感到桑芽萌發(fā)的速度和力量。（2分）“鳴”雖寫(xiě)聲音，但可以讓人想見(jiàn)黃犢吃草時(shí)的高興、得意的神態(tài)。（2分）
4．此詞為辛棄疾罷官閑居期間所作，你認(rèn)為這首詞表達(dá)了作者怎樣的心境？（4分）
答：詞中用景物點(diǎn)染出生機(jī)勃勃的早春農(nóng)村風(fēng)光，組成的是一幅富有生命力的畫(huà)面，（1分）透露出作者對(duì)鄉(xiāng)村生活的留戀和欣賞。（1分）同時(shí)作者將“城中桃李”與“溪頭薺菜花”對(duì)比，用“愁眉不展”的桃李襯托鄉(xiāng)野溪頭迎春開(kāi)放的薺菜花，（1分）表現(xiàn)作者對(duì)不屈精神和頑強(qiáng)生命力的崇敬與追求。（1分）
鷓鴣天代人賦閱讀答案二：
1）這首詞的內(nèi)容與《西江月明有別枝驚鵲》相同，都是描寫(xiě) 。(2分)
�。�2）詞的上片在描寫(xiě)春天的景象里，有哪幾個(gè)詞用得非常傳神？(2分)
�。�3）“春在溪頭薺菜花”表達(dá)了作者怎樣的情感？(2分)
答案：（1）農(nóng)村(田園、鄉(xiāng)村)風(fēng)光
�。�2）破、鳴、點(diǎn)。(答對(duì)一個(gè)給1分)
�。�3）表達(dá)了作者對(duì)農(nóng)村生活的欣賞、流連之情。(其它相同意思的答案，均給分)
鷓鴣天代人賦閱讀答案三：
1．前人評(píng)該詞“工于發(fā)端”，請(qǐng)結(jié)合作品作簡(jiǎn)要分析。（4分）
2．“相思重上小紅樓”一句，妙在一個(gè)“重”字，請(qǐng)作簡(jiǎn)要賞析。（4分）
參考答案
1.“晚日寒鴉”與“柳塘新綠”，是送走行人之后相繼入目的兩種景象。（1分）前者就離別說(shuō)，故“日”而曰“晚”，“鴉”而曰“寒”，引起的內(nèi)心感受是“一片愁”。（1分）后者就相聚的回憶與展望說(shuō)，故春景宛然，春意盎然，引起的內(nèi)心感受是無(wú)限“溫柔”。（1分）開(kāi)頭兩句展現(xiàn)的兩種景象、兩種感受、兩種感情所體現(xiàn)的復(fù)雜的心理活動(dòng)，使抒情主人公神態(tài)畢現(xiàn)。（1分）
2. 女主人公送走意中人之后，一次又一次地爬上小樓遙望。（1分）開(kāi)始是望得見(jiàn)的，后來(lái)就只見(jiàn)“晚日、寒鴉”，望不見(jiàn)人影了。由于十分相思的緣故，望不見(jiàn)人影，還要望，因而“重上小紅樓”。（1分）結(jié)句“頻倚欄干不自由”中的“頻”字，正與“重”字呼應(yīng)。明知行人已走到遠(yuǎn)山的那一邊，凝望已屬徒然；然而還是身不由己地“重上紅樓”、“頻倚欄干”，其離恨之深、相思之切，就不言而喻了。（2分）
【翻譯】鷓鴣天·代人賦
村頭小路邊桑樹(shù)柔軟的枝條，剛剛綻放嫩芽，
東面鄰居家的蠶寶寶，已經(jīng)有一些鉆出蛹繭。
一脈平緩山崗上，細(xì)草間小黃牛犢兒在鳴叫，
落日斜照枯寒的樹(shù)林，枝椏間歸棲暮鴉點(diǎn)點(diǎn)。
山有的遠(yuǎn)些有的近些，路有的橫向有的斜向，
青布酒旗那邊有家小酒鋪，可以打一些酒來(lái)。
城里的桃花李花把風(fēng)雨當(dāng)做折磨，一派愁苦，
最明媚的春色，正在溪頭一片薺菜花中盛開(kāi)。
【作者簡(jiǎn)介】辛棄疾（公元1140.5.18－1207.10.3年），南宋愛(ài)國(guó)詞人。原字坦夫，改字幼安，中年名所居曰稼軒，因此自號(hào)“稼軒居士”。漢族，歷城（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)遙墻鎮(zhèn)四風(fēng)閘村）人。辛棄疾存詞600多首。強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義思想和戰(zhàn)斗精神是辛詞的基本思想內(nèi)容。他是我國(guó)歷史上偉大的豪放派詞人、愛(ài)國(guó)者、軍事家和政治家。
【賞析】此詞約寫(xiě)于淳熙十五年（公元1182年）前后，當(dāng)時(shí)作者罷職閑居江西上饒帶湖已數(shù)年，寫(xiě)了一些富有農(nóng)村生活氣息的作品，這是其中一首。詞題“代人賦”，實(shí)際寫(xiě)的是作者自己的思想感情。
讀辛棄疾這首詞，你會(huì)感到一股鄉(xiāng)間清新的春風(fēng)撲面而來(lái)。這首詞是表現(xiàn)春天的美好的，但強(qiáng)調(diào)的不是城中的繁華和歡樂(lè)，而是農(nóng)村的樸素和自得。
這首詞題為“代人賦”，實(shí)際上是借為農(nóng)家代賦，表達(dá)詞人對(duì)農(nóng)村風(fēng)物和田園生活的熱愛(ài)之情。詩(shī)人對(duì)農(nóng)村的感情，和傳統(tǒng)的山水田園詩(shī)意有很明顯的不同。他不是游山玩水，也不是欣賞自然風(fēng)光，而是用一種喜悅的心情去觀察農(nóng)事和農(nóng)時(shí)的種種現(xiàn)象，以欣賞農(nóng)事的眼光來(lái)體味田園之美。細(xì)細(xì)體味這首詞，可以感受到其中交織著兩種情趣，一是大自然山水之美，一是人間田園之美，這里的田園和一般山水田園詩(shī)中的田園大有區(qū)別。它不是暫時(shí)的，客居的，而是屬于自己心靈的家園。
上片以細(xì)膩之筆，描繪了一幅富有農(nóng)村生活氣息的景物圖：桑樹(shù)冒出嫩芽，蠶種已孵化出幼蠶，小黃犢在草坡上鳴叫，點(diǎn)點(diǎn)暮鴉飛歸山林。作者寫(xiě)柔桑、嫩芽、幼蠶、細(xì)草、黃犢、寒林、暮鴉等農(nóng)村常見(jiàn)的景物， 詩(shī)人先用了一個(gè)“破”字，和桑芽的“嫩”聯(lián)系在一起，這正是早春的特點(diǎn)所在，也隱約表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)早春景物的關(guān)注和發(fā)現(xiàn)。至于蠶種生些，說(shuō)的不是蠶種，而是從蠶種開(kāi)始蠕動(dòng)起來(lái)的小蠶蟻，也是初生的、少量的，很不起眼，詩(shī)人卻為之注目。這里有詩(shī)人悠閑的心情，有一種默默的體察和喜悅。“破”寫(xiě)桑葉逐漸萌發(fā)、膨脹，不僅有動(dòng)態(tài)，而且能讓人感到桑芽萌發(fā)的速度和力量。而牛犢的鳴叫和蠶種的生息，則屬于一種農(nóng)家田園的趣味�！傍Q”雖寫(xiě)聲音，但可以讓人想見(jiàn)黃犢吃草時(shí)的高興、得意的神態(tài)。一句就像一個(gè)鏡頭，組合成一幅江南農(nóng)村的春景圖。雖然也用了“斜”、“寒”、“暮”等修飾太陽(yáng)、山林和鳥(niǎo)鴉，卻沒(méi)有一點(diǎn)蕭索之氣，而點(diǎn)明是初春傍晚之景，說(shuō)明初春的江南農(nóng)村就已經(jīng)是美如畫(huà)，充滿著勃勃向榮的一片生機(jī)了。整個(gè)畫(huà)面的描繪細(xì)膩，表現(xiàn)出作者喜悅的感情�！靶比蘸贮c(diǎn)暮鴉”，寒林暮鴉，本來(lái)是有很濃的文人山水田園格調(diào)的，但是這里不落俗套，好在這個(gè)“點(diǎn)”字，用得很有韻外之致。點(diǎn)者，小也，遠(yuǎn)景也，在斜日寒林的空曠背景上，有了一個(gè)點(diǎn)字，遙遠(yuǎn)的視覺(jué)不但不粗疏，而且成了精致的細(xì)節(jié)。
下片用粗線條勾勒山和路。遠(yuǎn)的、近的山峰連綿不斷，路是縱的、橫的、斜的互相交錯(cuò)�！扒嗥臁闭f(shuō)明這里的生活也是美好的，有賣酒的，也有買酒的，可以讓人一醉。這里進(jìn)一步描寫(xiě)農(nóng)村風(fēng)情的優(yōu)美歡愉，自在閑適。
最后宕開(kāi)一筆寫(xiě)景，將“城中桃李”與“溪頭薺菜”相比，意謂桃李之?huà)扇醪蝗缢j菜之頑強(qiáng)，言外之意，也就是城市生活不如田園生活也。另外，詞人對(duì)質(zhì)樸平凡而生命力旺盛的薺菜花的贊頌，也體現(xiàn)了詞人頑強(qiáng)進(jìn)取的人生觀和崇尚自然樸素的美學(xué)觀。 李花不是愁風(fēng)就是愁雨，可農(nóng)村的薺菜花卻不愁，而且開(kāi)得十分茂盛，占有了美好的春光。同時(shí)也象征地表達(dá)了那些深居朝廷之內(nèi)的高官，盡管榮華富貴，卻嬌弱得怕這怕那，全無(wú)一點(diǎn)生氣；而在野的卻是不怕這不怕那，充滿著活力。國(guó)家的生機(jī)倒是在野者的身上，而不在朝廷。既表現(xiàn)了對(duì)農(nóng)村生活的愛(ài)好，又表達(dá)了作者對(duì)昏庸*敗朝廷的失望和抨擊，見(jiàn)出作者雖罷官在野，仍時(shí)刻不忘國(guó)家的命運(yùn)和前途。
這首詞有一個(gè)特點(diǎn)，就是全詞本來(lái)是抒情的，但是在語(yǔ)言上，卻大體都是敘述，甚至充滿了白描。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗、沽酒、人家，和杜牧的《江南春》中的“水村山郭酒旗風(fēng)”是同樣的意境和手法，但是辛棄疾和杜牧不大相同，他不是以城市人的眼光來(lái)欣賞山水田園，而是把田園當(dāng)作家園，并且表示，田園和家園比之城市要精彩得多：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花�！背鞘兄械拇禾飚�(dāng)然也是美好的，但是那里的春天和美艷的桃李花聯(lián)系在一起，那里的春天也像桃李花一樣暫短，經(jīng)不起風(fēng)吹雨打。詩(shī)人用了一個(gè)“愁”字點(diǎn)出了他的傾向。
此詞寓議論、抒情于寫(xiě)景之中。作者以細(xì)膩之筆描繪農(nóng)村的景色，清新疏淡，以粗線條勾勒山、路，其中也描繪了農(nóng)村美好和充滿生機(jī)的生活。通過(guò)這些描寫(xiě)，寄寓了自己對(duì)農(nóng)村生活的贊美。末尾兩句則以對(duì)比和象征的手法，深寓了自己的議論，雖婉轉(zhuǎn)而極為辛辣，真是一石數(shù)鳥(niǎo)。
在辛棄疾寫(xiě)出這首詞以前，從來(lái)春天的美好都是和鮮艷的花聯(lián)系在一起的，這種聯(lián)系已經(jīng)成為一種潛在的陳規(guī)，好像在鮮艷的花朵以外，再也沒(méi)有什么新的可能似的。但是，辛棄疾卻以他的創(chuàng)造顯示，春天的美好，還可以從最樸素、最不起眼的薺菜花開(kāi)拓新的想象天地。
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