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《鷓鴣天代人賦》譯文及賞析
在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來(lái)的現(xiàn)代新詩(shī)相對(duì)應(yīng)。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編為大家收集的《鷓鴣天代人賦》譯文及賞析古詩(shī)，歡迎大家分享。
鷓鴣天 代人賦
辛棄疾 宋
晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔。
若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓。
情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
譯文：
落日里寒鴉歸巢勾起我一片思愁。只有池塘柳樹(shù)發(fā)出嫩綠的新芽顯出溫柔。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨，根本不會(huì)相信這世上真會(huì)有人傷心白頭。
離腸寸斷，淚流難收。懷著相思之情，又一次登上了小紅樓。明明知道亂山無(wú)數(shù)，遮斷了遠(yuǎn)方的天空，可還是不由自主地靠在欄桿上，一直凝望而不能罷休。
注釋：
鷓鴣天：小令詞調(diào)，雙片五十五字，上片四句三平韻，下片五句三平韻。唐人鄭嵎詩(shī)“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調(diào)名取于此。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“驪歌一疊。
晚日：夕陽(yáng)。唐劉長(zhǎng)卿《行營(yíng)酬呂侍御》詩(shī)：“晚日歸千騎，秋風(fēng)合五兵。”
新綠：初春草木顯現(xiàn)的嫩綠色。唐白居易《長(zhǎng)安早春旅懷》詩(shī)：“風(fēng)吹新綠草牙拆，雨灑輕黃柳條濕�！�
教：使，令。眼底：眼中，眼睛跟前。五代齊己《寄雙泉大師兄》詩(shī)：“清泉流眼底，白道倚巖棱�！�
白頭：猶白發(fā)。形容年老�！稇�(zhàn)國(guó)策·韓策三》：“中國(guó)白頭游敖之士，皆積智欲離 秦韓之交�！�
深知；明知。唐駱賓王《艷情代郭氏答盧照鄰》詩(shī)：“情知唾井終無(wú)理，情知覆水也難收，不復(fù)下山能借問(wèn)，更向盧家字莫愁�！�
闌干：欄桿。闌。同“欄”。
賞析：
稼軒詞六百余首，用調(diào)一百以上。在這些詞調(diào)中，利用頻率最高的是《鷓鴣天 》，凡六十三首，占總數(shù)百分之十強(qiáng)，述懷、抒憤、言愁、嘆老、酬答、贈(zèng)別、祝壽、即事、詠物、寫景、議論無(wú)所不有。恐怕正是由于運(yùn)用此調(diào)多而得心應(yīng)手的緣故吧，所以“代人賦”便自然地也選擇了此調(diào)。詞題“代人賦 ”，今天已無(wú)法弄清代誰(shuí)而作。從字里行間可知主人公是一位內(nèi)心充滿“離恨”與“相思”的女性。
上片先從寫景下筆 ：“晚日寒鴉一片愁，柳塘新綠卻溫柔�！薄傲列戮G”，點(diǎn)明季節(jié)為早春；“晚日寒鴉 ”，點(diǎn)明時(shí)間是傍晚。這景，是襯情之景。太陽(yáng)即將落山，寒鴉正在歸巢，極易令人引起對(duì)舊人的懷念，以孤獨(dú)寂寞之感嘆，而光線暗淡的“晚日 ”，又極易令人引起遲暮之想、不快之情，叫聲凄婉的“寒鴉”，又極易令人精神不安、心情煩躁 ，所以在“ 晚日寒鴉”之后，緊接上了“一片愁”三字以抒其情。先寫景后抒情是詞人慣用手法 ，作者更是應(yīng)用自如�！傲列戮G”，是美好的景色，當(dāng)是女主人心底的一縷“溫柔”之情，使她眼里看出了景色的“溫柔”。但是，細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠”呢？無(wú)限“溫柔”為誰(shuí)存在呢？王夫之在《姜齋詩(shī)話》中說(shuō)：“以樂(lè)景寫哀，以哀景寫樂(lè)，一倍增其哀樂(lè) �！边@“溫柔 ”的“柳塘新綠”之景，也同樣，只能使“ 一片愁”增濃。“溫濃”之前著一“卻”字，旨在挑明樂(lè)景與哀情的不一致。接下來(lái)的“若教眼底無(wú)離恨，不信人間有白頭 ”，緊承上文的“一片愁 ”，是假設(shè) ，是愿望同時(shí)也是深沉的感嘆。
這“眼底”的“離恨”，聯(lián)系上文，又是“一片愁”之原因的展現(xiàn) 。“不信人間有白頭 ”，是以“眼底無(wú)離恨？為條件的，現(xiàn)在既是“眼底”充滿了“離恨”的那末“人間”就只能“有白頭”了。這是以婉曲的方式來(lái)強(qiáng)調(diào)“離恨”之傷人，離恨使人“白頭 ”。這兩句，若直言之，就是《古詩(shī)十九首》中的“思君令人老 ”。這兩句的言外之意，是殷切地希望“眼底”真的“無(wú)離恨”，“人間”永遠(yuǎn)無(wú)“白頭”。
上闋四句，作者以正反兩種手法，也主人公的愁思，細(xì)品味感情尚未至高潮，但已是郁積心中，只待一發(fā)。
過(guò)片以下 ，愁思進(jìn)入另一層次 ，即由概括地說(shuō)“一片愁 ”，變?yōu)橥ㄟ^(guò)具體行為來(lái)寫“ 相思”之情，深化“一片愁 ”。“腸已斷 ，淚難收，相思重上小紅樓 ”，是一個(gè)行為，極寫女主人公離別之恨、相思之深。這將上片積情一、引噴發(fā)，悲情頓上一層。離恨相思，她內(nèi)在的是柔腸已經(jīng)寸斷，外表則是盈盈粉淚難收，“重上小紅樓”。“小紅樓”，當(dāng)是她與自己心上人曾經(jīng)共同地方。今天“重上 ”這“小紅樓”，恐怕是為的要重溫昔日攜手并肩、恩恩愛(ài)愛(ài)的歡樂(lè)，幻想著心上人可能仍在樓上。真是“離別腸應(yīng)斷，相思骨合銷 ”（陳后主《寄碧玉詩(shī) 》）。這女主人公的感情，是多么纏綿悱惻，多么凄楚動(dòng)人��！結(jié)尾的“情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由 ”，進(jìn)一步表現(xiàn)女主人公的癡情。她理智上清清楚楚地知道，視線已被青山遮斷，心上人是看不到的，正如歐陽(yáng)修在《踏莎行》中所說(shuō)的那樣：“平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”
然而對(duì)情人的思念使自己不能自主地一而再、再而三地去倚靠著樓上的闌干遠(yuǎn)望。明知憑欄無(wú)用，仍要一次又一次地倚靠闌干而遠(yuǎn)望。其癡情若此，令人感嘆！以“頻倚闌干不自由”這句作結(jié) ，實(shí)有“神馀言外”之妙。
下闋里作者抓住女主人公幾個(gè)典型行為，通過(guò)“難收”“重上”“情知”頻倚”等詞，準(zhǔn)確地描寫了，主人公癡情中身不由已的樣子，其內(nèi)心的思愁也不言自顯。
這闋詞雖然是“代人賦 ”，但在封建社會(huì)里，思婦是普遍存在的，思婦詩(shī)頗多亦有深厚的傳統(tǒng)，因此稼軒寫主人公之苦悶愁思能感同身受，寫來(lái)其情不虛，其意不隔，“情真景真，與空中語(yǔ)自別”（許昂霄《詞綜偶評(píng)》）。我們大膽假想，也極有可能是以“代人賦”為障眼法，借以自寫情懷 ，如李義山之《代贈(zèng)》、蘇東坡之《少年游·潤(rùn)州作代人寄遠(yuǎn)》之類。
《鷓鴣天·代人賦》創(chuàng)作背景
公元1181年(宋孝宗淳熙八年)冬，辛棄疾遭遇彈劾，隱居上饒。這首詞就是作者被彈劾解官后，在帶湖閑居時(shí)所作。
《鷓鴣天·代人賦》作者介紹
辛棄疾(1140-1207)，南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號(hào)稼軒，漢族，歷城(今山東濟(jì)南)人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國(guó)家統(tǒng)一的愛(ài)國(guó)熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對(duì)當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé);也有不少吟詠?zhàn)鎳?guó)河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當(dāng)政的主和派政見(jiàn)不合，后被彈劾落職，退隱江西帶湖。
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