《野老》賞析

《野老》賞析1

　　野老籬前江岸回，柴門(mén)不正逐江開(kāi)。

　　漁人網(wǎng)集澄潭下，賈客船隨返照來(lái)。

　　長(zhǎng)路關(guān)心悲劍閣，片云何意傍琴臺(tái)。

　　王師未報(bào)收東郡，城闕秋生畫(huà)角哀。

　　注釋

　　1、野老：杜甫自稱。

　　2、琴臺(tái)：四川名勝地，相傳為司馬相如和卓文君當(dāng)壚賣酒的地方，這里代指成都。

　　「賞析」

　　詩(shī)的前四句寫(xiě)草堂之景，筆觸悠閑疏淡，詩(shī)句好像信手拈來(lái)一樣。開(kāi)頭“野老”二字，是杜甫自稱。江岸回曲，竹籬茅舍，此時(shí)詩(shī)人正在草堂前的江邊漫步觀賞。“柴門(mén)”一句妙在寫(xiě)得毫不費(fèi)力。這個(gè)柴門(mén)好像是隨意安上去的，既然江流在這里拐了個(gè)彎，詩(shī)人就迎江安個(gè)門(mén)，方位不正也無(wú)所謂，一切任其自然。而那邊澄碧的百花潭中，漁民們正在歡快地下網(wǎng)捕魚(yú)�！俺翁丁敝赴倩ㄌ�，是草堂南面的水域。也許因?yàn)榻�流回曲，適于泊舟，那一艘艘商船也映著晚霞，紛紛在此靠岸了。這四句，是詩(shī)人野望之景，出語(yǔ)純真自然，猶如勾畫(huà)了一幅素淡恬靜的江村閑居圖，整個(gè)畫(huà)面充滿了村野之趣，傳達(dá)了此時(shí)此刻詩(shī)人的閑適心情。然而杜甫并不是一個(gè)超然物外的隱士，久望之下，竟又生出另一番情思來(lái)了。

　　“長(zhǎng)路”承上“賈客船”而來(lái)，接得極自然。杜甫有詩(shī)云：“門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”（《絕句四首》），大概就指這些“賈客船”。正是這些“萬(wàn)里船”，擾亂了他平靜的心境，令他想起那漫漫長(zhǎng)途。這“長(zhǎng)路”首先把他的思緒引向大江南北，那里有他日夜思念的弟妹，他常想順江東下。由此又想到另一條“長(zhǎng)路”：北上長(zhǎng)安，東下洛陽(yáng)，重返故里。然而劍門(mén)失守，不僅歸路斷絕，而且整個(gè)局勢(shì)緊張危急，使詩(shī)人憂念日深。在這迷惘痛苦之中，他仰頭見(jiàn)到白云，不禁發(fā)出一聲癡問(wèn)：“片云何意傍琴臺(tái)？”琴臺(tái)是成都的一個(gè)名勝，相傳為司馬相如和卓文君當(dāng)壚賣酒的地方，此代指成都�！捌�云”是詩(shī)人用以自喻，意思是：“自己浮云般的飄泊之身，為何留滯蜀中呢？”首先是因?yàn)閼?zhàn)亂未平，兵戈阻絕，其次，也是詩(shī)人在發(fā)問(wèn)：是誰(shuí)把他趕出朝廷，剝奪了他為國(guó)效力的機(jī)會(huì)？這一句借云抒情，深婉含蓄。云傍琴臺(tái)，原本是自然現(xiàn)象，無(wú)須怪問(wèn)。因而這一問(wèn)好似沒(méi)頭沒(méi)腦，也無(wú)法回答，其實(shí)正表達(dá)了詩(shī)人流寓劍外、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的痛苦，以及找不到出路的迷亂心情。

　　尾聯(lián)二句，傳出了詩(shī)人哀愁傷感的心情。詩(shī)人感嘆去年洛陽(yáng)再次失陷后，至今尚未光復(fù)，而西北方面吐蕃又在虎視眈眈。蜀中也隱伏著戰(zhàn)亂的危機(jī)，聽(tīng)那從蕭瑟秋風(fēng)中的成都城頭傳來(lái)的畫(huà)角聲，十分凄切悲涼。全詩(shī)以此作結(jié)，余味無(wú)窮。

　　詩(shī)的前四句所寫(xiě)之景，恰如王國(guó)維所說(shuō)的“無(wú)我之境”�！盁o(wú)我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物�！保ā度碎g詞話》）這就是說(shuō)，詩(shī)人以寧?kù)o的心境去觀照外物，“自我”好像融入客觀世界，這時(shí)寫(xiě)出的意境即是“無(wú)我之境”。這首詩(shī)的前四句，詩(shī)人心境淡泊閑靜，完全陶醉于優(yōu)美的江邊晚景中，達(dá)到了物我兩忘的境界。詩(shī)的后四句轉(zhuǎn)入抒情后，仍未脫離寫(xiě)景，但這時(shí)又進(jìn)入了“有我之境”：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩�！保ā度碎g詞話》）這里的景物，無(wú)論是云彩還是城闕，是秋色還是角音，都浸染了詩(shī)人哀傷的感情色彩。兩種境界，互相映襯，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。當(dāng)詩(shī)的上半部展現(xiàn)出那幅江村圖時(shí)，詩(shī)人似乎是忘情于自然了，到了下面，才表現(xiàn)出他深沉的憂國(guó)憂民之心，原來(lái)他的閑適放達(dá)，是在報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的困境中的一種自我解脫。這種出于無(wú)奈的超脫，反過(guò)來(lái)加深了痛苦心情的表達(dá)，在平靜水面下奔涌著的痛苦的潛流，是一種更為深沉的哀痛。

《野老》賞析2

　　張籍《野老歌》賞析

　　【原文】

　　野老歌——[唐] 張籍

　　老農(nóng)家貧在山住， 耕種山田三四畝。苗疏稅多不得食， 輸入官倉(cāng)化為土。

　　歲暮鋤犁傍空室， 呼兒登山收橡實(shí)。西江賈客珠百斛， 船中養(yǎng)犬長(zhǎng)食肉。

　　【注釋】

　　《野老歌》：一作《山農(nóng)詞》。

　　輸入官倉(cāng)化為土：這句話是說(shuō)官倉(cāng)糧食積壓太多，時(shí)間久了，腐爛變成了灰土。

　　歲暮：一年到頭。

　　空室：指老農(nóng)家苗稀疏故收獲少,但因稅多輸入官倉(cāng)化為土,所以家中沒(méi)有糧食。

　　橡實(shí)：橡樹(shù)的果實(shí)，可以吃。

　　西江賈客：指廣西做珠寶生意的商人。西江，桂、黔、郁三江之水在廣西蒼梧縣合流，東流稱西江，這里指廣西。賈客，商人。

　　珠百斛：形容珠寶很多。斛（hú），量詞，古時(shí)以十斗為一斛,后來(lái)又以五斗為一斛。

　　長(zhǎng)：經(jīng)常。

　　【翻譯】

　　老農(nóng)的家居住在山里，家境貧寒，僅僅依靠耕種三四畝山田維持生活。地少稅多，全家人無(wú)法填飽肚子，可是送進(jìn)官府倉(cāng)庫(kù)的糧食卻因積壓太久而腐爛變質(zhì)，化為灰土。一年到頭，家中剩下的只有鋤頭、犁耙靠墻放著，沒(méi)辦法，只好招呼孩子們?nèi)ド缴蠐煜饦?shù)籽兒回來(lái)充饑。西江船上的富商們，珠寶都要用“斛”來(lái)計(jì)算，連船上養(yǎng)的狗都經(jīng)常吃肉。

　　【賞析】

　　張籍字文昌，原籍吳郡（今江蘇蘇州）人，少時(shí)移居和州（今安徽和縣）。貞元十四年進(jìn)士，歷任太常寺太祝、水部員外郎，終于國(guó)子司業(yè)。故世稱張司業(yè)或張水部。其詩(shī)作的特點(diǎn)是語(yǔ)言凝練而平易自然，和當(dāng)時(shí)的王建齊名，世稱“張王”。

　　張籍出身貧寒，寫(xiě)了許多揭露社會(huì)矛盾、反映民生疾苦的詩(shī)篇。張籍還是中唐時(shí)期新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的積極支持者和推動(dòng)者，其樂(lè)府詩(shī)也頗多地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)之作，表現(xiàn)了對(duì)人民的同情。作品有《張司業(yè)集》。

　　張籍是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的.健將之一，“風(fēng)雅比興外，未嘗著空文”（白居易《讀張籍古樂(lè)府》），其樂(lè)府詩(shī)之精神與元、白相通；而具體手法略有差異。白居易的諷諭詩(shī)往往“意激而言質(zhì)”，篇幅亦長(zhǎng)，故不免有盡、露之疵累。而張籍的樂(lè)府，如這首《野老歌》作法就不同。

　　在作品中，詩(shī)人截取了一家典型而又普通的農(nóng)戶，集中筆墨描述了他家苦難的生活。老農(nóng)家住深山，薄田數(shù)畝，去掉賦稅，常年食不果腹，不得不上山去撿拾橡樹(shù)籽兒充饑度命，而官府糧倉(cāng)里的糧食卻因長(zhǎng)期積壓而腐爛變質(zhì)，化作灰土。再看那些商賈富豪們，珠寶百斛，狗都長(zhǎng)年食肉，這是何等凄慘又令人觸目驚心�。�

　　作品按照韻一律的轉(zhuǎn)換可分為三層意思。前四句為一層意思，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，寫(xiě)老農(nóng)終年辛勞而不得食。五六句為一層意思，寫(xiě)老農(nóng)為了活命，不得不領(lǐng)著孩子們上山采橡樹(shù)籽兒充饑。七八句為一層意思，采用對(duì)比手法，描述當(dāng)時(shí)社會(huì)的貧富懸殊現(xiàn)象，揭露社會(huì)制度的不平等現(xiàn)實(shí)。

　　“老農(nóng)家貧在山住，耕種山田三四畝。苗疏稅多不得食，輸入官倉(cāng)化為土�！痹谶@四句詩(shī)中，“山”字兩次出現(xiàn)，意在告訴讀者這位老農(nóng)是一位山農(nóng)，這首詩(shī)也因此另有一題叫《山農(nóng)詞》。老農(nóng)躲避在深山原本就有因貧困而想逃租之意，怎奈安史亂后的唐王朝正處在多事之秋，財(cái)政困難，封建剝削無(wú)孔不入。即便逃避深山，也難逃稅役，正像晚唐詩(shī)人杜荀鶴在《山中寡一婦》中所寫(xiě)的那樣：“任是深山更深處，也應(yīng)無(wú)計(jì)避征徭�！币虼�，盡管老農(nóng)的山地原本就不肥沃，并且又只有 “三四畝”，收成是微薄的，可也難以逃避沉重的賦稅。全家人只能面對(duì)“不得食”的殘酷現(xiàn)實(shí)。在這里，詩(shī)人以“化為土”與“不得食”構(gòu)成鮮明的對(duì)比，進(jìn)而揭露了當(dāng)時(shí)黑暗而又殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。讀之令人觸目驚心。

　　“歲暮鋤犁傍空室，呼兒登山收橡實(shí)�！背薪由衔�，鋪敘事實(shí)。全家人辛辛苦苦干了一年，去了交稅，到頭來(lái)，落得個(gè)“歲暮鋤犁傍空室”，為了生存，老農(nóng)不得不“呼兒登山”采摘橡樹(shù)籽兒充饑度命�！昂魞旱巧绞障饘�(shí)”，極其富有生活氣息，它令人想象到老農(nóng)一家老小傾巢出動(dòng)，攀山越嶺遍野里尋找“橡實(shí)”的情景�？此茖�(xiě)實(shí)，實(shí)則蘊(yùn)含一著詩(shī)人對(duì)社會(huì)制度的不平與對(duì)老農(nóng)的深切同情。手筆非同凡響。

　　作品的末尾兩句是詩(shī)人內(nèi)心不滿的直接抒寫(xiě)，是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)不平等現(xiàn)象的無(wú)情的揭露。人只能吃“橡實(shí)”，而狗卻“長(zhǎng)食肉”，這是多么經(jīng)典而又深刻的嘲諷�。�對(duì)比鮮明，寓意深刻，引人深思。

　　作品主題表現(xiàn)的如此深刻，首先取決于選材的典型性*。作品中的老農(nóng)是當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民中極其普通的一員，是處在社會(huì)最底層人群的一個(gè)縮影，就是這樣一個(gè)極其普通的農(nóng)民，盡管躲避在深山老林，也難免過(guò)著食不果腹的極其窮苦的生活。其次是取決于采用了鮮明的對(duì)比手法，其一是老農(nóng)種地卻“不得食”，而官倉(cāng)里的糧食卻多的用不完，積壓成“灰土”。其二是老農(nóng)種田還要吃“橡實(shí)”，而“西江賈客”“珠百斛”去且不說(shuō)，就連他們養(yǎng)的狗都要“長(zhǎng)食肉”，貧富懸殊，社會(huì)的極其不平等現(xiàn)象被突出到了極致。

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