清平樂·采芳人杳原文、注釋及賞析
清平樂·采芳人杳
宋代：張炎
原文：
采芳人杳，頓覺游情少�？屠锟创憾嗖莶荩偙辉�(shī)愁分了。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？三月休聽夜雨，如今不是催花。
翻譯：
采集花草的姑娘已經(jīng)無蹤無影，我也頓時(shí)失去游山玩水的心情。流落異鄉(xiāng)總是以寫詩(shī)訴說愁苦，那有心思細(xì)細(xì)欣賞春天的光景。
去年的燕子已飛向遼遠(yuǎn)的南方，今年的燕子該落在誰家的梁棟？暮春三月不要聽那夜間的風(fēng)雨，雨聲不催花開，但見遍地落紅。
注釋：
采芳人杳（yǎo），頓覺游情少�？屠锟创憾嗖莶�，總被詩(shī)愁分了。
采芳人：指游春采花的女子。杳：沒有蹤跡。頓覺：頓時(shí)覺得。游情：游玩的心情。草草：草率。
去年燕子天涯，今年燕子誰家？三月休聽夜雨，如今不是催花。
燕子：詞人自喻。天涯：形容很遠(yuǎn)的地方。誰家：何處。
賞析：
張炎詞以“悲秋”見長(zhǎng)，離愁別緒，萬感情懷皆可由秋景而發(fā)。如《清平樂》（候蛩凄斷）即是一首“悲秋”名作。然而他的“傷春”之作也別具一格。一“秋”一“春”，景物不同，然其抒發(fā)的情懷卻是同出一源，——即傷亡國(guó)之情，感破家之痛。此詞即是其“傷春”的一篇佳作。
“采芳人杳”兩句，前句寫春光明媚，芳紅草綠，本是賞花采綠之時(shí)，然而此時(shí)卻人跡杳了，昔日美景歌舞生平，人頭攢動(dòng)的景象一掃而空。后句由前句而發(fā)出“頓覺游情少”之感。張炎寫詞，寫景常借故國(guó)家鄉(xiāng)西湖之景之筆。西湖美景美不勝收，舉世聞名，然而在作者眼里，由于元兵的踐踏，西湖盛景已成過往云煙，人跡杳杳，游情慘淡。作者在此留下一個(gè)伏筆，不說元兵南掠，而言人杳，其中所含隱情，不言自明，非不想說，而不能說，也不必說也。承接上兩句，“客里看春”兩句，似乎是寫后悔錯(cuò)過春時(shí)，未能飽覽一年一度的大好春光。其實(shí)一句“客里看春”，客居異地，浪跡天涯，終年如無根之萍，因此看景只會(huì)“草草”，“被詩(shī)愁分了”，怎么會(huì)游興滿懷呢？
“去年燕子”兩句，借寫燕子把上文欲說而未忍多說的.話，又進(jìn)一步做了一點(diǎn)吐露。前后聯(lián)系在一起，才能更深入體會(huì)詞人的處境。張炎身世前文已知，其國(guó)破家亡卻經(jīng)常或被政治逼迫北上大都，或因生活所迫，居無家所，家無常址，如同飛燕一樣羈泊無定，浪蕩天涯�！叭ツ暄嘧犹煅模衲暄嘧诱l家？”短短兩句話，道出作者說不出痛苦情思，其情切切，其感深深。最后兩句“三月休聽夜雨，如今不是催花。”“夜雨”指使“流水落花春去也”（南唐李后主《浪淘沙》）的夜雨，不是早春細(xì)雨，而是暮春急雨。“催花”不是催促花開而是“摧花折葉”的摧殘花草。此時(shí)雨卻不是催花的媒劑，而是葬送春花的急雨。一“雨”雙關(guān)，透出家國(guó)身世之痛。
此詞最突出的就是對(duì)比、比興。物是人非的強(qiáng)烈對(duì)比滲透其中，借“燕子”比喻自己飄蕩無依，借“夜雨”比喻摧花折綠的殘暴的元兵。寫作之中由景到人，由人到物，由物到情，層層深入，又層層翻新。有人評(píng)價(jià)說：“羈泊之懷，托諸燕子；易代之悲，托諸夜雨，深人無淺語也。”
【清平樂·采芳人杳原文、注釋及賞析】相關(guān)文章：
牡丹芳原文及賞析10-29
清平樂·煙輕雨小原文、注釋及賞析10-21
寄人原文,注釋,賞析10-15
《清平樂·春晚》原文及賞析10-28
牡丹賦原文、注釋及賞析11-22
深慮論原文、注釋及賞析10-26
驄馬原文、注釋及賞析10-16
民勞原文、注釋及賞析10-15
蜀國(guó)弦原文、注釋及賞析10-15
詠菊原文、注釋及賞析10-15