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春日原文賞析15篇(通用)
春日原文賞析1
原文：
春日
南北朝： 徐陵
岸煙起暮色，岸水帶斜暉。
徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛。
落花承步履，流澗寫(xiě)行衣。
何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸。
譯文：
岸煙起暮色，岸水帶斜暉。
岸邊的田野村落籠罩在茫茫暮色中，清澈的江流被霞光輝映得一片絢爛。
徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛。
狹窄的小徑上不時(shí)有橫出的樹(shù)枝擋道，偶然掀起的轎簾驚起了低飛的春燕。
落花承步履，流澗寫(xiě)行衣。
下轎漫步在花瓣飄落的山徑上，踏過(guò)澗石，流水中時(shí)常照出我的身影。
何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸。
這一幕幕景象，宛如湘水神靈打著花燈車(chē)蓋，在靄靄的暮色中從洞庭湖畔回來(lái)。
注釋?zhuān)?/strong>
岸煙起暮色，岸水帶斜暉。
斜暉：斜陽(yáng)的余光。
徑狹橫枝度，簾搖驚燕飛。
橫枝度：穿過(guò)橫出的樹(shù)枝。簾：指轎簾。
落花承步履，流澗寫(xiě)行衣。
承：踩。寫(xiě)：此指映照。
何殊九枝蓋，薄暮洞庭歸。
九枝蓋：指畫(huà)有九花的車(chē)蓋。九枝，指一干九枝的花燈。薄暮：傍晚，太陽(yáng)快落山的時(shí)候。洞庭：湖名，即洞庭湖，在溯南北部、長(zhǎng)江南岸，是中國(guó)第二大淡水湖；南及西納湘、資、沅、澧（lǐ）四水，北納長(zhǎng)江松滋、太平、藕池、調(diào)弦四口汛期泄人的洪水，在岳陽(yáng)城陵磯匯人長(zhǎng)江；昔日號(hào)稱(chēng)“八百里洞庭”。
賞析：
此詩(shī)前六句實(shí)寫(xiě)暮色蒼茫、水映余暉以及橫枝、驚燕、落花和流水，可謂一片春意盎然；后兩句寫(xiě)自己陶醉于美景之中，如同神仙乘坐華美的車(chē)駕回歸洞庭一樣。此詩(shī)視角獨(dú)特，實(shí)寫(xiě)美妙之極，想象十分巧妙，且升華了詩(shī)的意境。
“岸煙起暮色，岸水帶斜暉”傍晚有傍晚的好處。此刻，岸邊的田野村落，均為暮色蒼茫所籠罩，顯得既莊嚴(yán)又平和。再看那清澈的江流，碧藍(lán)藍(lán)的，被西沉的落日所籠罩，輝映得一片絢爛。此種景象，白天則未必能看得到了。起首兩句，以裊裊“岸煙”、清清江流和紅火火的“斜暉”，構(gòu)成了一幅極美的春景；而且視野平遠(yuǎn)、色彩柔和，正適合詩(shī)人薄暮出游的悠然之情。
“狹徑橫枝度，簾搖驚燕飛”便畫(huà)到近景了，詩(shī)人大約是扶轎出游的。當(dāng)一乘輕轎沿曲曲林徑緩緩而行時(shí)，狹窄的小徑上，時(shí)有綠嫩的.樹(shù)枝當(dāng)轎而出，需要轎夫們小心翼翼披枝向前。時(shí)有這鮮翠的疏影綠意映入轎簾，別有一番情趣。山野上還有低飛的春燕，大約以為轎中無(wú)人吧，不時(shí)飛來(lái)窺視上一眼；但當(dāng)轎簾一動(dòng)，它們便又疾飛而去，狡黠得很，這都是詩(shī)人那左顧右盼、時(shí)時(shí)掀簾探看的情態(tài)。
“落花承步履，流澗寫(xiě)行衣�！鞭I中賞景畢竟礙眼了些，詩(shī)人被那美好的暮景所吸引，于是出轎步行。悠然踏春，比轎中覽觀又多了幾分樂(lè)趣：當(dāng)你先走在桃紅李白的路上，晚風(fēng)吹過(guò)，便有翩翩落花飄墜腳前。它們竟是如此多情，仿佛要鋪出一條繽紛的花路，以迎送詩(shī)人悠閑步履一般。接著來(lái)到清澄澄的水澗，當(dāng)詩(shī)人蹣跚著踏過(guò)澗石時(shí)，流水中便照見(jiàn)自己衣衫飄拂的清影，如此逼真的情態(tài)，再高明的畫(huà)手也勾勒不出來(lái)�！奥浠ǔ胁铰�，流澗寫(xiě)行衣”兩句，不僅繪景如畫(huà)，且色彩濃淡相襯，將詩(shī)人披著一身晚霞，行經(jīng)花徑、水澗的繽紛、清麗之境，表現(xiàn)得輕靈、美妙之極。
身歷其境的詩(shī)人，自然更飄飄然了。于是便引出了結(jié)尾兩句奇想“流澗寫(xiě)行衣，何殊九枝蓋”。八百里洞庭的美景，早已聞名；在這樣背景上“薄暮”歸來(lái)，頗令人沉醉。但詩(shī)人的思致還要“浪漫”些，他讀過(guò)《楚辭》，知道屈原《湘夫人》描繪過(guò)“聞佳人兮召予，將騰駕兮偕往”、“九疑繽其并迎，靈之來(lái)兮如云”的神靈出沒(méi)景象。而今，詩(shī)人卻欣喜地感到，那繽紛的落花、照影的潤(rùn)水，伴送他衣衫飄拂的歸來(lái)景象，宛然就與湘水神靈打著九枝車(chē)蓋、從蒼茫的洞庭湖畔歸去無(wú)異。神幻的聯(lián)想，把全詩(shī)帶入了一個(gè)縹緲恍惚的奇境；而詩(shī)人，就這樣消隱在春日薄暮的最后一片霞彩中。
此詩(shī)前六句為實(shí)景：暮色蒼茫、水映余暉以及橫枝、驚燕、落花和流水，可謂一片春意盎然。最后兩句為虛寫(xiě)：詩(shī)人陶醉于美景之中，如同神仙乘坐華美的車(chē)駕回歸洞庭一樣。這既是寫(xiě)美景，更是表達(dá)他的由衷喜悅，流露著他對(duì)春景的熱愛(ài)。
春日原文賞析2
春日秦國(guó)懷古原文：
荒郊一望欲消魂，涇水縈紆傍遠(yuǎn)村。
牛馬放多春草盡，原田耕破古碑存。
云和積雪蒼山晚，煙伴殘陽(yáng)綠樹(shù)昏。
數(shù)里黃沙行客路，不堪回首思秦原。
翻譯：
注釋
�、畔辏哼@里形容極其哀愁。
�、茮芩何妓Я�，在今陜西省中部，古屬秦國(guó)�？M紆：旋繞曲折。
�、窃和败�，黃土高原地區(qū)因沖刷形成的高地，四邊陡，頂上平。
�、葰堦�(yáng)：夕陽(yáng)。
譯文
春日里遙望荒郊，看著涇水曲折地流去，環(huán)繞著遠(yuǎn)處的村落，無(wú)限愁緒從胸中升起。眾多的牛馬放牧，導(dǎo)致原上春草殆盡。耕破了田地，發(fā)現(xiàn)了古碑，證實(shí)了這里就是秦國(guó)故地。積雪茫茫的山巒，在黃昏中變得更加蒼茫；夕陽(yáng)伴著云煙，讓樹(shù)林變得更加昏暗。行走好幾里路，還都是茫茫黃沙。太荒涼了，想想這秦地當(dāng)年的繁盛，的.確讓人不堪回首。
賞析：
這首七言律詩(shī)的用韻方式為首句入韻平起式；其韻腳是：上平十三元（平水韻）。
荒郊一望欲消魂，涇水縈紆傍遠(yuǎn)村。
平平（可平可仄）仄仄平（平韻），（可平可仄）仄平平仄仄（平韻）。
牛馬放多春草盡，原田耕破古碑存。
仄仄（可平可仄）平平仄仄，平平（可平可仄）仄仄平（平韻）。
云和積雪蒼山晚，煙伴殘陽(yáng)綠樹(shù)昏。
平平仄仄平平仄，（可平可仄）仄平平仄仄（平韻）。
數(shù)里黃沙行客路，不堪回首思秦原。
仄仄平平平仄仄，（可平可仄）平（可平可仄）仄仄平（平韻）。
春日原文賞析3
作品原文
春日
秦觀
一夕輕雷落萬(wàn)絲，霽光浮瓦碧參差。
有情芍藥含春淚，無(wú)力薔薇臥曉枝。
作品注釋
1、絲：喻雨。
2、霽（jì）光：雨天之后明媚的陽(yáng)光。霽，雨后放晴。
3、浮瓦：晴光照在瓦上。
4、參差：指瓦片的層疊。
5、芍藥：一種草本植物，這里指芍藥花。
6、春淚：雨點(diǎn)。
作品譯文
綿綿春雨，伴著輕微的雷聲，飄灑了一夜，到清晨卻已停息；一輪紅日升起在東方，把柔和的光輝，投射在房頂層層琉璃瓦上，蒼翠欲滴。小園里，芍藥花含情脈脈，花瓣上飽噙著隔夜的雨珠兒；薔薇花斜躺著身子，伸出了嫩枝，是那么地嬌慵無(wú)力。
作品鑒賞
這首詩(shī)寫(xiě)雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。全詩(shī)運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的'韻味，十分惹人喜愛(ài)詩(shī)人捕捉到春雨“萬(wàn)絲”的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫(huà)面。通過(guò)對(duì)偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無(wú)力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩(shī)人對(duì)自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩(shī)人由于宦途艱險(xiǎn)而形成的多愁善感的性格。
“好雨知時(shí)節(jié)”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風(fēng)潛入夜”，它“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩(shī)人只用兩個(gè)字就揭示出來(lái)了。那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫(xiě)的美最妙的是后兩句，詩(shī)人采用以美人喻花的手法，又加上對(duì)仗，確實(shí)是美不勝收。李白筆下“一枝紅艷露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無(wú)力”的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。最后一句令人想起《紅樓夢(mèng)·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫(xiě)：湘云“業(yè)經(jīng)香夢(mèng)沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無(wú)力薔薇臥曉枝”。
作者簡(jiǎn)介
秦觀（1049—1100）字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士。揚(yáng)州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋詞人，與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之合稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。元豐八年（1085年）進(jìn)士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐初蘇軾薦為秘書(shū)省正字，兼國(guó)史院編修官。哲宗時(shí)“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文長(zhǎng)于議論。生平詳見(jiàn)《宋史》卷四四四。有《淮海集》。
春日原文賞析4
作品原文春日
晁沖之
陰陰①溪曲綠交加，小雨翻萍上淺沙。
鵝鴨不知春去盡，爭(zhēng)隨流水趁②桃花。
作品注釋
�、訇庩帲翰菽娟庩�。
②趁：追逐。
作品譯文
在草木陰陰的映照下，彎曲的小溪顯得格外碧綠，細(xì)雨敲打在綠萍上，綠萍輕輕地翻動(dòng)。鵝鴨不知道春天已過(guò)，還爭(zhēng)相隨著流水去追趕桃花。
作品簡(jiǎn)析
這是一首寓情于景的惜春詩(shī)。全詩(shī)四句四景，小溪明凈，細(xì)雨翻萍，鵝鴨嬉戲，桃花逐水，畫(huà)面十分鮮明，歷歷如在目，令人悠然神往。詩(shī)人以鵝鴨“趁桃花”的`景象寄自身的感慨，春已去盡，鵝鴨不知，故歡叫追逐，無(wú)憂無(wú)慮，而人卻不同，既知春來(lái)，又知春去，落花雖可追，光陰不可回，詩(shī)人的惜春之情，溢于言表。
作者簡(jiǎn)介
晁沖之，宋江西詩(shī)派詩(shī)人。生卒年不詳，早年字用道。巨野(今屬山東)人。晁氏是北宋名門(mén)、文學(xué)世家。晁沖之的堂兄晁補(bǔ)之、晁說(shuō)之、晁禎之都是當(dāng)時(shí)有名的文學(xué)家。晁沖之早年曾受過(guò)陳師道的指教。紹圣(1094～1097)初，黨爭(zhēng)劇烈，兄弟輩多人遭到謫貶放逐，他便在陽(yáng)翟（今河南禹縣）具茨山隱居，自號(hào)具茨。十多年后回到汴京，當(dāng)權(quán)者欲加任用，拒不接受。終生不戀功名，授承務(wù)郎。他同呂本中為知交，來(lái)往密切。其子晁公武是《郡齋讀書(shū)志》的作者。
春日原文賞析5
原文：
春日醉起言志
唐代： 李白
處世若大夢(mèng)，胡為勞其生？
所以終日醉，頹然臥前楹。
覺(jué)來(lái)眄庭前，一鳥(niǎo)花間鳴。
借問(wèn)此何時(shí)？春風(fēng)語(yǔ)流鶯。
感之欲嘆息，對(duì)酒還自?xún)A。
浩歌待明月，曲盡已忘情。
譯文：
處世若大夢(mèng)，胡為勞其生？
人生在世如一場(chǎng)大夢(mèng)，有什么必要辛勞終生。
所以終日醉，頹然臥前楹。
所以我整天沉醉在酒里，醉倒就如一堆爛泥臥在前庭。
覺(jué)來(lái)眄庭前，一鳥(niǎo)花間鳴。
醒來(lái)向庭院中看去，一只鳥(niǎo)兒正在花間飛鳴。
借問(wèn)此何時(shí)？春風(fēng)語(yǔ)流鶯。
請(qǐng)問(wèn)這已是什么時(shí)候？春風(fēng)只顧與流鶯細(xì)語(yǔ)聲聲。
感之欲嘆息，對(duì)酒還自?xún)A。
對(duì)此我真想發(fā)一通感慨，但還是對(duì)酒自飲自?xún)A。
浩歌待明月，曲盡已忘情。
高歌一曲邀請(qǐng)?zhí)焐系拿髟�，曲終又使我沉醉忘情。
注釋?zhuān)?/strong>
處世若大夢(mèng)，胡為勞其生？
所以終日醉，頹然臥前楹(yíng)。
前楹：廳前的柱子。
覺(jué)來(lái)眄(miǎn)庭前，一鳥(niǎo)花間鳴。
眄 ：斜視。
借問(wèn)此何時(shí)？春風(fēng)語(yǔ)流鶯(yīng)。
感之欲嘆息，對(duì)酒還自?xún)A。
浩歌待明月，曲盡已忘情。
賞析：
“處世若大夢(mèng)，胡為勞其生？”道家和佛家，都將人生看作是一場(chǎng)夢(mèng)，認(rèn)為人生不過(guò)是一場(chǎng)虛幻，唯有育化萬(wàn)物又為萬(wàn)物歸宿的“道”及普渡眾生的“佛法”，才是真實(shí)的，永恒的。故李白常常喝得酩酊大醉，他要在醉中來(lái)忘卻這如夢(mèng)的人生。詩(shī)人通過(guò)醉酒表達(dá)了對(duì)丑惡黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判，同時(shí)在醉意朦朧中，以新的眼光發(fā)現(xiàn)新的天地，充分享受人生樂(lè)趣。當(dāng)詩(shī)人從醉夢(mèng)中一覺(jué)醒來(lái)的時(shí)候，覺(jué)得煩囂的塵世已變得分外安寧：“覺(jué)來(lái)眄庭前，一鳥(niǎo)花間鳴。借問(wèn)此何時(shí)，春風(fēng)語(yǔ)流鶯�！蓖デ盎▍仓校幸恢恍▲B(niǎo)在鳴叫，原來(lái)春天已經(jīng)到了。原來(lái)世界中還有這樣鳥(niǎo)語(yǔ)花香，春光明媚的幽美境地。這種幽美之境與其說(shuō)是大自然的賜與，不如說(shuō)是詩(shī)人心境的表現(xiàn)。他醉前竟百視而不一見(jiàn)，而如今在醉后醒來(lái)才突然發(fā)現(xiàn)，正是因?yàn)槔畎椎男木吃诔磷砗笃届o了下來(lái)，他才會(huì)在安謐寧?kù)o的.春光里發(fā)現(xiàn)了以前不曾發(fā)現(xiàn)的幽美之境。這種發(fā)現(xiàn)，猶如哲學(xué)上的頓悟，使人突然進(jìn)入了一種前所未有的哲理境界，那是超凡脫俗的另一個(gè)世界，一切人間的憂慮和煩惱，都不復(fù)存在了。在這里寵辱皆忘，只有審美的觀照、心靈的寧?kù)o。
對(duì)于這種醉后悟道境界的突然到來(lái)，詩(shī)人非常高興，他感到自己已很久沒(méi)有這種心境了，因此感慨再三。他很想讓這種心境多持續(xù)些時(shí)候，怕自己過(guò)早地酒醒，又回到殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中來(lái)，被種種憂心的事所折磨，因此，他還得再喝上幾杯�！皩�(duì)酒還自?xún)A”，直喝到月上中天。他對(duì)酒狂歌，逍遙自得，久久地陶醉在無(wú)憂無(wú)慮的世界里。
這首詩(shī)深受陶淵明《飲酒》詩(shī)的影響，是“擬陶之作”，但又保持著李白自己的風(fēng)格，寫(xiě)得“流麗酣暢”。不象陶淵明那樣沉靜、淡泊，只在沉醉的時(shí)刻，有些陶淵明的影子，等他一旦完全醒來(lái)，就又回復(fù)到豪放曠達(dá)的李白了。
春日原文賞析6
長(zhǎng)命女·春日宴
春日宴，綠酒一杯歌一遍。再拜陳三愿：一愿郎君千歲，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《長(zhǎng)命女·春日宴》是五代十國(guó)南唐詞人馮延巳所寫(xiě)的一首詞。這首詞贈(zèng)給丈夫，表達(dá)了一個(gè)賢淑妻子對(duì)丈夫的忠貞和“歲歲長(zhǎng)相見(jiàn)”的真摯愿望。該詞語(yǔ)言清新明麗，通俗易懂卻能夠表達(dá)最真摯的感情。
翻譯/譯文
風(fēng)和日麗的春天，擺起豐盛的酒宴。一杯美酒一曲歌呵，拜了又拜許三愿：一愿郎君你長(zhǎng)壽千歲，二愿我身體永遠(yuǎn)康健，三愿我倆如同梁上燕呀，雙雙對(duì)對(duì)，幸福無(wú)邊。
注釋
�、匍L(zhǎng)命女：唐教坊曲名用作詞調(diào)名。全詞39字，上片三句三仄韻，下片四句仄韻。
�、诰G酒：古時(shí)米酒釀成未濾時(shí)，面浮米渣，呈淡綠色，故名。
③妾身：古時(shí)女子隊(duì)自己的謙稱(chēng)。
�、軞q歲：年年，即每年。
創(chuàng)作背景
這是一首年輕女子向她的郎君祝酒陳愿的詞，具體創(chuàng)作年代不詳。
賞析/鑒賞
這首詞實(shí)際是祝酒詞，描寫(xiě)春日開(kāi)宴時(shí)，夫婦雙方祝酒陳愿。前兩愿分別祝郎君與自己長(zhǎng)壽健康，第一愿以梁燕雙柄喻夫妻團(tuán)圓，天長(zhǎng)地久。馮詞三愿對(duì)于人問(wèn)恩愛(ài)夫婦而苦則相當(dāng)?shù)湫停魅斯磺蟾毁F．惟愿夫婦相守長(zhǎng)久，意愿雖強(qiáng)而所求不奢，表現(xiàn)了古代女子對(duì)美滿生活的追求。
在具體描寫(xiě)上。本詞不但通過(guò)人物的語(yǔ)言來(lái)抒情，而且通過(guò)相應(yīng)的`具體環(huán)境描寫(xiě)來(lái)烘托人物的思想感情。春日、綠酒、情歌、呢喃燕語(yǔ)，構(gòu)成了極美的意境，對(duì)于愛(ài)情的抒寫(xiě)是極有力的烘托。
整首詞采用婦人口吻，語(yǔ)言清新明麗，語(yǔ)淺情深，可謂做到單純與豐富富、平易與雅致高度統(tǒng)一，深得民歌精髓，化平凡為神奇，藝術(shù)效果奇妙。
春日原文賞析7
春日陪楊江寧及諸官宴北湖感古作
唐代李白
昔聞?lì)伖獾摚数堁缇┖?/p>
樓船入天鏡，帳殿開(kāi)云衢。
君王歌大風(fēng)，如樂(lè)豐沛都。
延年獻(xiàn)佳作，邈與詩(shī)人俱。
我來(lái)不及此，獨(dú)立鐘山孤。
楊宰穆清風(fēng)，芳聲騰海隅。
英僚滿四座，粲若瓊林敷。
鹢首弄倒景，峨眉綴明珠。
新弦采梨園，古舞嬌吳歈。
曲度繞云漢，聽(tīng)者皆歡娛。
雞棲何嘈嘈，沿月沸笙竽。
古之帝宮苑，今乃人樵蘇。
感此勸一觴，愿君覆瓢壺。
榮盛當(dāng)作樂(lè)，無(wú)令后賢吁。
譯文
聽(tīng)說(shuō)江寧以前有個(gè)光祿大夫顏延之，就在這北湖攀龍附鳳，宴請(qǐng)群僚。
樓船駛?cè)脒@天鏡一樣的湖中，錦幔圍成宮殿高入云霄。
也唱起了《大風(fēng)歌》，就像劉邦當(dāng)年在沛都豐鄉(xiāng)作樂(lè)一樣。
顏延之獻(xiàn)上詩(shī)章，仿佛像個(gè)詩(shī)人一樣。
我是比不上他了，他象鐘山一樣孤傲突出。
楊縣令文風(fēng)清穆，高譽(yù)響徹東南海隅。
僚幕英才高朋滿坐，個(gè)個(gè)如同玉樹(shù)臨風(fēng)，一片璀璨。
畫(huà)著鳥(niǎo)首的船在湖中顯弄倒影，個(gè)個(gè)美女娥眉如水，鬢發(fā)疊掛明珠。
樂(lè)隊(duì)新曲新歌引人入勝，吳語(yǔ)昵儂和著古典舞蹈動(dòng)人心魂。
歌聲高亢繞云，聽(tīng)眾如癡如醉，皆大歡喜。
聲音喧鬧，唧唧嘈嘈，笙竽的.聲音把江月?lián)u碎了。
這里曾經(jīng)是帝王的宮殿，如今卻是打柴割草的地方。
想到這，不禁使人感慨萬(wàn)分，老楊啊喝個(gè)底朝天吧。
榮盛之時(shí)就應(yīng)該及時(shí)行樂(lè)，別讓后輩笑話咱們。
注釋
⑴楊江寧，名利物，為潤(rùn)州江寧令。李善《文選注》：樂(lè)游苑，晉時(shí)藥圃，元嘉中筑堤壅水，名為北湖�！读论E》：晉元帝大興三年，始創(chuàng)為北湖，筑長(zhǎng)堤以遏北山之水。東至覆舟山，西至宣武城�！短藉居钣洝罚盒浜谏萆显h西北七里，周回四十里，東西兩派，下水入秦淮。春夏深七尺，秋冬四尺，灌田百頃。《釋問(wèn)》曰：湖本桑泊，晉元帝大興中，創(chuàng)為北湖。宋筑堤，南抵西塘，以肄舟師也。又《京都記》云：從北湖望鐘山，似官亭湖望廬岳也。
�、啤赌鲜贰罚侯佈又盅幽�。孝武登柞，以為金紫光祿大夫。
�、恰稘h書(shū)》：攀龍附鳳，并乘天衢。
�、葞さ�，天子行車(chē)野次，連帳以為殿也。沈約詩(shī)：“帳殿臨春籞，帷宮繞芳薈�！弊笏肌栋装l(fā)賦》：“開(kāi)論云衢。”
�、伞妒酚洝罚焊咦孢�歸過(guò)沛，留。置酒沛宮，悉召敵人父老子弟縱酒，發(fā)沛中兒得百二十人，教之歌。酒酣，高祖擊筑，自為歌詩(shī)曰：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方。”令兒皆和習(xí)之�！稘h書(shū)》：高祖，沛豐邑中陽(yáng)里人也。應(yīng)劭曰：“沛，縣也。豐，其鄉(xiāng)也。”孟康曰：“后沛為郡而豐為縣�！�
⑹顏延年有《應(yīng)詔觀北湖田收》詩(shī)，所謂獻(xiàn)佳作者，或是此詩(shī)。
�、恕短屏渥ⅰ罚菏Y山，一名鐘山，在潤(rùn)州江寧縣。
�、獭对�(shī)經(jīng)·大雅》：“吉甫作頌，穆如清風(fēng)�！�
�、汀痘茨献印罚骸褒堉埯o首�！备哒T注：“鹢，大鳥(niǎo)也。畫(huà)其像著船頭，故曰鹢首也�！�
⑽曹植《洛神賦》：“綴明珠以耀軀�！�
⑾《唐會(huì)要》：開(kāi)元二年，上以天下無(wú)事，聽(tīng)政之暇，于梨園自教法曲，必盡其妙，謂之皇帝梨園弟子。《唐書(shū)·禮樂(lè)志》：玄宗既知音律，又酷愛(ài)法曲，選坐部伎子弟三百，教于梨園，聲有誤者，帝必覺(jué)而正之，號(hào)皇帝梨園弟子。宮女?dāng)?shù)百，亦為梨園弟子，居宜春院北梨園。
�、小冻o》：“吳歈蔡謳，奏大呂些�！绷涸邸蹲胍罚骸皡歉柙粴Q�！�
⒀王粲詩(shī)：“管弦發(fā)徽音，曲度清且悲�！�
⒁吳質(zhì)《答東阿王書(shū)》：“耳嘈嘈而無(wú)聞�！眲⒘甲ⅲ骸班朽�，喧甚也�！�
⒂《博雅》：“笙以匏為之，十三管，宮管在左方。竽，象笙，三十六管，宮管在中央�！薄端螘�(shū)》：“笙，隨所造，不知何代人。列管匏內(nèi)，施簧管端。宮管在中央，三十六簧曰竿。宮管在左旁，十九簧至十三簧曰笙。其他皆相似也。”
⒃《漢書(shū)》：“樵蘇后爂。”顏師古注：“樵，取薪也。蘇，取草也。”
�、崭财皦兀q傾尊倒甕之意。
⒅陶潛詩(shī)：“取歡當(dāng)作樂(lè)�！�
春日原文賞析8
“青袍似草年年定，白發(fā)如絲日日新。”這兩句是說(shuō)，青袍在身，多年不變，升遷無(wú)望，而白發(fā)如絲，日日添新，血?dú)庖褲u漸衰敗了。比喻新奇，語(yǔ)意沉痛，懷才不遇，志不能伸之情，顯而易見(jiàn)。
出自李商隱《春日寄懷》
世間榮落重逡巡，我獨(dú)丘園坐四春。
縱使有花兼有月，可堪無(wú)酒又無(wú)人。
青袍似草年年定，白發(fā)如絲日日新。
欲逐風(fēng)波千萬(wàn)里，未知何路到龍津。
賞析
這首春日詩(shī)失之于輕靡，或者說(shuō)是百無(wú)聊賴(lài)，有的也有寄托，不過(guò)比較直露。李商隱這首詩(shī)，首聯(lián)領(lǐng)起人事花事二題， “榮落”指人指花都可。頷聯(lián)寫(xiě)景同時(shí)也流露出無(wú)聊之狀，起承了五痕跡。頸聯(lián)轉(zhuǎn)入寫(xiě)自身遭遇，“青袍”指代官職卑微，“年年定”是說(shuō)久居下僚，第五句感傷歲月流逝。尾聯(lián)是說(shuō)想在政治上有所作為，但又慨嘆無(wú)人引進(jìn)。從主題上說(shuō)這首詩(shī)沒(méi)什么新意，但在藝術(shù)手法情景渾溶，低徊唱嘆，富艷而多氣，不多用典故而音節(jié)瀏亮，頗有杜詩(shī)境界。但在梗概多氣上還是不如杜詩(shī)同類(lèi)之作。
春日原文賞析9
春日即事/次韻春
李彌遜〔宋代〕
小雨絲絲欲網(wǎng)春，落花狼藉近黃昏。
車(chē)塵不到張羅地，宿鳥(niǎo)聲中自掩門(mén)。
賞析
此詩(shī)的前兩句寫(xiě)眼前的春景。時(shí)當(dāng)晚春，細(xì)雨是纖，像織就了一張絲網(wǎng)，想要網(wǎng)住春光。這句是宋人以文為詩(shī)的典例，短短七個(gè)字，卻有多層意思：小雨絲絲，描繪小雨飄飄灑灑，綿密輕飏，是一層意思；由雨絲的狀貌，想到了真字的蠶絲，又是一層意思；由雨絲交織的狀況，想到由絲織成的細(xì)網(wǎng)，是一層意思；由暮春時(shí)令及網(wǎng)，想到眼前的雨似乎想把春網(wǎng)住，即把春留住，又是一層意思。這樣寫(xiě)，層層遞進(jìn)，設(shè)想及比喻都十分新穎。尤其是“網(wǎng)春是二字，道人所未道，令人拍案叫絕。就這么一句話，便將詩(shī)人感嘆春日易過(guò)、逝水難回的心情表達(dá)得淋漓盡致。然而春天畢竟是留多住的，所以第二句放手寫(xiě)殘春。眼前是落花狼藉滿地，天色黯淡，已近黃昏。這句是景情，也是情情。上句的小雨，這句的落花、黃昏，這清冷凄涼的境地，字如李清照詞所表達(dá)的：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！是（《聲聲慢·尋尋覓覓》）詩(shī)人字是借景吐露自己寂寞難忍的情愁。
上兩句是借景抒情，后兩句便因情寫(xiě)景。首先用翟公罷官后門(mén)可羅雀的典故，說(shuō)自己罷官后門(mén)前冷落的情況；然后寫(xiě)自己在歸巢的鳥(niǎo)兒的鳴叫聲中，關(guān)上了家門(mén)。上句感嘆世情冷暖，下句寫(xiě)寂寞無(wú)聊的哀傷。“宿鳥(niǎo)是應(yīng)上半的黃昏，以鳥(niǎo)聲襯托前句門(mén)前的冷落，“自掩門(mén)是的“自是字，充滿了落魄的感嘆。既然門(mén)可羅雀，沒(méi)人來(lái)訪，門(mén)自然用多著開(kāi)，可他的門(mén)居然開(kāi)了一天，到這時(shí)候，暮色沉沉中，他才去關(guān)門(mén)。這舉動(dòng)等于告訴人們，他是多么希望有人來(lái)，黃昏關(guān)門(mén)是何等無(wú)可奈何，他關(guān)的多單單是一扇門(mén)，又關(guān)閉了一整天的等待與期望。這樣一折，上句“車(chē)塵多到張羅地是的憤疾更為加深，詩(shī)人多甘寂寞的心情也暴露無(wú)遺了。
李彌遜被罷官后，心情多佳，所以反映到筆下的'春景也是如此低沉，可見(jiàn)他胸中渟蓄著無(wú)數(shù)的多平。在官場(chǎng)時(shí)，感于官場(chǎng)的復(fù)雜與黑暗，想要掛冠歸隱，與麋鹿為友；一旦真字被排擠，回到家中，無(wú)所作為，又會(huì)因報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)而感嘆寂寞，憤憤多平，大多數(shù)字直而有志向的文人，幾乎都碰到過(guò)這類(lèi)矛盾。李彌遜是如此，被人們普遍稱(chēng)贊的司馬光也是如此。司馬光罷官后也作過(guò)一首與李彌遜類(lèi)似的詩(shī)，中有句云：“故人通貴絕相過(guò)，門(mén)外真堪置雀羅。是憤疾之情，溢于言表。
詩(shī)以春暮黃昏，落花狼藉寄托政治上的失意，與歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞下半闋（“雨橫風(fēng)狂三月暮，門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花多情，亂紅飛過(guò)秋千去是）非常相似。
李彌遜
李彌遜（1085～1153）字似之，號(hào)筠西翁、筠溪居士、普現(xiàn)居士等，吳縣（今江蘇蘇州）人。大觀三年（1109）進(jìn)士。高宗朝，試中書(shū)舍人，再試戶部侍郎，以反對(duì)議和忤秦檜，乞歸田。晚年隱連江（今屬福建）西山。所作詞多抒寫(xiě)亂世時(shí)的感慨，風(fēng)格豪放，有《筠溪樂(lè)府》，存詞80余首。
春日原文賞析10
原文
《春日山中對(duì)雪有作》
竹樹(shù)無(wú)聲或有聲，霏霏漠漠散還凝。
嶺梅謝后重妝蕊，巖水鋪來(lái)卻結(jié)冰。
牢系鹿兒防獵客，滿添茶鼎候吟僧。
好將膏雨同功力，松徑莓苔又一層。
翻譯
雪花打在竹叢和樹(shù)枝上，不時(shí)發(fā)出沙沙響聲；濃密的雪片從空中飄落下來(lái)，聚集在地面上。
嶺頭的梅花已經(jīng)凋謝，現(xiàn)在又好像重新開(kāi)放了；山巖積雪融化后的流水，卻又結(jié)成寒冰。
要把馴養(yǎng)的小鹿栓牢，嚴(yán)防它們亂跑而被雪天打獵的人捉去；將煮茶的壺水添滿，等候山寺的僧人共同品嘗、吟詩(shī)。
可以將春雪同春雨的功勞相比；春雪過(guò)后，松間小路上的莓苔，將會(huì)更加濃密。
注釋
霏霏漠漠：形容雪花密而無(wú)聲。
散：飄散，指空中的雪。
凝：凝結(jié)、凝聚，指飄落后的雪。
重妝蕊：指雪凝結(jié)在花謝后的梅枝上，好像梅花又重新開(kāi)放了一樣。
巖水：山巖積雪融化后的流水。
鹿兒：馴養(yǎng)的小鹿。
獵客：打獵的人。
鼎：古時(shí)一種炊器，多為三足兩耳的青銅制品。
僧：和尚。
雨：滋潤(rùn)土地的雨水。
功力：功能，功勞。
莓：植物名，果實(shí)小，花托球形。
苔：植物名，根、莖、葉的區(qū)別不明顯，生在潮濕的地方。
賞析
這首詠雪詩(shī)，緊扣詩(shī)題中的“春日"、“山中"描繪，點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn)與環(huán)境狀況，形成了一幅別具特色的山村春雪景圖。
首聯(lián)第一句寫(xiě)春雪落竹叢，“無(wú)聲”之中仿佛“有聲"，把春雪的那種溫柔，纏綿和細(xì)密，寫(xiě)的惟妙惟肖，韻昧很濃。首聯(lián)第二句寫(xiě)春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形態(tài)，把雪花密而無(wú)聲的那種狀態(tài)寫(xiě)的十分逼真，“散”和“凝”這一組反義詞同時(shí)加在了雪花的描述上，直接從狀態(tài)上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特點(diǎn)，矛盾而又統(tǒng)一，這樣的雪才富有特色。
頷聯(lián)，第三句中的“重妝蕊"，“妝蕊”本就是用來(lái)描寫(xiě)梅花的，而作者所面對(duì)的卻是雪白潔凈的雪花，冬天剛剛過(guò)去，梅花早已凋零，而作者在這里點(diǎn)睛一筆，生動(dòng)地再現(xiàn)了春雪綴滿枝頭，宛如梅花再放的景象，與“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”這千古名句有異曲同工之效。第四句中的“卻結(jié)冰"，寫(xiě)出了春雪帶來(lái)的春寒，連山巖積雪融化后的流水都又重新結(jié)冰，作者以寫(xiě)實(shí)的手法再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的'天氣狀況，為當(dāng)時(shí)景色的大環(huán)境坐下了鋪墊，不得不說(shuō)，作者在詞語(yǔ)的拿捏，內(nèi)容的安排方面是下了一番苦工的。
頸聯(lián)，第五、六兩句則是平鋪直敘地描寫(xiě)了春雪中的人事活動(dòng)：系鹿防獵客、添茶候吟僧�？此破掌胀ㄍǖ泥l(xiāng)家活動(dòng)，卻在這里賦予了雪景的一種動(dòng)感，動(dòng)靜結(jié)合，從樸實(shí)中見(jiàn)真感情，使整篇詩(shī)欣賞起來(lái)更富有真實(shí)感，同時(shí)也增強(qiáng)了詩(shī)歌的可讀性，充分體現(xiàn)了山村農(nóng)家的特點(diǎn)，詩(shī)中所描繪的這幅春日雪景也因這生動(dòng)的農(nóng)家描寫(xiě)而顯得更加有生命力。
尾聯(lián)寫(xiě)春雪滋潤(rùn)萬(wàn)物的功力可以與春雨相等，給山間松徑帶來(lái)一片生機(jī)。春雨素來(lái)有“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的贊美，而此處，作者直抒胸臆，“同功力”三個(gè)字將春雪對(duì)大地做的貢獻(xiàn)直接提升到了與春雨等價(jià)的高度，表達(dá)了作者對(duì)春雪的無(wú)盡喜愛(ài)與贊美之情。最后又用了“松徑”和“莓苔”兩個(gè)意象將春雪所作的貢獻(xiàn)具體化，正是因?yàn)榇貉┑淖虧?rùn)，這兩種植物才會(huì)“又一層”，更加有力地論證了作者的觀點(diǎn)，在此處，也可見(jiàn)作者邏輯之嚴(yán)謹(jǐn)，思維之緊密。全詩(shī)以寫(xiě)景為主，雖無(wú)華麗之辭藻，卻有真實(shí)之感情，形象生動(dòng)地再現(xiàn)了春雪之后山村所特有的清新、閑適、淡泊的特色，全詩(shī)讀來(lái)朗朗上口，讀者細(xì)細(xì)品味之時(shí)，腦袋中就能浮現(xiàn)出那樣一番雪景，雪景無(wú)限風(fēng)光，著實(shí)令人神往。
創(chuàng)作背景
詩(shī)人身處唐末亂世，王室的生活則越來(lái)越奢侈糜。.百姓們處在暗無(wú)天日、水深火熱的境地。詩(shī)人一生過(guò)著窮困潦倒的生活，對(duì)勞動(dòng)人民和現(xiàn)實(shí)生活有廣泛的接觸。他作此詩(shī)，實(shí)際上是借此鄉(xiāng)村美景，反襯亂世不平，從中可以品味出詩(shī)人對(duì)下層人民的關(guān)注和同情。
春日原文賞析11
原文：
春日客懷
明代：于謙
年年馬上見(jiàn)春風(fēng)，花落花開(kāi)醉夢(mèng)中。
短發(fā)經(jīng)梳千縷白，衰顏借醉一時(shí)紅。
離家自是尋常事，報(bào)國(guó)慚無(wú)尺寸功。
蕭澀行囊君莫笑，獨(dú)留長(zhǎng)劍倚晴空。
譯文：
年年馬上見(jiàn)春風(fēng)，花落花開(kāi)醉夢(mèng)中。
年年騎在馬上沐浴著溫暖的春風(fēng)，花開(kāi)花落歲月流逝似在醉夢(mèng)之中。
短發(fā)經(jīng)梳千縷白，衰顏借醉一時(shí)紅。
頭上短發(fā)天天輕梳一梳便花白了，衰老容顏借助酒漿才會(huì)一時(shí)緋紅。
離家自是尋常事，報(bào)國(guó)慚無(wú)尺寸功。
工作需要奔波在外是常有的事情．只可惜沒(méi)能為國(guó)家建立尺寸之功。
蕭澀行囊君莫笑，獨(dú)留長(zhǎng)劍倚晴空。
行李簡(jiǎn)單囊中羞澀先生切莫見(jiàn)笑，可我獨(dú)留一柄倚天長(zhǎng)劍直刺蒼穹。
注釋?zhuān)?/strong>
年年馬上見(jiàn)春風(fēng)，花落花開(kāi)醉夢(mèng)中。
客懷：在外做事、懷念家鄉(xiāng)的作品。年年：一本作“每年”。見(jiàn)春風(fēng)：迎接春天�；浠ㄩ_(kāi)：一個(gè)個(gè)春天來(lái)了，又走了。
短發(fā)經(jīng)梳千縷(lǚ)白，衰顏借醉一時(shí)紅。
縷：絲，線，條。干縷白：已有千根白頭發(fā)，白發(fā)很多。衰顏：衰老的容顏。
離家自是尋常事，報(bào)國(guó)慚無(wú)尺寸功。
尺寸功：喻很小的功勞。這句是作者謙遜之詞。
蕭澀(sè)行囊(náng)君莫笑，獨(dú)留長(zhǎng)劍倚(yǐ)晴空。
蕭澀：形容沒(méi)有多少錢(qián)財(cái)。行囊：出門(mén)旅行所帶的行李包。“蕭澀行囊”，指行裝簡(jiǎn)單，沒(méi)有多少財(cái)物。長(zhǎng)劍：象征英雄的肝膽和志向。倚青空：這里是頂天立地的意思。
賞析：
開(kāi)頭兩句寫(xiě)年復(fù)一年，眼見(jiàn)秋花凋落，春花盛開(kāi)，自己卻勞碌奔波，在馬背上度過(guò)。今天又見(jiàn)春風(fēng)送暖，不知不覺(jué)中，春天已悄然來(lái)臨。目睹這美好的春景，詩(shī)人卻百感交集，思緒萬(wàn)千，感嘆人生如夢(mèng)如醉，流年似水，歲月也正在悄然逝去。一種急于盼望為國(guó)建功立業(yè)的感情溢于言表。
“短發(fā)”兩句，感嘆歲月無(wú)情，人生易老。詩(shī)人長(zhǎng)期離開(kāi)家鄉(xiāng)，宦游在外，倏忽間，已到五十歲上下，頭發(fā)已經(jīng)稀疏變白，蒼白衰老的容顏也只能借助酒力才泛出一點(diǎn)紅潤(rùn)。古人不剪短頭發(fā)，“短發(fā)”的“短”在這里是少的意思。頭發(fā)稀疏，所以只能“輕梳”，頭發(fā)本不多，又千縷皆白，至于詩(shī)人是怎樣為國(guó)為民鞠躬盡瘁，辛苦操勞，以致身心憔悴而早衰的情形，也就可見(jiàn)一斑了。
以上四句充分表現(xiàn)了詩(shī)人忠于職守、勤于國(guó)事，多年為民奔走效力的情況；后面四句則表現(xiàn)了作者對(duì)自己的嚴(yán)格要求和不謀私利，赤心報(bào)國(guó)的高風(fēng)亮節(jié)。
“離家”二句緊承前面的內(nèi)容而發(fā)，說(shuō)明“離家”的.目的正是為了“報(bào)國(guó)”，然而離家多年卻寸功未建，又深感羞慚。于謙24歲中進(jìn)士，剛?cè)畾q時(shí)，就到江西處理積案，釋放了很多被冤枉判罪的百姓。從明宣宗宣德五年（公元1430年）到正統(tǒng)十二年（公元1447年），即詩(shī)人三十三歲到五十一歲期間，他又做了長(zhǎng)達(dá)十八年之久的山西、河南巡撫。“離家自是尋常事�！比朔遣菽荆肽軣o(wú)情，更何況詩(shī)人的感情又是那樣的豐富細(xì)膩，目睹異鄉(xiāng)的春日美景，他又怎能不想念故鄉(xiāng)，產(chǎn)生惆悵之情呢？但好男兒志在四方，要想為國(guó)有所作為，離鄉(xiāng)的悲愁也只能是“尋常事”了�！皥�(bào)國(guó)慚無(wú)尺寸功”，這固然是作者的自謙之辭，卻又表現(xiàn)出他嚴(yán)于律己的人生態(tài)度。其實(shí)，多年來(lái)，作者又何嘗“無(wú)尺寸功”。他辛苦勞碌，關(guān)懷百姓疾苦。災(zāi)年里，他下令打開(kāi)官倉(cāng)救濟(jì)災(zāi)民。他為到處流浪沒(méi)飯吃的百姓痛心，為嚴(yán)冬里還穿著破舊單衣的兒童難過(guò)。他希望引來(lái)天上的銀河水灌溉人間的土地，還讓老百姓到他的衙門(mén)里去控告貪官污吏。在民不聊生的黑暗社會(huì)里，他像冬夜里的火把，給人們帶來(lái)了溫暖，所以老百姓稱(chēng)他為“于青天”。這兩句話，實(shí)際上正是衰顏白發(fā)的詩(shī)人壯心不已，深感時(shí)光易逝，而急切盼望為國(guó)建功的心情的剖白，這正像屈原所說(shuō)的：“老冉冉其將至兮，恐修名之不立�！�
“蕭澀”兩句，詩(shī)人請(qǐng)求不要笑他多年為官而囊中空空，表明他只有報(bào)效祖國(guó)的長(zhǎng)劍一柄，倚青空而立。盡管詩(shī)人多年位居高官，卻一生清白自守，兩袖清風(fēng)，行囊羞澀。以至于這位始終保持高風(fēng)亮節(jié)，“只留清白在人間”的民族英雄遇害時(shí)，朝廷派人去抄他的家，也只發(fā)現(xiàn)他“家無(wú)余資，蕭然僅書(shū)籍耳。”這在當(dāng)時(shí)賄賂成風(fēng)的黑暗官場(chǎng)里，難得可貴。那獨(dú)倚青空的耿耿長(zhǎng)劍，正是憂國(guó)憂民，頂天立地的詩(shī)人胸中的赤膽忠心和凌云壯志的象征。
這首詩(shī)平仄協(xié)調(diào)，頷、頸兩聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，語(yǔ)言清新自然，明白如話，風(fēng)格渾然淳厚，質(zhì)樸剛勁。
春日原文賞析12
《春日行》作品介紹
《春日行》的作者是李白，被選入《全唐詩(shī)》的第162卷第15首。這首詩(shī)的主要內(nèi)容是諷刺封建帝王們好神仙，求長(zhǎng)生而不成功，提倡道家無(wú)為治國(guó)之術(shù)�！拔覠o(wú)為，人自寧”，“安能為軒轅，獨(dú)往入窅冥”為全詩(shī)主旨。
《春日行》原文
《春日行⑴ 》
作者：唐·李白
深宮高樓入紫清⑵，金作蛟龍盤(pán)繡楹。
佳人當(dāng)窗弄白日，弦將手語(yǔ)彈鳴箏⑶。
春風(fēng)吹落君王耳，此曲乃是升天行⑷。
因出天池泛蓬瀛⑸，樓船蹙沓波浪驚⑹。
三千雙蛾獻(xiàn)歌笑⑺，撾鐘考鼓宮殿傾⑻，萬(wàn)姓聚舞歌太平。
我無(wú)為，人自寧⑼。
三十六帝欲相迎⑽，仙人飄翩下云軿⑾。
帝不去，留鎬京⑿。
安能為軒轅，獨(dú)往如窅冥⒀。
小臣拜獻(xiàn)南山壽⒁，陛下萬(wàn)古垂鴻名⒂。
《春日行》注釋
�、糯喝招校骸稑�(lè)府古題要解》無(wú)此此題。明胡震亨：鮑照《春日行》詠春游，太白則擬君王游樂(lè)之辭。
⑵紫清：天上，神仙所居。
⑶手語(yǔ)：指彈奏琴箏一類(lèi)弦樂(lè)器。
⑷升天行：古樂(lè)府篇名。
⑸“因出”句：天池，池名，指漢武帝時(shí)所建太液池，于池中以象海上蓬萊、瀛洲、方丈三神山。事見(jiàn)《史記·封禪書(shū)》。
⑹蹙沓：密集迫近貌。
�、穗p蛾：女子雙眉。這里代指美女。
�、虛腌娍脊模呵苗姄艄摹�
⑼我無(wú)為，人自寧：《老子》：我無(wú)為而民自化。這里指無(wú)為而治。
�、稳郏旱罆�(shū)上謂天上有三十六帝。
�、显戚Z：這里指仙人在云中乘坐的有帷有蓋的車(chē)子。軿，有帷有蓋的車(chē)子。
⑿鎬京：西周?chē)?guó)都。在今陜西西安西南。這里漢唐都城長(zhǎng)安。
⒀“安能”二句：《莊子·在宥》：黃帝立為天子十九年，令行天下，聞廣成子在崆峒之上，故往見(jiàn)之。再拜稽首問(wèn)曰：“吾聞子達(dá)于至道。敢問(wèn)治身奈何而可以長(zhǎng)久？”廣成子蹷然而起曰：“善哉問(wèn)乎！來(lái)！吾語(yǔ)汝至道。至道之精，窈窈冥冥；至道之極，昏昏默默。無(wú)視無(wú)聽(tīng)，抱神以靜，形將自正；必靜必清，無(wú)勞汝形；無(wú)搖汝精，乃可以久生。目無(wú)所見(jiàn)，耳無(wú)所聞，心無(wú)所知，汝神將守形，形乃長(zhǎng)生。慎汝內(nèi)，閉汝外，多知為敗。我為汝遂于大明之上矣。至彼，至陽(yáng)之原也，為汝入于窅冥之門(mén)矣。”窅冥，深遠(yuǎn)幽隱的樣子。窅，同窈。
�、夷仙綁郏河鲏勖L(zhǎng)，為常用祝壽之語(yǔ)。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·天保》：如月之行，如日之生，如南山之壽。不騫不崩。
⒂“陛下”句：陛下，對(duì)帝王的尊稱(chēng)。陛，臺(tái)階。天子陳侍衛(wèi)于臺(tái)階下，以御不測(cè)。群臣對(duì)天子說(shuō)話，不敢直呼，乎臺(tái)階下侍衛(wèi)以告天子。垂，流傳。鴻名，大名。
《春日行》翻譯
深幽寬廣的皇城，高大巍峨的宮殿啊，直插云霄！窗楹大柱上鑲嵌著金鑄的黃龍?jiān)谠旗F中盤(pán)旋。
漂亮美麗的宮女臨窗而坐，素手纖纖撥弄琴弦，琴聲陶醉了宙斯，讓他垂涎三千，不知道何處是西邊！
春風(fēng)與琴聲纏綿，裊裊灌進(jìn)君王的耳中，琴聲送他升上九重天，正好做個(gè)神仙。
仿佛航船要從皇宮的天池起程，乘長(zhǎng)風(fēng)破萬(wàn)里浪，直趨大海中的蓬萊三仙島，有驚無(wú)險(xiǎn)！
三千宮女齊歌頌，八方鐘鼓一齊鳴，聲波欲把宮殿傾，百姓也聚集在宮外為您送行。
可你是得大道的人，知道無(wú)為而治，心里想的是百姓安寧。
即使三十六位眾多的天帝神仙，翩翩駕著云車(chē)來(lái)迎接您，您也不想去，心系人民，身留北京。
怎么能像軒轅皇帝一樣，丟下他的子民！光顧著一個(gè)人成仙！
皇上�。【蜑槟氵@樣博大的胸懷，在下祝愿你壽比南山多千古，名如東海垂萬(wàn)年！
《春日行》賞析
此詩(shī)當(dāng)是公元744、745年（唐玄宗天寶三、四年），李白應(yīng)詔入京以后所作。此為唐玄宗的祝壽詩(shī)，屬于宮里用的樂(lè)府詩(shī)，李白借用祝壽之機(jī)，用黃帝升天的故事，規(guī)勸唐玄宗無(wú)為而治，為民休養(yǎng)生息，與民同樂(lè)，發(fā)揮了詩(shī)歌的隱諷作用。
此詩(shī)主要內(nèi)容是諷刺封建帝王們好神仙，求長(zhǎng)生而不成功，提倡道家無(wú)為治國(guó)之術(shù)�！拔覠o(wú)為，人自寧”，“安能為軒轅，獨(dú)往入窅冥”為全詩(shī)主旨。全詩(shī)可分為三段。前六句為第一段。寫(xiě)帝王們身居豪華富麗的宮殿，享盡人間榮華富貴，而對(duì)此仍不滿足，妄想成仙升天。中五句為第二段。寫(xiě)帝王游冶苑池，宮女歌笑，鐘鼓齊鳴，百姓祝福。末十句表達(dá)詩(shī)人的觀點(diǎn)。求神成仙是不能成功的，不可能像軒轅黃帝那樣聆聽(tīng)到廣成子的教誨，也不會(huì)像軒轅黃帝那樣乘龍上天，最終還得留在自己的京城。只有清靜無(wú)為，才能治國(guó)安民。末二句，企望帝王成就偉業(yè)，垂名萬(wàn)古。
大多數(shù)給皇帝獻(xiàn)的詩(shī)歌都比較拘謹(jǐn)，生怕有不當(dāng)之處，李白的這首樂(lè)府詩(shī)，應(yīng)該說(shuō)是成功的，寫(xiě)如行云流水，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)。既飄飄欲仙，又不卑不亢，規(guī)勸之意明顯，具有很高水平。
《春日行》作者介紹
李白（701年2月28日－762），字太白，號(hào)青蓮居士，唐朝詩(shī)人，有“詩(shī)仙”之稱(chēng)，最偉大的浪漫主義詩(shī)人。漢族，出生于西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克），5歲隨父遷至劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽(yáng)江油市青蓮鄉(xiāng)），祖籍隴西郡成紀(jì)縣（今甘肅平?jīng)鍪徐o寧縣南）。其父李客，育二子（伯禽、天然）一女（平陽(yáng)）。存世詩(shī)文千余篇，代表作有《蜀道難》、《行路難》、《夢(mèng)游天姥吟留別》、《將進(jìn)酒》等詩(shī)篇，有《李太白集》傳世。762年病逝于安徽當(dāng)涂，享年61歲。
李白的詩(shī)歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫(xiě)豪邁氣概和激昂情懷，很少對(duì)客觀事物和具體時(shí)間做細(xì)致的'描述。灑脫不羈的氣質(zhì)、傲視獨(dú)立的人格、易于觸動(dòng)而又易爆發(fā)的強(qiáng)烈情感，形成了李白詩(shī)抒情方式的鮮明特點(diǎn)。他往往噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無(wú)節(jié)制的奔涌而出，宛若天際的狂飆和噴溢的火山。他的想象奇特，常有異乎尋常的銜接，隨情思流動(dòng)而變化萬(wàn)端。
《春日行》繁體對(duì)照
《春日行》
作者：唐·李白
深宮高樓入紫清，金作蛟龍盤(pán)繡楹。
佳人當(dāng)窗弄白日，弦將手語(yǔ)彈鳴箏。
春風(fēng)吹落君王耳，此曲乃是升天行。
因出天池泛蓬瀛，樓船蹙踏波浪驚。
三千雙蛾獻(xiàn)歌笑，撾鍾考鼓宮殿傾，萬(wàn)姓聚舞歌太平。
我無(wú)爲(wèi)，人自甯。
三十六帝欲相迎，仙人飄翩下雲(yún)軿。
帝不去，留鎬京。
安能爲(wèi)軒轅，獨(dú)往如窅冥。
小臣拜獻(xiàn)南山壽，陛下萬(wàn)古垂鴻名。
春日原文賞析13
亂后春日途經(jīng)野塘 韓偓
世亂他鄉(xiāng)見(jiàn)落梅，野塘晴暖獨(dú)徘徊。
船沖水鳥(niǎo)飛還住，袖拂楊花去卻來(lái)。
季重舊游多喪逝，子山新賦極悲哀。
眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰。
【鑒賞】
這首詩(shī)通過(guò)描繪赤地千里的凄涼景像，從一個(gè)側(cè)面反映出唐末動(dòng)亂和人民陷于深重災(zāi)難的現(xiàn)實(shí)，揭露了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡，透露出人生如夢(mèng)的感嘆。
陽(yáng)春三月，陽(yáng)光燦爛，春風(fēng)和煦，氣候晴暖，正是令人陶醉之時(shí)；花紅柳綠，野塘清幽，小渡無(wú)人，楊花飛絮，恰是賞心悅目之地。若是太平盛世，文人墨客面對(duì)如此良辰美景，難免揮毫寄興，抒發(fā)恬淡靜謐的情懷，寫(xiě)出幾許陶、謝、王、孟般清新自然的優(yōu)美詩(shī)句。然而，飽經(jīng)了離亂顛波之苦的韓偓，卻早沒(méi)了那份閑情逸致。此時(shí)，他的思想感情更近于安史之亂時(shí)杜甫那沉郁悲愴的情懷，“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”那樣的心境。
“世亂他鄉(xiāng)見(jiàn)落梅，野塘晴暖獨(dú)徘徊�！痹�(shī)一開(kāi)頭，便點(diǎn)明了“世亂”這樣一個(gè)大的背景�！耙�(jiàn)落梅”而人在“他鄉(xiāng)”，便會(huì)自然而然地聯(lián)想到家鄉(xiāng)的梅花。南方“他鄉(xiāng)”的梅花已落，而遠(yuǎn)在千里之外的故鄉(xiāng)（韓偓為京兆萬(wàn)年人）梅花恐怕剛剛綻放吧。由此又想到故鄉(xiāng)是否依舊，親人們是否還都平安。然而，這一切卻無(wú)從得知。此時(shí)詩(shī)人在這荒涼的野塘之畔獨(dú)自徘徊。接下來(lái)二句“船沖水鳥(niǎo)飛還住，袖拂楊花去卻來(lái)”雖是寫(xiě)眼前野渡無(wú)人、花鳥(niǎo)自得的.悠然景色，實(shí)際上卻通過(guò)環(huán)境的死寂，側(cè)面地呈現(xiàn)出戰(zhàn)亂所造成的百姓流離，人口銳減的現(xiàn)實(shí)�！帮w還住”、“去卻來(lái)”又恰恰代表著詩(shī)人的悲怨憂慮，表現(xiàn)了“剪不斷、理還亂”，揮之不去，拂之還來(lái)的煩惱思緒。
“季重舊游多喪逝，子山新賦極悲哀�！边@是借用古人的故事，來(lái)敘述自己的痛苦境遇�！凹局亍笔侨龂�(guó)時(shí)代吳質(zhì)的字。他和曹丕、曹植兄弟以及徐干、陳琳、應(yīng)玚、劉楨等人交誼很深。徐干等四人均于公元217年（建安二十二年）死于瘟疫。曹丕后來(lái)在給吳質(zhì)的信中提到此事，表示痛心�！白由健笔氢仔诺淖�，他出使西魏，被迫留仕北朝。曾作《哀江南賦》來(lái)抒發(fā)國(guó)破家亡之感，極為感人。賦序說(shuō)：“不無(wú)危苦之詞，惟以悲切為主�！痹�(shī)人這里以季重、子山自比，說(shuō)舊游之處許多老友都已死掉了，自己近來(lái)所作詩(shī)文極盡悲哀。這兩句，用典極為貼切、恰當(dāng)，從大的社會(huì)歷史背景，到具體的感情脈絡(luò)，典故與現(xiàn)實(shí)都息息相關(guān)。因而，不僅淋漓盡致地表達(dá)出了詩(shī)人的思想感情，而且，大大豐富了語(yǔ)言的容量。
最后二句：“眼看朝市成陵谷，始信昆明是劫灰，”也是用典�！俺小�，朝廷與市肆�！傲旯取备甙丁⑸罟取！敖倩摇狈鸺矣谜Z(yǔ)。佛教認(rèn)為，天地經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，劫火延燒，萬(wàn)物都變成灰燼，然后再?gòu)念^開(kāi)始，謂之一劫。據(jù)傳，漢武帝開(kāi)掘昆明池，在池底發(fā)現(xiàn)許多黑灰。到東漢明帝時(shí)，胡僧竺法蘭來(lái)中國(guó)，說(shuō)：“世界終盡，劫火洞燒，此灰是也�！边@二句是說(shuō)：我親身經(jīng)歷了戰(zhàn)亂眼看著繁華的都市化為灰燼，夷為荒涼的平地，才相信昆明池底之物確是劫灰，天地確是由成而毀。從“眼看”到“始信”，不僅說(shuō)明了變遷之大令人難以置信，而且，其中蘊(yùn)藏著人生如夢(mèng)的深切悲傷和無(wú)力回天的哀訴。有著痛定思痛的徹骨之恨。語(yǔ)雖淡，但情至深。
這首詩(shī)在藝術(shù)上最大的特點(diǎn)，是情感脈絡(luò)清晰、連貫，節(jié)奏性很強(qiáng)，使聲音韻律與心緒的律動(dòng)和諧統(tǒng)一。首聯(lián)是引子，觸景生情；頷聯(lián)主要表達(dá)一種情緒，創(chuàng)造出濃郁的悲愴氣氛。頸聯(lián)直切主題，鏤刻入骨，鮮明而深沉。尾聯(lián)寫(xiě)所思所悟，言有盡而味無(wú)窮。[2]
【作者簡(jiǎn)介】
韓偓（842或844—923或941）唐末詩(shī)人。字致堯（一作致光），小字冬郎，自號(hào)玉山樵人，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人。龍紀(jì)進(jìn)士。歷任左拾遺、刑部員外郎、翰林學(xué)士、中書(shū)舍人、兵部侍郎等職。唐昭宗倚重之，欲拜相，固辭不受。后因忤朱溫，兩遭貶謫。又詔復(fù)為翰林學(xué)士，懼不赴任，入閩依王審知。韓偓十歲能詩(shī)，李商隱贊為“雛鳳清于老鳳聲”（《韓冬郎即席為詩(shī)相送一座盡驚他日余方追吟連宵待坐徘徊久之句有老成之風(fēng)因成二絕寄酬兼呈畏之員外》）。詩(shī)多感時(shí)傷亂之作，頗具風(fēng)骨。而其《香奩集》則輕薄香艷，開(kāi)“香奩體”詩(shī)風(fēng)。有《玉山樵人集》。
春日原文賞析14
春日行
朝代：唐代
作者：張籍
春日融融池上暖，竹牙出土蘭心短。草堂晨起酒半醒，
家僮報(bào)我園花滿。頭上皮冠未曾整，直入花間不尋徑。
樹(shù)樹(shù)殷勤盡繞行，攀枝未遍春日暝。不用積金著青天，
不用服藥求神仙。但愿園里花長(zhǎng)好，一生飲酒花前老。
譯文
皇宮深深樓閣高聳云霄，金色的蛟龍盤(pán)旋在堂前華麗的柱子上，美女們?cè)诖扒盎瘖y打扮，玉手撫動(dòng)琴弦，美妙的箏聲隨春風(fēng)吹落，傳入游樂(lè)的君王的'耳里，這應(yīng)該是那首《升天行》吧。泛舟在白蓮池上，如蓬萊仙境一般，樓船劃破湖面急促前進(jìn)，驚起陣陣波浪。眾多的宮女們奏起音樂(lè)唱起歌曲，敲打鐘鼓的聲音都要使宮殿轟倒。這是多么壯觀的天下百姓歌舞太平的場(chǎng)面呀。只要君王于民休養(yǎng)生息，百姓就會(huì)安居樂(lè)業(yè)，天下太平。天庭上三十六個(gè)天帝要來(lái)迎接，仙人們駕著彩云翩然而下。但皇帝不愿意隨他們而去，寧愿留在人間�；实圬M能像軒轅氏那樣，乘龍飛天而去，不顧他的子民，獨(dú)自來(lái)往于青天之上？小臣我祝愿皇帝壽比南山，陛下的英名萬(wàn)古流芳。
注釋
�、僮锨澹鹤衔⑶宥贾�，天帝居住的地方。
②弦將手語(yǔ)：意思是弦與手摩擦而成聲。
�、邸渡煨小罚汗艠�(lè)府名。
�、芴斐兀褐赣鶊@的池沼。
�、萑郏旱澜虃髡f(shuō)有三十六天帝。
⑥鎬京：西周武王建都鎬京，在長(zhǎng)安縣西北十八里，自漢武帝后遺址淪陷。這里代指國(guó)都。
簡(jiǎn)析
《春日行》，時(shí)景二十五曲之一，本詠春游，李白擬作詠君王游樂(lè)之詞。唐玄宗春日泛游白蓮池，召李白作辭。時(shí)李白已酒醉翰林苑，乃命高力士扶以登舟，即興而作。
春日原文賞析15
原文：
云淡風(fēng)輕近午天，傍花隨柳過(guò)前川。
時(shí)人不識(shí)余心樂(lè)，將謂偷閑學(xué)少年。
詩(shī)詞賞析：
這是一首即景詩(shī)，描寫(xiě)春天郊游的心情以及春天的景象，也是一首寫(xiě)理趣的詩(shī)，作者用樸素的手法把柔和明麗的春光同作者自得其樂(lè)的心情融為一體。開(kāi)頭兩句寫(xiě)云淡風(fēng)輕、繁花垂柳，一片大自然的郁勃生機(jī)；第三句是詩(shī)意的轉(zhuǎn)折和推進(jìn)，第四句更進(jìn)一步說(shuō)明自己并非學(xué)少年偷閑春游，它所要表達(dá)的.是一種哲理，以及對(duì)自然及宇宙的認(rèn)識(shí)。
作者用白描的手法，勾勒出風(fēng)和日麗的春日景色。前兩句寫(xiě)景，后兩句抒情。天空中，淡淡的白云，輕柔的春風(fēng)，和煦的陽(yáng)光；地面上，紅花，綠柳，碧水。從上到下，互相映照，短短十四個(gè)字，便畫(huà)出了一幅春景圖。后兩句抒發(fā)作者春日郊游的愉快心情，“偷閑學(xué)少年”，出語(yǔ)新穎，平淡中寓有深意，這種“怡然自得”之樂(lè)，似乎也感染了讀者。全詩(shī)色澤協(xié)調(diào)，情景交融，表現(xiàn)了作者追求平淡自然、不急不躁的修身養(yǎng)性的性格色彩和水到渠成的務(wù)實(shí)功夫，也表現(xiàn)了一種閑適恬靜的意境。詩(shī)歌風(fēng)格平易自然，語(yǔ)言淺近通俗。全詩(shī)寫(xiě)出了詩(shī)人懷念少年時(shí)在故鄉(xiāng)時(shí)的事情，表達(dá)了詩(shī)人心中對(duì)少年時(shí)代以及對(duì)故鄉(xiāng)的懷念。
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