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姜夔《揚(yáng)州慢》原文及賞析
無論是身處學(xué)校還是步入社會，大家對古詩都再熟悉不過了吧，古詩的篇幅可長可短，押韻比較自由靈活，不必拘守對仗、聲律。那么什么樣的古詩才更具感染力呢？下面是小編幫大家整理的姜夔《揚(yáng)州慢》原文及賞析，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
【原詩】：
揚(yáng)州慢
姜夔
淳熙丙辛日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚�？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！
揚(yáng)州慢對照翻譯
淳熙丙辛日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲，千巖老人以為有《黍離》之悲也。
(序)
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
揚(yáng)州是淮河?xùn)|邊著名的大都，在竹西亭美好的住處，解下馬鞍少為停留，這是最初的路程。經(jīng)過春風(fēng)吹遍了揚(yáng)州十里，都是薺菜麥子一派青青。自從金兵進(jìn)犯長江回去以后，荒廢了池苑，伐去了喬木，至今還討厭說起舊日用兵。天氣漸漸進(jìn)入黃昏，凄涼的畫角吹起了冷寒，這都是在劫后的揚(yáng)州城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚�？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生!
杜牧有卓越的鑒賞，料想今天，重來此地一定吃驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也困難表達(dá)出深厚的感情。二十四橋仍然還在，卻橋下江中的波浪浩蕩，凄冷的月色，處處寂靜無聲。懷念橋邊的紅芍藥，可每一年知道它替什么人開花繁生!
【注釋】：
�、糯疚醣寥眨耗纤涡⒆诖疚跞辏�1176）冬至，這一年為丙申年。
�、凭S揚(yáng)：揚(yáng)州的別名�！渡袝び碡暋酚小盎春＞S揚(yáng)州”，后來因此借維揚(yáng)指揚(yáng)州。
�、庆V：天氣轉(zhuǎn)晴。
�、人j麥彌望：滿眼都是野麥。
�、墒牵很姞I中的號角。昔日繁華的揚(yáng)州城此時已成邊境，駐有軍隊(duì)。
�、首远龋鹤约簞�(chuàng)作。 ⑺千巖老人：南宋詩人蕭德藻的號。
�、獭妒螂x》：《詩經(jīng)·王風(fēng)》中詩：彼`離離，彼稷之苗，行邁靡靡，中心搖搖，知我者謂我心憂，不知我者謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉......這[1]是東周大夫經(jīng)西周鎬京故宮，悼念周室衰微而作。
�、突醋竺迹夯茨蠔|路的名城⑽竹西：指竹西亭。
�、铣醭蹋撼醮蔚綋P(yáng)州。 ⑿春風(fēng)十里：指揚(yáng)州昔日繁華的街道。
【作者簡介】：
姜夔（1155？—1221？）字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。父知漢陽縣，夔幼隨宦，往來沔、鄂幾二十年。淳熙間，客湖南，蕭德操愛其詞，妻以兄子，因寓湖州，自號白石道人。會上書乞正太常雅樂，得免解，訖不第，以布衣終。他的詞屬婉約派，風(fēng)格清峻，音調(diào)諧婉，多寫愛情，或自傷身世。有《白石詞》、《白石道人詩》傳世。
【朗讀節(jié)奏劃分】：
揚(yáng)州慢
姜夔
淳熙/丙辛日，予過/維揚(yáng)。夜雪/初霽，薺麥/彌望。入其城，則/四顧蕭條，寒水/自碧，暮色/漸起，戍角/悲吟。予懷/愴然，感慨/今昔，因自度/此曲，千巖老/人以為有《黍離》之悲也。
淮左/名都，竹西/佳處，解鞍少駐/初程。過/春風(fēng)十里，盡/薺麥青青。自胡馬、窺江/去后，廢池/喬木，猶厭/言兵。漸黃昏，清角/吹寒，都在/空城。
杜郎/俊賞，算而今、重到/須驚�？v豆蔻/詞工，青樓/夢好，難賦/深情。二十四橋/仍在，波心蕩、冷月/無聲。念橋邊/紅藥，年年/知為/誰生！
【寫作背景】：
這是姜夔詞中極少有的寫歷史性現(xiàn)實(shí)題材的代表作，也是有確切紀(jì)年的最早的一首，當(dāng)時他才二十余歲。
揚(yáng)州在唐朝是最繁華的的都市之一。俗語云：“腰纏十萬貫，騎鶴上揚(yáng)州�！庇钟性娫疲骸疤煜氯置髟乱�，二分無賴是揚(yáng)州�！北彼螘r代，揚(yáng)州仍處于長江運(yùn)河航運(yùn)貿(mào)易樞紐地位。南宋初，經(jīng)過金兵兩次南侵，燒殺擄掠，揚(yáng)州蒙受了空前浩劫。姜夔過此地，親見這座名城殘破荒涼的景象，寫下這首充滿“黍離之悲”、被歷來傳頌不朽的佳作。
【翻譯】：
揚(yáng)州是淮河?xùn)|邊著名的大都，在竹西亭美好的住處，解下馬鞍少為停留，這是最初的路程。經(jīng)過春風(fēng)吹遍了揚(yáng)州十里，都是薺菜麥子一派青青。自從金兵進(jìn)犯長江回去以后，荒廢了池苑，伐去了喬木，至今還討厭說起舊日用兵。天氣漸漸進(jìn)入黃昏，凄涼的畫角吹起了冷寒，這都是在劫后的揚(yáng)州城。
杜牧有卓越的鑒賞，料想今天，重來此地一定吃驚。即使“豆蔻”詞語精工，青樓美夢的詩意很好，也困難表達(dá)出深厚的感情。二十四橋仍然還在，卻橋下江中的波浪浩蕩，凄冷的月色，處處寂靜無聲。懷念橋邊的紅芍藥，可每一年知道它替什么人開花繁生！
【翻譯二】：
淳熙年丙申月冬至這天，我經(jīng)過揚(yáng)州。夜雪初晴，放眼望去，全是薺草和麥子。進(jìn)入揚(yáng)州，一片蕭條，河水碧綠凄冷，天色漸晚，城中響起凄涼的號角。我內(nèi)心悲涼，感慨于揚(yáng)州城今昔的變化，于是自創(chuàng)了這支曲子。千巖老人認(rèn)為這首詞有《黍離》的悲涼意蘊(yùn)。
揚(yáng)州是淮河?xùn)|邊著名的大都，它有著風(fēng)光美麗的竹西園林。解下馬鞍在這趟旅途的最初階段稍微停留。放眼這個當(dāng)年被小杜稱為春風(fēng)十里的揚(yáng)州城，郊野遠(yuǎn)望到處都是薺菜麥子一派青青。自從金胡兵馬進(jìn)犯江南北撤以后，揚(yáng)州城荒廢了的池苑樓臺、幸存的高低樹木，至今還不愿說起舊日兵燹帶來的災(zāi)難。黃昏時分，凄愴的號角聲在空蕩蕩的城池上空響起，吹得人心頭掠過陣陣寒意。
當(dāng)年，杜樊川有著卓越的鑒賞才能，料想今天他如果重來此地走一趟，他一定會大吃一驚。縱然他再寫出豆蔻少女那么精美的文字，再描繪出青樓美夢的詩意境界，也難以表達(dá)出內(nèi)心中對揚(yáng)州城今非昔比狀況的深深感慨。那景色優(yōu)美的二十四橋仍然還在，橋下江中波紋依然蕩漾，頭頂無聲冷月依然凄涼�？蓢@那橋邊的紅芍藥花，可知道他每一年都在為誰開花！
賞析
題下有序云：“淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧；暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然。感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也�！边@首震今爍古的名詞，剛寫出不久，就被他的叔岳肖德藻(即千巖老人)稱為有“黍離之悲”；而抒發(fā)這一悲感的詞作，恰恰充分地體現(xiàn)了他認(rèn)為詩歌要“貴含蓄”和“句中有馀味，篇中有馀意”(《白石詩說》)的主張。它可以說是姜夔詞論的杰出實(shí)踐，也是歷代詞人抒發(fā)“黍離之悲”而富有馀味的罕有佳作。
南宋時期，由于外族統(tǒng)治者相繼入侵，茍安旦夕的小朝廷一貫采取屈辱求和的政策，在此基礎(chǔ)上，一方面是出現(xiàn)了辛棄疾、陸游一派標(biāo)志著力主恢復(fù)中原的慷慨豪放的作品；另一方面在一些思想消極和刻意講究詞法一派的詞人中，雖說不免脫離現(xiàn)實(shí)，但卻也往往通過委婉曲折的筆調(diào)，反映了他們低回幽怨的身世和一些家國殘破甚或淪亡的哀愁。“黍離之悲”不僅只是在姜夔筆下才有，后于他的詞人，觸及這一種低回掩抑的感情的也為數(shù)不少；然而一般說來，都沒有這首詞寫得饒有“馀味”。比方蔣捷的《賀新郎·寓吳》是一篇描繪元兵占領(lǐng)京城臨安后，他流寓在蘇州時所經(jīng)歷的漂泊生涯的好詞。如下片換頭：“相看只有山如舊，嘆浮云，本是無心，也成蒼狗。明日枯荷包冷飯，又過前頭小阜。趁未發(fā)，且嘗村酒�！痹~人的真情實(shí)感是具備的，筆鋒也跌宕利落，可是總難以耐人尋味。執(zhí)南宋末期詞壇牛耳的周密，寫過一首《一尊紅·登蓬萊閣有感》，是他生平的壓卷之作，也是充滿了剩水殘山之思的。如下片有這么幾句，特別顯得百感蒼茫：“故國山川，故園心眼，還似王粲登樓，最負(fù)他秦鬟妝鏡，好江山何事此時游！”江山雖好，但游時卻偏在這國事不可收拾的年頭。構(gòu)思不算不深辟，但比起《揚(yáng)州慢》的“意中有景，景中有意”來，就不免有點(diǎn)空泛、浮淺了。再如土次孫的《眉戲。新月》一詞也是寫“黍離之悲”的。如下片的開始；“千古盈虧休問，嘆慢磨玉斧，難補(bǔ)金鏡。太液池猶在，凄涼處，何人重賦清景？”用“難補(bǔ)金鏡”說明國家的殘破難補(bǔ)，用“太液池”的昔日繁華襯墊當(dāng)前亡國前夕的凄涼滿眼，都不能說沒有精巧的構(gòu)思。然而問題在于他能含蓄而不能自然，雕琢過甚，流于晦澀，已不成其為含蓄，不象姜詞能把含蓄與自然兩者結(jié)合，如后人所盛稱的“清氣盤空”之美：“野云孤飛，去留無跡�！�(戈載《七家詞選》)
姜菱的這首名篇之所以能運(yùn)用創(chuàng)作實(shí)踐，很好地印證他的“馀味”的主張，首先表現(xiàn)為善于化實(shí)為虛，即從即事寫景移情于境，將早經(jīng)凝聚的感情，借著當(dāng)前事物的觸發(fā)，使之注入物境之中，并通過景物的描寫加以抒發(fā)。不僅使每一景物氣韻生動，更使景物與景物的相互之間和景物的前后變化的圖景，體現(xiàn)了詞人意象的波涌起伏。正如范唏文《對床夜話》(卷二)所云：“《四虛序》云：不以虛為虛，而以實(shí)為虛，化景物為情思，從首至尾，自然如行云流水，此其難也。”試看《揚(yáng)州慢》上片，詞人剛點(diǎn)明抵達(dá)揚(yáng)州“稍駐初程”后，就一系列地展開了實(shí)景描繪。茫茫郊野是一片“菜麥青青”，經(jīng)過“胡馬”破壞后的殘痕，到處是“廢池喬木”，無限沉寂中悠然而起的聲音是“漸黃昏，清角吹寒”�？偟恼f來，詞人解鞍之時，是完顏亮南侵(1161)后十五年，符離之?dāng)?1163)后十三年。詞人解鞍之地是迭經(jīng)鐵蹄蹂躪、景物蕭條的揚(yáng)州，是一座“空城”。然而作者決不曾為寫空城實(shí)景而寫空城，而是為了抒發(fā)“黍離之悲”的情思。如“薺麥青青”使人聯(lián)想到古代詩人反復(fù)詠嘆的“彼黍離離”的詩句，并從“青青”所特有的一種凄艷色采，增加青山故國之情�！皬U池”極見蹂躪之深，“喬木”寄托故國之戀。當(dāng)日落黃昏時，聽到清角低吟，分外引起蕭條的意緒�！翱粘恰�，表面看來是實(shí)物，但正因?yàn)橹弧翱铡弊�，就已�?jīng)成為范唏文說的“化景物為情思”了：寫出了為金兵破壞后留下這一座空城所引起的憤慨；寫出了對宋王朝不思恢復(fù)，竟然把這一個名城輕輕斷送掉的痛心；也寫出了宋王朝就憑這樣的一座“空城”防邊，如何不引起人們的憂心忡忡，哀深恨徹。
下片換頭，調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，專寫杜牧史事。杜牧這一個才華橫溢的詩人，寫了“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”(《贈別》)，寫了“十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄佳名”(《遣懷》)，也寫了“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”(《寄揚(yáng)州韓綽判官》)。總而言之，姜夔到了揚(yáng)州，不能不想起前人杜牧。然而很顯然，詞人的主要日的不在于評論和懷念杜牧，而仍然是通過“化實(shí)為虛”的手段，點(diǎn)明這樣一種“情思”：即使杜牧那樣的風(fēng)流俊賞，“豆蔻詞工”，可是如果他而今重到揚(yáng)州的話，也定然會驚訝河山之異了�！八恪弊帧翱v”字，一先一后的虛擬手法，表達(dá)了詞人的沉痛之情。更重要的是借“杜郎”史實(shí)，逗出和反襯了“難賦”之苦。這說明故國劫后之景所引起的悲戚，實(shí)在復(fù)雜，實(shí)在深長，難以描繪；也說明自己即使具有杜牧的才華，但因?yàn)樘幱诟袝r傷亂的環(huán)境，心情蕭索，也很難有他那樣倜儻風(fēng)流的意緒了。這樣，所謂“難賦深情”，就從反面襯墊，自然而然地引出了下文的“橋邊紅藥”，借“年年”花開之景，抒發(fā)了“知為誰生”之情。由此可見，詞人盡管說“難賦”，但實(shí)際也還是賦出了而且深化了深情的。
“知為誰生”的鑄境藝術(shù)在詩歌中原是常見的。杜甫的“江頭宮殿鎖千門，細(xì)柳新蒲為誰綠”，參參的“庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花”，陸游的“驛外斷橋邊，寂戛開無主”，手法大體相近，都是用花開依舊，反襯出人事已非；但姜夔的詞境卻能翻出新意。雪后春寒，本無所謂紅約花開，不同于、李、陸三作所寫的確是花已開放。這里只不過是從橋邊有著紅芍藥而展開這樣的聯(lián)想：縱使來日花開，怕也只是徒然增添空城的感傷而已�；ㄓk爛，人愈哀愁。盡管這時花還未開，但花的命運(yùn)可知，二十四橋的亂后景象可知，由空城引起的“黍離之悲”可知。整篇詞作就是盡全力，勾勒和渲染這一個“空城”的“景”，點(diǎn)染了詞人“黍離之悲”的“意”。
其次，“黍離之悲”的反實(shí)入虛，還表現(xiàn)為善于體現(xiàn)情景的歷史特色。這對于懷古和紀(jì)游一類詩詞抒發(fā)感時撫昔的情懷是大有必要的。這正因?yàn)�，從�?dāng)前可以聯(lián)系往昔。盡管往昔的史跡一般不作正面描繪，而只是通過傷今和懷古的筆墨輕輕帶出，作為陪襯，但不妨讓懂得史跡的讀者自己去展開聯(lián)想，進(jìn)行對照，從而豐富他們對當(dāng)前的認(rèn)識。如張元干寄李綱的《賀新郎》詞中有這么一句：“十年一夢揚(yáng)州路�！痹掚m寥寥，但卻顯得有雷霆萬鈞之力。這里面不但包含著建炎元年(1127)宋高宗在南京稱帝曾進(jìn)駐揚(yáng)州這一段十年前的往事，還寄寓了當(dāng)時李綱為相，人民對他的引領(lǐng)在望之情，也包含著當(dāng)前為揚(yáng)州成為金兵焚毀后的劫后空城而痛心。就是這寥寥的七個字，寫盡了揚(yáng)州滄桑，并引起下文的“愁中故國”。包含感時，也包含撫昔。與此類似的辛棄疾的《菩薩蠻》，突出了江西造口壁的滄桑，以“郁孤臺下清江水”起興，不但寫出歷史上的“多少行人淚”，更寫出當(dāng)前的“江晚正愁予，山深聞鷓鴣”。感時和撫昔在懷古詞中原來是相輔相成，不可缺一的，不過對《揚(yáng)州慢》來說，更有兩個特點(diǎn)：一是二者的交織融成一氣；一是在交織中運(yùn)用了多種有力的反襯，加強(qiáng)為詞人所感受的特定的揚(yáng)州蕭條氣氛的渲染。
先說交織。詞一開始就點(diǎn)明往昔揚(yáng)州是歷史上的“名都”和“佳處”，是一個繁華勝地�？墒枪P鋒一轉(zhuǎn)，展示了現(xiàn)實(shí)的揚(yáng)州，卻又分外殘破凄涼，顯得“空城”一片。下片從現(xiàn)實(shí)再回溯到歷史，表明這種難以形諸筆墨的“黍離之悲”的深情，即使象詩人杜牧那樣的才華，恐怕也難以描繪。至于究竟這“深情”又是如何？詞人并未作正面的回答，而只是別有會心地展示了一幅飽經(jīng)滄桑的二十四橋和橋邊紅藥的畫境。這就不只是凝視當(dāng)前，還涉及到春天花開時空城景象的懸想�？偟恼f，今昔的交織不但體現(xiàn)在今昔的過渡之中，更表現(xiàn)了寫今之中寓有寫昔、寫昔之中寓有寫今的藝術(shù)特點(diǎn)，鑄而為深鐫著“胡馬窺江后”揚(yáng)州這一個特定“空城”史跡的藝術(shù)境界。
再說反襯。由于感時與撫昔交織，反襯就成為決不可少的因素。如以歷史“名都”反襯今日“空城”，以昔時的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”，反襯“難賦深情”；以二十四橋的“波心蕩”之動，反襯“冷月無聲”之靜；以“橋邊紅藥”的年年花開，襯出“知為誰生”的花開無主，凄涼欲絕。昔日繁華寫足，今日的蕭條可見。這正是王夫之說的“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”(《姜齋詩話》)。由于二者的互為促進(jìn)，開拓了人們想象的領(lǐng)域，豐富了感情對比的色彩。這樣，詞中的馀味就更深了。
再次，透過小景的精微刻劃，著意渲染“空城”的特定氛圍，也是這首詞饒有馀味的因素之一。如果說“空城”是大景、全景，“過春風(fēng)十里，盡薺麥青青”，以及“廢池喬木”等等，都是鳥瞰式的行云流水一類的描繪，那么，在上、下片的結(jié)穴處，經(jīng)過作者分別安排的兩個類似特寫的鏡頭，那就屬于小景了。詞中的兩幅小景，不側(cè)重景物外貌的具體刻劃，而只是著意渲染兩個小小的事物在一定時間、地點(diǎn)、條件中特有的氛圍、空氣和給人們的情緒感染。
上片結(jié)”新黃昏，清角吹寒，都在空城”主更是治沈山年去的理打的六城的凄清之感。這一種角聲是表現(xiàn)為特定氛圍的具體的角聲。它既不是范仲淹在西北邊防前線所聽到的“四面邊聲連角起”(《漁家傲》)的聲音，更不同于柳水在秋夜苦念離人時所聽到的“漸嗚咽，畫角數(shù)聲殘”(《戚氏》的聲音。這角聲是雪后蕪城中響起的，是暮色漸濃時響起的。它不但加深蒼茫和寒意，引起人們蕭條凄離的感覺，更使詞人愴懷到當(dāng)時的一切景物都帶來“黍離之悲”，也就是上片結(jié)穴中四個字所說的——“都在空城”。由視覺所見的“黃昏”，由聽覺所聞的“清角”，由觸覺所感的“寒”意，這些多種感覺的因素，本身既有鮮明的個性，而它們相互之間，又有一定的內(nèi)在聯(lián)系，的確如詞人所說的“都在空城”的“都在”二字。所謂“都在”正是表明若干引起“黍離之悲”的景物和感覺在詞作中渾然一體了，“妙合無垠”(王夫之《姜齋詩話》)了，匯成一種融特殊之情于特殊之景的氛圍、空氣了。
下片的結(jié)穴也是全詞的結(jié)穴，“念橋邊紅藥，年年知為誰生”，就更是描寫蕪城的畫龍點(diǎn)睛之筆。詞人首先從那個標(biāo)志著昔日揚(yáng)州風(fēng)流韻事的二十四橋的“仍在”寫起，暗暗點(diǎn)出景物依舊，人事已非。但詞人并不直接描寫人事滄桑，而只是從橋下之波和波心之月著手，寫出縱使湖波動蕩，但投射在水上的凄冷月影，卻始終是悄然無聲。甚至也還可以引起讀者這樣的另一種遐想：湖波縱然蕩漾，但畢竟因?yàn)楸焕湓掠妮x所籠罩，即使?jié)i漪浮動，也不免顯得無聲無息，萬籟俱寂了吧。紅藥的年年開花，不是正如二十四橋至今仍在么？橋下的“冷月”已經(jīng)是悄無聲息，那么紅芍藥呢？它來日開花時，怕也將因?yàn)闊o人過問而黯然無色了。從橋到花，從波到月，都可以說只突出少許景物；而在少許景物中又僅僅是抓住其少許特征，以少許勝多許，“以數(shù)言而統(tǒng)萬物”(方東樹《昭昧詹言》)，終于使境界全出。這正是宋人司馬池所說的“賴得丹青無畫處，畫成應(yīng)遭一生愁”(《行色》)的妙處。
關(guān)鍵詞：姜夔詞藝術(shù)特色
引言：姜夔。字堯章，號白石道人。精通音樂、詩詞、書法。姜夔的詞風(fēng)清空騷雅，如瘦石孤花，清笙幽磐。陳廷焯評“姜堯章詞，清虛騷雅，每天伊郁中饒?zhí)N藉，清真之勁敵，南宋一大家也，夢窗、玉田諸人，未易接武�！奔啊鞍资L調(diào)之妙，冠絕南宋�！�
（1）黃升道“白石道人，中興詩家名流，詞極極精妙，不減清真樂府，其間高處有美成所不能及�！�
（2）他開創(chuàng)了清雅詞派，對南宋后期詞人及至清代浙西詞派都有很大的影響。姜夔現(xiàn)存詞僅八十四首，卻得此殊榮。值得我們研究。
下面我們就從以《揚(yáng)州慢》為中線索來論述姜夔詞的藝術(shù)特色：
淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今、重到須驚�？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。
——《揚(yáng)州慢*中呂宮》
《揚(yáng)州慢》是姜夔17首自度曲之一。除《揚(yáng)州慢》(淮左名都)、《鬲溪梅令》(好花不與碲香人)外，其余十五首詞曲皆有今譜，格高韻響，諧婉動聽�！爸袇螌m”是它的宮調(diào)，這首詞是可以歌唱的。
“淳熙丙申至日，予過維揚(yáng)�！边@段是詞的序。白石詞除一些小令外，大多有精美的小序。序與詞是一個整體，一散一韻。白石的序有兩類：一類與詞的內(nèi)容完全不相干：如《長亭怨慢》中借瘐信《枯樹賦》作序以寄托思念。另一類是序言與詞的內(nèi)容相配。如這首《揚(yáng)州慢》序中交待了時間（宋孝宗淳熙三年冬至日），地點(diǎn)（揚(yáng)州），事件（過維揚(yáng)，四顧蕭然）。對于后一類，“白石小序甚為可觀，苦與詞復(fù)，若序其緣起，不犯詞境，斯為兩美。”
�。�3）即詞的內(nèi)容和序的內(nèi)容有所重復(fù)�！稉P(yáng)州慢》詞中也有此特點(diǎn)。如序中“薺麥彌望”與詞中“盡薺麥青青”，以及“暮色漸起，戍角悲吟”與詞中“漸黃昏，清角吹寒”在內(nèi)容上都是同一種意思。
“予過維揚(yáng)”，白石曾兩次游歷揚(yáng)州，一次是孝宗淳熙三年（1176），自胡馬窺江去后，四顧蕭條，廢池喬木，清角吹寒，他創(chuàng)作了有黍離之悲的《揚(yáng)州慢》。此時作者才二十多歲，這是他早期的作品。另一次是寧宗嘉泰二年（1202）隔了二十六年重游揚(yáng)州，芍藥花開，歌舞滿城，卻已雙鬢成絲，他寫下了《側(cè)犯*詠芍藥》。二十四橋都在兩首詞中提及：《揚(yáng)州慢》中“二十四橋仍在”，《側(cè)犯》中則為“紅橋二十四”。
“夜雪初霽”指夜雪后的初晴�！案锌裎簟�，詞中把今日的凄清蕭條的揚(yáng)州與昔日風(fēng)物繁華的揚(yáng)州作對比。“千巖老人以為有黍離之悲”，“千巖老人”即詩人蕭德藻�！笆螂x之悲”即亡國之悲。“黍離”出自《詩經(jīng)*王風(fēng)》中的《黍離》�！妒螂x》說的是“周大夫行役至于宗周，過故宗廟宮室，盡為禾黍，憫周室之顛覆，彷徨不忍去而作是詩也”。在此指的是慨嘆北宋的淪亡。
“淮左名都”，揚(yáng)州位于淮水之南�！爸裎骷烟帯保裎�，亭名，風(fēng)光優(yōu)美。這句是從杜牧“誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”化來。十里盡是青青遍野的薺麥，黃昏空城映入眼簾的盡是廢池喬木，默默的佇立著。“猶厭言兵”四字，陳廷焯評道“寫兵燹后情景逼真。‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語。他人累千百言，亦無此韻味。”
�。�4）“廢池喬木，猶厭言兵”，使用的是擬人手法。連本無感情的樹木都厭言兵，樹猶如此，人何以堪。以此來增強(qiáng)內(nèi)心的傷痛和凄楚。在《長亭怨慢》中白石寫道“閱人多矣，誰似長亭樹。樹若有情時，不會得青青如此！”是以樹的無情來反襯人的有情。樹不管是有情還是無情，都是來襯托和突出人的有情。擬人的手法在白石詞中也是常見的。白石常用無情的花草樹木來比擬人。如“東風(fēng)冷，香遠(yuǎn)茜裙歸”的紅梅；“玉容銷酒”的荷花；以及“無語，漸脫宮衣笑相顧”的紅藥。寫物之外，又分明是在寫人，筆致空靈高遠(yuǎn)。
“漸黃昏，清角吹寒，都在空城�！本渲小包S昏”、“寒”、“空”寫盡揚(yáng)州的寥落和蕭條。黃昏可以是“落日融金，暮云合璧”，也可以“夕陽無限好”。在此卻是空城中的清角吹寒。一切客觀事物反映在人的內(nèi)心深處，主觀的感受同時又反射在客觀事物之中，一切情語即是情語�！扒褰谴岛保资乔逖旁~派的開山鼻祖，詞風(fēng)清空騷雅。除“冷”字外，“清”字在詞中也不止一次提到過。如“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨�！薄安还芮搴c攀摘”，“仗劍祓清愁，花銷英氣。”白石本是一介清客，筆致清空素雅�！扒褰谴岛保坝靡弧按怠弊�，空氣中都彌漫著寒氣，“寒”無所不在�！岸荚诳粘恰保鞘强盏�。滿眼戰(zhàn)亂后的瘡痍，廢池枯木。城郊外十里薺麥青青。城里城外，盡是空空如許。
整個畫面都是一種冷色調(diào)。白石詞風(fēng)清冷峭拔。劉熙載《藝概》云：“姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡，擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也�！卑资媒」P來寫柔情，用淡筆作渲染�！翱铡�、“寒”、“岑寂”，“冷香”、“冷月”、“冷紅”之類的詞也時有出現(xiàn)。他常運(yùn)用冷月、寒碧、幽香、煙云等清冷的意象，形成幽寂清冷的意境。如《揚(yáng)州慢》后片的“冷月無聲”。即使他描寫“玉容銷酒”“嫣然搖動”的荷花時，也不忘“冷香飛上詩句”。“冷香”正是白石詞的底色。“除卻詩書誰殉葬，一琴一石一蘭亭”。這一方面和他清客的生涯有關(guān)�！熬菩衙髟孪�，夢逐潮聲去。文章信美知何用，漫贏得、天涯羈旅�！奔词乖凇洞錁且�*月冷龍沙》這樣慶典安遠(yuǎn)樓這樣喜慶的詞中，白石寫到后來也還是“仗劍祓清愁，花銷英氣�！绷硪环矫鎰t是對合肥戀人誠摯的戀愛而不得痛楚揮之不去�！吧倌昵槭吕蟻肀钡你皭澒陋�(dú)如影隨行。
《揚(yáng)州慢》下片用揚(yáng)州昔日風(fēng)物繁華來反襯今日的蕭條衰敗。上下片對比手法的運(yùn)用在白石詞中也是常見的《浣溪沙*雁層重云不肯啼》上片“打頭風(fēng)浪惡禁持”的畫船載愁和下片“小梅應(yīng)長亞門枝”的即將歸邊后的欣喜作對比；以及《一萼紅*古城陰》以上片的景物游賞來反社下片悲懷難遣。這種上下片對比手法的運(yùn)用，使詞中感情更加明顯突出。
“杜郎俊賞”，杜牧在揚(yáng)州寫過很多優(yōu)美的詩句，提到揚(yáng)州自然會想到杜牧，想到唐代揚(yáng)州的風(fēng)物繁華。就像提到梅花就想到何遜一樣。白石似乎喜歡用自己喜愛的詩人來自喻。在《暗香》中“何遜而今漸老”便以何遜自稱；“前生定是陸天隨”是將陸龜蒙來自比；而在《鷓鴣天*十六夜出》中“東風(fēng)歷歷紅樓下，誰識三生杜牧之�！庇衷远拍磷栽S。白石是欣賞杜牧的，白石詞和杜牧詩氣質(zhì)上有某種相似，它們都是俊逸而不質(zhì)實(shí)的。這首《揚(yáng)州慢》就大量化用了杜牧的詩句和詩境�！翱v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情�！边@里化用了杜牧的“娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭三月初�！焙汀笆暌挥X揚(yáng)州夢，羸得青樓薄幸名�！薄八愣�、重到須驚。”昔日歌舞升平的揚(yáng)州，“卷上珠簾都不如”的佳人，蛾眉正奇絕，歌扇輕約飛花。清角吹寒中，畫船障袖今安在？杜郎重到，如此風(fēng)景合該是忘卻春風(fēng)詞筆。
“縱豆蔻詞工，青樓夢好”，工整的對仗前加一個虛詞“縱”。相似的句子在白石詞中還有“況紈扇漸疏，羅衣初索”，“仗酒祓清愁，花銷英氣。”白石善用工整的對仗，文字雅致素凈。如：“紅乍笑，綠長顰”，“花滿市，月侵衣”�！按何淳G，鬢先絲”�！把嘌噍p盈，鶯鶯嬌軟”，“楊柳夜寒獨(dú)自舞，鴛鴦風(fēng)急不成眠”，“笛里關(guān)山，柳下坊陌”，“雙槳莼波，一蓑松雨”，“露濕銅鋪，苔侵石井”，“侵館迎秋，離宮吊月”，“奠淮右，阻江南”，“池面冰膠，墻陰雪老”，“朱戶粘雞，金盤簇燕”，“翠葉吹涼，玉容銷酒”，“高柳垂陰，老魚吹浪”，“紅衣入槳，青燈搖浪”，“拂曉雪金鞭，欺寒葺帽”，“芳蓮墜粉，疏桐吹綠”，“簟枕邀涼，琴書換日”，“暗柳蕭蕭，飛星冉冉”，“云融迷樓，苔封很石”等等。南宋以降，文人的精神愈益趨于內(nèi)化，在經(jīng)歷了一系列家國之變以后，他們更傾向于用文字來表達(dá)內(nèi)心的矛盾和創(chuàng)傷，表達(dá)含蓄委婉。表現(xiàn)在文學(xué)形式上則為精雕細(xì)琢。
“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲�！贝司浠昧硕拍痢岸臉蛎髟乱梗袢撕翁幗檀岛�？”二十四橋仍在，物是人非，今非昔比。一樣的流水一樣的橋。“人生代代無窮已，江月年年只相似。不見江月待何人，但見長江送流水。”
（5）皎皎空中孤月輪，冷冷橋下水波搖曳著月之倒影。唐時“天下三分明月夜，二分無賴是揚(yáng)州�！�
（6）如今水中之月和空中之月卻同樣是冷冷無聲的。在此用冷色調(diào)來處理內(nèi)心熾熱的感情。白石曾說“學(xué)有余而約以用之，意有余而約以盡之。”
�。�7）即厚積而薄發(fā)。這也體現(xiàn)在他的《鷓鴣天》（丁巳元日）、（正月十一觀燈）、（元夕不出）、（元夕有所夢）、（十六夜出）這一組愛情詞中。“些兒閑事莫牽連”、“當(dāng)時不合種相思”、“人間別久不成悲”等，都是以淡語來抒寫深情。在這一組詞中，作者感情不停地郁積、醞釀，終于到了第四首中“當(dāng)初不合種相思”這句中有所“點(diǎn)染”，到了第五首又歸于平靜�！吧倌昵槭吕蟻肀钡某镣炊茧[藏在“梅花閑伴老來身”之下。筆致曲折，點(diǎn)到隨即宕開，將濃情雅化，不沾不滯。
“波心”、“冷月”、“紅藥”，意象清潔高雅，意境迷離恍惚�！耙庀笥拈e，不類人境。”體現(xiàn)了清雅詞派的特征。芍藥是紅的，明月是冷的，波心輕輕地?fù)u蕩。白石在文字主面繼承了周邦彥煉字句琢的技巧，清麗委婉，俊麗清逸。少時學(xué)詩取法黃庭堅，后自成一家，將江西詩派作詩之法運(yùn)用詞中，使詞的語言風(fēng)格雅化剛化。其中《鷓鴣天*正月十一觀燈》中“籠紗未出馬先嘶”一句，況周頤評之“七字寫出華貴氣象，卻淡雋不落俗。”
�。�8）“念橋邊紅藥，年年知為誰生�！币跃敖Y(jié)情，回味悠長。陳廷焯在點(diǎn)評《點(diǎn)絳唇*丁未冬過吳松作》一闋中指出結(jié)句“憑欄懷古僅以殘柳五字詠唷了之，無窮哀感，都在虛處，令讀者吊古傷今，不能自止，洵為絕調(diào)。”這樣的評語對《揚(yáng)州慢》的結(jié)句也同樣是適用的。以無情之紅藥，反襯有情之人�！叭嗣娌恢翁幦�，桃花依舊笑春風(fēng)。”以物的依舊美好，來反襯時世的變遷�！半x離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。”世間的花草樹木正如原上草一樣，春風(fēng)吹又生。但是面對茫茫的宇宙，人生是短暫的。曾經(jīng)的繁華如今只剩下清角吹寒。滄海桑田一瞬間。正如白石《念奴嬌*毀舍后作》中的那句“說與依依王謝燕，應(yīng)有涼風(fēng)時節(jié)。越只青山，吳惟芳草�！�
“念橋邊紅藥”以及詞中的“算而今、重到須驚”，“縱豆蔻詞工，青樓夢”，以虛擬的手法來設(shè)想，反襯如今的蕭條空寂。都是用仄韻單字作領(lǐng)字，領(lǐng)起一層詞情詞境內(nèi)外，轉(zhuǎn)折有力，流走自如。陳廷焯評白石詞為“聲情激越”。詞中“年年”、“青青”運(yùn)用了疊字，“黃昏”是雙聲，“豆蔻”是疊韻，以此來增加聲音的效果。楊萬里曾激賞白石詩“有裁云縫月之妙思，敲金戛玉之奇聲�！�
（9）姜夔精通音律，詞音節(jié)諧婉。對于疊字的運(yùn)用，白石的詞中還有很多：如“可可”、“依依”“萋萋”、“盈盈”、“粼粼”、“葉葉”、“夜夜”、“緩緩”、“片片”、“寂寂”、“早早”、“青青”、“歲歲”、“燕燕”、“鶯鶯”、“冥冥”、“凄凄”、“聲聲”、“亭亭”、“田田”、“兩兩”、“蕭蕭”、“冉冉”、“袞袞”等。雙聲如：“浪粼”、“燕雁”、“差參”、“黃昏”、“好花”等。而《鬲溪梅令》中“‘木蘭雙槳夢中云’七字，聲調(diào)為：入、陽平、陰平、上、去陰平、陽平，五聲遞用，疊韻則集中韻母之最美聽者：蘭、槳、夢、云。真可謂五音繁會，響遏行用。詞情聲情，令人神迷�！保�10）我曾聽過白石自度曲中的《暗香》《疏影》和《翠樓吟》，音調(diào)清越諧婉，余韻悠長。
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