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李煜《虞美人》的翻譯及賞析
李煜《虞美人》的翻譯及賞析1
【原文】
虞美人①
【南唐·李煜】
春花秋月何時(shí)了②，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)③，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌④應(yīng)猶⑤在，只是朱顏改⑥。問(wèn)君⑦能⑧有幾多愁，恰似一江春水向東流。
【注釋】
�、儆菝廊耍捍苏{(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、诹耍毫私Y(jié)，完結(jié)。
�、蹡|風(fēng)：春風(fēng)
④砌：臺(tái)階。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。
�、輵�(yīng)猶：依然。
�、拗祛伕模褐改咸频膶m女老了。
�、呔鹤髡咦苑Q(chēng)。
⑧能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
【翻譯】：
譯文一：
一年一度的春花秋月什么時(shí)候才能了結(jié)，往事又知道有多少！小樓上昨天夜里又刮來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。
精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。若要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
譯文二：
一年一年的消磨時(shí)光什么時(shí)候才能結(jié)束？以前的事還記得多少？關(guān)押我的小樓昨夜又刮來(lái)一陣東風(fēng)，月亮掛在天上，使我想起在故國(guó)那不堪回首的日子。以往的雕梁畫(huà)棟應(yīng)該還在，只是宮女們都老了。問(wèn)我能有多少哀愁，就好像一江春水浩浩蕩蕩地向東流走了。
【在線朗讀】
【賞析】：
第一則：
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂(lè)，唱新作《虞美人》詞，聲聞?dòng)谕狻Ｋ翁诼勚笈�，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少！”三春花開(kāi)，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好。可我這囚犯的苦難歲月，什么時(shí)候才能完結(jié)呢？“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷�；厥淄簦頌閲�(guó)君，過(guò)去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會(huì)弄到今天這步田地？據(jù)史書(shū)，記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……通過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。詩(shī)人身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對(duì)故國(guó)往事的回憶。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。”盡管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的`千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”詩(shī)人先用發(fā)人深思的設(shè)問(wèn)，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來(lái)滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、對(duì)比、設(shè)問(wèn)等多種手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。
全詞虛設(shè)回答，在問(wèn)答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫(xiě)得自然而一氣流注，最后進(jìn)入語(yǔ)盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。
第二則：
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞，在寫(xiě)下這首《虞美人》后，宋太宗恨其“故國(guó)不堪回首月明中 ”之詞而毒死了他。寫(xiě)的是處于“故國(guó)不堪回首”的境遇下，愁思難禁的痛苦。全詞不加藻飾，不用典故，純以白描手法直接抒情，寓景抒情，通過(guò)意境的創(chuàng)造以感染讀者，集中地體現(xiàn)了李煜詞的藝術(shù)特色。以“一江春水向東流”比愁思不盡，貼切感人。
太平興國(guó)三年（978年）七夕，后主四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明中”之詞，命人在宴會(huì)上下?tīng)繖C(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬洛陽(yáng)邙山。這首詞通過(guò)今昔交錯(cuò)對(duì)比，表現(xiàn)了一個(gè)亡國(guó)之君的無(wú)窮的哀怨。
“春花秋月何時(shí)了，往事知多少？”三春花開(kāi)，中秋月圓，這美好的情景是何時(shí)結(jié)束的呢？過(guò)往的事，有多少還記憶猶新呢？據(jù)史書(shū)，記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……通過(guò)此詩(shī)句，我們不難看出，這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。
“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。”茍且偷生的小樓又一次春風(fēng)吹拂，春花又將怒放�；叵肫鹉咸频耐醭⒗钍系纳琊ⅰ约旱墓蕠�(guó)卻早已被滅亡。詞人身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受，透露出他內(nèi)心多少凄楚和無(wú)奈！ 夜深人靜,倚樓遠(yuǎn)望,只見(jiàn)月光如水。眼前的一切更激起他對(duì)南唐故國(guó)的深深懷念。 “故國(guó)不堪回首月明中”!詞人在這里發(fā)出的豈止是深沉的嘆息，簡(jiǎn)直是痛徹肺腑的呼號(hào)。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改�！北M管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！“只是”二字，極為沉重，傳達(dá)出物是人非的無(wú)限悵惘�！爸祛仭币辉~在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。
以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！北槿鐩_出峽谷、奔向大海的滔滔江水，一發(fā)而不可收。詞人滿腔幽憤，對(duì)人生發(fā)出徹底的究詰：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流！”人生啊人生，不就意味著無(wú)窮無(wú)盡的悲愁么？“一江春水向東流”是以水喻愁的名句，顯示出愁思如春水的汪洋恣肆，奔放傾瀉；又如春水之不舍晝夜，長(zhǎng)流不斷，無(wú)窮無(wú)盡。這九個(gè)字，確實(shí)把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度表達(dá)出來(lái)了。九字句，五字仄聲，四字平聲，平仄交替，最后以兩個(gè)平聲字作結(jié)，讀來(lái)亦如春江波濤時(shí)起時(shí)伏，連綿不盡，真是聲情并茂。這最后兩句也是以問(wèn)答出之，加倍突出一個(gè)“愁”字，從而又使全詞在語(yǔ)氣上達(dá)到前后呼應(yīng)，流走自如的地步。
作為國(guó)君，李煜無(wú)疑是失敗的；作為詞人，他卻取得了巨大的成功。這首《虞美人》便是一首傳誦千古的名作。他突破了晚唐五代詞的傳統(tǒng)，將詞由花前月下娛樂(lè)遣興的工具，發(fā)展為歌詠人生的抒情文體。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、象征、對(duì)比、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。難怪前人贊譽(yù)李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。 前人吊李后主詩(shī)云：“作個(gè)才人真絕代，可憐薄命作君王�！钡拇_，作為一個(gè) “好聲色，不恤政事”的亡國(guó)之君，沒(méi)有什么好說(shuō)的，可是作為一代詞人，他給后人留下許多驚天地泣鬼神的血淚文字，千古傳誦不衰。這首《虞美人》就是其中最為人所熟知的一篇。詞作經(jīng)過(guò)精心結(jié)構(gòu)的，通篇一氣盤(pán)旋，波濤起伏，又圍繞著一個(gè)中心思想，結(jié)合成諧和協(xié)調(diào)的藝術(shù)整體。在李煜之前，還沒(méi)有任何詞人能在結(jié)構(gòu)藝術(shù)方面達(dá)到這樣高的成就。所以王國(guó)維說(shuō)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，惟李后主降來(lái)后之作及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已�！保ā度碎g詞話刪稿》）可見(jiàn)李煜的藝術(shù)成就有超越時(shí)代的意義。當(dāng)然，更主要的還是因?yàn)樗兄�，故能發(fā)之深，是感情本身起著決定性的作用。也是王國(guó)維說(shuō)得好：“后主之詞，真所謂以血書(shū)者也。”這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、強(qiáng)烈，真如滔滔江水，大有不顧一切，沖決而出之勢(shì)。一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，竟敢如此大膽地抒發(fā)亡國(guó)之恨，他的勇氣，是史所罕見(jiàn)的。李煜詞這種純真深摯感情的全心傾注，大概就是王國(guó)維說(shuō)的出于“赤子之心”的“天真之詞”吧，這個(gè)特色在這首《虞美人》中表現(xiàn)得最為突出，以致使李煜為此付出了生命。法國(guó)作家繆塞說(shuō)：“最美麗的詩(shī)歌是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚�！保ā段逶轮埂罚├铎稀队菝廊恕凡徽沁@樣的不朽之作嗎！
第三則：
相傳李煜被俘北上后，痛楚傷懷，思念故國(guó)，"日夕只以淚洗面"。所作《虞美人》詞，愁苦無(wú)限，宋太宗聞之大怒，逐命人將李煜毒死。由此可以推想詞的潛在力量，同時(shí)也可以多少揣測(cè)出一些這首詞千百年來(lái)為人們傳誦的緣由。事實(shí)上，李煜根本不能算是一個(gè)有為的君王，他的詞也只局限于個(gè)人命運(yùn)的感傷。然而他的詞在客觀上卻具有一種特別的藝術(shù)魅力、重要的一點(diǎn)，就在于他善于把人們內(nèi)心真切而又獨(dú)特的感受，加以形象而又深刻的描繪，從而使人引起感情的共鳴，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。
這首詞寫(xiě)故國(guó)之思，當(dāng)然擺脫不了對(duì)往日富貴榮結(jié)和宮闈秘事的追憶。但它在寫(xiě)法上相當(dāng)精巧別致。詞中寫(xiě)的，實(shí)際上是被俘后無(wú)數(shù)次綿綿不斷的痛苦追憶中的一次。但由于借助了想象和感受，從而給人造成這樣一種感覺(jué)：追憶和痛苦的無(wú)邊無(wú)際、無(wú)窮無(wú)盡。"春花秋月何時(shí)了"，本身就是帶著內(nèi)心的感觸而發(fā)出的哀怨。一句平淡的話，其內(nèi)涵卻相當(dāng)復(fù)雜。以往解釋"春花秋月"多認(rèn)為是良辰美景，其實(shí)不然。"春花秋月"既是寫(xiě)眼前景狀，又是寫(xiě)內(nèi)心境況。春花自然美好，而秋月則未必與歡娛相連。中國(guó)古代一向?qū)懬锍钋锉�，以月色凄清�?xiě)內(nèi)心憂怨。所以"春花秋月"作為一種復(fù)雜情感的外觀，正是把美好與憂愁相交揉，歡中有悲，愁中有悲。而且這悲是無(wú)時(shí)無(wú)刻不存在，這才會(huì)埋怨"何時(shí)了"。接下的"往事知多少"，是對(duì)這種感情的具體充實(shí)和說(shuō)明。"小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。"是第一句的又一次申說(shuō)。本來(lái)，詩(shī)人就難以忍受春花秋月，但它卻偏偏與人意相違，又一次毫不顧惜地來(lái)到。"東風(fēng)"即春風(fēng)，小樓又東風(fēng)就是在傳報(bào)春天的信息。本來(lái)，詩(shī)人已深深埋怨"何時(shí)了，偏偏春天又來(lái)了，表現(xiàn)了一種無(wú)可奈何的心境，因此，只能引起對(duì)故國(guó)往事的不堪回首。這是一種極為真實(shí)而又深切的感受。因?yàn)橥陆o人帶來(lái)痛苦，所以告誡自己不要過(guò)于思念，但又不得不在明月之下凝眸遠(yuǎn)舉，想象著月色之中迷離嵯峨的舊時(shí)宮闕，以及流落在那宮闕之中的風(fēng)流殘夢(mèng)。
下片順承而轉(zhuǎn)，"雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。"這是想象，也是實(shí)寫(xiě)。"雕欄玉砌"是寫(xiě)舊日宮殿的華美輝煌，自然含有當(dāng)時(shí)的帝王生活的沉醉豪奢。這中間不無(wú)荒淫成分，但作為一種感情，它卻包含著江山依舊而人事全非的意味，更可以引申出客觀自然的永恒而生命的變紀(jì)無(wú)端。這或許也是這首詞容易超出作者所詠，激起人們的情感共鳴的一個(gè)因素。"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"，是千古流傳的名句。不但寫(xiě)了愁思的靜觀之長(zhǎng)，而且還暗含有愁思難御，浩浩長(zhǎng)流的意思，有點(diǎn)象李白"舉杯消愁愁更愁，抽刀斷水水更流"的意蘊(yùn)。這不可不說(shuō)是其過(guò)人之處。
一般評(píng)論李煜詞，喜歡講其質(zhì)樸無(wú)華，語(yǔ)言清新，自然神秀。這固然不錯(cuò)。但李煜詞最為突出的特征大概還是其間的感情。王國(guó)維講李后主詞"不失其赤子之心"，"閱世愈淺，性情愈真"，"真所謂血書(shū)者也"（《人間詞話�！�。這正是抓住了李后主詞感人至深的魅力所在。作為藝術(shù)的詞，就其反映現(xiàn)實(shí)這一性質(zhì)來(lái)講，是一種真善美的統(tǒng)一。真是外部現(xiàn)實(shí)真實(shí)存在的客觀必然性，它必須擯棄一切偽飾因素；善是人對(duì)外部現(xiàn)實(shí)及其目的的要求的實(shí)現(xiàn)。如果能夠?qū)⑦@二者有機(jī)地體現(xiàn)在一種完美的形式中，那就真正實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)美的創(chuàng)造�！队菝廊恕吩~雖然只是寫(xiě)一己的感傷，但它卻發(fā)自于內(nèi)心的真誠(chéng)，具有共存的客觀必然性，并且這種真誠(chéng)反映了人類(lèi)情感的普遍性。李煜正是將這些置于一種優(yōu)美天然的形式中，這正是它具有無(wú)限藝術(shù)魅力的根據(jù)所在。
李煜《虞美人》的翻譯及賞析2
虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠
李煜
風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。憑闌半日獨(dú)無(wú)言，依舊竹聲新月似當(dāng)年。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。燭明香暗畫(huà)堂深，滿鬢青霜?dú)堁┧茧y任。
注釋
⑴虞美人：詞牌名。原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、骑L(fēng)：指春風(fēng)。庭蕪：庭院里的草。蕪，叢生的雜草。
⑶柳眼：早春時(shí)柳樹(shù)初生的嫩葉，好像人的睡眼初展，故稱(chēng)柳眼。李商隱《二月二日》詩(shī)中有“花須柳眼多無(wú)賴(lài)，紫蝶黃蜂俱有情”之句。春相續(xù)：一年又一年的春天繼續(xù)來(lái)到人間。
⑷憑闌：靠著欄桿。
�、芍衤暎褐裰乒軜�(lè)器發(fā)出的聲音。竹，古樂(lè)八晉之一，指竹制管樂(lè)器，簫、管、笙、笛之類(lèi)。一說(shuō)“竹聲”為風(fēng)吹竹葉之聲。
�、鼠细瑁悍褐缸鄻�(lè)唱歌，這里指樂(lè)曲。尊罍（léi）在：意謂酒席未散，還在繼續(xù)。尊罍，一作“尊前”。尊，酒杯，罍，一種酒器，小口大肚，有蓋，上部有一對(duì)環(huán)耳，下部有一鼻可系。
�、顺孛姹踅猓撼厮娉蹰_(kāi)，指時(shí)已初春。
�、虪T明香暗：是指夜深之時(shí)。香，熏香。畫(huà)堂：一作“畫(huà)歌”，一作“畫(huà)樓”；一作“畫(huà)闌”。指華麗而精美的君室。深：一作“聲”，指幽深。
⑼清霜?dú)堁盒稳蒴W發(fā)蒼白，如同霜雪，謂年已衰老。思難任（rèn）：憂思令人難以承受，即指極度憂傷。思，憂思。難任，難以承受。任：一作“禁”。
參考譯文
春風(fēng)吹回來(lái)了，庭院里的雜草變綠了，柳樹(shù)也生出了嫩葉，一年又一年的春天繼續(xù)來(lái)到人間。獨(dú)自依靠著欄桿半天沒(méi)有話說(shuō)，那吹簫之聲和剛剛升起的月亮和往年差不多。
樂(lè)曲演奏未完，酒宴未散，仍在繼續(xù)，池水冰面初開(kāi)。夜深之時(shí)，華麗而精美的君室也變得幽深。我已年老，憂思難以承受啊。
創(chuàng)作背景
這首詞應(yīng)作于李煜亡國(guó)之后，宋太祖開(kāi)寶九年（976年）正月，李煜打了敗仗，失去屬?lài)?guó)君主的地位，離開(kāi)江南、宮廷，后妃、臣子由戰(zhàn)勝軍帶到汴京（今河南開(kāi)封），當(dāng)了宋王朝的俘虜。宋太祖惱他有過(guò)反抗，封他為違命侯，以示懲戒。十月太祖死，太宗即位。十一月，改封李煜為隴西郡公，賜第囚居，兩年之間，李煜與舊臣、后妃難得相見(jiàn)，行動(dòng)言論沒(méi)有自由，笙歌筵宴都歇，有時(shí)貧苦難言。這首詞就是在此背景下寫(xiě)成的。
賞析一
《虞美人·風(fēng)回小院庭蕪綠》是南唐后主李煜創(chuàng)作的一首詞，一題《虞美人·春怨》。此詞追昔撫今，在對(duì)生機(jī)盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對(duì)往昔的依戀懷念中也蘊(yùn)含了作者不堪承受的痛悔之情。
這是一首抒寫(xiě)傷春懷舊之情的作品。從全詞看，充滿著往事不堪回首的怨愁情思，應(yīng)是李煜后期的作品，故也有人稱(chēng)其為是后主絕命詞第二首。
此詞追昔撫今，在對(duì)生機(jī)盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在對(duì)往昔的依戀懷念中也蘊(yùn)含了作者不堪承受的痛悔之情。周汝昌評(píng)之曰：“沉痛而味厚，殊耐咀含。學(xué)文者細(xì)玩之，可以識(shí)多途，體深意，而不徒為叫囂浮化之詞所動(dòng)�！�
詞的上片，寫(xiě)春景以引抒出對(duì)過(guò)去歲月的追憶。作者以景入情，用細(xì)膩的觀察、清麗的語(yǔ)言極力刻畫(huà)出了一幅生機(jī)勃勃的春光圖。但“風(fēng)回”一句也讓讀者隱約感到作者雖面對(duì)春色，心中卻滿是舊思的憂憤之情�！皯{欄”句一出，詞意漸明，“無(wú)言”中仿佛有千言萬(wàn)語(yǔ)�！耙琅f”是對(duì)往昔的懷戀，對(duì)現(xiàn)實(shí)的感慨。
如果說(shuō)上片還是清麗多于灰暗，春光勝于春愁的話，那么下片則是把上片原有的那一點(diǎn)點(diǎn)由回憶中升起的'生機(jī)在現(xiàn)實(shí)的痛苦中消滅了。承接上片引出的對(duì)奢華生活的回憶更加深了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和愁怨，“燭明”一句中孤獨(dú)情思，到了“滿鬢”一句無(wú)法自禁，哀怨至極。這是全詞的點(diǎn)題之句，也是全詞中最具情感震撼力的一句。
全詞描寫(xiě)生動(dòng)，筆觸細(xì)致，情景融匯，由景見(jiàn)情，由情生景，借傷春以懷舊，借懷舊以發(fā)怨，借發(fā)怨以顯痛苦，結(jié)構(gòu)精妙，意象生動(dòng)，在感情上十分摯烈，藝術(shù)手法上相當(dāng)成熟，是一篇難得的佳作。
賞析二
宋朝王銍《默記》稱(chēng)太宗派徐鉉去看李煜，信有老卒守門(mén)。徐鉉說(shuō)奉旨來(lái)見(jiàn)，“老卒往報(bào)。徐入，立庭下”。可見(jiàn)李煜住處實(shí)況�！坝趾笾髟谫n第因七夕命故妓作樂(lè)，聲聞?dòng)谕狻Ｌ诼勚笈�。”李煜賜第中還有故妓，能作樂(lè)。這首詞里正反映了這種生活。
開(kāi)頭稱(chēng)春風(fēng)又回到小院里來(lái)，院子里的草又綠了。院子里的柳條上新生柳葉，細(xì)長(zhǎng)如人睡眼初展，這樣的柳葉在春天到來(lái)時(shí)，連續(xù)著生出來(lái)。這里寫(xiě)出小院中春天的信息，可以從庭草的綠色里，從柳葉的舒展和相續(xù)生出中看出來(lái)�！傲鄞合嗬m(xù)”，寫(xiě)得很細(xì)，是詩(shī)人的觀察。這里也透露出他的寂寞之感來(lái)。
他在《玉樓春》里寫(xiě)在金陵時(shí)的春天景象：“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚(yú)貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹�！笔鞘O一時(shí)，跟被拘留中的寂寞正好構(gòu)成對(duì)照。想起當(dāng)日的情況，靠著欄桿半天沒(méi)有一句話，透露他對(duì)故國(guó)之思的痛苦心情。這時(shí)想替自己排解，說(shuō)風(fēng)吹竹子的聲音和新月的照耀還象當(dāng)年。想來(lái)小院中還有竹子，春風(fēng)吹來(lái)，還有竹聲。不過(guò)跟《玉樓春》寫(xiě)的“醉拍闌干情味切”相比，這時(shí)的“半日獨(dú)無(wú)言”又構(gòu)成鮮明的對(duì)照了。
下半闕寫(xiě)他在賜第里還有故妓，還可以奏樂(lè)。笙歌未散，酒杯還在，還可以喝酒。春天到來(lái)，池面冰開(kāi)始融化了。就他的處境來(lái)說(shuō)，是否也象東風(fēng)解凍呢？“燭明香暗畫(huà)堂深，滿鬢清霜?dú)堁┧茧y任�！庇谩盃T明香暗”來(lái)陪襯“畫(huà)堂深”，用“滿鬢清霜?dú)堁钡乃﹣?lái)反襯東風(fēng)解凍的“冰初解”�！爱�(huà)堂深”是深沉，看來(lái)故妓的奏樂(lè)也是寂寞中的聊以自我安慰，不能跟“鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹”相比，所以無(wú)法解除寂寞，因此有畫(huà)堂深沉的感覺(jué)。
東風(fēng)解凍透露春天的氣息，但對(duì)他說(shuō)來(lái)，春天永遠(yuǎn)過(guò)去了，這表現(xiàn)在四十歲光景的人已經(jīng)是滿鬢霜雪了，這里含有對(duì)故國(guó)的懷念、亡國(guó)的痛苦難以負(fù)擔(dān)。這首詞，結(jié)合被俘后的生活來(lái)反映故國(guó)之思，寫(xiě)春天的到來(lái)，東風(fēng)的解凍，都無(wú)法減輕他的痛苦。
李煜《虞美人》的翻譯及賞析3
虞美人
李煜
春花秋月何時(shí)了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。
注釋
1、虞美人：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。此調(diào)初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開(kāi)出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
2、了：了結(jié)，完結(jié)。
3、故國(guó)：指南唐故都金陵（今南京）。
4、砌：臺(tái)階。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。
5、朱顏改：指所懷念的人已衰老。朱顏，紅顏，少女的代稱(chēng)，這里指南唐舊日的宮女。
6、君：作者自稱(chēng)。能：或作“都”“那”“還”“卻”。
譯文
這些年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事又知道有多少呢？昨天晚上小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛！
精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的.滔滔春水滾滾東流。
創(chuàng)作背景
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國(guó)三年（978年），是時(shí)李煜歸宋已近三年。宋太祖開(kāi)寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。三年后，即太平興國(guó)三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對(duì)徐鉉嘆曰：“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫(xiě)下了這首《虞美人》詞。
賞析
作為一個(gè)“好聲色，不恤政事”的國(guó)君，李煜是失敗的；但正是亡國(guó)成就了他千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語(yǔ)）地位。正所謂“國(guó)家不幸詩(shī)家幸，話到滄桑語(yǔ)始工”。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩(shī)篇。
這首詞刻畫(huà)了強(qiáng)烈的故國(guó)之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術(shù)效果。“春花秋月”這些最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問(wèn)蒼天：年年春花開(kāi)，歲歲秋月圓，什么時(shí)候才能了結(jié)呢？一語(yǔ)讀來(lái)，令人不勝好奇。但只要我們?cè)O(shè)身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個(gè)處于刀俎之上的亡國(guó)之君，這些美好的事物只會(huì)讓他觸景傷情，勾起對(duì)往昔美好生活的無(wú)限追思，今昔對(duì)比，徒生傷感。問(wèn)天天不語(yǔ)，轉(zhuǎn)而自問(wèn)，“往事知多少。”“往事”當(dāng)指往昔為人君時(shí)的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來(lái)，為什么人生的春天卻一去不復(fù)返呢？“小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中�！薄皷|風(fēng)”帶來(lái)春的訊息，卻引起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國(guó)之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來(lái)想象：夜闌人靜，明月曉風(fēng)，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠(yuǎn)望，對(duì)著故國(guó)家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，又有誰(shuí)能忍受這其中的況味？一“又”字包含了多少無(wú)奈、哀痛的感情！東風(fēng)又入，可見(jiàn)春花秋月沒(méi)有了結(jié)，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛折磨。“故國(guó)不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故國(guó)”的倒裝�！安豢盎厥住�，但畢竟回首了。回首處“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”。想象中，故國(guó)的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時(shí)，多少悲恨在其中。“只是”二字以嘆惋的口氣，傳達(dá)出無(wú)限悵恨之感。
以上六句在結(jié)構(gòu)上是頗具匠心的。幾度運(yùn)用兩相對(duì)比和隔句呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無(wú)休無(wú)止和人間事的一去難返對(duì)比；三四兩句“又東風(fēng)”和“故國(guó)不堪回首”對(duì)比；五六兩句“應(yīng)猶在”和“改”對(duì)比�！坝謻|風(fēng)”、“應(yīng)猶在”又呼應(yīng)“何時(shí)了”；“不堪回首”、“朱顏改”又呼應(yīng)“往事”。如此對(duì)比和回環(huán)，形象逼真地傳達(dá)出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。
最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來(lái)者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無(wú)限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩(shī)句或失之于輕描淡寫(xiě)，或失之于直露，都沒(méi)有“恰似一江春水向東流”來(lái)得打動(dòng)人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z(yǔ)”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感顯得形象可感。愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不舍晝夜，無(wú)盡東流。形式上，九個(gè)字平仄交替，讀來(lái)亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動(dòng)中的深度和力度全表達(dá)出來(lái)了。以這樣聲情并茂的詞句作結(jié)，大大增強(qiáng)了作品的感染力，合上書(shū)頁(yè)，讀者似也被這無(wú)盡的哀思所淹沒(méi)了。
全詞抒寫(xiě)亡國(guó)之痛，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，結(jié)構(gòu)精妙，語(yǔ)言清新；詞雖短小，余味無(wú)窮。難怪王國(guó)維有如是評(píng)價(jià)：“唐五代之詞，有句而無(wú)篇。南宋名家之詞，有篇而無(wú)句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已。”
作者簡(jiǎn)介
李煜為五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，于961年—975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。系南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）繼位，史稱(chēng)李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖然不通政治，但他的藝術(shù)才華卻非凡。精通書(shū)法，善于繪畫(huà)，通曉音律，詩(shī)和文都有一定造詣，尤其是他的詞的成就最高。千古地杰作有《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。盡管在政治上李煜是一個(gè)失敗著，但是他在詞壇上留下了不朽的篇章，被稱(chēng)為“千古詞帝”。
李煜《虞美人》的翻譯及賞析4
《虞美人》詩(shī)句
春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。
雕闌玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
《虞美人》翻譯
這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少！昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛。
精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
《虞美人》注釋
①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人，因以為名。又名《一江春水》、 《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、诹耍毫私Y(jié)，完結(jié)。
�、燮觯号_(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。
�、苤祛伕模褐杆鶓涯畹娜艘阉ダ�。
⑤君：作者自稱(chēng)。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
《虞美人》作者簡(jiǎn)介
李煜，五代十國(guó)時(shí)南唐國(guó)君，961年—975年在位，字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮峰居士。漢族，彭城（今江蘇徐州）人。南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）繼位，史稱(chēng)李后主。開(kāi)寶八年，宋軍破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后因作感懷故國(guó)的名詞《虞美人》而被宋太宗毒死。李煜雖不通政治，但其藝術(shù)才華卻非凡。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》等詞。
《虞美人》作品賞析
詞的上片首二句登臨即景。楊柳如絲，細(xì)雨綿綿，霏霏雨幕中，柳絲輕拂。遠(yuǎn)處煙雨籠罩，呈現(xiàn)出一派迷蒙縹緲的景象。這二句，一近景一遠(yuǎn)景，一工筆細(xì)描，一簡(jiǎn)筆勾勒，詞人運(yùn)用了畫(huà)家的藝術(shù)筆法，描摹出江南春雨特有的景致，猶如一幅秀雅的水墨圖�！敖z絲”這一疊詞，看似平常，其實(shí)頗見(jiàn)巧妙：既逼真地再現(xiàn)了柳枝隨風(fēng)婆娑起舞的柔姿，也生動(dòng)地描畫(huà)了春雨連綿不斷的形象。暗襯倚欄人愁緒的萬(wàn)縷千絲。由于詞人把握準(zhǔn)了柳絲、細(xì)雨的特征，寫(xiě)出了兩者的天然神韻，因而，詞的起句盡管重復(fù)出現(xiàn)了“絲絲”這一疊詞，卻并不使人覺(jué)得累贅。相反產(chǎn)生了特定的渲染效果，使詞具有豐富的內(nèi)涵。從音調(diào)上講，這兩個(gè)疊詞協(xié)暢自然，念來(lái)瑯瑯上口，增強(qiáng)了詞的藝術(shù)美感�！皹莾哼〔徊爻睢�，轉(zhuǎn)入觸景傷懷的心理表現(xiàn)。寫(xiě)愁尤難，因?yàn)槭且环N抽象的思緒情感，很難捉摸，所以，詩(shī)詞中或有以水喻愁之多的，或有以舟載不動(dòng)喻愁之重的。如：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”（李煜），“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（李清照），皆運(yùn)用生動(dòng)的比喻使無(wú)法捉摸的愁情具體化、形象化，成為可感的物質(zhì)。蔣捷此句則以“樓兒忒小”藏不下作喻，和以“水”、“舟”作喻有異曲同工之妙。句中的“藏”字，表現(xiàn)了詞人對(duì)如許愁苦的隱忍、按捺。但以其愁太多，樓兒忒小，藏不勝藏，因而這“愁”便沖出小樓，“幾度和云飛去覓歸舟”了�！皫锥取币辉~，渲染了詞人思?xì)w之情的執(zhí)著與癡迷，感情色彩顯得更濃重。然而，幻想畢竟不是現(xiàn)實(shí)，幻滅后只能更添憂愁。
詞的下片“天憐客子鄉(xiāng)關(guān)遠(yuǎn)，借與花消遣”是詞人在急切盼歸不成之后的心理活動(dòng)。前句點(diǎn)明題旨，詞人憑空拈來(lái)一個(gè)“天憐”，把客愁鄉(xiāng)思表現(xiàn)得更加突出，意思更深了一層。但“天”憐則憐矣，卻不能賜以歸舟，而只能“借與花消遣”。“借”字用得不同凡響，客居他鄉(xiāng)，花非我有，以花消愁，也只能“借”之而已。這兩句，一“憐’’一“借”，自憐自憫，自我安慰，婉轉(zhuǎn)含蓄地表達(dá)了他鄉(xiāng)孑然之苦，以及思鄉(xiāng)懷人、愁苦難消的復(fù)雜心理活動(dòng)�！昂Ｌ摹眱删�，承“花消遣”而來(lái)，化用韓偓“海棠花在否？側(cè)臥卷簾看”詩(shī)意。這兩句連軸而下，輾轉(zhuǎn)多姿，曲盡其愁。海棠臨檻（欄桿），紅綠相映，而細(xì)雨中的海棠，顏色更非一般。唐鄭谷詠海棠詩(shī)有“秾麗最宜新著雨”句，宋范純?nèi)屎Ｌ脑?shī)亦有“濯雨正疑宮錦爛”句。詞人在這里寫(xiě)的也正是雨中海棠。從字面上看，詞人本欲賞花遣愁，但映人眼簾的，偏又是競(jìng)相吐艷的紅海棠。聯(lián)想自己久滯客中，韶華漸老，思鄉(xiāng)自憐之情，油然而起。顯然，詞中寫(xiě)海棠的真正用意，卻是寫(xiě)愁。王夫之《姜齋詩(shī)話》說(shuō)：“以樂(lè)景寫(xiě)哀，以哀景寫(xiě)樂(lè)，一倍增其哀樂(lè)�！痹~人在這里正是以樂(lè)景寫(xiě)哀，用的正是這種增一倍的反襯手法。所以，貌似紅綠滿眼，實(shí)際上卻暗含了蘇軾海棠詩(shī)“雨中有淚亦凄慘”的句意。何況卷簾之際，迎面而來(lái)的又是那寒森森的晚風(fēng)呢。顯然，這是一個(gè)婉轉(zhuǎn)含蓄、余意不盡的結(jié)句。
上片以描寫(xiě)景物為主，勾畫(huà)出迷離氤氳的春景圖。首句中疊字的運(yùn)用，增加了詞作的韻律美，渲染出柔美朦朧的春景，“絲絲”二字同時(shí)引出下文的抽象“愁緒”�！敖z”的'形態(tài)與愁緒貼合，賦予難狀的心理狀態(tài)以具體形態(tài)。下片開(kāi)頭便揭示了這首詞詞的主旨，詞人在外漂泊，心情惆悵，思鄉(xiāng)歸家之心熱切。“借”字點(diǎn)明這份“與花消遣”的好心情只是一時(shí)的，委婉地表達(dá)了詞人客居他鄉(xiāng)的孤苦。嬌艷的海棠花與漆刷的綠欄桿形成鮮明的色彩對(duì)比，詞人隱秘的深層憂傷借著強(qiáng)烈的視覺(jué)效應(yīng)透露出來(lái)。
詞人并不刻意雕琢詞采，而是隨性而發(fā)，自然天成。纖細(xì)精巧的語(yǔ)句慢慢串聯(lián)出一首哀婉悲切的游子思鄉(xiāng)佳作�！皸盍�、“絲雨”、“樓兒”、“海棠花”以及“綠欄桿”無(wú)不是自然界中柔美奪人眼球的景物。但在這首詞中，這些景物構(gòu)筑的意境卻并不明麗，而隱含著詞人深切的愁苦。
李煜《虞美人》的翻譯及賞析5
作品原文
虞美人⑴
春花秋月何時(shí)了⑵，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中⑶！
雕欄玉砌應(yīng)猶在⑷，只是朱顏改⑸。問(wèn)君能有幾多愁⑹？恰似一江春水向東流。
作品注釋
�、庞菝廊耍涸瓰樘平谭磺笥脼樵~牌名。此調(diào)初詠?lái)?xiàng)羽寵姬虞美人死后地下開(kāi)出一朵鮮花，因以為名。又名“一江春水”“玉壺水”“巫山十二峰”等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。
�、屏耍毫私Y(jié)，完結(jié)。
�、枪蕠�(guó)：指南唐故都金陵（今南京）。
⑷砌：臺(tái)階。雕欄玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。
⑸朱顏改：指所懷念的人已衰老。朱顏，紅顏，少女的代稱(chēng)，這里指南唐舊日的宮女。
⑹君：作者自稱(chēng)。能：或作“都”“那”“還”“卻”。
作品譯文
這年的時(shí)光什么時(shí)候才能了結(jié)，往事知道有多少？昨夜小樓上又吹來(lái)了春風(fēng)，在這皓月當(dāng)空的夜晚，怎承受得了回憶故國(guó)的傷痛！
精雕細(xì)刻的欄桿、玉石砌成的臺(tái)階應(yīng)該還在，只是所懷念的人已衰老。要問(wèn)我心中有多少哀愁，就像這不盡的滔滔春水滾滾東流。
創(chuàng)作背景
此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國(guó)三年（978年），是時(shí)李煜歸宋已近三年。宋太祖開(kāi)寶八年（975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。三年后，即太平興國(guó)三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對(duì)徐鉉嘆曰：“當(dāng)初我錯(cuò)殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫(xiě)下了這首《虞美人》詞。
作品鑒賞
李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴(lài)于結(jié)句以富有感染力和象征性的比喻，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài)——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類(lèi)似的情感。因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。
李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開(kāi)“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處：
“春花秋月何時(shí)了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷�！按夯ㄇ镌隆比硕嘁悦篮�，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來(lái)春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的'棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的�！巴轮嗌�？”回首往昔，身為國(guó)君，過(guò)去許許多多的事歷歷在目。據(jù)史書(shū)記載，李煜當(dāng)國(guó)君時(shí)，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過(guò)此詩(shī)句，不難看出這位從威赫的國(guó)君淪為階下囚的南唐后主，此時(shí)此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中�！逼埱彝瞪男怯忠淮未猴L(fēng)吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國(guó)卻早已被滅亡。詩(shī)人身居囚屋，聽(tīng)著春風(fēng)，望著明月，觸景生情，愁緒萬(wàn)千，夜不能寐。一個(gè)“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點(diǎn)明了“春花秋月”的時(shí)序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對(duì)故國(guó)往事的回憶。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改�！北M管“故國(guó)不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫(xiě)“回首”“故國(guó)”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國(guó)的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對(duì)國(guó)土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時(shí)又是過(guò)去一切美好事物、美好生活的象征。以上六句，詩(shī)人竭力將美景與悲情，往昔與當(dāng)今，景物與人事的對(duì)比融為一體，尤其是通過(guò)自然的永恒和人事的滄桑的強(qiáng)烈對(duì)比，把蘊(yùn)蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來(lái)，凝成最后的千古絕唱—— “問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流�！痹�(shī)人先用發(fā)人深思的設(shè)問(wèn)，點(diǎn)明抽象的本體“愁”，接著用生動(dòng)的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來(lái)比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。同它相比，劉禹錫的《竹枝詞》“水流無(wú)限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀《江城子》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量。
全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語(yǔ)言，運(yùn)用比喻、比擬、對(duì)比、設(shè)問(wèn)等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達(dá)了詩(shī)人的真情實(shí)感。
作者簡(jiǎn)介
李煜（937—978年），五代時(shí)期南唐后主。字重光，號(hào)鐘隱。繼位的時(shí)候，宋太祖趙匡胤已經(jīng)稱(chēng)帝三年，宋朝已先后滅掉后蜀、南漢，南唐形勢(shì)岌岌可危。繼位十年后，自貶國(guó)號(hào)為江南，改稱(chēng)國(guó)主（世稱(chēng)李后主），派遣使臣朝宋。李煜好聲色，迷信佛教，只希望通過(guò)每年向宋朝進(jìn)貢來(lái)茍延求存。宋太祖開(kāi)寶七年（974年），宋朝派遣曹彬率師南伐，次年攻占金陵，將李煜俘獲到汴京。宋太宗太平興國(guó)三年（978年）被毒死。
李煜善于寫(xiě)詞，詞作內(nèi)容大部分都是描寫(xiě)宮廷的腐化生活，風(fēng)格浮靡。進(jìn)入汴京以后，他的詞作多寓身世感慨，情致凄婉。后人將他的詞作與其父李璟（南唐中主）的詞作合刻為《南唐二主詞》，《宋史》、《五代史》有傳。精書(shū)法，善繪畫(huà)，通音律，詩(shī)和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。千古杰作《虞美人·春花秋月何時(shí)了》、《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》等詞。被稱(chēng)為“千古詞帝”。
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