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電視劇的特點藝術(shù)特征
電視劇是一種專為在電視上播映的演劇形式。它兼容電影、戲劇、文學(xué)、音樂、舞蹈、繪畫、造型等現(xiàn)代藝術(shù)諸元素，下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的電視劇的特點簡介，希望能幫到大家!
電視劇的特點
電視劇和小說、廣播劇、電影等既有相同之點也有不同之處。首先說說相同的地方：
一、 它們的素材都是來源于生活，但又是經(jīng)過了藝術(shù)加工，是生活的提煉和升華。
任何創(chuàng)作都離不開生活，生活是豐富多彩的，生活的素材是取之不盡的。不管是電視劇也好還是小說、廣播劇、電影也罷，它們的故事情節(jié)都能在生活中找到影子，盡管不是完全的吻合。這是由它們的創(chuàng)作目的決定的，因為電視劇、小說、廣播劇、電影等它們都是通過一定的故事情節(jié)來反映時代，反映生活，它們反映的不是某個人或某件事情，它們反映的是某一類事情或是某一類型人。因此，故事情節(jié)中的人物或事件都是拼湊起來，再經(jīng)過藝術(shù)的加工而形成的。它們都是擷取生活中的片斷，通過對這些片斷的藝術(shù)的講述或是描述，以小見大，來折射生活折射人物。
二、 它們都具有社會性。
它們都要反映一定時期的社會面貌，社會現(xiàn)象，或是一定時期人們的心理需求和價值取向。例如《渴望》、《金婚》等都是反映了一定歷史時期的社會生活和人們對生活的態(tài)度。而且這倆部電視劇在表現(xiàn)內(nèi)容上時間跨度比較大，因此在這倆部電視劇中所反映的社會面貌前后發(fā)生了變化，隨之而來的是人們生活狀況和生活態(tài)度前后也發(fā)生了變化。這是符合社會發(fā)展規(guī)律的。因為只有人們的意識形態(tài)適應(yīng)社會發(fā)展的需要時，社會才能更好的發(fā)展，而人們也才能不被社會淘汰。而這倆部電視劇正好是描述的是在歷史轉(zhuǎn)型時期，隨著社會面貌的轉(zhuǎn)變?nèi)藗兊纳顟B(tài)度也在隨之轉(zhuǎn)變得過程中出現(xiàn)的家庭矛盾。通過一個個日常生活中矛盾的出現(xiàn)和解決增加了故事情節(jié)的起伏曲折。進而表達主題，反映人們對美好生活的渴望和對婚姻的那份執(zhí)著和守護。
三、 電視劇和小說、廣播劇、電影等一樣都具有教育意義。
它們都是通過一個或多個故事情節(jié)，來反映一種真理或是一個道理，來告訴人們什么該做什么不該做，什么是高尚的，什么是提倡的，給人們教育或是警示的作用，指導(dǎo)人們的價值觀取向，樹立高尚的人生態(tài)度，弘揚社會正氣，等等。在一定程度上起到了一個價值觀導(dǎo)向的作用。例如一些偵破案件電視劇、電影等就是通過講述偵破案件的過程來教育人們要遵紀守法，既起到了教育的作用也有警示的意義。告誡人們珍惜生命，熱愛生活。達到教育的目的。
四、 電視劇和小說、廣播劇、電影等一樣都具也有消遣娛樂的作用。
剛才說過了，素材來源于生活通過藝術(shù)加工。這個藝術(shù)加工當然也包括藝術(shù)夸大，或是戲說。因此，消遣娛樂也是它們的一個功能，例如《炊事班的故事》、《家有兒女》等等，對日常工作或是生活的點點滴滴通過藝術(shù)的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出來，給人們以美的享受。娛樂身心，讓觀眾在一陣陣的笑聲之中放松心情。達到了消遣娛樂的作用。
以上是電視劇和小說、廣播劇、電影等的相同之處，作為一種電視體裁，它也有自身的一些特點。
一 、電視劇較小說、廣播劇來說表達更為形象，表現(xiàn)元素更為豐富。
小說只能是通過文字來表達，比較單一;而廣播劇只能通過聲音來表達，也比較單一。而電視劇就不同了，它既有圖像也有聲音，它聲畫皆有，視聽兼?zhèn)�，動靜結(jié)合，電視劇可以綜合利用電視手段，能夠全方位多角度的去展現(xiàn)情節(jié)，描述環(huán)境，給人以形象直觀的感受。而且，電視劇的這種形式較為通俗易于接受，不同年齡層次的觀眾都能看懂。更能充分的表達主題。這是電視劇不同于小說和廣播劇的優(yōu)勢。
二 、電視劇的表現(xiàn)時間上較電影要長。
電影的片長一般1—2小時左右，而電視劇則沒有時間的限制，它可以用很長的時間來完成一個故事情節(jié)甚至是一個歷史時期的敘述。如果電視劇的時間長的話可以叫成電視連續(xù)劇。而電影卻不可以這樣，當然了也沒聽說過一集電視劇。呵呵。
三、從內(nèi)容上來說電影的內(nèi)容較為緊湊，而且內(nèi)容較為單一，反映面較窄，故事情節(jié)矛盾集中。而且電影充分的利用電視鏡頭的組合這一特點來敘述故事。電影在敘述故事情節(jié)的細節(jié)上沒有電視那樣細致，電影只是根據(jù)情節(jié)的需要或是主題表達的需要才選擇必要的細節(jié)加以描述。這些都是和電影的片長有很大關(guān)系的。因為電影要在很短的時間內(nèi)敘述一個完整的故事，表達一個完整的意思。所以就有必要采取上面的方式來完成一部電影的創(chuàng)作。電視劇則不同了，由于它沒有時間的限制，因此它有充裕的時間來敘述故事情節(jié)。在人物性格的刻畫上，在故事情節(jié)的細節(jié)上，電視劇可以放心的去表現(xiàn)。而且是表現(xiàn)的越細致，人物性格形象也越鮮明生動，故事情節(jié)也越吸引人。整部電視劇也越精彩。當然了，就算是時間再沒有限制，那也不能什么細節(jié)都去描寫。這樣的話會使整個故事情節(jié)主次不清，詳略不當，影響電視劇的質(zhì)量。電視劇的細節(jié)描寫要做到有的放矢。這樣電視劇才能環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。
電視劇的播放模式
2013-2017年電視劇的網(wǎng)絡(luò)播出主要有以下兩種模式：
臺網(wǎng)同步播出
電視劇經(jīng)臺網(wǎng)同步播出主要是指：一些熱播的電視劇在電視臺播出后，根據(jù)收視情況通過互聯(lián)網(wǎng)同步播出。
代表劇目有：《我的團長我的團》、《潛伏》等熱播劇都采用了這樣的發(fā)行路徑。
這種播出模式優(yōu)點是：電視臺購買消化了電視劇的制作成本，打開了主流渠道;視頻網(wǎng)站可能付費較少，但能吸納大量人氣。
先網(wǎng)后臺播出
先網(wǎng)后臺播出是指：一些投入成本較低或播出效果把握不大的電視劇，制作者往往選擇網(wǎng)絡(luò)試播，這樣可以規(guī)避風(fēng)險。隨后在電視臺再次播映，獲得極佳的收視效果。
代表劇目有：《蝸居》。
這種播出模式特點是：這種經(jīng)網(wǎng)絡(luò)走紅的電視劇多為年輕網(wǎng)民追捧的青春偶像劇。
電視劇的發(fā)展成就
六個國內(nèi)第一
中國第一家電影制片廠長春電影制片廠其前身是1946年10月1日建于黑龍江的興山(今鶴崗)的東北電影制片廠，1949年4月東影遷回長春，1955年2月改名為長春電影制片廠。 第一家電視臺1958年5月1日，新中國第一家電視臺-——北京電視臺試播。9月2日，電視臺開始正式播出節(jié)目。1978年5月1日，北京電視臺改稱中央電視(CCTV)。中央電視臺現(xiàn)有八個頻道，覆蓋世界許多國家和地區(qū)。
中國第一部電視劇 1958年，北京電視臺為配合當時進行的階級教育而推出的二十分鐘直播電視小戲《一口菜餅子》，便是新中國大陸第一部電視劇。
中國第一部電視連續(xù)劇 80年代初，中央電視臺制作的9集電視連續(xù)劇《敵營十八年》，是新中國第一部電視連續(xù)劇。到1982年就有11部電視連續(xù)劇、50余部電視短劇攝制完成。
中國第一部大型室內(nèi)電視連續(xù)劇 1990年北京電視臺、北京電視藝術(shù)中心聯(lián)合錄制了50集電視連續(xù)劇《渴望》被稱為第一部大型室內(nèi)電視連續(xù)劇。該劇由李曉明編劇，王石等改編，魯曉威導(dǎo)演，張凱麗、李雪健等主演。
中國第一部電視系列喜劇 《編輯部的故事》是北京電視藝術(shù)中心1991年拍攝的25集電視系列劇，王朔、馮小剛、金炎導(dǎo)演，葛優(yōu)、呂麗萍等主演。獨特的幽默喜劇風(fēng)格填補了新中國長篇電視系列劇品種的空白。
注解：1980年中央臺播出的《敵營十八年》雖然是內(nèi)地的電視劇，但它并不是中國第一部電視連續(xù)劇。充其量只能算內(nèi)地第一部電視連續(xù)劇，但要說到第一，就必須是臺灣中視民國58年(1969年)11月3日開演的黑白電視連續(xù)劇《晶晶》，這部劇不止是臺灣第一部電視連續(xù)劇，同時也是真正的中國第一部電視連續(xù)劇，當然因為政治和其他方面的因素，這部劇沒有在內(nèi)地播出，所以我們就認為1980年播出的《敵營十八年》是中國的第一部電視連續(xù)劇。
拓展：
電視劇藝術(shù)的主要特征是什么？
1.視聽敘事
電視劇作為生存在電視媒體上的一種視聽作品，有著電視作品共有的、特定的視聽表現(xiàn)體系，有著不同于其他藝術(shù)要素的語言系統(tǒng)。這一語言系統(tǒng)由各種視覺元素和聽覺元素構(gòu)成，這些元素依據(jù)人的現(xiàn)實視聽認知規(guī)律進行組合，完成敘事任務(wù)。
電視藝術(shù)的視聽語言元素包括：作為電視藝術(shù)作品畫面內(nèi)容的人物、環(huán)境，作為畫面屬性的色彩、光影、景深、構(gòu)圖以及運動。所有這些視聽語言元素，都是電視藝術(shù)在視覺層上進行藝術(shù)表達、含意呈現(xiàn)的必要手段。
電視藝術(shù)的聽覺語言元素包括：人聲語言、音樂和音響，這些聽覺元素是電視藝術(shù)在聽覺層上的呈現(xiàn)工具。顯然，以這些直接訴諸人的視聽覺的語言元素作為敘事手段的電視藝術(shù)，有著不同于以文字進行敘述的文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律。
相對于直觀的視聽語言，文字語言的抽象性、概念性相對較小。文字語言作為文學(xué)作品唯一的藝術(shù)載體，就使得文學(xué)作品的形象思維具有更多的抽象性，文學(xué)作品對抽象的概念、思想等的直接展現(xiàn)更為自如。
而視聽語言的在直觀表意上顯而易見的優(yōu)勢，使得電視藝術(shù)作品能夠以更接近世界本來面貌的方式，直接而又準確的進行形象的呈現(xiàn)和意義的傳達。
語言元素的差別，以及由此形成的受眾接受方式的不同，決定了電視藝術(shù)創(chuàng)作同文學(xué)創(chuàng)作在思維方式、藝術(shù)規(guī)律上的明顯不同。
電視藝術(shù)的媒介基礎(chǔ)賦予了電視藝術(shù)視聽語言以極大的自由度和表現(xiàn)力，電視藝術(shù)所使用的視聽元素，能夠以最接近的人的現(xiàn)實視聽經(jīng)驗的方式進行呈現(xiàn)、組合，逼真的重現(xiàn)人們對現(xiàn)實世界的視聽感受。這種媒介優(yōu)勢，讓電視作品的視聽敘事不同于各種傳統(tǒng)的視覺、聽覺藝術(shù)以及綜合試聽的戲劇藝術(shù)的敘事。
如果說，傳統(tǒng)的視覺藝術(shù)，如繪畫、建筑、雕塑等，受制于媒介物的靜態(tài)存在；傳統(tǒng)的聽覺藝術(shù)，如音樂，受制于聲音形象的模糊性；傳統(tǒng)的視聽藝術(shù)，如戲劇，受制于舞臺時空關(guān)系的限定性，那么，電視藝術(shù)在再現(xiàn)世界的時空運動上所擁有的無可比擬的能力，就使得它的藝術(shù)傳達具有了新的可能，在這樣的語言優(yōu)勢下，電視藝術(shù)形成了特定的視聽語言組合規(guī)律和句法結(jié)構(gòu)。
語言元素的特點，不僅決定了作為藝術(shù)作品基本構(gòu)成原則的藝術(shù)思維的特性，也進而決定了藝術(shù)作品中的各種結(jié)構(gòu)規(guī)則和表現(xiàn)手法。電視劇作為電視視聽藝術(shù)的一個品種，其藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)手段，首先就是基于其視聽語言的敘述特性而存在的。由此，我們可以首先將電視劇藝術(shù)的區(qū)別于生存在其他媒介物上的各種藝術(shù)樣式。
2.虛構(gòu)敘事
盡管往往取材于現(xiàn)實生活，而且在拍攝時力求體現(xiàn)真實感，但是從本質(zhì)來說，電視劇藝術(shù)的敘事是虛構(gòu)敘事，電視劇只是在講述人為設(shè)定的故事。講述人的故事，可以說是藝術(shù)作品最重要的創(chuàng)作目的之一，然而對于電視劇創(chuàng)作來說，需要強調(diào)的是，這個故事是預(yù)先設(shè)定的，包括故事描繪的時空環(huán)境、故事中活動的人物、故事的發(fā)生與推進，所有這些預(yù)設(shè)內(nèi)容，都是飽含著創(chuàng)作者主觀意圖的。
�。ㄍ瑯幼鳛殡娨曀囆g(shù)作品，電視紀錄片和電視專題片等，則呈現(xiàn)出與電視劇全然不同的敘事特點，即真實敘事。在電視紀錄片和電視專題片的創(chuàng)作中，人的故事同樣也是創(chuàng)作的重點內(nèi)容，但是不同之處在于，這些故事是真實發(fā)生在現(xiàn)實生活中的，故事的時空環(huán)境是真實的，故事的人物是生活中真實的當事人，故事的發(fā)生與推進不受創(chuàng)作者主觀愿望的影響，而是在生活過程中的自然發(fā)展。
敘事性質(zhì)的不同，源于不同的創(chuàng)作目的，由于不同類型作品的不同創(chuàng)作要求。而具體的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，就體現(xiàn)為不同的創(chuàng)作規(guī)律：
紀錄片和專題片的創(chuàng)作，需要在符合基本創(chuàng)作目的的前提下，最大限度地尊重生活，盡可能真實的還原生活的本來面目，創(chuàng)作者的主觀意圖更多的體現(xiàn)在如何從生活中選取、挖掘能夠為全片創(chuàng)作目的服務(wù)的內(nèi)容進行重點展現(xiàn)。）
而電視劇的創(chuàng)作，適應(yīng)虛構(gòu)敘事的特點，就需要有更多的設(shè)計，包括從劇本環(huán)節(jié)及開始的情節(jié)設(shè)計、人物形象設(shè)計，實際數(shù)據(jù)環(huán)節(jié)的場景設(shè)計，鏡頭設(shè)計的等。這些環(huán)節(jié)的設(shè)計，體現(xiàn)出的恰恰是創(chuàng)作者對作品形式和內(nèi)容的全方位的主觀控制，而在此過程中，戲劇藝術(shù)對情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)等的處理，電影藝術(shù)的場景、鏡頭的設(shè)計，可以為我們的電視劇創(chuàng)作提供有益的借鑒。
3.連續(xù)敘事
占據(jù)電視劇主體的是電視連續(xù)劇，而它也是同電影故事片區(qū)別較大、有較強獨特性的電視劇作品類型。作為連續(xù)敘事的作品，電視劇在情節(jié)敘事上有著不同于電影故事片的特殊規(guī)律。不同之處主要存在于劇作方面，在情節(jié)推進、人物塑造、劇作結(jié)構(gòu)等方面，電視劇的創(chuàng)作都有著不同于電視故事片的特性。
如果說電影故事片更像是小說創(chuàng)作中的短篇小說的話，電視連續(xù)劇在創(chuàng)作上則更接近于長篇小說。電視連續(xù)劇，除了遵循戲劇文學(xué)“開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局”的普遍的情節(jié)結(jié)構(gòu)模式之外，還更多的借鑒的長篇小說，尤其是章回小說的篇章結(jié)構(gòu)方法。
中國古典章回體小說將一個完整的故事分組幾十甚至上百個章節(jié)，回目來講述，適應(yīng)這種結(jié)果方式，章回小說也形成了一系列的結(jié)構(gòu)法則。每一章回一般都會包括一至兩個核心情節(jié)，在本章中進行充分的發(fā)展，這樣，每一張章回情節(jié)上也有的一定的獨立性、完整性；各章回之間在內(nèi)容、情節(jié)上的觀點，或是相當緊密，或許稍有延緩，或是以章回的轉(zhuǎn)換之處作為情節(jié)的大的轉(zhuǎn)換點，這些處理都相當自由；為保持章節(jié)之間的連貫，吸引讀者持續(xù)閱讀，章回體小說一般在前一章節(jié)的結(jié)尾處會有意設(shè)置一定的懸念，留在下一章回中進行解答，所謂“預(yù)知后事，且觀下回”，這樣就在各章回之間建立較為緊密的關(guān)聯(lián)。所有這些結(jié)構(gòu)上的特點和規(guī)律，都是在長篇小說創(chuàng)作的長期發(fā)展中，在對讀者接受心理的逐步適應(yīng)中形成的，而且，讀者在對他們進行接受的過程中，也已形成了一定的審美心理定勢。
在這種情況下，電視連續(xù)劇的長篇章回小說結(jié)構(gòu)規(guī)律的借鑒，也就符合了觀眾對這種長篇敘事作品的接受習(xí)慣。電視連續(xù)劇的每一劇集，也往往都有一個或多個相對獨立的小情節(jié)，在本集中進行完整的演繹。劇集往往會在新的變化、新的矛盾出現(xiàn)時結(jié)尾，制造一定的懸念，挑起觀眾的觀賞期待，以此保證觀眾對該劇的持續(xù)收視。下一集的開始情節(jié)，可以是直接延續(xù)前一集的劇情，也可以是跳開一個較大的空間，開始一段新的情節(jié)。作為一種長篇敘事題材，電視連續(xù)劇對長篇小說結(jié)構(gòu)方法的借鑒，是自然、合理的。
這樣，經(jīng)過視聽敘事、虛構(gòu)敘事、連續(xù)敘事這三個層面的限定，我們可以將電視劇藝術(shù)從其他藝術(shù)形式清晰的區(qū)別開來。
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