簡談冷軍油畫作品的藝術特點論文
冷軍是中國超寫實主義油畫的代表人物。但他的超寫實并非傳統(tǒng)意義上的超寫實，如果將它的作品歸屬到傳統(tǒng)寫實主義或者超寫實主義未免武斷。那么，冷軍的油畫究竟有什么特點呢？快跟小編來一起看看吧！
簡談冷軍油畫作品的藝術特點論文
冷軍的作品不僅使用直接畫法，保留了作品的繪畫性，并且加入了現(xiàn)代的新思想。從他的作品中，我們不僅能看到畫面精致的質感、真實的色彩，還能從他的作品中讀出大家都能懂的情感。冷軍評價自己的作品道:“我的作品很通俗……我的話沒有那么深奧，但很豐富，內(nèi)容很多。冷軍作品從題材內(nèi)容、技法表現(xiàn)、思想情感上都給觀者帶來強烈的精神和視覺沖擊。無論是他的《世界風景》油畫系列，還是銹跡斑斑的復印機技術，都在向人們毫無爭議地展示著這種“肉眼的真實”是任何機器都沒辦法做到的。
冷軍的作品可以分為三個階段，第一階段是上世紀上半期，代表作品有《網(wǎng)—關于網(wǎng)的設計》《文物—新產(chǎn)品設計》《世紀風景》系列以及《五角星》系列等。第二階段是20世紀90年代末，代表作品有《突變—有刺的湯》《鋸子》《強�！贰５谌A段重新回到繪畫本來之中，代表作有《肖像之相》系列，以及近幾年的竹子題材的作品。
一、冷軍的超寫實油畫風格的形成
冷軍的超寫實風格是自然而然形成的客觀、真實，他說自己形成這樣的風格靠的是“感覺”。從小就酷愛畫畫的冷軍在繪畫方面有特別的天賦。幼時樂于海報、宣傳畫的臨摹，經(jīng)常是先記下海報、宣傳畫上的圖，再默畫;回憶不起的時候再跑去看，如此重復。長期的臨摹使他對物的形象記憶能力越來越強。幼時沒有系統(tǒng)學習過繪畫理論，只是依照海報、畫冊等臨摹，或許是冷軍繪畫風格不拘一格的原因。
還在學院學習時期，冷軍就對寫實描繪、細致刻畫、生動表現(xiàn)非常熱衷，著迷于靜物本身的殘缺和痕跡，并在畫面上生動表現(xiàn)。他認為繪畫的樂趣就在于不斷深入細節(jié)。雖然之后有過改弦易轍，偏向抽象和表現(xiàn)主義，但最終仍回歸到寫實，并且越走越深、越來越細致、越來越充實。
二、技法—冷軍油畫中的真實與細膩
在百花齊放、百家爭鳴的藝術形式和藝術理念中，冷軍選擇了實物寫生這一方式。他用各種辦法按自己的想法將實物拼接起來，大量使用焊燒、拼接、復印，將生活中的各種物品組裝成自己內(nèi)心向往的樣子，然后將這些生動的形象“轉移”到畫布上，最終將作品由實物的真實上升到藝術的真實。他曾受到照相寫實主義的影響，但是不久便不滿足于那些毫無生氣的單純的復制品，轉而尋找藝術上真實并且細膩的道路。
1.技法中的復制性
冷軍第一階段的作品《五角星》，其材料來自廢舊的彈殼。炮彈隱含著戰(zhàn)爭、殘酷的喻義，但是經(jīng)過冷軍的焊燒、切割，成為代表正義的五角星。在創(chuàng)作手法上，先用暗色的灰調(diào)的油畫顏料在玻璃板上厚畫一個五角星形，將這個造型清楚地復印出許多輪廓來，然后將輪廓不斷地變形。這復印的過程，己經(jīng)不再是對畫面意義的關注，焦點更加對準的是視覺上的效果。
2.技法中的裝置性
對于第二階段，評論家彭德稱其為“異型繪畫”。1998年秋季，在繪畫創(chuàng)作之余，冷軍開始將布條、手術刀和奶嘴組合在一起。通過復印機技術，形成一幅黑白色的圖，用丙烯的黑色強化圖的暗部、黑色部分，然后刮出亮部和高光，強化其效果。
3.技法中的細膩性
第三階段，冷軍依舊保持著一貫的嚴肅、真實、細膩的風格。最直觀地體現(xiàn)該階段藝術水平的是2012年10月27號在北京舉辦的“限制·自由”畫展。這次展覽展出了他的63件作品，其中包括他從2004年以來創(chuàng)作的人物肖像系列《小唐》《小姜》等。
三、情感—冷軍油畫中的理性與感性
冷軍的油畫不只是真實地再現(xiàn)事物原本的樣子，其獨特的構思和高超的藝術技巧使作品反映出他對社會的態(tài)度和觀念。他的三階段作品也可以這樣形容:
1.繪畫中的憤青情結
冷軍第一階段的作品有著一種無可勸說的沖動，屬于圖說式的表達，作品篇幅較大。他形容自己這一階段的作品:與現(xiàn)實相抵觸叛逆，反應比較強烈也比較簡單而直觀。例如《世紀風景》系列，利用油畫的形式反思工業(yè)文明給社會帶來的影響，促使人們重新思考工業(yè)社會中工業(yè)發(fā)展與環(huán)境變化的關系、人與機器的關系、人與人的關系《世紀風景》系列三將銅板、鐵塊、鋼筋、水泥等一群工業(yè)元素置于一起，包圍著稚嫩弱小的玩具。通過不同材質、不同用途的東西糾結在一起的不統(tǒng)一、相抵抗，表達出工業(yè)文明帶給我們的災難—人類終將自掘墳墓。
2.繪畫中的含蓄性
冷軍第二階段的作品變得含蓄、溫和了很多，直觀體現(xiàn)在作品的篇幅變小，圖解也不那么直觀，有了很多隱澀的東西，表現(xiàn)了在工業(yè)文明發(fā)展的'社會里人性的扭曲和精神的躁動，讓觀眾能讀得出是什么內(nèi)容卻不能明確地表達出來。例如《突變—有刺的湯匙》，題材的制作過程雖然與《五角星》類似，但將湯匙這個我們熟悉并且和我們的生活緊密相連的生活用具變異，卻在提醒著我們?nèi)伺c物的關系在工業(yè)革命發(fā)展的當下變異。
3.繪畫語言對本體的回歸
第三個時期可以分為兩個部分:第一部分是純粹的個人繪畫觀念的變化，第二部分是重新回歸到當今社會傳統(tǒng)的意義。工業(yè)文明使人們的生活環(huán)境受到了極大的威肋、:空氣質量變差，生活垃圾無處安置，工業(yè)廢物太多，生活必需品質量變差……各種各樣的恐慌使人類面臨越來越多的問題。人們渴望人文的關懷，重新感受文藝復興的以人為本的時代。
從第三時期開始，冷軍的油畫作品就出現(xiàn)了大量“美”的東西—美的人，美的事物。冷軍作品中平穩(wěn)細膩的用筆和畫中人物傳達出來的神情體態(tài)，給人一種寧靜平淡的感覺。在《蒙娜麗莎—關于微笑的設計》中，他運用到了家喻戶曉的“蒙娜麗莎”這樣一個主題，運用“蒙娜麗莎”的經(jīng)典神情和造型，塑造出一個東方女性的端莊典雅的微笑。他想借助這樣一個形象使藝術再次回歸到人文主義的精神上來。
四、結語
印度哲學家克里斯提那曾經(jīng)說過:“一個人只有全身地特愛自己的工作，才能調(diào)動全部的潛能—包括時間、經(jīng)歷與智慧去提高自己�！崩滠姵３榱藙�(chuàng)作出一幅超寫實油畫作品，從創(chuàng)意到構圖再到繪畫完成常常要幾個月甚至數(shù)年，他的那種對超寫實技法的一如既往的精神，對畫面精致、細膩的追求精神也是我們應該不斷追求的。
【拓展閱讀】
一、冷軍的人物介紹
冷軍，出生于四川，畢業(yè)于武漢師范學院漢口分院藝術系，是中國當代超寫實主義油畫畫家，湖北省第八屆文聯(lián)副主席�，F(xiàn)任武漢畫院副院長，中國國家畫院油畫院研究員，國家一級美術師，中國美術家協(xié)會會員。
冷軍是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物，其獨到的構思結合非凡的藝術技巧在畫壇獨樹一幟。其作品的最大特點就是極端寫實，畫面絲毫畢現(xiàn)，形象精致入微。其作品多次參加國內(nèi)外大展，數(shù)次獲全國美展大獎，聲名海內(nèi)外，是大陸非常有影響的青年美術家。
二、冷軍的創(chuàng)作特點
冷軍的作品可以讓觀賞者感受到一種驚心動魄的力量。透過層層油彩，冷軍帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻———“干惟畫肉不畫骨，忍使驊騮氣凋喪”，杜甫曾在詩句中寫出，好的作品要有風骨，要“有神”。而冷軍用普通的畫筆，把顏料和思想混合，在畫布上汪洋恣肆地展示出他對繪畫的理解。在他手下，畫筆有靈魂，作品有風骨。
在架上油畫遭到強烈質疑，寫實主義備受冷遇的當代畫壇，冷軍卻以其超級寫實主義風格，在中國畫壇獨樹一幟，是中國當代超寫實主義油畫的領軍人物。所有的觀者都會對他纖毫畢現(xiàn)、精細入微的畫面嘆為觀止。
用手畫與用腦畫
由于種種原因，冷軍少年時，很長時間也是在大腦里繪畫。冷軍不像其他孩子從小就開始專門學習畫畫，他小時候沒有經(jīng)過正規(guī)的繪畫訓練。他最深的記憶是，由于喜歡畫畫，上小學時鄰居為他找了個老師。這名老師給了他一些畫冊讓他臨摹�！艾F(xiàn)在想起來，那時候的臨摹讓觀賞者受益匪淺，基本功也是在那時得到了鍛煉”，冷軍說，寫生、靜物這些繪畫的“必修課”沒有上，或許這也是以后繪畫不拘一格的原因。
家住新華電影院附近，他就向電影海報學習。因為膽子小不敢當眾畫，他看幾眼記在心里，然后跑回家畫出來，再看幾眼，回家繼續(xù)畫。為了摹寫美術廠的一幅國畫老虎，他每周步行去一次，看了就拼命記在心里，回家再畫。覺得畫的不像了再去看�；貞浧鹕倌陼r代，冷軍有一種感覺，自己畫的不是很多，但腦子里總是想著如何畫，因此畫出來的東西，每張都有進步。
讓作品“說話”
冷軍的油畫作品，以其獨到的構思結合非凡的藝術技巧在畫壇獨樹一幟。他用作品強烈表達著他作為一個人，對這個世界的態(tài)度和看法。1993年到1996年，他創(chuàng)作了大量的帶有主題性和價值傾向的畫作。韓國一座百貨大樓倒塌后，冷軍有感而作《世紀風景之三》。在畫中，稚弱的兒童玩具被一片工業(yè)瓦礫包圍，表現(xiàn)了人在工業(yè)社會的弱小和無助。用注射器、手術刀、舊床單等，在病床上拼出世界地圖的模樣，這是《世紀風景之四》的內(nèi)容。冷軍想說的是，文明世界逐漸被艾滋病等送上了病榻。冷軍作畫不單靠畫筆。他在作畫之前，要首先制作實物。報廢的發(fā)動機、大塊的水泥、電焊槍、老虎鉗，這些甚至比畫筆還要重要。這在傳統(tǒng)繪畫手法中無從尋找。冷軍笑談，不擇手段是自己技術的法寶，凡是適合表現(xiàn)的，都可以為我所用。
不能復制的追求
2001年，冷軍個人畫展在深圳美術館展出時，受到一位身為美術老師觀眾的投訴：“畫家把畫拍成照片開展覽，畫展成了攝影展，作為觀賞者感覺受了欺騙！”聽說此事，冷軍哈哈大笑：“做藝術是件很自由的事，他們有說的自由，我有做的自由�！痹瓉�，這是他采用復印技術發(fā)明的一種另類藝術，評論家彭德稱之為“異型繪畫”。冷軍在作畫前先把實物用焊槍等進行加工，然后用復印機復印出來，再對著實物近距離寫生，看上去比黑白照片要更有精神上的張力，并融行為、設計、精神內(nèi)涵于一體。他創(chuàng)造性地將復印機引入繪畫，被業(yè)內(nèi)人士評價為“具有開創(chuàng)性，具有藝術史上的斷代價值”。采用復印技術的冷軍，在藝術追求上沒有復制過去。從最初的《大柿子》等靜物寫生，到《五角星》等超寫實主義作品，最后到《鋸子》等復印畫，他在不斷尋找新的臺階。1993年他的作品《文物——新產(chǎn)品設計》問世后，就有人斷言，這是冷軍的代表作。1995年，冷軍創(chuàng)作了《世紀風景之二》后，又有人說冷軍已經(jīng)到了顛峰。而1999年，他的作品《五角星》榮獲了第九屆全國美展金獎。科學求真，藝術求美，冷軍向往內(nèi)在的寧靜，他始終堅信的是：只有走的正，才能一步步靠近藝術殿堂。
冷軍的作品以其獨到的構思結合非凡的藝術技巧在當今中國畫壇獨樹一幟，其作品的最大特點就是極端寫實。
而畫面中"圖式"的運用也有其獨到的見解。他在文章《自圓其說》中有這樣一段文字："對于圖式中'簡化'原則的使用則有意回避了古典寫實繪畫因炫耀技巧而大量堆砌物象的矯飾主義手法。使用'減少'了內(nèi)容的畫面因單純而更顯強烈，并且'極少'的方法所傳達出的古典至善的理念更能有效的表現(xiàn)出對事物'存在'的虔誠意向和古典主義中'至尊至上'的美學理想，不僅如此，因'減少'還剔除了大量與美學無關的內(nèi)容，使畫面更加純潔，更加神圣。
油畫空間感很強
《蒙娜麗莎-關于微笑的設計》
冷軍的素描作品《蒙娜麗莎-關于微笑的設計》（石版素描）此件作品將達·芬奇著名的《蒙娜麗莎》解構、重組、賦予其全新的意義，用其精湛的寫實技巧描繪出一位身著毛衣、抱胸微笑的東方女子，她的每一根發(fā)絲、衣服毛線上的每一個交叉都得到精心的刻畫。
中國藝術品網(wǎng)2006年11月19日報道：2006上海藝博會上中國武漢畫院展出的冷軍一幅《蒙娜麗莎－關于微笑設計》石板畫作品，其筆下的物象釘是釘鉚是鉚，纖毫畢現(xiàn)，精致入微，其視覺的“真實感”比照相毫不遜色，衣服的肌理質感刻畫得栩栩如生，深深吸引了人們的眼球。
中國寫實油畫發(fā)展的黃金時期是上個世紀七八十年代，當時涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的寫實油畫作品，[13]如羅中立的《父親》、陳丹青的《西藏組畫》、何多苓的《春風已經(jīng)蘇醒》等作品成為那個時期的標志。后來陳逸飛、艾軒、楊飛云、王沂東等人共同成立了“中國寫實畫派”，這標志著中國寫實油畫以群體的實力形式亮相給世界和中國繪畫界。艾軒說：“中國現(xiàn)在最高水準的寫實主義繪畫絕對走在世界的最前列……很多西方人到中國來對中國的寫實主義繪畫都驚訝不已，他們想像不出在古老的東方會有人把西方的藝術推向極致�！�
油畫《小唐》
看了冷軍許多超寫實主義的繪畫作品之后，觀賞者身邊畫畫的朋友多次和觀賞者說過，冷軍的寫實作品要比楊飛云，陳丹青，艾軒，何多苓的作品還細膩。而且，觀賞者也體會到了，他的作品已經(jīng)達到了“細而不膩，逼真而又非真”的地步。甚至平行了歐洲古典大師級的繪畫水平。這幅畫真有“宛如活生生的真人一般，她似乎就要在觀賞者眼前改變姿勢。每次回頭再去看她時，都有那么一點點不同……”這也是優(yōu)秀的藝術作品應該具有的效果。直到欣賞到《肖像之相——小唐》，能感覺到他的超寫實繪畫達到了一個新的、理想的高度。
站在這幅作品前，能感覺到一種驚心動魄的力量。它牽扯著人、讓人無法呼吸。此時，藝術與觀者的互動交流達到了完美的境地。透過層層油彩，帶給觀賞者的是沉默、冷峻和深刻的思考�！缎√啤愤@幅畫，同樣也是冷軍對現(xiàn)實作出的反應。他說：“在滿世界都是那些怪異的、暴力的、色情的畫面充斥的今天，人們很少能真正看到一些優(yōu)雅、健康、深刻而審美的好作品，觀賞者現(xiàn)在有一種強烈的愿望，想畫些可讀、可看的，具有傳統(tǒng)審美價值的作品。”
《肖像之相——小唐》的人物，是清純甜美無邪的，像西方教堂里的童女那樣純潔，她的形象和當下物欲橫流的社會似乎有著鮮明的對比。少女那純樸甜美迷人的形象，就像生活中的鄰家少女一樣。她的肌膚發(fā)著光澤，卻又濕潤。眼睛是那樣的水靈晶瑩，以極細致的線條勾勒出來的秀發(fā)黢黑而濃密，襯托出純真、甜美、細膩的粉紅色臉龐。嘴唇上自然的紅色與臉部膚色十分地和諧，就跟真的皮膚一樣，已經(jīng)完全看不出繪畫手段的痕跡，似乎是高精度的放大照片，但又是實實在在用手工用顏料繪制出來的，真正達到了“細膩而不膩，逼真而非真”的大師水準。
【簡談冷軍油畫作品的藝術特點論文】相關文章：
唐代仕女畫的特點藝術特征11-29
攝影作品著作權問題簡析論文08-08
談素描語言的藝術性論文08-07
左拉的作品都有什么特點01-26
代油畫作品中的服飾藝術論文08-10
當代油畫作品中服飾藝術論文08-21
國畫作品藝術鑒賞中展示設計的運用論文01-20