朱耷著名的作品有哪些

　　朱耷一生坎坷，曾一度精神失常，痛定思痛后，他選擇背過身去，與世隔絕，在創(chuàng)作中安放自己孤獨(dú)的靈魂。以下是小編精心整理的朱耷的著名作品，希望能幫到大家!

　　朱耷的著名作品

　　八大山人朱耷，清初著名的書畫家，為明皇室后裔，國破家亡，后剃發(fā)出家，一生經(jīng)歷坎坷。

　　朱耷雖擅長畫花鳥和山水，但在書法方面也有很高的造詣。在花鳥方面繼承陳淳、徐渭等寫意花鳥畫的畫風(fēng)。個(gè)性特點(diǎn)是運(yùn)用象征寓意的畫法，對花鳥等動(dòng)物進(jìn)行夸張化，用奇特的表情和簡易的造型，突顯畫中的形象，充滿個(gè)性，有的甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼視人”，用畫中形象來展示自己倔強(qiáng)孤傲，憤世嫉俗的性格，因而創(chuàng)作出了一些獨(dú)具一格的花鳥造型。

　　《桃石千秋圖》是八大山人1699年的作品，當(dāng)時(shí)八大已經(jīng)74歲高齡，這幅圖就充分體現(xiàn)了八大山人的作畫特點(diǎn)，一眼看去此畫構(gòu)圖簡單，只有一石上有兩顆桃，整體感很強(qiáng)卻不復(fù)雜，很少人能用極少物體畫出如此高的境界。石頭和樹木的結(jié)合是八大山人習(xí)慣的做法，石塊傾斜于一角，樹枝從石中橫空而出并垂下來，畫面布局不能過滿，那樣會(huì)過于雜亂。

　　八大山人晚年時(shí)喜好畫鹿，鹿與松樹的結(jié)合，寓意是長壽，《鹿》是其典型的寓情于物的作品，將夸張形象和簡練造型結(jié)合，來表達(dá)自己的性格，其豪放的筆墨更能展示自己的藝術(shù)功底。他還喜愛畫單個(gè)的魚，空空一魚，白眼向上，體現(xiàn)了中國畫含蓄的作畫特點(diǎn)，再通過眼睛的特別畫法使自己的情感完整的融入畫中。

　　朱耷是怎樣的'人

　　八大山人，是明末清初著名畫家朱耷晚年時(shí)為自己起的別號(hào)，也是朱耷創(chuàng)作作品最鼎盛時(shí)用的別號(hào)。

　　朱耷為何要取八大山人這一別號(hào)呢?對此，不同的學(xué)者有不同的看法，例如清著名歷史學(xué)家陳鼎在《八大山人傳》中這樣寫到：“八大者，四方四隅，皆我為大，無大于我也�！币灿腥苏J(rèn)為“八大山人”這一別號(hào)和朱耷的身世有關(guān)，“八”指朱元璋第十七子寧王朱權(quán)的第八代孫子，“大”與“耷”又同聲，即承認(rèn)自己是寧王的后裔，又體現(xiàn)對明朝的認(rèn)祖忠心。最后一種與他的悲慘經(jīng)歷有關(guān)，國家滅亡，心情悲痛和剃發(fā)為僧的痛苦，使他在作品上署名時(shí)，常用草體把“八大”與“山人”四個(gè)字豎起來連著寫，前兩字看起來如“哭”字，后兩字看起來如“笑”字。

　　八大山人的畫不同于其他畫家，許多畫家要么專注于畫山水，要么專注于畫花鳥，但八大兩個(gè)都擅長，而且每一幅都有他自己的特點(diǎn)。例如八大畫的鳥，尤其是鳥的眼睛，就像人的眼睛一樣有神而且會(huì)轉(zhuǎn)，甚至還給人一種藐視的感覺，間接的為他的畫增添了不少靈性。

　　朱耷在二十歲時(shí)遭遇了國家滅亡，親人離世，此后朱耷悲痛萬分，隨即剃發(fā)出家。這些經(jīng)歷讓他在創(chuàng)作作品時(shí)的角度與深度與他人不同，使他的作品更富有內(nèi)涵，充滿個(gè)性。他的作品分為書法、山水和花鳥三類，存在于世間的大概有兩千多幅，數(shù)量多且質(zhì)量佳，令后人敬佩。

　　朱耷鵪鶉圖表達(dá)了什么

　　朱耷是明末清初著名的書畫家，號(hào)八大山人。

　　八大山人喜愛畫花鳥和山水，在花鳥方面擅長寫意花鳥畫的畫風(fēng)。其特點(diǎn)是運(yùn)用象征寓意的畫法，對花鳥等動(dòng)物進(jìn)行夸張化，用奇特的表情和簡易的造型，突顯畫中的形象，充滿個(gè)性，有的甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼視人”，用畫中形象來展示自己倔強(qiáng)孤傲，憤世嫉俗的性格，因而創(chuàng)作出了一些獨(dú)具一格的花鳥造型。

　　八大山人喜歡畫鵪鶉。鵪鶉，是一種外形像小雞的鳥類，頭部小尾巴略禿，羽毛呈褐色，身上有黃白條紋和斑點(diǎn)花紋。鵪鶉無固定居所，雄性性格比較好斗，這些鵪鶉身上的性格特點(diǎn)，都是八大山人自己身上也具有的。

　　《鵪鶉游魚圖》是八大山人《花鳥冊》中的一頁。整幅圖構(gòu)思簡單，岸邊石頭上站著一只鵪鶉，卷縮著身體，羽毛略顯蓬松，可以看出天氣是很冷的，使它不得不蜷縮著身體來抵御那刺骨的寒風(fēng)，即使如此，它依然昂首向天，白眼觀世，一派冷漠孤傲的神態(tài)。

　　他在69歲畫的《居敬堂作雜畫冊》那一件有名作品中，有一幅鵪鶉圖，上面有一首題詩：“六月鵪鶉何處家，天津橋上小兒夸，一金且作千金事，傳道來春對菜花。”這幅作品流露出自己苦悶的心情。八大山人畫的鵪鶉，可以讓人聯(lián)想到他自己的悲慘經(jīng)歷，也能看出他那種不屈不饒的人生態(tài)度。

　　朱耷作品欣賞

　　八大山人是中國美術(shù)史上的一位杰出的書畫藝術(shù)家，其獨(dú)樹一幟、個(gè)性鮮明的藝術(shù)風(fēng)格啟迪了一代又一代藝術(shù)家。有西方藝術(shù)**家謂其作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代意味的完美整合，正合乎所謂天人合一、返樸歸真、物我兩忘的境界。

　　八大山人的作品可分為書法、山水、花鳥三大類，存世大約有兩千多件。一個(gè)書畫家一輩子能有如此多數(shù)量的作品，而且又如此完美精湛、神全氣整、情趣無限，令人感佩不已。

　　八大山人，名朱耷，譜名統(tǒng)*（*為上林下金），江西南昌人，為明寧獻(xiàn)王朱權(quán)九世孫，清初畫壇“四大高僧”之一。

　　明滅亡后，國毀家亡，心情悲憤，落發(fā)為僧，法名傳綮，字刃庵。又用過雪個(gè)、個(gè)山、個(gè)山驢、驢屋、人屋、道朗等號(hào)，后又入青云譜為道。

　　通常稱他為朱耷，但這個(gè)名字用的時(shí)間很短，晚年取八大山人號(hào)并一直用到去世。其于畫作上署名時(shí)，常把“八大”和“山人”豎著連寫。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字則類似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。

　　朱耷擅花鳥、山水，其花鳥承襲陳淳、徐渭寫意花鳥畫的傳統(tǒng)。發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點(diǎn)是通過象征寓意的手法，并對所畫的花鳥、魚蟲進(jìn)行夸張，以其奇特的形象和簡練的造型，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥、魚的眼睛畫成“白眼向人”，以此來表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥造型。

　　畫山水，多取荒寒蕭疏之景，剩山殘水，仰塞之情溢于紙素，可謂“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多，山河仍為舊山河”，“想見時(shí)人解圖畫，一峰還寫宋山河”，可見朱耷寄情于畫，以書畫表達(dá)對舊王朝的眷戀。

　　其畫筆墨簡樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構(gòu)圖疏簡、奇險(xiǎn)，風(fēng)格雄奇樸茂。他的山水畫初師董其昌，后又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質(zhì)樸雄健，意境荒涼寂寥。亦長于書法，擅行、草書，宗法王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書，風(fēng)格流暢秀健。

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