晚唐著名詩(shī)人韋莊的作品介紹
韋莊與溫庭筠同為“花間派”代表作家，并稱(chēng)“溫韋”，韋莊所著長(zhǎng)詩(shī)《秦婦吟》反映戰(zhàn)亂中婦女的不幸遭遇，在當(dāng)時(shí)頗負(fù)盛名。以下是小編精心整理的韋莊的作品介紹，希望能幫到大家了解!
韋莊的作品憶昔
《憶昔》是詩(shī)人韋莊創(chuàng)作的七律詩(shī)，在這首詩(shī)的前六句，詩(shī)人用濃麗的色彩描繪出昔日長(zhǎng)安城的繁榮景象，事實(shí)上他的結(jié)尾確實(shí)滄桑離亂的。這首詩(shī)，作者表面上寫(xiě)的是懷念長(zhǎng)安的繁華，可實(shí)際上反映的卻是批判之情。
此詩(shī)中，作者假借懷念之情抒發(fā)了他對(duì)社稷安危的感嘆和國(guó)家戰(zhàn)亂的憂(yōu)慮。并巧妙的運(yùn)用典故，雙關(guān)，等多種寫(xiě)作手法，將自己的感情與景物相融合，從而使詩(shī)歌更具有深意。
這首詞的寫(xiě)作背景正是黃巢起義軍攻破長(zhǎng)安的時(shí)候，作者剛好來(lái)到京城參加考試，對(duì)當(dāng)時(shí)看到這座古都時(shí)的興衰，感到憂(yōu)傷。于是寫(xiě)下了這首富有感慨的七律詩(shī)集《憶昔》。它所表現(xiàn)出來(lái)的思想感情是顯而易見(jiàn)的，首先在這首里面先運(yùn)用典故，韋莊巧妙的將曹魏的魏與戰(zhàn)國(guó)中的魏聯(lián)系在一起，由此引出詩(shī)文中的“無(wú)忌”，事實(shí)上它的實(shí)際意思是在指責(zé)一些王公貴族肆無(wú)忌憚的行為，詩(shī)人將這個(gè)寓意隱藏在兩個(gè)人物當(dāng)中，讀起來(lái)倒像是對(duì)那些王公貴族行的津津樂(lè)道，而忽視了其深藏的意欲。在下聯(lián)中，作者以同樣的'手法將，運(yùn)用傳說(shuō)中的一位歌女的名字，來(lái)感嘆女子不懂國(guó)事的哀傷。作者巧妙的使用典故，意味更加深沉，耐人品味。
其次還有個(gè)手法就是，借助寫(xiě)作手法里的象征，暗示，雙關(guān)等多種修辭手法，使得全文個(gè)詩(shī)意更加濃厚，飽滿(mǎn)。
韋莊的作品臺(tái)城
《臺(tái)城》詩(shī)人是韋莊，這首詞主要借景抒情，表達(dá)了對(duì)時(shí)事的感傷之情。作者寫(xiě)這首詞的時(shí)候，正處在晚唐時(shí)期。當(dāng)時(shí)的晚唐時(shí)局不穩(wěn)，王朝開(kāi)始走下坡路，取而代之的是戰(zhàn)爭(zhēng)。因此作者懷想以前的盛世王朝，以作這首詩(shī)來(lái)借以懷念。
縱觀全文，這是一首懷念六朝古跡的詩(shī)。中唐時(shí)期，昔日的古城已經(jīng)變成野草叢生，到了晚唐時(shí)期，這里變得更加破敗不堪，荒廢不已。這首詩(shī)作者從頭到尾都采用的是側(cè)面烘托的寫(xiě)作手法，故意寫(xiě)出一種幻想，并借助這種幻想來(lái)渲染整首詩(shī)的氛圍，讓讀者透過(guò)這層感情的紗網(wǎng)，來(lái)體味作者的感慨。
雖然開(kāi)頭沒(méi)有從正面角度描繪臺(tái)城，但是也起到了被渲染氛圍的作用。從首句描繪煙雨江南到第二句的“六朝如夢(mèng)”，兩者之間跳躍度很大，感覺(jué)似乎有點(diǎn)不搭調(diào)，也正是這種不撘調(diào)的感覺(jué)給人一種夢(mèng)境的幻覺(jué)。之后在加上自然于人事的相比，更加深化了作者“六朝如夢(mèng)”的感慨。
下一句“無(wú)情最是臺(tái)城柳，依舊煙籠十里堤”中，所呈現(xiàn)的畫(huà)面該是多么令人觸目驚心，“柳”、“依舊”的無(wú)情中又包含了多少傷痛。它暗示著一個(gè)王朝的逐漸衰落，也預(yù)示著歷史的重演。是人憑借吊唁臺(tái)城的古跡，回憶了往事，難免會(huì)有一些感嘆之情�？傊�，整篇詩(shī)以景稱(chēng)情，暗示人間的滄桑，又借用物來(lái)反襯人的悲痛。
韋莊的作品花間詞
“花間詞”乃是活躍在晚唐和五代時(shí)期的漢族派，它的出名是要來(lái)源于《花間集》。一般來(lái)說(shuō)，詞可分為：長(zhǎng)調(diào)、中調(diào)、小令。而在這本《花間集》中卻意外的沒(méi)有長(zhǎng)調(diào)慢詞，其實(shí)這并不是作者故意的，而是當(dāng)時(shí)北宋初年，慢詞確實(shí)還沒(méi)有出現(xiàn)。
這本《花間集》是由趙崇祚所編輯，可以說(shuō)是一本詞總集，其中包含了溫庭筠在內(nèi)的多名人物的的作品。但是作為編輯者，趙崇祚卻一首也沒(méi)有，可見(jiàn)他毫無(wú)私心，態(tài)度客觀。作為花間詞人，因?yàn)樗麄冊(cè)娫~的作風(fēng)大都是一致的，所以后世的人稱(chēng)他們?yōu)?ldquo;花間詞人”。要說(shuō)其中誰(shuí)是主體，當(dāng)然要莫屬于溫庭鈞和韋莊了。
韋莊和溫庭鈞是在花間詞中成就最高的人，后人將他倆合稱(chēng)為“溫韋”。相比之下，他們兩個(gè)人的作詞內(nèi)容基本上并沒(méi)有太多的區(qū)別，都離不開(kāi)男女情愁，悲歡離合。但是韋莊則善于注重人物感情的抒發(fā)，如在《菩薩蠻》里用以景稱(chēng)情，稱(chēng)托出遠(yuǎn)走的游子悲傷的心情，此詞，意象鮮明，算得上是多種寫(xiě)春詩(shī)里的佳作之一。在風(fēng)格上，韋莊寫(xiě)的詞喜歡用清新流暢的白描手法來(lái)表達(dá)深沉的感情。
除了以上兩個(gè)方面，韋莊對(duì)相關(guān)的閨情詞寫(xiě)的也是非常具有特點(diǎn)，他寫(xiě)的詩(shī)詞與閨中的美人一樣相互交融，猶如真的一樣，王國(guó)維還曾稱(chēng)贊他：端己詞情深語(yǔ)秀，雖規(guī)模不及后主、正中，要在飛卿之上。觀昔人顏、謝優(yōu)劣論可知矣。
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