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詩(shī)人音樂(lè)家舒曼的代表作品介紹
舒曼繼承發(fā)展了舒伯特歌曲創(chuàng)作傳統(tǒng)，進(jìn)一步豐富了鋼琴伴奏的表現(xiàn)方法，注重選擇富有詩(shī)意的歌詞，故享有詩(shī)人音樂(lè)家的稱號(hào)。以下是小編精心整理的舒曼的代表作品介紹，希望能幫到大家!
舒曼的代表作品
19世紀(jì)上半葉德國(guó)音樂(lè)史上新音樂(lè)的代表性人物舒曼，將德國(guó)浪漫主義帶入了一個(gè)不同的高度，同時(shí)需要指出的是他也暴露出德國(guó)浪漫主義的缺陷。舒曼的作品用他豐富的想象力，優(yōu)美的音樂(lè)表達(dá)形式讓人們重新看待德國(guó)浪漫主義的意義。
舒曼的主要作品分為三個(gè)不同的音樂(lè)形式，第一種是奏鳴曲式，代表作有維也納狂歡節(jié)，第一鋼琴奏鳴曲，第二鋼琴奏鳴曲，第三鋼琴奏鳴曲。第二種是變奏曲式，代表作有克拉克主題即興曲，阿貝格變奏曲，交響練習(xí)曲。第三種是套曲曲式，主要的代表作有夜曲，花曲，幽默曲，阿拉貝斯克，大衛(wèi)同盟舞曲等。
在舒曼的作品中，鋼琴曲和歌曲的數(shù)目占據(jù)了很大的一部分，受到家庭素養(yǎng)和自身天賦的影響，舒曼的作品往往在細(xì)膩表達(dá)音樂(lè)的同時(shí)引起人們內(nèi)心的共鳴，舒曼更注重表達(dá)人們的內(nèi)心感受，而對(duì)拘泥于陳舊的老音樂(lè)不屑一顧。他主張將音樂(lè)滲透到詩(shī)歌的最靈魂深處，而詩(shī)歌也表現(xiàn)出音樂(lè)的渲染氣氛。舒曼不僅增加了鋼琴在演奏中的表現(xiàn)力，也更加注重詩(shī)歌的選擇和歌詞的修飾。
通過(guò)對(duì)舒伯特作品的繼承和發(fā)展，舒曼的作品跟舒曼本人一樣具有想象力，富有對(duì)新鮮事物追求的激情，舒曼在自己的作品中更加注意了每一個(gè)細(xì)節(jié)的不同表達(dá)方式，從來(lái)更加豐富和全面的表達(dá)作品的情景，讓人們?cè)谝魳?lè)中更加的享受。
舒曼鋼琴作品的特點(diǎn)
在著名的作曲大師舒伯特之后，舒曼帶著他對(duì)音樂(lè)的不同理解引起了人們對(duì)浪漫主義音樂(lè)的熱情。舒曼鋼琴作品的特點(diǎn)充分的表達(dá)了他的思想和意圖，也體現(xiàn)了他對(duì)音樂(lè)的不同理解。
舒曼的鋼琴作品都是用浪漫主義的思想去深刻的刻畫(huà)創(chuàng)作歌曲，跟舒伯特不同或者比舒伯特有優(yōu)勢(shì)的是舒曼的父親是一個(gè)有素養(yǎng)的書(shū)商，所以舒曼從小接受的教育使舒曼的文學(xué)功底相當(dāng)深厚，他對(duì)音樂(lè)和歌詞的刻畫(huà)更加細(xì)膩有張力，他喜歡將最深刻的感情感受簡(jiǎn)單的藏在細(xì)膩的藝術(shù)歌曲里，富有激情的想象力摻雜在細(xì)膩的變動(dòng)里是舒曼作品帶給人們最大的感受。
舒曼鋼琴作品的特點(diǎn)是簡(jiǎn)單明確的，在天馬行空的想象中可以感受到強(qiáng)烈的浪漫主義氣質(zhì)，舒曼不斷的吸取前輩音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)融入到自己對(duì)藝術(shù)鋼琴曲的理解中，他對(duì)作品的每個(gè)細(xì)節(jié)都嚴(yán)苛要求，同時(shí)更加注重作品本身的完整性和連接性。他的作品透過(guò)音樂(lè)本身，加上詩(shī)歌的表達(dá)，讓詩(shī)歌和音樂(lè)都煥發(fā)出他們最大的魅力。
舒曼也是一位民主主義作曲家，所以他的鋼琴作品也帶有大量的德國(guó)特色，德國(guó)浪漫主義不像意大利或者其他的浪漫主義一樣，他們往往短小精干，更加樸實(shí)簡(jiǎn)單。舒曼將這種短小的東西加以改動(dòng)，插入到他獨(dú)具風(fēng)格的音樂(lè)中。雖然他很少直接用德國(guó)浪漫主義的鋼琴曲調(diào)，但是他大量的間斷的小調(diào)也說(shuō)明他對(duì)德國(guó)浪漫主義的鐘情。
舒曼生平的故事
舒曼的故事開(kāi)始于平靜而又和諧，經(jīng)歷過(guò)短暫的美好，但是充斥其中最多的是不幸的艱苦折磨，這也使得舒曼不堪忍受精神病折磨中離世。在偶爾出現(xiàn)的溫存和苦命的經(jīng)歷之中，舒曼用音樂(lè)詮釋著他的人生態(tài)度。
舒曼的童年是美好的，他有一個(gè)有素養(yǎng)的父親，也有一個(gè)善解人意的母親，家庭也比較富足，幸福感充斥在舒曼的整個(gè)童年生活。但是只是童年生活，隨后一系列的打擊讓舒曼開(kāi)始麻木于生活，父親去世讓舒曼感到悲痛，姐姐自殺給了舒曼沉重的打擊，因?yàn)樘^(guò)于急于求成，舒曼手指受傷也中止了他最喜愛(ài)的鋼琴愛(ài)好而不得不轉(zhuǎn)為做音樂(lè)評(píng)論和音樂(lè)創(chuàng)作。在一系列的打擊之后，舒曼開(kāi)始難以承受生活的苦難，他感染了瘧疾。
暴風(fēng)雨過(guò)后是短暫的平靜祥和，舒曼遇上了自己深愛(ài)的并且陪伴自己一生的女人克拉拉。舒曼開(kāi)始忘卻生活帶給他的不幸，也開(kāi)始了自己創(chuàng)作事業(yè)的高峰期，在此期間，舒曼幾乎擁有了自己想要的所有的幸福，愛(ài)和幸福始終在他心頭，也體現(xiàn)在他的音樂(lè)里。只是短暫的平靜后，舒曼開(kāi)始了自己的奔波，也開(kāi)始接受肖邦，門德?tīng)査傻娜ナ赖闹刂氐拇驌簟１旧硪钟舻氖媛僖矡o(wú)法承受精神上的痛苦，甚至有時(shí)候他都變得精神恍惚。
舒曼的故事給我們留下的是痛苦，也許在舒曼的作品中，那些美好的旋律是真實(shí)的也是他所期盼的，就像他最后患病一樣，恍恍惚惚。
舒曼的故事
奧地利作曲家羅柏特·舒曼1810年6月生于茨維考一個(gè)出版商家庭。在中學(xué)時(shí)代，舒曼熱衷于文學(xué)，曾獨(dú)自翻譯了不少古典名著，并且對(duì)歌德和席勒的作品有過(guò)深入的研究。他對(duì)音樂(lè)的興趣幾乎與文學(xué)同時(shí)產(chǎn)生，6歲開(kāi)始接觸音樂(lè)，7歲就有幾首鋼琴作品問(wèn)世。1828年中學(xué)畢業(yè)后，在母親的堅(jiān)決要求下學(xué)習(xí)了兩年法律，但這時(shí)音樂(lè)仍是他興趣的中心。當(dāng)他通過(guò)曲折的斗爭(zhēng)而能夠?qū)９ヒ魳?lè)時(shí)，為了急于成為優(yōu)秀的鋼琴家，借機(jī)械裝置鍛煉鋼琴指法，使手指受了傷，失去了成為鋼琴演奏家的可能。他于是開(kāi)始致力于音樂(lè)創(chuàng)作和音樂(lè)評(píng)論。
1830年起，舒曼開(kāi)始完全投入音樂(lè)創(chuàng)作，而30年代是他鋼琴創(chuàng)作的黃金時(shí)期。這一時(shí)期他還創(chuàng)辦了《新音樂(lè)報(bào)》，積極從事音樂(lè)評(píng)論活動(dòng)。40年代，他不斷擴(kuò)大了音樂(lè)創(chuàng)作的范圍，寫(xiě)出不少聲樂(lè)曲、交響曲、室內(nèi)樂(lè)、清唱?jiǎng)『透鑴〉取?849年起，舒曼的健康逐漸惡化，多年的生活斗爭(zhēng)和煩惱使他經(jīng)常為一種痛苦的幻覺(jué)所折磨，終于患上嚴(yán)重的精神病，這種病一直折磨他直到死去。
舒曼與蕭邦同樣以撰寫(xiě)鋼琴曲起家,他最先寫(xiě)成的23首作品即是完全供鋼琴獨(dú)奏之用。這一系列作品包括了三首奏鳴曲,以及一首三樂(lè)章的C大調(diào)幻想曲,后者勉強(qiáng)也可以算是奏鳴曲,其余大部分則是小品之作。我們?cè)谑媛匿撉偾锶徊灰?jiàn)夸示于人的樂(lè)句段落,也不見(jiàn)流行于當(dāng)世俗麗的八度音階和完美的指法展示,因?yàn)樗麑?duì)為賣弄而賣弄的伎倆嗤之以鼻。舒曼的鋼琴曲時(shí)而酣暢婉轉(zhuǎn),時(shí)而詩(shī)意盎然,時(shí)而高貴雍容，時(shí)而親切可喜。舒曼獨(dú)具的音樂(lè)魅力實(shí)難以筆墨形容,盡管其中不乏古怪的安排，諸如切分音、擅改的七度和弦、稠密的結(jié)構(gòu)，卻都無(wú)傷于全局。
作為一個(gè)歌曲作家，舒曼的地位僅次于舒伯特。舒曼從鋼琴曲轉(zhuǎn)攻歌曲,并于1840年寫(xiě)成了一連串成功的聯(lián)篇歌曲集,以及幾首單獨(dú)的歌曲�！逗Ｄ�(shī)歌曲集》、《艾辛道夫詩(shī)歌曲集》、《天人花歌曲集》、《女人的愛(ài)情與生命》、《詩(shī)人之戀》，人們把《詩(shī)人之戀》的16首歌曲與舒伯特《冬之旅》提升到組曲的最高地位。他的歌曲構(gòu)思精致，富于詩(shī)意。他所喜愛(ài)的主題是愛(ài)情。他所喜愛(ài)的詩(shī)人是海涅。他被海涅吸引就像舒伯特被歌德吸引一樣。舒曼正巧補(bǔ)舒伯特之不足。他擴(kuò)充了藝術(shù)歌曲的概念,把鋼琴提升為更能體貼入微的音樂(lè)伙伴,在樂(lè)曲前后增添鋼琴序曲與終曲。
作為一個(gè)鋼琴作曲家，舒曼是19世紀(jì)最有獨(dú)創(chuàng)性的人物之一。在舒曼的鋼琴小品中，洋溢著奇異和熾熱的表情，它們充滿了激情的旋律、新穎的和聲和有力的節(jié)奏。這些曲集的標(biāo)題也帶有浪漫主義的特征，如《幻想曲集》、《蝴蝶》、《狂歡節(jié)》、《交響練習(xí)曲》、《浪漫曲集》和《童年情景》。這些作品也被后人公認(rèn)是舒曼的代表作。
1833年冬，舒曼和幾個(gè)志同道合的朋友常在晚上到萊比錫小屠夫街三號(hào)咖啡樹(shù)酒館去聚會(huì)，籌劃出版《新音樂(lè)報(bào)》的事。舒曼對(duì)當(dāng)時(shí)藝術(shù)上矯揉造作、墨守成規(guī)、粗制濫造的作風(fēng)十分痛恨，心里有許多話要說(shuō)，但他喜歡采用的表達(dá)方式是動(dòng)筆，而不是動(dòng)嘴。1834年4月，《新音樂(lè)報(bào)》問(wèn)世。它對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂(lè)空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展起了重要的作用。
舒曼有一段艱辛但甜蜜的愛(ài)情。年少時(shí)的舒曼作為學(xué)生住宿在他的老師老威克家里，他和威克的女兒———小克拉拉·威克成了最親密的朋友。隨著克拉拉長(zhǎng)成少女，舒曼與克拉拉很自然地從朋友轉(zhuǎn)為戀人。但是老威克不希望女兒嫁給一個(gè)音樂(lè)家，而在當(dāng)時(shí)，沒(méi)有父親的同意，女兒是不能結(jié)婚的。但是假如父親拒絕同意，那青年可以到法庭上訴。假若法庭覺(jué)得他的性情很好，也能養(yǎng)活妻子，就會(huì)允許結(jié)婚。最后，當(dāng)發(fā)現(xiàn)沒(méi)法改變老人的心時(shí)，舒曼上訴法庭并且贏得了克拉拉。1840年，這對(duì)歷經(jīng)坎坷的有情人終成眷屬。在萊比錫結(jié)婚后的頭幾年，是舒曼一生中最繁忙、最快樂(lè)的時(shí)候，強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲使舒曼留下了眾多的藝術(shù)精品。僅1840年一年，他就寫(xiě)了138首歌曲，被稱為“歌曲文萃”，還寫(xiě)了4部交響曲，及《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、《曼弗雷德序曲》。后來(lái)舒曼發(fā)瘋和早死，克拉拉為舒曼守節(jié)40年，獨(dú)力撫養(yǎng)7個(gè)小孩，還有一個(gè)奇怪的布拉姆斯終生“戀慕”她。這一切都是音樂(lè)史上自古至今未見(jiàn)的美談。
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