著名國畫家吳昌碩的作品介紹
吳昌碩是晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。以下是小編精心整理的吳昌碩的作品介紹，希望能幫到大家了解!
吳昌碩的作品
吳昌碩，字昌碩，是晚清民國時(shí)期著名國畫家、書法家、篆刻家。他銜接了中國近現(xiàn)代的書畫藝術(shù)，是發(fā)展過渡時(shí)期的重要人物。吳昌碩最擅長寫意花卉，他的藝術(shù)別辟蹊徑，有創(chuàng)意獨(dú)特的味道。他將書法的柔美，篆刻的運(yùn)刀，章法融入繪畫，形成了他獨(dú)有的柔中帶剛的獨(dú)特畫風(fēng)。他的筆力敦厚老辣，雄健古拙。吳昌碩作品有《瓜果》、《燈下觀書》、《姑蘇絲畫圖》等。
吳昌碩繪畫以潑墨花卉和蔬菜果實(shí)為主題，但也時(shí)常兼顧人物上水。他學(xué)畫較晚，在前期受他人指導(dǎo)受惠甚多之后在40歲以后才將畫示人。他的作品被公認(rèn)為“重、拙、大”，用筆沉著有力有著他內(nèi)心的稚氣和天真，而更多的也表現(xiàn)了氣勢磅礴的一面。他酷愛梅花，畫的最多的也是梅花，墨梅、紅梅兼有，他的畫中，極力的.表現(xiàn)出梅花的傲然、純潔和艷麗，借梅花抒發(fā)對當(dāng)時(shí)社會的厭惡之情。畫蘭花是則顯得剛勁有力以寄托感情。菊花也是他經(jīng)常入畫的題材，菊花多作黃色。晚年較多畫牡丹，讓人一乍眼看充滿水分，顯得生氣勃勃，極富生活氣息。也不愧有當(dāng)時(shí)的名滿天下。
吳昌碩身材不高，卻顯得十分年輕，年過七十但看上去也只是四五十歲的樣子。他十分勤于勞作會把每天的工作都安排好，有時(shí)也會有廢寢忘食的時(shí)候，他作畫要先構(gòu)思，整幅畫的形象在腦海中涌現(xiàn)出來才會下筆作畫。他總是看起來一氣呵成毫不費(fèi)力，但基本完成后又會十分仔細(xì)，不斷醞釀。畫完之后會掛在墻上反復(fù)推敲，并請友人評析。他虛心指教，經(jīng)過考慮之后在修改，直到滿意為止。
吳昌碩的字
吳昌碩，浙江省孝豐縣鄣吳村人，也就是今天的浙江湖州市安吉縣人，他是我國晚清時(shí)期著名的繪畫家、書法家、篆刻家，他是清末海派中四大家之一。吳昌碩，原名俊，別號缶廬、苦鐵，作為一個(gè)偉人，他必定有字，那么吳昌碩字是什么呢?
吳昌碩字昌碩，所以說吳昌碩這個(gè)名字的來源是從他的字中而來的。吳昌碩出生在一個(gè)讀書家庭中，所以從小跟隨父親讀書、學(xué)習(xí)，后來他被送到鄰村的私塾就讀。吳昌碩十歲的時(shí)候就非常喜歡刻印章，加上他父親的指點(diǎn)，很快就進(jìn)入門徑。顯然吳昌碩本就是一個(gè)十分聰明的人。
在1860年，太平軍與清軍抗戰(zhàn)，吳昌碩全家為了躲避戰(zhàn)亂到了荒山野谷中，他的弟弟妹妹先后因?yàn)榈謸醪涣私怵I而死了。之后他又與他的家人失散，幫人做短工，打雜來度過每一天。吳昌碩先后與到了安徽、湖北等地流放，在他21歲時(shí)才回到自己的家鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。在務(wù)農(nóng)期間，他并沒有荒廢他的學(xué)習(xí)，還在繼續(xù)邊務(wù)農(nóng)邊學(xué)習(xí)。在1865年，皇天不負(fù)有心人，吳昌碩中了秀才，擔(dān)任了知縣。之后他為了追求藝術(shù)上的深造，就在外謀生。在他晚年時(shí)，他的詩、書、畫、印有了很大的提高，并且他的風(fēng)格十分突出，成為了“后海派”的代表人，近代中國的一位巨匠。
吳昌碩之后與家人一直定居在上海，在1927年，吳昌碩突然患了中風(fēng)，于十一月初六在上海的家中去世，享年84歲。
吳昌碩的故居
吳昌碩是我國晚清時(shí)期著名的書法家、繪畫家，他是中國近現(xiàn)代書畫藝術(shù)發(fā)展過渡時(shí)期的關(guān)鍵性人物。吳昌碩是“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師。所以吳昌碩在我國是具有重要地位的人物。那么吳昌碩是哪里人，吳昌碩故居在哪里，是哪一片土地養(yǎng)育出了像吳昌碩這樣的偉人呢?
吳昌碩是浙江湖州安吉縣人，所以吳昌碩故居也就在安吉。吳昌碩故居位于浙江安吉縣鄣吳鎮(zhèn)的鄣吳村上街，這個(gè)故居總占地面積為2500平方米，結(jié)構(gòu)是四合院式的磚木構(gòu)造，吳昌碩故居有主樓，東、西兩個(gè)側(cè)廳，倒廳和各種其他建筑物等。今天吳昌碩故居已成為安吉對外文化交流的重要渠道。
吳昌碩故居在清咸豐末年的時(shí)候，因?yàn)閼?zhàn)爭的原因，將大部分建筑都?xì)牧�，完好的只留下了東側(cè)廳。在1987年，政府撥款全面維修了吳昌碩故居，恢復(fù)了狀元橋等多個(gè)建筑，使吳昌碩故居更加宏偉有氣勢。
吳昌碩故居是一幢兩進(jìn)三間二層樓的磚木式結(jié)構(gòu)的房屋。它的門楣上有“吳昌碩故居”五個(gè)大字，向前走到平屋里，是吳氏的史跡展廳，里面展示了各種吳氏的東西，反映了吳氏家族從南宋遷移到浙江后的發(fā)展情況。走過小天井后就是主樓。左邊是吳昌碩父母所住的臥室。中間是一個(gè)典型的中國式客廳，來到二樓就是吳昌碩的書房等等。改革開放以后，黨和政府都對吳昌碩故居的恢復(fù)十分重視，所以才會大大的修建，有了現(xiàn)在的吳昌碩故居，也成為安吉文化交流重要的窗口。
人物成就
篆刻
少年時(shí)他因受其父熏陶，即喜作書，印刻。楷書始學(xué)顏魯公，繼學(xué)鐘元常；隸書學(xué)漢石刻；篆學(xué)石鼓文，用筆之法初受鄧石如，趙之謙等人影響，以后在臨寫《石鼓》中融匯變通。行書得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢之欹側(cè)，黃道周之章法，個(gè)中又受北碑書風(fēng)及篆籀用筆之影響，大起大落，遒潤峻險(xiǎn)。
吳昌碩篆刻從“浙派”入手，后專攻漢印，也受鄧石如、吳讓之、趙之謙等人影響，善于留白，或?qū)庆バ保瑲庀髰槑V，構(gòu)圖塊面體積感極強(qiáng)。刀融于筆，篆刻雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正。上取鼎彝，下挹秦漢，以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳攘之切、沖兩種刀法相結(jié)合治印。
吳昌碩在繼承前人沖刀法和切刀法優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上，融諸家之長，在大量的篆刻創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷探索，將沖刀和切刀兩種刀法融合在一起，形成了自己的沖切結(jié)合的刀法。這種刀法靈活多變，或沖中帶切，或切中帶沖，甚至切中帶削……這種多變的刀法，把沖刀的猛利、挺勁、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書意和刀意表現(xiàn)得淋漓盡致，使他的篆刻刀法雄渾樸茂中寓秀逸的個(gè)性化特點(diǎn)凸現(xiàn)了出來。他與厲良玉、趙之謙并稱“新浙派”的三位代表人物。
殘缺刀法是吳昌碩篆刻創(chuàng)作中的一種常用手法。我們知道，秦漢古印大多因年深日久，水土的浸蝕，自然的風(fēng)化，印面及文字線條失去了原先的平整和光潔，變得殘缺不全。恰恰是這些殘缺給我們以古樸、含蓄、渾厚、蒼拙等特殊的審美效果，這是自然的造化使然。吳昌碩善于巧奪天工，在傳統(tǒng)的沖、切刀法的基礎(chǔ)上，輔之以敲、擊、鑿、磨或借用砂石、鞋底、釘頭等，極大地豐富了篆刻藝術(shù)的表現(xiàn)手法，并創(chuàng)造性地將篆刻藝術(shù)中刀石效果產(chǎn)生的金石味，上升到殘缺美的審美新境界。
主要篆刻作品：《壽山老坑巧色雕獅鈕》《作了天下事》《讀遍千古書》《好學(xué)為福》《黑青田》《一月安東令》《湖州安吉縣》《泰山殘石樓》《園丁生于梅洞長于竹洞》《暴書》《千尋竹齋》《千尋竹齋》3刻《吳俊卿信印日利長壽》《安吉吳俊章》《雷�！贰鄂r鮮霜中菊》《歸仁里民》。
繪畫
繪畫的題材以花卉為主，亦偶作山水。前期得到任頤指點(diǎn)，后又參用趙之謙畫法，并博采徐渭、八大、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長，兼用篆、隸、狂草筆意入畫，色酣墨飽，雄健古拙，亦創(chuàng)新貌。其作品重整體，尚氣勢，認(rèn)為“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，富有金石氣。講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈐印等的疏密輕重，配合得宜。吳昌碩自言：“我平生得力之處在于能以作書之法作畫�！�
他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，筆力老辣，氣勢雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”字格局，或作對角斜勢。用色上似趙之謙，喜用濃麗對比的顏色，尤善用西洋紅，色澤濃艷。
吳昌碩因以“草篆書”入畫，狀物不求寫實(shí)，形成了影響近現(xiàn)代中國畫壇的直抒胸襟，酣暢淋漓的“大寫意”筆墨形式。
他酷愛梅花，以寫大篆和草書筆法為之，墨梅、紅梅兼有，畫紅梅水分及色彩調(diào)和恰到好處，紅紫相間，筆墨酣暢。又喜作蘭花，喜以或濃或淡的墨色和用篆書筆法畫成，剛勁有力。畫竹竿以淡墨輕抹，葉以濃墨點(diǎn)出，疏密相間，富有變化，或伴以松、梅、石等，成為“雙清”或“三友”。菊花也是他經(jīng)常入畫的題材，伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。菊花多作黃色，亦或作墨菊和紅菊。墨菊以焦墨畫出，菊葉以大筆潑灑，濃淡相間。
晚年較多畫牡丹，以鮮艷的胭脂紅設(shè)色，含有較多水分，再以茂密的枝葉相襯，生氣蓬勃。荷花、水仙、松柏也是經(jīng)常入畫的題材。
菜蔬果品如竹筍、青菜、葫蘆、南瓜、桃子、枇杷、石榴等也一一入畫，極富生活氣息。推崇周閑果蔬風(fēng)格，作品色墨并用，渾厚蒼勁，對于近世花鳥畫影響深遠(yuǎn)。
主要繪畫作品：《天竹花卉》《紫藤圖》《墨荷圖》《五月枇杷圖》《杏花圖》《花卉十二屏風(fēng)》《梅花》《花卉四屏》《牡丹》《蘭石圖》《松石圖》《花卉》2幅《紫藤圖》《雜畫冊（之—、二）》《依樣》《天香露圖》《杞菊延年》《泥盆菊草圖》《牡丹圖》《牡丹水仙圖》《大富貴》《佛像圖》《富貴神仙圖》《紅梅圖》2幅《薔薇蘆桔圖》《秋艷圖》《三千年結(jié)實(shí)》《人物》《三千年結(jié)實(shí)之桃》《神仙福壽》《石梅》《石竹圖》《松梅圖》《歲寒交圖》《桃實(shí)圖》《瓜果》《燈下觀書》《姑蘇絲畫圖》等。
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