勃拉姆斯的音樂風(fēng)格是什么
勃拉姆斯與巴赫，貝多芬并稱德國(guó)音樂史上的“三B”，同時(shí)他也是維也納的音樂領(lǐng)袖人物。以下是百分網(wǎng)小編精心整理的勃拉姆斯的音樂風(fēng)格介紹，希望能幫到大家!
勃拉姆斯的音樂風(fēng)格
在浪漫主義盛行的19世紀(jì)中葉，勃拉姆斯音樂風(fēng)格看起來(lái)是與時(shí)代的思潮背力而行的，但是勃拉姆斯卻成為了維也納的音樂代表人物之一。在古典音樂已經(jīng)差不多被人們忘記的時(shí)候，勃拉姆斯用自己的作品喚起了人們對(duì)過(guò)去的懷念以及對(duì)未來(lái)的無(wú)限憧憬。
在勃拉姆斯很多作品中，他并沒有直接采用腐舊的古典主義交響樂的形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，他更多的是在古典主義交響樂中加上自己的對(duì)音樂現(xiàn)狀和從前音樂的理解。從來(lái)沒有一個(gè)人像他這樣具備完整的交響樂思維，他嚴(yán)格的將古典交響樂進(jìn)行重新的整合整理，這也透露出他對(duì)古典主義音樂的信仰。勃拉姆斯用交響樂平靜的表達(dá)著人們對(duì)于過(guò)去的懷念，但是這種平靜的背后卻讓人感覺隱匿著某些刻入心底的東西，一種沉默的悲觀主義和堅(jiān)守默默的滲透到人們的心底。
勃拉姆斯是德國(guó)古典主義音樂的最后代表，也是浪漫主義音樂中期的代表人物之一，這看似沖突的表現(xiàn)，卻是真實(shí)體現(xiàn)在勃拉姆斯的音樂里。在他看似古典主義交響樂的節(jié)奏里，是一種對(duì)過(guò)往信仰的深刻懷念，也是對(duì)未來(lái)希望的美好憧憬，反應(yīng)出人們心里最柔弱的一點(diǎn)。
勃拉姆斯音樂風(fēng)格是對(duì)過(guò)去交響樂的繼承，也是對(duì)這種音樂的發(fā)展，將交響樂的精髓重新整合詮釋，讓人們重新走進(jìn)交響樂的世界里，感受來(lái)自過(guò)去和未來(lái)帶給心靈的沖擊。
勃拉姆斯的音樂特點(diǎn)
勃拉姆斯音樂特點(diǎn)看起來(lái)是極其矛盾沖突并且格格不入的，誰(shuí)都不會(huì)想到古典主義交響樂會(huì)重新站會(huì)舞臺(tái)，也不會(huì)有人想到浪漫主義跟交響樂會(huì)交織在一起，看起來(lái)不可能的事情卻在勃拉姆斯的身上取得了巨大的成功。
勃拉姆斯是古典主義交響樂和浪漫主義音樂的完美結(jié)合，他嚴(yán)格的將自己對(duì)交響樂的理解和浪漫主義思維的理解融入到了自己的創(chuàng)作中。所以單純的從勃拉姆斯的作品來(lái)看就像一層帶著面紗的交響樂，擁有交響樂的形式，但是在交響樂的背后確實(shí)隱藏著某些東西。
聽到勃拉姆斯的音樂如果感覺有些東西在指引著心里的話，那可能是對(duì)未來(lái)美好的的追求，也是對(duì)過(guò)去的'深刻懷念。在勃拉姆斯的世界里，由于他對(duì)美好感情的寄托和感情的不斷失落，勃拉姆斯將自己隱匿的感情宣泄在他的作品中，他的音樂是一種悲觀的世界，但是這種悲觀是成熟的，是自己的舍身忍讓，也是將一種美好的寄托。
勃拉姆斯音樂特點(diǎn)反應(yīng)他的感情經(jīng)歷和自己對(duì)感情的理解，他沒有在刻意追求什么，過(guò)去的總是讓人懷念的，帶著這種懷念，未來(lái)還是值得憧憬的還是美好的。他的作品是溫潤(rùn)優(yōu)美的，在這種溫潤(rùn)優(yōu)美中，勃拉姆斯給人們展現(xiàn)了一個(gè)不同的世界，來(lái)自對(duì)過(guò)去的呼喊，也是對(duì)未來(lái)的信心，但是回到生活中還是一樣的循規(guī)蹈矩。
勃拉姆斯的音樂代表作
勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，這些看似矛盾的稱號(hào)，卻也真實(shí)的反應(yīng)在了勃拉姆斯的作品中。勃拉姆斯出生在德國(guó)漢堡，但他一直把維也納作為自己的第二個(gè)故鄉(xiāng)，也是在維也納逝世的，并且他大部分的創(chuàng)作時(shí)間都是在維也納，是維也納音樂的主要代表人物之一。
勃拉姆斯的音樂不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡(jiǎn)單而又純粹的音樂形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協(xié)奏曲，分別是：d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲和b大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲;他的小提琴協(xié)奏曲為d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，f小調(diào)鋼琴五重奏。
除了在協(xié)奏曲方面的造詣，他在其他音樂領(lǐng)域也有很多代表作，比如管弦樂學(xué)院節(jié)慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對(duì)浪漫主義新音樂的見解，也無(wú)限接近貝多芬古典主義音樂理想。在浪漫主義創(chuàng)新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執(zhí)著和見解開創(chuàng)了人們對(duì)古典主義交響樂的重新認(rèn)識(shí)。
勃拉姆斯代表作體現(xiàn)了他對(duì)音樂的不同理解，在人們熱衷于浪漫主義思潮的沖擊的時(shí)候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對(duì)古典主義交響樂的懷念和新理解。他用自己獨(dú)到的方式完成了自己對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，他對(duì)過(guò)去的懷念更是對(duì)未來(lái)的憧憬。
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