粉彩瓷的特點(diǎn)及其鑒別技巧
粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的粉彩瓷的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
粉彩瓷的特點(diǎn)
1、風(fēng)格突出
(1)色彩鮮麗而持重;粉潤(rùn)柔和而淡雅。
(2)書工細(xì)膩而精湛，栩栩如生而俊雅。
(3)立體感強(qiáng)，不僅手感立體，而且表現(xiàn)的`對(duì)象也立體、逼真。
(4)分類明確，根據(jù)不同的表現(xiàn)手法可分為四大類:
�、倨胀ǚ鄄�:以 萬壽無疆 人們喜聞樂見的吉祥圖案為主要裝飾，由于紋樣簡(jiǎn)單，線條也基本上可以印子來印，用色也不多，渲染也 很少。
�、谥屑�(jí)粉彩:以山水、人物、花鳥和圖案為主要裝飾，以手畫為主，兼以印代畫一部份，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多于普通粉彩。
�、壑毓し鄄�:畫面較中級(jí)粉彩復(fù)雜，加進(jìn)了走獸、瓜蝶、草蟲和吊燈洋蓮圖案之類;構(gòu)圖遠(yuǎn)比中級(jí)飽滿豐富。畫工精細(xì)，色彩以及渲染都較多，圖案致密，并加用黃金等高檔顏料，技術(shù)要求高，只有高級(jí)技工才能制作。
�、芴厮嚪鄄�:即特種工藝，不僅技術(shù)要求更高，藝術(shù)修養(yǎng)也高，有的雖看上去寥寥數(shù)筆，其乃是絕活，非一般高級(jí)技工能達(dá)到。有的甚至是孤品。
2、形式多樣
粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無法比擬的，概括起來有如下幾種:
(1)通景裝飾:如中國(guó)畫的長(zhǎng)卷形式，上下、左右均可隨意伸長(zhǎng)，在器型上可以自由穿插轉(zhuǎn)成一圈，常見的有山水、人物、花鳥、走獸、魚藻和圖案畫等。
(2)開光裝飾。在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊范圍，使其裝飾部位比其他中位更為突出醒目，開光內(nèi)一般都繪有人物、山水、花鳥和走獸之類，而開光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內(nèi)容，給人感覺豐富、充實(shí)和活躍。
(3)滿地裝飾是傳統(tǒng)的一種樣式，它包括各種地色的萬花，花朵大小穿插、布滿全體。
(4)散點(diǎn)裝飾:這種裝飾在粉彩中為數(shù)不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度的限制，隨意點(diǎn)綴各個(gè)部位，散點(diǎn)裝飾，看上去雖無一定的格式，但放中有收，散而不亂、活潑自由，卻有一定的規(guī)律。
粉彩瓷的區(qū)別鑒別
粉彩瓷和淺絳彩瓷都是釉上彩瓷，不同的是：粉彩填色之前需用玻璃白打底，也有一種說法是加入鉛粉，讓色彩看上去很粉嫩的。
淺絳彩不用，它是直接將淡礬紅、水綠等彩色直接畫上瓷胎，所以粉彩會(huì)有渲染而淺絳一般沒有。
粉彩一般摸上去突出感強(qiáng)，尤其是雍正乾隆的粉彩，用料多，顯得又粉又厚。
淺絳的突出感極弱。
清末民初時(shí)期的淺絳彩多加入了文人畫的風(fēng)格，而粉彩則是沿用青花的繪畫風(fēng)格。
從磨損程度而言，淺絳彩更易受磨損，往往脫彩嚴(yán)重。人物或者花鳥都到了看不清的地步。
粉彩由于彩料較厚，相對(duì)較易保存完好。
雍正粉彩鑒定技巧
雍正早期有康熙五彩風(fēng)格，粉彩紋飾多繪團(tuán)花、團(tuán)蝶、八桃蝙蝠(喻意多福多壽)、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻(xiàn)壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規(guī)整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時(shí)期一般繪8個(gè)桃，乾隆時(shí)多繪9個(gè)，有“雍八乾九”之說。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點(diǎn)，嘴上有毛(但不絕對(duì))。仕女幼童人物較小，面目清秀，或有疏簡(jiǎn)的山石樹木等背景，或留較多的空白。這時(shí)和康熙朝一樣，較多地使用“金紅彩”，精細(xì)之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應(yīng)的詩詞歌賦，并繪紅色迎首或壓角章，顯露出當(dāng)時(shí)社會(huì)文人的儒雅之風(fēng)。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
雍正粉彩官窯器多數(shù)有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標(biāo)記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音“必定如意”等為突出。
乾隆粉彩瓷鑒定技巧和方法
乾隆粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤(rùn)的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。
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