北宋院體畫(huà)的特點(diǎn)美學(xué)特征是什么

　　院體畫(huà)在宋朝最為鼎盛，宋朝前期各朝亦有一定數(shù)量的宮廷畫(huà)師。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的北宋院體畫(huà)的特點(diǎn)簡(jiǎn)介，希望能幫到大家!

　　北宋院體畫(huà)的特點(diǎn)

　　宋代院體畫(huà)不僅是我國(guó)古代繪畫(huà)史上的繁榮時(shí)期，同時(shí)為中國(guó)藝術(shù)文化作出了巨大的貢獻(xiàn)。宋微宗時(shí)期建立了翰林圖畫(huà)院，名聲大作，培養(yǎng)了一批又一批杰出畫(huà)家，為中國(guó)藝術(shù)文化遺產(chǎn)留下寶貴的財(cái)富，功不可沒(méi)。

　　宋微宗不僅是位皇帝，而且還是位偉大的藝術(shù)家和鑒賞家，是宋時(shí)藝術(shù)的引路者和開(kāi)拓者，并使翰林畫(huà)院成為朝野上下的熱點(diǎn)�？上П患橘\所害，成了敵國(guó)的戰(zhàn)俘。

　　宋微宗注重畫(huà)家的培養(yǎng)和綜合素質(zhì)的提高，在古代美術(shù)史上是獨(dú)一無(wú)二的。為提倡“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的意境，宋微宗把畫(huà)院全面改觀(guān)，這時(shí)期的院體畫(huà)叫“宣和畫(huà)”，以花鳥(niǎo)畫(huà)為主，其特征是細(xì)膩準(zhǔn)確，幽雅含蓄，富有詩(shī)情畫(huà)意，以形寫(xiě)神的特點(diǎn)。在技法和審美取向上都與當(dāng)時(shí)文人相融合。

　　宋代院體畫(huà)有了詩(shī)意的注入，立即有了靈魂，使畫(huà)面體現(xiàn)生命力，活靈活現(xiàn)，讓觀(guān)眾百看不厭。為了充分表達(dá)詩(shī)的意境，翰林畫(huà)家們?cè)跇?gòu)圖和技法上有了很大的改進(jìn)。強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的完美性，敘事性的內(nèi)容著眼在“事”，構(gòu)圖的目的性是把情節(jié)展現(xiàn)清楚，就像一個(gè)人講話(huà)一樣要表達(dá)什么內(nèi)容，不但要講清楚，而且要有品味，有文化內(nèi)涵。以詩(shī)意的內(nèi)容著眼在“意”，通過(guò)某種場(chǎng)景來(lái)傳達(dá)如詩(shī)一般的意境，一幅畫(huà)只有一個(gè)意境，那就是要有個(gè)中心點(diǎn)，表現(xiàn)的主題要明確，所以宋代院體畫(huà)很講究虛實(shí)、主次關(guān)系。畫(huà)面注重取舍，與立意無(wú)關(guān)的一律不要，并保留空白，留以想象�？吹剿未�院體畫(huà)，會(huì)感到清爽、干凈，不納悶，有韻味，這就是它耐看的特點(diǎn)。

　　宋代院體畫(huà)代表人物

　　黃家富貴、徐熙野逸

　　徐、黃二體是指徐熙和黃筌的兩種不同繪畫(huà)風(fēng)格，當(dāng)時(shí)稱(chēng)“黃家富貴、徐熙野逸”，談到院體畫(huà)務(wù)必提到他們?cè)诋?dāng)時(shí)的地位和影響。

　　黃家代表西蜀宮廷畫(huà)院工整華麗的一派，徐家代表江南院外瀟灑清逸的一派，就繪畫(huà)風(fēng)格而論，沒(méi)有高低之分，正如郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中評(píng)論的“二者猶春蘭秋菊，各擅重名”但從總的藝術(shù)水平及皇家審美標(biāo)準(zhǔn)而言，還是有差異的。

　　黃筌由于世為宮廷畫(huà)家，受過(guò)專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練，廣泛學(xué)過(guò)，兼收并蓄，又在唐代繪畫(huà)傳統(tǒng)的環(huán)境得以長(zhǎng)期陶冶，加上“多寫(xiě)禁御所有珍禽瑞鳥(niǎo)，奇花怪石”;“翎毛骨氣尚豐滿(mǎn)，而天水分色”比較適合封建統(tǒng)治階級(jí)裝飾宮廷，美化生活的思想意趣，所以得到皇家的賞識(shí)和恩寵。畫(huà)的體式格調(diào)則成為宋初圖畫(huà)院優(yōu)劣取舍的標(biāo)準(zhǔn)。

　　徐熙處在宮廷畫(huà)院之外，沒(méi)有象黃筌那樣受過(guò)嚴(yán)格專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，性格“放蕩不羈”，耳目所習(xí)，“多狀江湖所有雜花野竹，水鳥(niǎo)淵魚(yú)”，翎毛形骨貴輕秀，而天水通色，雖然也為南唐宮中繪制過(guò)掛設(shè)裝飾的“鋪殿花”，因多不取生意自然之態(tài)，故觀(guān)者往往不甚采鑒。從藝術(shù)風(fēng)格看。如郭若虛中肯地指出的：“大抵江南之藝，骨氣多不及蜀人，而瀟灑過(guò)之也”。所以，這種風(fēng)格與黃家相比，顯然不如黃家那樣受趙宋封建統(tǒng)治者的歡迎，為了迎接統(tǒng)治者的口味，徐熙后裔向黃體學(xué)習(xí)，從“野逸”而到“率皆富貴圖繪”，及至創(chuàng)造出“沒(méi)骨”畫(huà)法，被皇家畫(huà)院評(píng)定為上品，這種現(xiàn)象決不是黃家排斥徐家風(fēng)格的斗爭(zhēng)產(chǎn)物，而是充分反映了院內(nèi)外不同流派之間的相互交流和學(xué)習(xí)。正是由于這種交流，才促成了宋初畫(huà)院的興盛，并為“院體畫(huà)”的健康發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件。

　　院體畫(huà)的簡(jiǎn)介

　　院體畫(huà)，簡(jiǎn)稱(chēng)院畫(huà)，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種，狹義上是指中國(guó)古代皇室宮廷畫(huà)家的繪畫(huà)作品，廣義上則包括宮廷繪畫(huà)在內(nèi)和受到宮廷繪畫(huà)影響的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一個(gè)類(lèi)別，以及傾向于中國(guó)古代宮廷繪畫(huà)的這種畫(huà)風(fēng)。院體畫(huà)風(fēng)格多以工整細(xì)膩、細(xì)節(jié)繁復(fù)而寫(xiě)實(shí)逼真為主。

　　院體畫(huà)在宋朝最為鼎盛，宋朝前期各朝亦有一定數(shù)量的宮廷畫(huà)師。宮廷繪畫(huà)對(duì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展有重要影響。兩宋畫(huà)院可稱(chēng)為歷史上畫(huà)院隆盛的時(shí)代，而畫(huà)院的制度以此最為完備。出自院畫(huà)作家的作品反映了最高統(tǒng)治者的審美標(biāo)準(zhǔn)，謂之院體畫(huà)。

　　唐朝時(shí)不少畫(huà)家是為宮廷的需要而創(chuàng)作的，描繪宮廷生活成為流行一時(shí)的繪畫(huà)題材，如《明皇幸蜀圖》《簪花仕女圖》《虢國(guó)夫人游春圖》等，都是杰出的作品。張萱、周昉是具有代表性的畫(huà)家，他們的仕女畫(huà)多反映宮廷題材，張萱曾供職于“畫(huà)直”一職。

　　五代時(shí)期，各個(gè)割據(jù)政權(quán)都比較重視繪畫(huà)的發(fā)展，顧閎中即為南唐畫(huà)院待詔，其作品《韓熙載夜宴圖》是中國(guó)美術(shù)史上極為重要的人物繪畫(huà)作品。西蜀宮廷畫(huà)家黃筌以其細(xì)膩富貴的畫(huà)風(fēng)成為這一時(shí)期宮廷繪畫(huà)的代表，“黃筌富貴，徐熙野逸”可以說(shuō)是中國(guó)古代主要的兩種畫(huà)風(fēng)的分流。

　　宋朝時(shí)期院體畫(huà)逐漸走向成熟。宋朝在建國(guó)之初建立了翰林圖畫(huà)院，然后集中了社會(huì)上的名西蜀南唐兩地的.畫(huà)院畫(huà)家。翰林圖畫(huà)院歸內(nèi)侍省管理，專(zhuān)門(mén)為宮廷及皇室貴族服務(wù)。畫(huà)院通過(guò)考試錄用或升遷人才，考試標(biāo)準(zhǔn)是：“以不仿前人，而物之情態(tài)形色俱若自然，筆韻高簡(jiǎn)為工”，既要求狀物繪形的嚴(yán)格和寫(xiě)實(shí)技巧又強(qiáng)調(diào)立意構(gòu)思，多摘取詩(shī)句為題目。宋徽宗趙佶對(duì)皇家專(zhuān)門(mén)的畫(huà)院即宣和畫(huà)院的支持，使得院體畫(huà)在北宋后期達(dá)到前所未有的高峰。畫(huà)院內(nèi)人才濟(jì)濟(jì)，多是北宋影響深遠(yuǎn)的畫(huà)家，如馬賁、王希孟、張擇端、李唐、朱銳、蘇漢臣、劉益、富燮等。南宋初期則仍用宣和畫(huà)院舊人并補(bǔ)充當(dāng)?shù)禺?huà)手重建畫(huà)院，名家亦齊聚宮廷，有馬遠(yuǎn)、夏圭、李嵩、梁揩、李迪等繪畫(huà)巨匠，又一次掀起宮廷繪畫(huà)高潮。

　　元朝時(shí)期，由于統(tǒng)治者的意識(shí)落后而對(duì)文化的漠視，以及對(duì)漢人和中原文化的高壓政策，朝廷亦不設(shè)立專(zhuān)門(mén)繪畫(huà)機(jī)構(gòu)，所以院體畫(huà)的發(fā)展基本停滯。

　　明清時(shí)期，朝廷逐漸恢復(fù)宮廷繪畫(huà)機(jī)構(gòu)，院體畫(huà)又有了一定的發(fā)展。明代沒(méi)有專(zhuān)門(mén)的畫(huà)院，但有宮廷畫(huà)家，多取法宋朝院畫(huà)，這一時(shí)期主要以戴進(jìn)、吳偉最為突出，另有邊景昭、孫隆、呂紀(jì)等。

　　清朝設(shè)有宮廷畫(huà)院處如意館，宮廷繪畫(huà)受到文人畫(huà)的很多影響，但缺乏創(chuàng)意。郎世寧等西方傳教士畫(huà)家供職于皇室，對(duì)中國(guó)畫(huà)在透視與寫(xiě)實(shí)方面進(jìn)行了嘗試性地探索。

　　院體畫(huà)

　　簡(jiǎn)稱(chēng)“院體”、“院畫(huà)”，中國(guó)畫(huà)的一種。一般指宋代翰林圖畫(huà)院及其后宮廷畫(huà)家比較工致一路的繪畫(huà)。亦有專(zhuān)指南宋畫(huà)院作品，或泛指非宮廷畫(huà)家而效法南宋畫(huà)院風(fēng)格之作。這類(lèi)作品為迎合帝王宮廷需要，多以花鳥(niǎo)、山水，宮廷生活及宗教內(nèi)容為題材，作畫(huà)講究法度，重視形神兼?zhèn)�，風(fēng)格華麗細(xì)膩。因時(shí)代好尚和畫(huà)家擅長(zhǎng)有異，故畫(huà)風(fēng)不盡相同而各具特點(diǎn)。魯迅說(shuō)：“宋的院畫(huà)，萎靡柔媚之處當(dāng)舍，周密不茍之處是可取的�！保ā肚医橥るs文·論“舊形式的采用”》）

　　我國(guó)唐代已設(shè)徐詔、供奉等。五代時(shí)，西蜀、南唐設(shè)置畫(huà)院。宋代設(shè)翰林圖畫(huà)院，選優(yōu)秀畫(huà)家，為皇室宮廷服務(wù)。歷代畫(huà)院里所畫(huà)的山水、花鳥(niǎo)、人物等，大都是要求用筆設(shè)色，工整細(xì)致、富麗堂皇，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩燦爛，有的有較強(qiáng)的裝飾性，稱(chēng)之為院體畫(huà).

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