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中國(guó)古典舞的藝術(shù)特征
古典舞是指在民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)，流傳下來(lái)的被認(rèn)為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。
這里說(shuō)的非凡性有兩種寄義：一是指分歧國(guó)家、分歧民族的舞蹈練習(xí)體例上的分歧特點(diǎn);二是指統(tǒng)一民族、統(tǒng)一氣概的分歧形式在練習(xí)上的分歧特點(diǎn)。前者的分歧，是民族特色的根柢分歧，在藝術(shù)氣概上存在著素質(zhì)的分歧;爾后者的分歧，是在統(tǒng)一民族中的藝術(shù)默示形式及其手法的分歧。弄清兩種分歧之后，就有利于研究它們之間在練習(xí)中的非凡性了。下面我們采用中國(guó)古典舞同芭蕾舞、戲曲、技擊進(jìn)行一些斗勁來(lái)加以聲名。
(一)戲曲舞蹈與古典舞的分歧
戲曲、技擊是成立古典舞練習(xí)的基本，但幾十年來(lái)，教學(xué)實(shí)踐證實(shí)古典舞的練習(xí)和戲曲、技擊的練習(xí)也有分歧。
1、中國(guó)古典舞在軟開(kāi)度方面。
戲曲是腰腿功。古典舞除腰腿功之外，還需要全身各部位的關(guān)節(jié)都獲得優(yōu)柔練習(xí)，才能達(dá)到舞蹈演員的要求。
2、中國(guó)古典舞在舞姿身法方面
戲曲是唱、念、做、打的綜合藝術(shù)。它具有豐碩的舞姿并形成必然程式。但因?yàn)槭芩l(fā)生時(shí)代和服飾的限制，有些舞姿偏小，難以伸展。古典舞是造型的表演藝術(shù)。它不僅要有豐碩的舞姿，還需要有毗連舞姿的多種身法，舞姿也要求年夜而伸展及委婉中的修長(zhǎng)。
3、中國(guó)古典舞在技巧方面
戲曲的徒手舞蹈技巧很是精練，只有屈指可數(shù)的幾年夜項(xiàng)。如短打武生凡是是飛腳、掃堂、旋子用的最多，因?yàn)樗谐⒛�、做、打的多方面默示手段。古典舞除了領(lǐng)受戲曲的幾年夜項(xiàng)外，還要按照舞蹈的默示需要加以成長(zhǎng)。它既要有跳躍、又要有翻騰、還要有扭轉(zhuǎn)，這樣才能順應(yīng)舞劇各類腳色的需要。
(二)技擊與古典舞的分歧
無(wú)數(shù)的身法和手藝是古典舞所要領(lǐng)受的主要方面。但其練習(xí)目的卻不盡不異。技擊的練習(xí)是以技擊和攻防為目的的，舞蹈的練習(xí)則是以塑造人物的形象、刻劃人物的性格為目的的，此外、在練習(xí)規(guī)模上，技擊的練習(xí)以速度、力量為主，舞蹈則需要更多方面的能力、除速度、力量外，還應(yīng)有抒情的慢板，工致的小快板等多種能力的操練，才能為塑造人物形象打下扎實(shí)的周全的基本。
前面經(jīng)由過(guò)水平歧國(guó)家的舞蹈(芭蕾舞和中國(guó)古典舞)的粗略斗勁，經(jīng)由過(guò)程統(tǒng)一民族的分歧藝術(shù)形式(戲曲、技擊與中國(guó)古典舞)的粗略斗勁，都可以看到古典舞的非凡性，看到古典舞與它們的分歧點(diǎn)，年夜而獲得這樣的結(jié)論：第一，中國(guó)古典舞與其他藝術(shù)一樣，有著自己的非凡性，是任何藝術(shù)庖代不了的。第二，培育中國(guó)古典舞演員必需按照其非凡性來(lái)成立自身的系統(tǒng)。
(三)芭蕾舞和中國(guó)古典舞的分歧
1、芭蕾舞的所有腳位和手位都以“開(kāi)”為根底。經(jīng)由過(guò)程人體剖解來(lái)剖析，它具有上、下肢外旋的特點(diǎn)。例如：下肢在一、二、三、四、五位中年夜腿、小腿、足都要求外開(kāi)(外旋)。上肢在一、二、三、四、五、六、七位的上臂、前臂、手也都要外開(kāi)(外旋)。中國(guó)古典舞的腳位和手位則是以“開(kāi)”和“關(guān)”為基本的。經(jīng)由過(guò)程人體剖解來(lái)剖析，它不僅具有上、下肢外旋的特點(diǎn)，而且具有內(nèi)旋的特點(diǎn)。例如：腳在小八字步、釘字部位中年夜腿、小腿、足皆屬外開(kāi)(外旋);而踏步、弓箭步、年夜掖步的雙腿，則屬一開(kāi)一關(guān)(外旋和內(nèi)旋)。上肢在山膀、按掌、托掌提襟位的上臂、前臂、手皆屬關(guān)(內(nèi)旋);攤掌、揚(yáng)掌屬外開(kāi);沖掌又屬一開(kāi)一關(guān)。在動(dòng)作過(guò)程中，開(kāi)關(guān)的動(dòng)作更多，“云肩轉(zhuǎn)腰”的動(dòng)作，起頭是一手開(kāi)一手關(guān)，然后轉(zhuǎn)換成開(kāi)手為關(guān)、關(guān)手為開(kāi);腳也隨之開(kāi)而開(kāi)、隨之關(guān)而關(guān)。是以，腳與手位是轉(zhuǎn)變的時(shí)開(kāi)時(shí)關(guān)的，而且是開(kāi)關(guān)連系、開(kāi)關(guān)交替的。
2、芭蕾舞在應(yīng)用脊灼癱，一般以屈伸為主，并經(jīng)常以“伸”形成固定軸，因而人體的后背豎立能力及扭轉(zhuǎn)的垂直感很是凸起。中國(guó)古典舞在應(yīng)用脊灼癱，經(jīng)常不僅有屈又有伸，而且還要有盤(pán)旋和側(cè)旋。如含、腆、沖、靠是脊椎的伸屈，而擰傾就需要盤(pán)旋;臥云除盤(pán)旋外，還需要側(cè)盤(pán)旋。
3、芭蕾舞的舞姿、扭轉(zhuǎn)、彈跳年夜都在額狀面的基本長(zhǎng)進(jìn)行立體構(gòu)圖和塑造形象。是以，動(dòng)作長(zhǎng)而伸展，延長(zhǎng)感強(qiáng)。中國(guó)古典舞的舞姿、扭轉(zhuǎn)、特技是在上下身成子午相的基本長(zhǎng)進(jìn)行立體構(gòu)圖和塑造形象的。所以，動(dòng)作顯出委婉中的修長(zhǎng)，急速騰空中的延續(xù)、以及扭轉(zhuǎn)螺形的轉(zhuǎn)變。如舞姿中的射雁、斜探海、掀身探海;轉(zhuǎn)中反掖腿仰胸轉(zhuǎn)、猬縮后退裸體轉(zhuǎn)、年夜掖步轉(zhuǎn)、掃堂探海轉(zhuǎn);特技中的珍腿飛腳、年夜躍步，旋子……。
4、芭蕾舞的韻律的線條清楚、純摯，其默示力只要不才身以及上、下身的配合上。中國(guó)古典舞韻律的線條復(fù)雜、盤(pán)曲，其默示力首要在上身以及上、下身的配合上。
這聲名中國(guó)古典舞的腳位、手位、舞姿、韻律和芭蕾舞雖然有不異的處所，可是更多的是它們之間的分歧點(diǎn)。
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