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模特走秀基本手型與手位的擺放
對(duì)模特來(lái)說(shuō)，手位的意義雖然不如腳位那么突出，但也是不容忽視的因素.關(guān)于模特在手型手位上的講究，我們一起了解一下吧。
模特走秀基本手型與手位的擺放 1
基本手位：
交叉手：這是一種很平衡的手法。
交錯(cuò)指：關(guān)節(jié)要有變化，造型比較豐富。這種手勢(shì)突出指甲的造型。
雙抱手:這是一種突出上體的手型，有一種冷傲的感覺(jué)，注意不要掩飾胸前的重要細(xì)節(jié)。
單搭肩：非平衡的傾斜造型，重力趨于搭肩方向。
雙搭肩：平衡造型，上身呈手式的造型，手位比雙抱手高，裝飾性與表演性也更強(qiáng)。
正插腰：虎口向上，姿勢(shì)有剛性。
軟插腰：與正插腰姿勢(shì)同，只是腕部放松，呈柔性。
反插腰：虎口向下，自然隨意。
手貼胯：手背貼后腰，有含蓄感。
手撐胯：手指下垂，貼胯，更女性化。
拳插腰：手呈拳狀貼于腰間，風(fēng)格過(guò)硬，慎用。
平開(kāi)手：兩臂張開(kāi)，胳膊微彎，手心朝上亮掌，是寬手位。
雙壓手：雙手交叉，手心向下，是舒展、非對(duì)稱(chēng)手位。
單提手：?jiǎn)问治⑸咸�，離開(kāi)身體，是展開(kāi)式手位。
全插袋：最顯口袋功能性的`插法。
半插袋(橫式)：顯得有些漫不經(jīng)心，比較隨便。有時(shí)全插袋會(huì)使服裝的外輪廓變形，上體顯寬。
半插袋(豎式)：上體顯窄。
指插袋：式一種最不正規(guī)的，但是最為現(xiàn)代感的插法，表演裝飾性強(qiáng)。
反手插腰式：兩手虎口朝下插腰。
背手貼腰式：手背貼后腰，要做的自然含蓄。
模特走秀基本手型與手位的擺放 2
引導(dǎo)視線
在表演過(guò)程中，手勢(shì)能將人們的注意力和散碎的視線集中在某一需要展示的部位，使觀者的視線上移或下降。如Frost-french的一款跳躍著鮮明色彩的作品：表演中模特緊摟嬰兒的手，使觀者的視線下移，吸引到配件——育兒帶上。
而模特通過(guò)交纏于育兒帶上的雙手，將傳統(tǒng)的印度莎麗式育兒帶和服裝中現(xiàn)代的裁剪貫穿起來(lái)，使服裝與配件形成統(tǒng)一，構(gòu)成獨(dú)具母性魅力的畫(huà)面。
提示或強(qiáng)調(diào)服裝某個(gè)細(xì)節(jié)
服裝細(xì)部的設(shè)計(jì)、服裝上的裝飾，通過(guò)模特手勢(shì)的提示可以使之得到強(qiáng)調(diào)，讓人一目了然。如Rafael Lopez作品展示中，模特夸張地聳動(dòng)肩部，手臂刻意加大角度，置于胯部的手，指尖加力，將精致而富有張力，帶有軍事風(fēng)格的十字交結(jié)構(gòu)服飾恰到好處地點(diǎn)明，塑造出20世紀(jì)70年代disco女郎狂野妖嬈的`風(fēng)姿。通過(guò)手勢(shì)的運(yùn)用，強(qiáng)調(diào)了服裝十字延伸到胯部的款式及自然折皺的面料效果。
塑造角色
(1)手勢(shì)在戲劇化時(shí)裝表演中的一般運(yùn)用
加入戲劇元素的時(shí)裝表演中，為渲染某種情調(diào)和氣氛，模特有時(shí)會(huì)通過(guò)佩帶或拿起某件飾品和道具來(lái)幫助完成角色的塑造。
(2)手勢(shì)在戲劇化時(shí)裝表演中的深度運(yùn)用
在繽紛多變的表演形式中需要運(yùn)用各種手勢(shì)，甚至有時(shí)由于劇情的需要，手勢(shì)可成為決定表演成功與否的關(guān)鍵。
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