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聲樂中的氣息運用技巧
在歌曲的演唱過程中，聲樂表現(xiàn)的技巧一直是表演者十分關心的問題。而氣息的運用更是關鍵。下面是小編分享的聲樂中的氣息運用技巧，一起來看一下吧。
聲樂中的氣息運用技巧
首先，把肺里的氣全部呼出去，要呼的干凈;
然后，并住呼吸，把手按在小腹，也就是常說的單田，用力使單田鼓起，手要反作用在單田上，要用力，在鼓起的時候要漸漸用力，不要一下鼓起來從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間然后到最強的時候，持續(xù)五秒鐘
最后，漸漸放松，也不要一下放松，大約五秒時間整個過程，注意不要呼吸。
這是一個循環(huán)，每天這樣練功，兩個小時，半年的時間你的唱功一定會很實力，但中間不要停止，特別是第一個星期的七天，一定要堅持下來練自己的肺活量，多游泳，多跑步!
養(yǎng)成用丹田氣說話的習慣。意念上，不要用嗓子說話，用小腹[臍下兩寸的點]說話。多練仰臥起坐，加強丹田力量[一般女性小腹力量較弱]�？谇灰蜷_[后上下牙距離]，整個口腔形成：前緊[開、齊、合、撮]后松[打開后槽牙]之勢。
長期堅持科學訓練。情、氣、聲的訓練：情---七情：喜、怒、憂、思、悲、恐、驚的語言表達訓練;氣----掌握胸腹聯(lián)合呼吸法;聲----聲音的彈性訓練。
每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法)，因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個歌唱建筑的基礎，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。
打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調呼吸器官的運動，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關鍵。
要恰當?shù)剡\用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠，充滿劇場，且圓潤，優(yōu)美動聽，這是要經過專門訓練的，對于初學者來說，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓練常常與其它發(fā)聲基礎要求分不開，因此要求歌唱者通過母音的轉換，穩(wěn)定喉頭打開口腔，調節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上，來增大音量，擴展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調一致，天衣無縫，走動自如靈活。
正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過字、聲結合的練習來提高唇、齒、舌的靈活運動能力，使之更完美而生動地表現(xiàn)歌曲和情感和內容。
在歌唱發(fā)聲時，還要注意對音準、節(jié)奏的訓練，通過發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強歌曲演唱能力。
在每次練習時，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態(tài)的前提。
在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。
從開始練聲起，就要同音樂結合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術練習，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活力和生命。
因此練聲一開始，要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動聽。以上我們可以領悟到，在歌唱發(fā)聲的過程中，呼吸、共鳴、吐字、表現(xiàn)缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互促進、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。
氣息概述
聲樂演唱中的氣息當然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主要就是兩個方面包括吸氣和呼氣，氣息的控制和運用是聲樂演唱的根本。聲樂演唱中氣息要如何運用？我們將整個過程可以分為以下幾個層次來進行：首先是吸氣，在演唱開始時歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進一步達到胸腔，吸氣時要柔和，循序漸進，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。最后就是氣息的氣息恢復，當氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就要調整呼吸，恢復到原來的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準備。
聲樂演唱中氣息的把握
（一）氣息程度的把握。在聲樂演唱中，氣息的把握那就是氣息的深與淺，主要是指吸氣過程中的深淺問題，要做到吸氣適中，不可過深也不能太淺。我們來談論以下情況，首先是氣息過深的情況，吸氣過深很容易造成聲音僵硬而沒有彈性，這樣就會使發(fā)出的聲音的流動性就會欠佳；其次，如果氣息過淺的話，很有可能在呼出氣息的時候無法帶動聲帶，甚至無法發(fā)出聲音，很容易出現(xiàn)聲音慘淡無力的情況。因此，歌唱者進行演唱的時候要根據(jù)具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調節(jié)到最佳狀態(tài)。
�。ǘ┪鼩馀c呼氣的把握。聲樂演唱中的氣息是指聲樂演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個部分，相對來說這是兩個方向的相互運動。氣息通過口腔和鼻子同時進行著兩個方向的運動，有吸氣和呼氣，經過這兩個相反氣流的對抗碰撞，產生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開始時歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進一步達到胸腔，吸氣時要柔和，循序漸進，這樣有利于腹腔得以伸展，進一步對共鳴腔體進行調節(jié)，來平衡內部的各個發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個環(huán)節(jié)，因為它關系到具體的發(fā)聲細節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來，然后撞擊聲帶產生聲音，聲音音質的好壞就看要看呼氣質量的高低。
�。ㄈ庀⒋峙c細的把握。氣息是看不見、摸不著的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀存在的。在我國對傳統(tǒng)戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線，或是一根柱；唱若有形，則音清、整、遠，若無形，則音濁、散、淺”。這強調的是在進行聲樂演唱的時候氣息的運用要呈現(xiàn)出一定的形狀，氣息要連貫集中而不能斷斷續(xù)續(xù)散亂沒有章法。例如，《黃河大合唱》情緒是強勁有力的，因此演唱者就要把氣息調整為較粗的柱形，使聲音有的飽滿感覺，尤其是在歌曲的高潮階段，較粗的氣息就要更加明顯，氣息硬朗而又豪放，做到演唱與歌曲的情感表達的一致。在演唱的作品的曲調是憂傷哀怨的，就要求在演唱的時候對氣息進行調整為較細的線形。
�。ㄋ模⿲庀⑦B慣與停頓的把握。首先，對氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節(jié)奏，特別是在歌曲高潮的部分要對氣息的連續(xù)進行很好的把握。當然，對氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調為基礎。
氣息運用的藝術表現(xiàn)
歌唱藝術的魅力所在就是情感表達的淋漓盡致，因此演唱者如果沒有很好的情感基礎，就不能把歌曲所包含的基本情感表現(xiàn)出來，歌唱的藝術也就無從談起。一首歌曲要能使觀眾有強烈的感受并且達到情感的共鳴，這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實感情，這是歌唱達到震感效果的必備條件之一。要想別人感動，首先要是自己被感動。這就是要求演唱者本人要被歌曲的情感所感動，只有這樣才具備了傳達感情，并進一步使別人被感動，這樣的演唱才更具有更強的渲染力。藝術歌曲的演唱風格顯得相對來說精致，就像是玉石一樣晶瑩剔透。
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