鋼琴入門基本認(rèn)識

　　鋼琴是一種結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜的的鍵盤樂器。作為一般的鋼琴愛好者，我們要了解有關(guān)彈奏的幾個主要的項目即可運用于練習(xí)了，下面小編即將為大家講述的是鋼琴的一些入門基本認(rèn)識，希望對大家有所幫助。

　　鋼琴入門基本認(rèn)識 篇1

　　鋼琴的發(fā)展歷史

　　(1)古鋼琴時代

　　據(jù)史料記載，最早的古鋼琴叫克拉維卡，在12世紀(jì)到14世紀(jì)之間創(chuàng)制。古鋼琴有撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴之分，其中撥弦古鋼琴也稱為羽管鍵琴。這兩種古鋼琴盡管發(fā)音較弱，力度不能變化表現(xiàn)力弱，卻風(fēng)靡一時，到了18世紀(jì)逐漸被槌擊式鋼琴所取代。但早在巴洛克時期，古鋼琴地位極其重要，那時的樂隊與室內(nèi)樂中，演奏撥弦古鋼琴的人，常處于領(lǐng)奏的地位。在歌劇演奏中，也需要它伴奏宣敘調(diào)，此風(fēng)一直延續(xù)到莫扎特時期。

　　(2)現(xiàn)代鋼琴時代

　　近三百年來，現(xiàn)代鋼琴不斷發(fā)展、不斷提高而日趨完善。意大利鋼琴制造家克利斯托弗利早在1709年改進了羽管鍵琴，將小槌的木芯改用皮革來包，發(fā)明了鍵盤機械槌擊式鋼琴，奠定了現(xiàn)代鋼琴鍵盤機械的基礎(chǔ)。這樣一來，古鋼琴的音量可以調(diào)節(jié)了。彈奏鋼琴時，可以通過隨便改變琴鍵的敲擊力而調(diào)節(jié)音量變化，這種音量的變化按照對琴鍵敲擊的力度而被分成不同的等級。因為有了強弱音，這種琴被人們稱為有強弱音的羽管鍵琴。此后，經(jīng)過很多鋼琴家的不斷探索，法國的埃拉爾于1812年再次對擊弦機械的結(jié)構(gòu)進行改進，使它成為復(fù)震奏機械，鋼琴的彈奏性能得到進一步的提高，通過迅速、重復(fù)地敲擊琴弦，復(fù)雜的樂曲也動聽極了。1825年，人們試著用鑄鐵制成的弦架，增強了弦架對琴弦拉緊以后所產(chǎn)生巨大張力的承載能力，使緊張的琴弦不會因為弦架變形而發(fā)生松弛。這個改進對鋼琴的音準(zhǔn)穩(wěn)定和使用壽命的提高都起到很大的作用。經(jīng)過不斷地改進和發(fā)展，鋼琴出現(xiàn)了交叉排列式的琴弦布列，取代了以前琴弦只是平行排列在一個平面上的平列式布排，低音琴弦太長而使弦碼和琴弦不好安置等問題得到解決，為使用音板共振面積及縮小鋼琴體積另辟捷徑。通過人們不懈地努力，用毛氈加木芯制成的敲擊琴弦發(fā)音的小槌取代了皮革裹制的小槌。這種毛氈小槌經(jīng)過改進，給鋼琴的彈奏效果增加了新的表現(xiàn)力。

　　鋼琴的歸屬種類

　　和管風(fēng)、手風(fēng)琴、電子琴、腳踏手風(fēng)琴樂器一樣，鋼琴被稱為"鍵盤樂器"。他有鍵盤裝置及固定的音高。但從鋼琴結(jié)構(gòu)以及彈奏方法上來說，鋼琴應(yīng)該屬于：

　　(1)弦樂類樂器的一種:由于它是以琴弦特有的方式來發(fā)音，以稱為"擊弦機"的機械裝置為媒介，"弦槌"(以軸來轉(zhuǎn)動)擊弦并發(fā)出聲音。鋼琴要想彈出連貫和圓潤的效果，就要一口氣彈下來，這其間不能有任何的停頓。

　　(2)打擊類樂器的一種:我們彈奏鋼琴時用手指的力度觸鍵發(fā)出洪亮的聲音，在彈奏八度、和弦時，力量的運用與發(fā)揮是關(guān)鍵。著名音樂家貝多芬曾從鋼琴上獲得了猶如管弦樂隊般的效果，讓人稱絕。

　　鋼琴的種類

　　現(xiàn)代的鋼琴是由古鋼琴經(jīng)過了五、六百年的不斷沿革而發(fā)展演變而來的。現(xiàn)代鋼琴種類有三角鋼琴和立式鋼琴兩種。其中三角鋼琴又稱做臥式鋼琴，造型美觀氣派，規(guī)格從四尺到15尺都有。音量大、音質(zhì)純厚豐滿。鋼琴采用十二平均律，音律準(zhǔn)確又便于轉(zhuǎn)調(diào)，還可以為其它樂器定音用。鋼琴音域?qū)拸V，音色優(yōu)美，是目前大眾化樂器中音域最寬的樂器。通常作為獨奏樂器來演奏，或是與其它樂器進行合奏。

　　鋼琴踏板

　　鋼琴最重要的部分除了鍵盤外，還有踏板，因為是用腳來操縱的故又稱腳踏板。被成為"鋼琴的靈魂"。踏板是利用杠桿系統(tǒng)來修飾音響，增加和減弱音的大小，讓音樂變得更加豐富多彩。鋼琴的右踏板用的最多，如果想增強鋼琴的音量就用右腳踩右踏板，使壓在琴弦上的止音器同時抬起來，引起全部琴弦的共鳴而增音。此外，踩下右踏板后，當(dāng)手指離鍵時，聲音也可以延續(xù)。如果想減弱鋼琴的音量則用左腳踩左踏版，使擊弦的小槌靠近琴弦，縮短小槌的行程，從而減少小槌的敲擊力。而中央踏板只有立式鋼琴才配有，這是為了方便在晚上練琴的人。把中央踏板踩下后向左邊的縫隙移動即可讓它長時間保持減弱音量的目的而不影響其他人休息。中央踏板聯(lián)動一個裝有呢氈的木條，踩下踏板時木條下落擋住擊弦的`小槌不能直接擊弦，而是擊打在呢氈上，從而使音量大為減弱。鋼琴踏板的運用千變?nèi)f化，每一首曲子的風(fēng)格和要求不同，踏板的運用也不同

　　鋼琴鍵盤

　　鍵盤好比學(xué)習(xí)用的筆，對初學(xué)者來說，很重要。目前我們正廣泛使用的是有著黑鍵、白鍵共88個鍵的鋼琴，其中黑鍵36個，白鍵52個。黑鍵和白鍵二者的分布和排列呈現(xiàn)的規(guī)律性。即：黑鍵是兩個一組和三個一組。該88個鍵共7又1/4組(每組12個半音)，從最低音的27.5赫茲到最高音的4185.5赫茲，幾乎包含了現(xiàn)代音樂最常用的全部樂音(少數(shù)鋼琴只有85個鍵)。

　　整個鍵盤基本上就是由位于"中央1(C)"的白鍵上面的"1234567"這七個阿拉伯?dāng)?shù)字音構(gòu)成的。這七個阿拉伯?dāng)?shù)字叫做音符。如果我們試著依次彈奏、演唱一下中央的"1234567"七個音(姑且先不用顧及手指的運用)如下：

　　1唱do2唱re3唱mi4唱fa5唱so6唱la7唱xi彈完"7"音符(xi)后，如果從上面加點的"1"音開始依次彈奏，感到這個上加點的"1"音與中央"1"音的發(fā)音一致，只是音調(diào)高了些，這就被稱為"高八度"音。同樣，彈奏中央"1"下面加一點的"7"音，感覺音調(diào)低了些，這被稱為"低八度"音。而位于鍵盤"中央1(C)"的七個音的白鍵和黑鍵部分。黑鍵重復(fù)出現(xiàn)"b"和"#"這兩個符號。"b"是降半音號，"#"是升半音號。它們都是定義其右下方的音符。如"b2"表示"降2"即"2"音降半音;"#1"表示"升1"即"1"音升半音。黑鍵可以用兩個音符標(biāo)示：

　　如："1"和"2"之間的黑鍵可以用"b2"與"#1"這兩個個音表示，即："b2"="#1"。要很快記住這88個鍵盤和與之相對應(yīng)的音符就要記住標(biāo)有"中央1(C)"的"1234567"這七個白鍵。

　　要記住兩點：

　　(1)中央"1"位于鋼琴鍵盤蓋子上的鑰匙孔附近;兩個一組的黑鍵左面的那個白鍵就是這個中央"1"。無論如何這個中央"1"是一定要牢記的。另外六個音順序向右方排列而成。

　　(2)白鍵低音"7"和1，3和4之間沒有黑鍵，余下的1和2;2和3;4和5;5和6;6和7之間都有黑鍵。

　　鋼琴調(diào)音

　　(1)鋼琴的調(diào)音

　　鋼琴應(yīng)該有一個基本的調(diào)。鋼琴上的琴弦長時間處于蹦緊狀態(tài)，小槌不斷的擊打琴弦，加上外界震動、鋼琴機械構(gòu)造本身的原因，以及氣候、溫度的變化影響都必然導(dǎo)致琴弦松懈，就會偏離標(biāo)準(zhǔn)的音律。這就需要調(diào)律。鋼琴調(diào)律是一個非常專業(yè)的工作，一般專業(yè)的調(diào)律師才可很好地解決。調(diào)律的時間以半年左右調(diào)一次鋼琴為適。

　　(2)鋼琴調(diào)律常識

　　A：音色

　　音色指的是音的色彩。音色是由各音里所含的諧音數(shù)和它們的強度決定的。影響音的色彩如：氣候的變化、弦錘的強度、音板材質(zhì)等。

　　B：音準(zhǔn)

　　音準(zhǔn)指的是音的標(biāo)準(zhǔn)。按國際標(biāo)準(zhǔn)，鋼琴的小字一組a的振動頻率是440赫茲，全音域88個弦組各有其固定頻率。影響音準(zhǔn)的因素很多起決定作用的是琴弦能否具有足夠的張力。

　　C：音準(zhǔn)的穩(wěn)定性

　　音準(zhǔn)穩(wěn)定性指的是鋼琴音準(zhǔn)是否能在較長時間內(nèi)保持穩(wěn)定不變。影響鋼琴音準(zhǔn)穩(wěn)定性的主要因素就是鋼琴弦軸與軸孔的配合，鋼琴是否按期調(diào)音。一般家庭用琴的調(diào)律周期在半年左右(一季度調(diào)律一次更佳)，長時間不調(diào)音會影響音準(zhǔn)的穩(wěn)定性、縮短鋼琴的壽命。

　　鋼琴入門基本認(rèn)識 篇2

　　提示一—源指法

　　源指法是指在作品中由原譜帶來的指法標(biāo)記，是按作曲家、演奏家的意圖、要求設(shè)計的。規(guī)范而合理運地運用指法，是彈奏流暢的前提和保障。尤其在彈奏作品技巧的難點處，源指法更為重要。如果不做標(biāo)記時多為順指法，特殊情況下則需要自行設(shè)計，要運用指法轉(zhuǎn)換技術(shù)，如擴指、縮指、穿指、跨指甚至黑鍵不上大指(不是絕對的)等。

　　提示二—轉(zhuǎn)指

　　在鋼琴彈奏中，之所以能在88個鍵上穿梭自如，關(guān)鍵在于指法設(shè)計及轉(zhuǎn)指技術(shù)是否合理。指法設(shè)計由源指法、創(chuàng)指法構(gòu)成。而轉(zhuǎn)指技術(shù)的運用，是確保彈奏流暢的關(guān)鍵。無論穿指、過指都要轉(zhuǎn)換自如，力爭做到視覺上平穩(wěn)、聽覺上無痕跡，避免腕部、肘部動作太大而造成速度遲疑、音色生硬。

　　提示三—跨指

　　跨指又稱“過”指，即彈奏時，將其他手指從大指的上方跨過。以C大調(diào)(一組)音階下行為例：在右手彈奏時的指法為54321321，要將3指從大指的上方迅速跨過。在過指時，動作要迅速，要將大指的`觸鍵與3指的過指同時進行。

　　提示四—穿指

　　穿指是指大指從其他手指下面穿過。與跨指方向相反，以C大調(diào)(一組)音階上行為例：在右手彈奏時指法為12312345，當(dāng)3指觸鍵時，大指的動作已經(jīng)事先到位，即3指觸鍵與大指穿過同時發(fā)生。無論穿指還是跨指，一定要注意兩點，既不能“掀掌”，也不能“送肘”。

　　提示五—擴指

　　擴指用在跨指較大的音程、分解和弦等超出正常指距的彈奏中。在作品中標(biāo)有指法提示，這樣的練習(xí)足以訓(xùn)練手指的張力。如《車爾尼599》之88、96，299之28、37等。彈奏時，注意手腕放松和手臂向重心做適度的輔助動作。

　　提示六—縮指

　　縮指與擴指相反，在彈奏中將手指間的距離緊縮，以訓(xùn)練靈活換指。如《車爾尼599》之92，299之18等。在縮指中，要注意產(chǎn)生在縮指時的那兩個音及縮指距離，一般也都有規(guī)律可循。

　　提示七—埋指

　　埋指也稱“藏”指，一般用在續(xù)接的同音與后面的音形成“落滾”彈奏時，除在譜面上有指法標(biāo)記，還在連接中有提示。即在續(xù)接下一音(或雙音及和弦)時，將要用的指提前埋進。如《車爾尼599》之27、31、62等。

　　提示八—逆指

　　逆指法，是在彈奏技術(shù)需要時的非正常指法，以《車爾尼599》之91為例，右手的雙音彈奏，由于是雙音連奏采用了指法與旋律逆向的標(biāo)記�！盾嚑柲�299》之36也使用了逆指法。

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