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笛子的演奏形式
笛子是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最古老的漢族樂(lè)器，也是漢族樂(lè)器中最具代表性最有民族特色的吹奏樂(lè)器。下面是小編整理的笛子的演奏形式，僅供參考，歡迎大家閱讀。
笛子的演奏形式1
一、輪奏
輪奏是指由兩個(gè)人或兩個(gè)以上的人吹奏同一個(gè)旋律，但不是同時(shí)開始，而是先后相差一拍或數(shù)拍，形成一種似大山中的回聲又不是回聲的效果，一起一落，相互配合、連綿起伏、前呼后應(yīng)。如通俗小品《流行雨》中的《中華民謠》，就是采用F調(diào)梆笛全按作2和BB調(diào)笛子全按作5兩支笛子，彼此相距兩拍吹奏主旋律，跌宕起伏，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)。
二、重奏
重奏指兩個(gè)或兩個(gè)以上不同聲部的演奏者，各按自己聲部的曲調(diào)，重疊演奏同一樂(lè)曲，相互配合，共同抒發(fā)同一思想，塑造統(tǒng)一的音樂(lè)形象。重奏的要求比獨(dú)奏高許多，兩個(gè)或多個(gè)聲部必須在音色、音量、感情諸方面達(dá)到完全的統(tǒng)一與和諧，而不能重個(gè)人輕整體打“英雄球”。它的特點(diǎn)是大氣磅礴、整齊化一、具有強(qiáng)烈的震撼力與穿透力。二重奏作品中，馬迪先生的《跑旱船》堪稱經(jīng)典，氣氛熱烈歡快，還可以微妙地加上形體上的動(dòng)作，兩者形體上的動(dòng)作要求自然、和諧、統(tǒng)一；三重奏作品中，普及較廣的是林克仁先生的《醉臥山林》，作品特點(diǎn)上透著一種距離美，并且冷、暖色調(diào)兼?zhèn)�，冷者表現(xiàn)那種遠(yuǎn)離塵世喧鬧的幽靜，熱者表現(xiàn)大氣磅礴自然景象，任人在藝術(shù)的殿堂里，盡情領(lǐng)略名士的境界；當(dāng)然還有四重奏的《茉莉花》、五重奏的《棗圓春色》，在此不一一介紹。
三、齊奏
齊奏是指兩個(gè)以上的演奏者，同時(shí)吹奏同一曲調(diào)的樂(lè)曲。它的特點(diǎn)是：音量上有強(qiáng)烈的震撼力，穿透力，共鳴效果好，有氣勢(shì)，有排場(chǎng)。如江蘇優(yōu)秀民樂(lè)大師愛(ài)心演奏會(huì)上《姑蘇行》一曲便是采用了齊奏的形式，數(shù)十人一起吹奏，無(wú)論音量上還是氣勢(shì)上都足以征服聽(tīng)眾。這種形式也常用于教學(xué)上，老師有時(shí)候要訓(xùn)練學(xué)生的節(jié)奏感，會(huì)讓節(jié)奏感差的學(xué)生同節(jié)奏感好的學(xué)生一起吹奏，以牢牢牽制住其節(jié)奏，讓其不易出現(xiàn)搶拍或落拍現(xiàn)象。
四、民樂(lè)合奏
我國(guó)的民族樂(lè)器主要有：笛子、簫、管子、笙、嗩吶、高胡、二胡、京胡、板胡、中胡、柳琴、月琴、三弦、揚(yáng)琴、琵琶、古箏、古琴、鑼、木魚等。由于民族樂(lè)器種類繁多，造就了中國(guó)民樂(lè)合奏的體裁十分豐富。民樂(lè)合奏主要有以下幾種：
�。ㄒ唬�、江南絲竹。它是流行于江蘇南部、浙江、上海等地的絲竹音樂(lè)，其中上海絲竹樂(lè)影響最大。江南絲竹音樂(lè)格調(diào)清新、秀麗，曲調(diào)流暢、委婉，富有情韻。著名的.樂(lè)曲有《歡樂(lè)歌》《云慶》《行街》《三六》等八大曲；
�。ǘ�、廣東音樂(lè)。流行于廣東地區(qū)，樂(lè)隊(duì)由笛子、二弦、三弦、等樂(lè)曲組成。后受到江南絲竹的影響，改用高胡為主奏樂(lè)器。音色清脆明亮，曲調(diào)流暢優(yōu)美，節(jié)奏活潑明快，傳統(tǒng)樂(lè)曲有《旱天雷》、《鳥投林》等；
�。ㄈ�、福建南曲。曲調(diào)典雅古樸，是一種歷史悠久的民間音樂(lè)，由洞簫、二弦、琵琶、三弦、拍板、嗩吶等樂(lè)器組成。最著名的合奏樂(lè)有《梅花操》、《百鳥歸巢》；除了江南絲竹、廣東音樂(lè)、福建南曲等形式外，還有遍布全國(guó)的“吹打音樂(lè)”，流行于河北的“河北吹歌”，獨(dú)特的“潮洲大鑼鼓”等。
品位民樂(lè)合奏，需要了解它由那些樂(lè)器組成，描寫的主題思想等。如：《蘇堤小景》，亦稱《蘇堤漫步》，是著名作曲家顧冠仁的作品。以竹笛由弱漸強(qiáng)的顫音拉開帷幕，古箏起，接著竹笛、二胡、琵琶等一起入拍，該曲描繪了春日蘇堤的優(yōu)美風(fēng)光。節(jié)奏明快，曲調(diào)流暢，堪稱小合奏曲中的精品。
五、其他形式
�。ㄒ唬�、對(duì)奏。兩個(gè)人對(duì)答似的吹奏，相互呼應(yīng)，相互配合。如《頂嘴》。
（二）、表演奏。除了表演者吹奏笛子外，還有一組人進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演，表演的內(nèi)容與吹奏的主題思想一致。如俞遜發(fā)的《品茗》。
�。ㄈ�、新民樂(lè)。將民族器樂(lè)，電聲樂(lè)隊(duì)和MIDI音樂(lè)接合在一起，加上流行的配器手法，取長(zhǎng)補(bǔ)短，使民樂(lè)的個(gè)性有了更好的展現(xiàn)，豐富了民樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力。
1、馮曉泉、曾格格。為新民樂(lè)領(lǐng)軍人，他們以民族音樂(lè)元素為動(dòng)機(jī)，用現(xiàn)代理念和手段創(chuàng)作，形成新的民族音樂(lè)形式。并且以東方音樂(lè)為主線，兼容了R&B.Hiphop、拉丁、非洲、蘇格蘭等不同地域的音樂(lè)風(fēng)格。民樂(lè)演奏與歌唱處理得和諧統(tǒng)一。
2、女子十二樂(lè)坊。由13名女性組成。古典中融入拉丁、爵士和搖滾的流行樂(lè)隊(duì)元素，樂(lè)曲旋律時(shí)而幽婉、時(shí)而激昂，著裝大膽前衛(wèi)，音響效果氣勢(shì)雄渾，與正襟危坐、含蓄內(nèi)斂的傳統(tǒng)民樂(lè)演奏形成了鮮明的對(duì)比，可謂對(duì)傳統(tǒng)民樂(lè)的一大突破，拓展了中華民族器樂(lè)的欣賞群體，淋漓盡致地表現(xiàn)了民族樂(lè)器的獨(dú)特魅力，可謂民樂(lè)多元化發(fā)展的一個(gè)成功范例。
笛子的演奏形式2
吹奏入門
吹笛是用口將氣息吹進(jìn)笛子的吹孔而發(fā)出的聲音。吹響它的方法要領(lǐng)如下：
嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿，對(duì)準(zhǔn)吹孔吹氣。
當(dāng)氣息沖出時(shí)，只讓出小空隙使氣息通過(guò)，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響筆套一樣。
為使氣息沖出時(shí)不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
吹出來(lái)的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。
要對(duì)著鏡子常練，體會(huì)如何對(duì)準(zhǔn)氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
音類
笛子屬于木管樂(lè)器家族中的吹孔膜鳴樂(lè)器類。笛子的表現(xiàn)力非常豐富，它既能演奏悠長(zhǎng)、高亢的旋律，又能表現(xiàn)遼闊、寬廣的情調(diào)，同時(shí)也可以奏出歡快華麗的舞曲和婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的小調(diào)�？裳葑喑鲞B音斷音、顫音和滑音等色彩性音符；還可以表達(dá)不同的.情緒；無(wú)論演奏舒緩、平和的旋律，還是演奏急促、跳躍的旋律，其獨(dú)到之處都可從中領(lǐng)略。此外，笛子還擅長(zhǎng)模仿大自然中的各種聲音，把聽(tīng)眾帶入鳥語(yǔ)花香或高山流水的意境之中。
近代笛子分南北二派：北派多用吐音、花舌、滑音、剁音等技巧，南派則常用顫音、打音、疊音、振音等技巧。此外，經(jīng)過(guò)幾十年來(lái)大量演奏家的不斷實(shí)踐，創(chuàng)造出了諸如循環(huán)換氣、循環(huán)吐音、揉音法、包吹法、吼音、打孔音、飛指、大七度揉音、口哨音等一系列特殊的技法。
南派笛子的風(fēng)格典雅清麗，他們所使用的笛子主要是曲笛。曲笛的管身較長(zhǎng)較粗，音色渾厚柔和，清亮圓潤(rùn)、悠揚(yáng)委婉，主要流行于中國(guó)江南地區(qū)。
北派笛子的風(fēng)格剛勁粗獷，他們使用的笛子主要是梆笛。梆笛的管身較短較細(xì)，音色高亢明亮，它主要流行于中國(guó)北方地區(qū)。
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