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古典吉他的演奏技巧
古典吉他此名稱(chēng)并不表示其僅限于演奏古典音樂(lè)，不同的音樂(lè)風(fēng)格，例如古典音樂(lè)、弗拉明戈、爵士樂(lè)等皆能以古典吉他演奏。小編整理了相關(guān)的內(nèi)容，歡迎欣賞與借鑒。
(1)好的持琴姿勢(shì)
初學(xué)吉他的人很難理解姿勢(shì)正確與否的重要性，所以彈奏了幾年以后技巧就停滯下來(lái)。手和身體的姿勢(shì)對(duì)于提高演奏技巧是非常重要的，正確的姿勢(shì)才能使人感到舒服和放松。
每天練琴之前，必須利用一些時(shí)間來(lái)摸索能適合自己身長(zhǎng)的手指特點(diǎn)的演奏姿勢(shì)，而不是盲目模仿別人的演奏姿勢(shì)，每個(gè)人的身高和手指的大小都是有區(qū)別的，這點(diǎn)必須注意。
(2)進(jìn)入練習(xí)的第一步
多數(shù)演奏家每天開(kāi)始練習(xí)時(shí)，都是先做一下活動(dòng)手指的技巧，也就是“手指體操”。這樣的練習(xí)方法對(duì)手指的靈活性很有好處。開(kāi)始要用慢速而堅(jiān)實(shí)的音來(lái)練習(xí)，注意每個(gè)指間的運(yùn)用和連接以及音色、力度等。專(zhuān)門(mén)為了活動(dòng)手指技巧的練習(xí)曲是容易找到的。
(3)音階練習(xí)
音階練習(xí)是解決兩個(gè)手的配合和提高技巧最好的手段。練習(xí)時(shí)要注意持琴姿勢(shì)、觸弦、音質(zhì)、音色、音的流暢、音的強(qiáng)弱、節(jié)奏的長(zhǎng)短和圓滑音等技巧。
彈奏音階是怎樣保持左手指法的嚴(yán)密連接和不間斷地依此相隨是很重要的。右手個(gè)指用力的程度要盡可能一致。左手的運(yùn)指方向要注意橫向和縱向的流動(dòng)。左手指的換弦、換指、換把位必須要有提前的準(zhǔn)備動(dòng)作。
要想獲得快速流暢的音階彈奏技巧，首先必須放慢速度來(lái)練習(xí)，只有在放慢速度的情況下，才能對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)都不放過(guò)。單純的追求快速而不講究音準(zhǔn)、音色的控制是不可取的。
音階的練習(xí)方法可分為幾個(gè)階段來(lái)進(jìn)行。在一個(gè)固定的把位上(如第一把為)反復(fù)練習(xí)。其次，可以進(jìn)入塞戈維亞的24個(gè)大小調(diào)音階練習(xí)，但是不要一開(kāi)始就把24個(gè)音階全部拿來(lái)做同樣的練習(xí)，最初僅用C大調(diào)和A小調(diào)音階，指法的連接和換把位完全熟練后，再投入所有的音階練習(xí)。同時(shí)，也可以自己把音階劃分成各種形式(如各種各樣的節(jié)奏、節(jié)拍、強(qiáng)弱、圓滑音等)來(lái)進(jìn)行圓滑音練習(xí)是提高左手指技巧最好的手段。
(4)分解和弦練習(xí)
音階練習(xí)之后，就可以進(jìn)入分解和弦的練習(xí)。分解和弦是吉他音樂(lè)中最常用的基本手法，主要的技巧在與右手，右手彈奏的力量不是來(lái)自手腕、手臂，而是來(lái)自手指間的各種組合動(dòng)作。這種動(dòng)作不同于通常的手指工作，這時(shí)的手指必須適應(yīng)所彈奏的和弦諸音。
專(zhuān)門(mén)為吉他訓(xùn)練的分解和弦技巧練習(xí)的內(nèi)容非常多。索爾、朱里亞尼、阿古亞多、卡爾卡西、塔雷加等都有很出色的分解和弦練習(xí)曲。最好有系統(tǒng)性、計(jì)劃性地進(jìn)行練習(xí)。同時(shí)，也可以找一些帶有分解和弦的每一樂(lè)曲片段，這樣可以更多的了解音樂(lè)作品。分解和弦的彈奏是一種復(fù)雜的、頭緒繁多的動(dòng)作，在過(guò)去很多教材中，拇指的應(yīng)用有些過(guò)分隨便的情形。因此，進(jìn)入高級(jí)階段時(shí)，感到吃力的人非常多，其原因就是沒(méi)有把拇指的止弦彈法和勾弦彈法作有系統(tǒng)的練習(xí)。練習(xí)分解和弦最重要的是注意拇指和其他指的組合動(dòng)作，特別是每個(gè)音的強(qiáng)弱控制，拇指的止弦彈奏必須能夠在分解和弦的流動(dòng)中得到充分的發(fā)揮。
(5)其他的練習(xí)內(nèi)容
以上的技巧全部練習(xí)后，再有計(jì)劃的選擇有個(gè)性的練習(xí)曲，最后，練習(xí)你自己保留曲目，重點(diǎn)可放在不太熟練的曲目上。困難的樂(lè)句、樂(lè)段要放慢速度反復(fù)練習(xí)。
(6)豐富的音樂(lè)表現(xiàn)
一切技巧都不過(guò)是手段，音樂(lè)作品的內(nèi)容得到充分的表現(xiàn)才是目的，有了清楚的目的，演奏者就能追求它、達(dá)到它，在自己的表演中體會(huì)它，這一切本身就是“技巧”問(wèn)題。所以要盡力來(lái)理解音樂(lè)的內(nèi)容，然后再根據(jù)自己的技巧和風(fēng)格，由淺入深地選擇適合自己表現(xiàn)的曲目。最后要說(shuō)的是，爭(zhēng)取多聽(tīng)各種優(yōu)秀作品的演奏會(huì)，包括各種樂(lè)器的獨(dú)奏、室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)以及國(guó)內(nèi)外吉他演奏家演奏的唱片、盒帶，這對(duì)提高自己的古典吉他演奏技巧很有幫助。
擴(kuò)展資料：
初學(xué)者如何挑吉他技巧
握撥片一般來(lái)說(shuō)是用拇指和食指夾住撥片，較尖的一頭向里朝著弦的方向。盡管這被認(rèn)為是很標(biāo)準(zhǔn)的握撥片的手勢(shì)，但有些速度大師們卻偏偏使用其他很獨(dú)特的方式，比如：Eddie Van Halen用拇指和中指握撥片（因?yàn)樗氖持敢?jīng)常用來(lái)點(diǎn)弦）；James Hetfield和Steve Morse用三個(gè)手指持撥片（拇指、食指和中指）；Pat Metheny是用撥片圓的一端撥弦。如果你持撥片的姿勢(shì)不正確，但你覺(jué)得這樣能讓你的手在撥弦時(shí)很舒服，那你可以不必去刻意糾正。
手掌制弦將你的手掌根部輕搭在琴橋的前端，手掌壓弦的力量越大，撥弦奏出的聲音就越“啞”。在快速的獨(dú)奏撥弦時(shí)，輕輕地制弦既不會(huì)影響弦的發(fā)音，還能有助于消除不必要的雜音。撥片觸弦的位置也是很重要的：越靠近琴橋，撥弦發(fā)出的聲音就越尖銳和洪亮；越靠近琴頸，撥弦發(fā)出的聲音就越柔和、圓潤(rùn)。
1撥片擊弦的角度也同樣影響琴弦發(fā)出的音色。當(dāng)手持撥片與琴弦平行，撥片的尖角正對(duì)琴弦時(shí)，彈奏出的聲音是最清晰而且飽滿的。當(dāng)手持的撥片與琴弦有一定的角度時(shí)，彈出的聲音不夠飽滿，但這樣有助于提高速度，因?yàn)閾芷谙疑匣^(guò)時(shí)所受的阻力較小。
2撥弦有兩個(gè)基本動(dòng)作，上撥和下?lián)�，在彈奏中交替進(jìn)行。動(dòng)作非常簡(jiǎn)單，但要想達(dá)到不尋常的速度，就要掌握一定的技巧了。有些吉他手習(xí)慣用肘關(guān)節(jié)帶動(dòng)小臂撥弦，腕關(guān)節(jié)僵硬；有的吉他手完全靠拇指和食指的圓形運(yùn)動(dòng)來(lái)回?fù)芟遥淮蠖鄶?shù)的吉他手使用的，也是我認(rèn)為最好的方法，就是由腕關(guān)節(jié)發(fā)力撥弦。手腕放松才能更好的控制力量。
3很多的交替撥弦的練習(xí)都是由很短的、重復(fù)的套子組成的，每個(gè)練習(xí)都有一個(gè)側(cè)重點(diǎn)。練習(xí)1是個(gè)很好的對(duì)初學(xué)者的練習(xí)，四分音符的四連音。跟著節(jié)拍器或鼓機(jī)先用中速（每分鐘80—100拍）彈奏，盡量使撥弦的動(dòng)作平穩(wěn)、均勻，彈出的每一聲都盡量清晰。持續(xù)彈奏直至右手疲勞為止，然后抖動(dòng)右手放松，休息好后再重復(fù)練習(xí)，可逐漸將節(jié)拍器的速度提高。彈奏時(shí)對(duì)照鏡子看自己的動(dòng)作，是個(gè)很好的練習(xí)方式。
4當(dāng)你在一個(gè)速度上能夠彈奏得很輕松時(shí)，就可以提高到下一個(gè)速度，當(dāng)你能達(dá)到160的速度時(shí)就已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。另外提醒一點(diǎn)，作這種速度練習(xí)時(shí)，一定要使用很干凈的音色，不加失真效果。
保養(yǎng)吉他的小技巧
1、品絲末端翹起——這是吉他干燥出現(xiàn)的第一個(gè)癥狀。烏木指板收縮，金屬品絲卻不收縮，這就使品絲從指板邊緣突出，彈吉他時(shí)，會(huì)注意到品絲翹起。從吉他的使用壽命來(lái)說(shuō)，指板有些許收縮是正常的，不需太擔(dān)心。但當(dāng)發(fā)現(xiàn)指板收縮時(shí)，應(yīng)檢查是否也出現(xiàn)了吉他干燥的其他征兆。
2、面板塌陷——過(guò)于干燥時(shí)，原本正常凸起的面板會(huì)凹陷。在音孔和琴碼之間的區(qū)域放置一把直尺就可觀察出。正常情況下，面板是平的，或少有一點(diǎn)突出(尺子兩端應(yīng)有一毫米空隙)，如果直尺可以很平坦得落在面板上，或者有凹陷，則面板塌陷。
3、琴碼兩側(cè)凹陷——如果你從低音部向高音部水平觀察吉他面板，發(fā)現(xiàn)琴碼兩側(cè)陷，這表明吉他已經(jīng)缺水到一定程度，即使補(bǔ)水后，癥狀也難以消除。
4、弦高突然降低/打品&琴頸角度不好——吉他變干燥后，面板和背板塌陷，導(dǎo)致琴碼降低琴頸后仰，接下來(lái)，琴弦距離指板更近。弦高變低導(dǎo)致打品。如果打品，請(qǐng)檢查有沒(méi)有干燥引起的其它癥狀。但很多人認(rèn)為琴頸角度不好，只需吉他加濕就可解決。
5、面板起皺——正常情況下，吉他琴漆是平整的，當(dāng)吉他干燥時(shí)，面板軟木材之間的紋理收縮， 看起來(lái)起皺。
6、面板或背板裂紋——這是吉他由于干燥而引起的最顯而易見(jiàn)的特征。由于收縮，面板張力不斷累積，最終爆發(fā)，造成裂紋。通常裂紋首先出現(xiàn)在琴碼下方，從琴碼延續(xù)到端，一般會(huì)位于或接近于中拼線位置，出現(xiàn)在面板中間六寸的位置。或許在背板中拼線位置也會(huì)出現(xiàn)裂紋。
7、指板下沉&隆起—面板由于干燥而塌陷，造成指板末端下陷到面板。由于琴頸區(qū)域的懸臂效應(yīng)，在琴頸連接處的指板下方出現(xiàn)縫隙。
吉他拍弦的技巧及注意事項(xiàng)
一、拍弦通常在兩種情況下使用
1、和分解結(jié)合起來(lái)用，這樣才有對(duì)比，短促的音色和長(zhǎng)音的對(duì)比，如《干杯，朋友》；
2、和柱式和弦結(jié)合，造成強(qiáng)烈的節(jié)奏感，如《模范情書(shū)》、《情非得已》。
二、手型和方法
這個(gè)技巧很多人有不同的方法，有人用大拇指，多數(shù)人是用手掌和指頭（甲）結(jié)合來(lái)完成這個(gè)技巧的<彈琴右手一般都要留點(diǎn)指甲，所以用指甲的應(yīng)該多些，當(dāng)然，有些人彈琴不喜歡留指甲，那就只有用指頭（肚）來(lái)完成了>。我自己用大拇指?jìng)?cè)面和食中無(wú)三指并攏的指甲尖，它們保持在一個(gè)平面，向下?lián)粝摇＿@樣的好處是：手指的動(dòng)作幅度小，可以利用撥柱式和弦后的慣性來(lái)完成（落下），然后又可以順勢(shì)再撥次柱式和弦，如果用大拇指?jìng)?cè)面擊低音弦來(lái)造成打板的效果，必定影響前后動(dòng)作的連貫，也讓大拇指很疲憊。當(dāng)然，這個(gè)主要和個(gè)人的習(xí)慣有關(guān)。我的感覺(jué)是要注意手指的位置，手指要整齊的拍在弦上，不要讓樂(lè)音出現(xiàn)，而是純粹的噪音。剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)，往往找不到感覺(jué)，很是苦惱。建議初學(xué)者用大拇指?jìng)?cè)面和其余三指的指甲面組成一個(gè)平面來(lái)進(jìn)行，以后可以逐步讓手指直立一點(diǎn)，這樣打板就很輕松了，動(dòng)作也會(huì)好看很多。當(dāng)然，你需要大量的練習(xí)。我剛開(kāi)始學(xué)的時(shí)候，這個(gè)技巧困惑了我好長(zhǎng)時(shí)間，琢磨不透。我練習(xí)時(shí)用大拇指?jìng)?cè)面和其余三指的指甲面組成一個(gè)平面來(lái)進(jìn)行，但是我看超級(jí)女生彭春霞唱〈寫(xiě)一首歌〉和網(wǎng)上其他視頻，好象就是指甲面直立地落到琴弦一樣，反復(fù)觀摩思考，我覺(jué)得這個(gè)方法是最科學(xué)最省力的方法。
三、注意
1、拍弦不要拍的松松垮垮的，要干凈，要堅(jiān)決，有力量，發(fā)出短促的聲音，要有停頓感。
2、你的節(jié)奏要對(duì)，注意掌握拍子的時(shí)值。
3、力量主要來(lái)自手腕的靈活運(yùn)用，手腕的用力和琴弦是垂直的關(guān)系，而掃弦的時(shí)候近似平行的關(guān)系。
4、大拇指?jìng)?cè)面和其他三指的指甲尖部構(gòu)成的平面要象錘子一樣擊在琴弦上，其他三指注意要緊緊并攏，千萬(wàn)不要出現(xiàn)指頭鉆進(jìn)各弦的間隙里這種情況。
5、打板其實(shí)比掃弦容易多了，做個(gè)形象的比喻，掃弦如同要把剛洗的手上面的水甩掉，而打板就類(lèi)似于雞叨米一樣。不過(guò)，掃弦的學(xué)問(wèn)確實(shí)很深，涉及的因素很多，我也掌握的不太好。
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