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舞臺返送監(jiān)聽音箱試調方法
對于監(jiān)聽音箱應當被放置的足夠近以便能觸摸到，離音箱越近，聲音就越大。下面是小編為大家分享舞臺返送監(jiān)聽音箱試調方法，歡迎大家閱讀瀏覽。
用好增益 選好揚聲器位置
在大多數情況下，揚聲器的放置略高于觀眾的頭，并且把它放置在舞臺的前面和兩邊�？梢园阉麄兩晕⒌南蚶镎{一下，但是一定要小心。向里調的越多，獲得的增益就越少，因為聲音開始指向話筒。請記住，即使很小的旋轉角度也會造成很大的不同。
調音師要掌控返送音箱的效果
MONITOR調音師做演出時的方法是：搬一只和舞臺上的返送音箱相同的音箱放在自己旁邊，調哪一路返送的時候，就把這只音箱的信號接到那一個通道上，這個時候可以實時聽到所調試的返送通道的效果，調試起來很直接，也容易理解樂手的要求。比臺上臺下跑來跑去，聽聽臺上效果再回到調音臺這邊調整要輕松很多。
監(jiān)聽揚聲器應當有它自己的音量控制器
舞臺監(jiān)聽揚聲器它離話筒非常近，如果用由主揚聲器驅動的放大器來驅動監(jiān)聽揚聲器，那么就會遇到反饋問題。這就需要了解揚聲器與話筒之間的聯系以及增益之間的相互影響，如果音量被開大的話，監(jiān)聽揚聲器比主揚聲器離話筒更近，并且直接指向話筒，它是第一個進入反饋的，然后再使主揚聲器進入反饋，這樣會限制整個舞臺監(jiān)聽系統(tǒng)的增益。
為了消除這個問題，監(jiān)聽揚聲器應當有它自己的音量控制器，或者如果可能的話使它與一個獨立的放大器連接在一起。在這一環(huán)節(jié)，可以在不影響其它設備的情況下調節(jié)揚聲器系統(tǒng)的音量。因此，監(jiān)聽揚聲器的增益不會影響主系統(tǒng)。
先平衡主音箱然后調試返送音量
當返送音箱的聲壓增強，主音箱的清晰度就降低。當返送的聲音到達歌手后，繼續(xù)通過墻面反射，最終觀眾聽到的聲音是這種反射聲與主系統(tǒng)的混合聲。反射聲使音質劣化，如果主系統(tǒng)出現這種效果，證明反射的聲音過大。
首先，正確的選擇返送音箱和擺放位置是關鍵；其次，先平衡主音箱的聲音，然后開始調試返送的音量。這樣可以盡可能讓返送的音量保持在較低的狀態(tài)，只要保證演奏家聽著覺得夠了就可以了。
調音臺應有足夠的AUX返送輸出
大多數返送系統(tǒng)由調音臺的AUX輸出控制。調音臺可以簡單或者復雜，但至少要能滿足調音師分別控制返送和主擴系統(tǒng)。AUX輸出送給返送音箱的功放。此外，有源返送音箱使得返送設置變的容易，特別是在音箱線不好放的情況下。
從調音臺AUX輸出接一根話筒線到音箱就可以了。如果調音臺沒有足夠的返送輸出，可以考慮使用因音頻分配器，卡座的輸出被分為兩路，一路進調音臺，一路直接進了有源返送。
建議
A、妥善的放置-這是最主要的因素。
1、每一個表演者都需要聽到他自己的聲音。
2、監(jiān)聽音箱應當被放置的足夠近以便能觸摸到，離音箱越近，聲音就越大。個人監(jiān)聽音箱最主要的優(yōu)點就是可以被放置在離表演者非常近的位置上，這樣就可以充分利用這一特點。
3、監(jiān)聽音箱應當被放置在話筒的后面或后側面。
4、如果監(jiān)聽音箱離話筒很近的話，就需要調低它的音量，這樣才不會產生增益以至于影響整個監(jiān)聽系統(tǒng)。
B、使用單指向性話筒。市場上有很多種牌子的話筒，它們之間都有很大的不同，所以，如果可能的話選擇幾個名牌的話筒來使用。
C、均衡系統(tǒng)
1、對于P.A.系統(tǒng)中的所有話筒的音量應當逐漸的增加，直到嘯叫即將發(fā)生的鈴聲出現。衰減相關的頻率和倍頻程。當重復這個過程的時候，定期的對整個系統(tǒng)講話，直到能立刻得到響亮的聲音為止。
2、需要高音量的時候，一定要減少監(jiān)聽系統(tǒng)中所有低于150Hz的頻率。因為低頻是沒有方向性的，監(jiān)聽系統(tǒng)很少會使用到低頻，而在舞臺的任何地方都可以聽到低頻。
D、失真問題：如果監(jiān)聽音箱失真了，很可能是因為沒有足夠功率的放大器。在監(jiān)聽系統(tǒng)中應該使用放大器，或者是減少低頻。
E、當監(jiān)聽音箱正在工作的時候，不要插入插頭或者是拔下插頭，因為這可能會導致放大器短路，以至于損壞。
選好揚聲器單元
揚聲器單元，俗稱喇叭，是音箱能夠發(fā)出聲音的關鍵部分。人們只有借助于揚聲器單元，才能將 C D 機、功放傳出的音頻電信號轉換成聽得見的聲音信號。
揚聲器單元一般分為高音、中音、低音三大類�；旧蠈儆诟魉酒渎毜墓ぷ鞣秶�。對于制作優(yōu)良的小口徑的低音單元來說(一般泛指低音單元的揚聲器口徑小于 6.5 英寸)，它們一般可以兼顧中音揚聲器的作用；而一只設計優(yōu)秀、具有足夠承受功率的高音單元來說，也可以兼顧一部分中音揚聲器的作用。因此，在小型書架式或 落地式音箱中，只采用一高二低兩只揚聲器單元的實例是十分普遍的。下面就具體地談談選擇揚聲單元的問題。
1 .怎樣選擇高音單元
高音單元顧名思義是為了重播高頻聲音的揚聲器單元。高音單元的結構形式主要有號角式、錐盆式、球頂式和鋁帶式幾大類。
號角式高音單元由于指向性強，在號角正面能聽到強大的高音，多用于大功率的擴聲、會議音箱和一少部分的監(jiān)聽音箱。
錐盆式高音單元由于振膜面積過大、過重，高頻特性不如其它類型的高音單元，故而多見于老式音箱之上而近年已逐步被淘汰。
球頂式高音單元是目前在家用音箱和小型監(jiān)聽音箱中最常用的高音單元。
球頂式高音單元從球頂結構上分，可分為正球頂單元和反球項單元。
球頂式高音單元從球頂材料上分，又分為硬球頂和軟球頂兩大類。
硬球頂高音的振膜材料有鋁合金、鈦合金、鈦合金復合膜、玻璃膜、鉆石膜等數種。硬球頂高音單元所重播的高音，音色明亮，具有金屬感。適合播放流行音樂、電影音樂及效果音樂。加工制作優(yōu)秀的鋁合金膜、鈦合金復合膜球頂高音，也能較好地表現古典音樂及人聲。
軟球頂高音的振膜材料有絹膜、蠶絲膜、橡膠膜和防彈布膜等數種。軟球頂高音單元重播音樂時的高音靈巧、松弛，具有很好的自然表現力。在表現古典音樂、人聲 等具有標準聽音概念的音樂時，尤為得心應手，是制造中、高檔的家用音箱及小型監(jiān)聽音箱的理想選擇。尤其是近年來的絹膜、絲膜球頂高音其重播的上限頻率已可 達到 40000Hz 。從理論上講，高音單元的上限頻率至少要達到 20000Hz ，越高越好。但高頻上限優(yōu)秀的單元，其價格也要貴一些。
正球頂高音單元在播放音樂時。其水平擴散角度要大一些；反球頂高音單元在播放音樂時，水平輻射角較小，但音色較純，承受功率也較大。鋁帶式高音單元是一種 問世很早、歷史悠久的高音單元。只是由于它的結構因素，真正把它的高頻上限頻率做得足夠高、功率做得足夠大并不是一件容易的事，所以普及起來并不容易。
鋁帶式高音單元的上品，其上限頻率也有 30000Hz 以上的，承受功率目前也有超過 150W 的。如果你是一位古典音樂愛好者，又對重播時的音色要求很嚴格，你不妨選擇絹膜等軟球頂高音單元。
如果你的音箱在使用中還要兼顧卡拉 OK 和播放電影，選擇硬球頂單元會好一些。當然這并不是絕對的，因為音箱的重播音色，除與所選用的單元有關外，還與分頻器的設計，箱體的制作等諸多因素有關。
2 .中音單元的結構形式
中音單元一般只有錐盆和球頂兩種。只不過它的尺寸和承受功率都比高音單元大而更適合于播放中音頻而已。中音單元的振膜以紙盆和絹膜等軟性物質為主，偶爾也有少量的合金球頂振膜。
3 .怎樣選擇低音單元
低音單元的結構形式多為錐盆式，也有少量的為平板式。
低音單元的振膜種類繁多，有鋁合金振膜、鋁鎂合金振膜、陶瓷振膜、碳纖維振膜、防彈布振膜、玻璃纖維振膜、丙烯振膜、紙振膜等等。
紙振膜又被稱為揚聲器紙盆。紙振膜又分為紙盆、緊壓紙盆、紙基羊毛盆、強化紙盆等很多種。采用鋁合金、鋁鎂合金振膜的低音單元一般口徑比較小，承受功率比較大，而采用強化紙盆、玻璃纖維振膜的低音單元重播音樂時的音色比較準確，整體平密度不錯。
在選擇揚聲器單元時，高音單元的承受功率一般不低于低音單元的十分之一；如果是采用二分頻、二單元制作的音箱，高音揚聲器的承受功率還要再高一些。
在制作三分頻的音箱時，中音單元的承受功率只要能達到低音揚聲器的三分之一就足夠了。
在選擇揚聲器單元時，最好是選擇同一阻抗的。常見的低阻抗揚聲器單元一般分為 4Ω 和 8Ω 兩種。在選擇揚聲器單元時，還要注意選擇同一靈敏度檔次的，一般以 86dBW·m 為中等靈敏度。低于 84d B 的叫低靈敏度揚聲器，高于 90dB 的叫高靈敏度揚聲器。
如果在選擇揚聲器單元時，阻抗和靈敏度相差太大，在制作音箱時，就會遇到分頻器不好設計和各頻段聲壓不平衡的問題。
當然，在制作二分頻音箱時，高音單元的下限頻率低于 2kHz 、低音單元的上限頻率高于 4kHz ，將為調整音箱時帶來不少的方便。
分頻器的選擇與制作
當你選定了揚聲器單元之后，隨之而來的就是要選擇和制作分頻器。分頻器分為普通式的分頻器和電子分頻器兩大類。
為什么要列出這么大的一 堆數值?這自有它的道理。只要你的揚聲器單元足夠好，音箱的設計與加工合理，調試準確，不論分頻頻率采用 2000Hz 、 3000Hz 還是 4000Hz ，都可以得出一條平坦地、合格的測試曲線；但在主觀聽音時，不同分頻點音箱的重播音色與音樂表現則大不相同。分頻頻率偏高的音箱，高頻比較亮麗，但整體音 色偏��；分頻頻率較低的音箱，重播音色比較厚道、自然。當然這一切都是在一定的范圍內進行的。如果分頻點偏移過大，將會由于揚聲器單元自身頻寬的限制，造 成高、低音的銜接不良。
有這樣一條規(guī)律，這就是分頻點選得越低，分頻器所使用的電感和電容數值就越大，制作成本也就越高。所以有些不太負責任的廠家，將產品的分頻點選得很高，這就保證不了音箱重播時的聲音表現。
普通分頻器雖然結構簡單，但在制作方面，也有它的特性。
1 .怎樣選擇電感線圈
分頻器所使用的電感線圈分為空芯線圈和鐵芯線圈兩類；而鐵芯線圈又分為真鐵芯和鐵氧體芯兩類。
在分頻器中，空芯線圈的效果是最好的，但相對也是體積最大、制作成本最高的。空芯線圈的優(yōu)點在于失其低、受揚聲器磁場的影響小。在選擇空芯電感線圈時，主 要應注意電感線圈線徑的選擇。所選用的漆包線，一定要能夠承載相應的功率電流。如果所用的線徑偏細，在大功率下工作時，電感線圈容易過熱燒毀。所選用的線 徑，通過計算，只要夠用或有些余量就可以了。盲目加大線徑，一來成本太高，二來加工起來難度也較大。
鐵芯線圈和磁芯線圈(鐵氧鐵線圈)可以縮小線圈的體積，降低制作成本。但由于導磁體的介入，會引入由于磁飽和而造成的失真。同時也會由于揚聲器單元磁場的影響。造成分頻點的偏移。
在選擇鐵芯線圈時，鐵芯自身的功率是一個關鍵。通過大量地實驗證實，鐵芯線圈功率只有達到或超過低音單元最大功率的 50 %以上時，才能以較低的失真正常工作。
鐵芯線圈由于鐵芯材料磁滯的影響，使得重播音色甜化，但瞬態(tài)特性也有所降低。
近年來的功率分頻器，稍好一點的，基本上都采用空芯線圈。
空芯線圈以圓型漆包線繞制的成本最低。使用絞合線、六角線、帶狀線的成本會貴很多。目前已有不少品種的無氧銅漆包線，使用之后，重播音色會有所提高。
2 .怎樣選擇分頻電容
在分頻器中，電容的可選擇種類很多。從最普通的電解電容、無感電容、音頻專用通心電容、滌綸、聚苯、聚丙電容應有盡有。但這些電容的價格也一種比一種高，有些個別名牌的電容，賣成了天價。
使用名牌的電容，固然有容值準確、性能穩(wěn)定、重播音色好等優(yōu)點。但對于中檔左右的自制音箱來說，選擇百元一只的電容，就有些成本偏高。
箱體加工
在音箱的制作過程中，音箱箱體的加工是至關重要的一環(huán)。
在箱體加工中，最重要的只有兩點，一是箱體加工尺寸精度要高；二是箱體材料選擇準確。在制作音箱箱體的材料中，有高級原木；有高強度的多層板；有合成材 料；也有有機玻璃和石材等。所謂的高級原木，不單單指木材本身的高檔、名貴，最重要的是木材本身要經過多年的干燥和老化處理。只有這樣，才能保證制作的箱 體不開裂，不變形。
經過前人多年的實踐，制作音箱箱體的材料，以足夠厚度的多層板和高級原木的音色最好，但價格也最貴。有機玻璃箱體的整體感也不錯；中密度板，是制作音箱箱體最實惠的材料。
自制音箱的裝配調試
在自制音箱的總裝調試時，有以下的幾個問題需要注意：
一是分頻器與揚聲器單元的連線 + 、 - 極千萬不可接錯。如果接錯了，音箱的聲音怎么也調不好。
二是在安裝揚聲器單元時，每只固定螺釘的松緊度要一致。否則音箱在工作時，容易產生意外的諧振。
三是倒相管的長度與箱內吸音材料的多少都要合適，否則對重播的音樂表現有影響。尤其是倒相管的長度，對音箱的測試頻響的低端會產生直接的影響。
上述的幾部分都要多次地、細心地調整才行。自己動手制作音箱，是一個實踐、長知識的過程。
通過自己的辛勤勞動，即收獲了音箱，又增長音箱制作方面的才干，還可以省下一部分購買成品音箱的錢改為它用，所以是一件多項收益的大好事，制作過程也還簡單，大家可以學習制作。
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