關(guān)于伽倻琴的知識(shí)

　　伽倻琴，又稱(chēng)朝鮮箏，是朝鮮族彈撥弦鳴樂(lè)器。朝鮮語(yǔ)稱(chēng)嘎呀高。流行于遼寧、吉林、黑龍江、內(nèi)蒙古、河北等省區(qū)，尤以延邊朝鮮族自治州最為盛行。以下是小編整理的關(guān)于伽倻琴的知識(shí)，希望對(duì)大家有所幫助。

　　伽倻琴已有1500多年歷史，相傳是伽倻國(guó)嘉悉王仿照中國(guó)漢箏制成。形制與箏差不多，也是一弦一柱，現(xiàn)使用的伽倻琴有二十一弦，音階排列有七聲及五聲兩種，所用右彈左按的技法基本和箏基本一致，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和豐富多彩的演奏技巧。既可以獨(dú)奏、重奏、合奏，還可以彈唱。

　　起源與發(fā)展

　　據(jù)《三國(guó)史記》記載：“伽倻國(guó)嘉實(shí)王制十二弦琴。以象十二月之律。乃命于勒制其曲�！薄百�倻琴亦法中國(guó)樂(lè)部箏而為之……伽倻琴，雖與箏制度小異，而大概似之�！�

　　伽倻國(guó)的樂(lè)士于勒攜琴帶著弟子尼文，到了新羅，受到了真興王的歡迎和禮遇。真興王把于勒安置在國(guó)原，乃派遣大奈麻注知、階古、大舍萬(wàn)德等受業(yè)于勒門(mén)下，以傳其業(yè)。

　　伽倻琴到新羅以后得到發(fā)展，成為新羅大樂(lè)，為以后的宮廷樂(lè)奠定了鞏固地位。到了八世紀(jì)左右（或更早些時(shí)間），伽倻琴?gòu)男铝_國(guó)傳到日本，日本奈良的正倉(cāng)院至今還收藏著三臺(tái)伽倻琴（即新羅琴）。因?yàn)�，伽倻琴是從新羅傳到日本，同時(shí)又用于新羅樂(lè)，因此，日本把伽倻琴稱(chēng)之為新羅琴。

　　到十九世紀(jì)末，伽倻琴音樂(lè)出現(xiàn)了高峰，這是伽倻琴藝術(shù)的轉(zhuǎn)折時(shí)期。音樂(lè)從緩慢的宮廷樂(lè)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩p快而活潑的散調(diào)，原來(lái)流傳的伽倻琴，因不適合演奏散調(diào)的快音而改制成散調(diào)伽倻琴，流傳至今。

　　二十世紀(jì)五十年代以來(lái)，延邊地區(qū)的伽倻琴音樂(lè)，有更新的發(fā)展，從民間流傳，發(fā)展為專(zhuān)業(yè)人材的培養(yǎng)。

　　構(gòu)成

　　古代的伽倻琴，琴體是用獨(dú)木刳成槽，琴尾呈羊角狀，不加底板，因而音量較小又缺乏表現(xiàn)力；現(xiàn)在朝鮮族人民使用的伽倻琴，是經(jīng)過(guò)若干世紀(jì)的流傳改進(jìn)并吸收其他民族樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)而制成的。由于有底板而形成共鳴箱，顯著增強(qiáng)了音量和豐富了音色。

　　伽倻琴由琴框、面板、底板、琴柱和琴弦構(gòu)成。琴身長(zhǎng)約152厘米、寬17～21厘米。

　　琴框是長(zhǎng)方形的邊框，右為琴首，左為琴尾，上西蒙以呈拱形的薄水面板，采用長(zhǎng)白山生長(zhǎng)的紋細(xì)質(zhì)松、易于振動(dòng)的魚(yú)鱗松或梧桐木制作，琴底有底板和琴腳，底板用栗木、琴框和琴柱使用紅木或花梨木等質(zhì)地較硬的木料制作琴首一端有凸起的岳山支弦，張有13條琴弦。琴柱安置在面板中部，排列呈雁行。每張一柱，可移動(dòng)以調(diào)節(jié)育高。

　　新中國(guó)成立后，伽倻琴得到不斷改革，已制成五聲音階18弦伽倻琴及七聲音階21弦伽倻琴。后者加大了共鳴箱，采用尼龍弦和尼龍鋼絲弦，音響宏亮，音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

　　種類(lèi)

　　伽倻琴的種類(lèi)大體可分為“正樂(lè)伽倻琴”（古制伽倻琴）、“散調(diào)伽倻琴”、現(xiàn)代用的“21弦伽倻琴”等三種。

　　1、古制伽倻琴：琴槽是用獨(dú)木刳桐制做，不設(shè)底板，尾端有羊耳頭狀的裝置，有十二弦（用粗細(xì)不等的絲弦），弦柱十二（人字型的雁柱）。此種伽倻琴到二十世紀(jì)初已很少見(jiàn)。

　　2、散調(diào)伽倻琴：它是屬于近代的伽倻琴，在形制上有較大的改進(jìn)，如將尾端羊角木去掉，并將琴體加上栗水底板，有染尾，有十三弦（絲弦）。主要用于散調(diào)音樂(lè)。

　　3、21弦伽倻琴：是現(xiàn)代用的改良伽倻琴。在形制上把尾端的染尾去掉。有21弦。弦有尼龍弦和金屬鋼絲纏尼龍弦兩種；定弦有七聲音階定音法和五聲音階定音法兩種。

　　彈奏方法

　　演奏伽倻琴，右手除小指外均用于彈奏，技巧有彈、拔、滾、琶等，泛音特別清澈動(dòng)聽(tīng)。左手技巧有按、顫、推、揉等，是

　　表現(xiàn)伽倻琴獨(dú)特風(fēng)格的重要手段。伽倻琴也可演奏雙音、和弦以及簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)音樂(lè)，演奏中一般不轉(zhuǎn)調(diào)。伽倻琴有豐富的表現(xiàn)力，通過(guò)演奏者純熟的手法，能表達(dá)出剛毅、柔和、喜、怒、哀、樂(lè)等不同的情感，或奏出雄壯、激昂的宏偉場(chǎng)面，尤其適于演奏輕快活潑的民間音樂(lè)作品。

　　現(xiàn)代的伽倻琴音樂(lè)，繼承了散調(diào)的風(fēng)格并發(fā)展為以民歌改編的器樂(lè)曲，以現(xiàn)代生活題材為素材而創(chuàng)作的器樂(lè)曲以及與管弦樂(lè)隊(duì)合作的協(xié)奏曲。如：《道拉吉》（桔梗謠）、《哨所之春》、《沈清專(zhuān)》等等。

　　伽倻琴?gòu)棾�，是朝鮮族傳統(tǒng)演唱形式，富有濃郁的民族特色，是器樂(lè)與聲樂(lè)相結(jié)合的藝術(shù)。舞臺(tái)演奏時(shí)，十來(lái)名身著民族服裝的朝鮮族女子，將琴的尾端放在地上，首端置于右膝上，左手按弦，右手取音。表演者邊彈邊唱，歌聲與琴聲交融，有時(shí)還加以長(zhǎng)鼓伴奏，尤為親切感人。

　　伽倻琴散調(diào)

　　《散調(diào)》：是器樂(lè)獨(dú)奏的形式也是樂(lè)曲名稱(chēng)。它是以說(shuō)唱音調(diào)為基礎(chǔ)的。只用長(zhǎng)鼓來(lái)伴奏，演奏時(shí)間為25—3O分鐘�！顿�倻琴散調(diào)》音樂(lè)的發(fā)展，嚴(yán)格地遵循著逐漸趨于緊張、到終曲達(dá)到最高潮的規(guī)律，它的發(fā)展速度也是由緩慢逐漸加快的原則為特征�！顿�倻琴散調(diào)》的樂(lè)章構(gòu)成如下：

　　晉陽(yáng)調(diào)18/8慢速

　　中莫里12/8中速

　　中中莫里12/8中速稍快

　　扎緊莫里12/8稍快

　　揮莫里2/4快速

　　散調(diào)是多樂(lè)章組曲，從慢板開(kāi)始到快板結(jié)束，但現(xiàn)代演奏家們喜歡選章演奏，形成一種樣式。

　　流派

　　有關(guān)伽倻琴的流派，常以地域和名家們的不同風(fēng)格來(lái)劃分，音樂(lè)主要由散調(diào)音樂(lè)來(lái)劃分。

　　《伽倻琴散調(diào)》產(chǎn)生于朝鮮南部地區(qū)，后來(lái)流傳至朝鮮北部和我國(guó)延邊地區(qū)。由于各地方的語(yǔ)言抑揚(yáng)不同，音樂(lè)也具有不同的地方特色。

　　《伽倻琴散調(diào)》是技巧性很高的器樂(lè)獨(dú)奏曲，帶有即興性，因此，在演奏時(shí)感情的抒發(fā)、技術(shù)的運(yùn)用和發(fā)揮，尤其是在左手弄弦的密度、速度、強(qiáng)度等技巧的發(fā)揮上，產(chǎn)生不同的風(fēng)格特色，從而形成不同流派。

　　《伽倻琴散調(diào)》有很多流派，但主要有金昌祚流派和沈相健流派。金昌祚的弟子又分成金竹坡流派、安基玉流派、崔玉三流派等等，延邊伽倻琴主要繼承安基玉流派、崔玉三流派等。

　　伽耶琴是朝鮮族的古老樂(lè)器，流行在中國(guó)東北的吉林省延邊朝鮮族自治州。伽耶琴的外形很像漢族的古箏，它和古箏有著很深的淵源。據(jù)史書(shū)記載，在公元500年前后，朝鮮古代國(guó)家伽耶國(guó)的國(guó)王模仿古箏制造了一種彈撥弦鳴樂(lè)器，朝鮮族人民把它稱(chēng)為伽耶琴。

　　伽耶琴流傳到今天已經(jīng)有一千五百年的歷史了。古時(shí)候，伽耶琴的琴體是用整根的原木刳成的，琴尾呈羊角形，因?yàn)闆](méi)有底板，音量較小又缺乏表現(xiàn)力。經(jīng)過(guò)若干世紀(jì)的流傳和改進(jìn)，朝鮮族人民吸收了其它民族同類(lèi)樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)，終于創(chuàng)制出民族特點(diǎn)鮮明、性能良好的伽耶琴�，F(xiàn)代伽耶琴提高了音量，音色也更加豐富。朝鮮族人民對(duì)制琴材料的選擇上非常講究，琴的各個(gè)部位選擇不同的優(yōu)質(zhì)木料。

　　新中國(guó)成立以后，伽耶琴又有了新的改進(jìn)。樂(lè)器制作者們相繼研制出了18弦伽耶琴和21弦伽耶琴。特別是后者，不僅加大了共鳴箱，還采用朝鮮族特有的尼龍弦和尼龍鋼絲弦做琴弦。這種伽耶琴音響宏亮，音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

　　伽耶琴不僅音色動(dòng)人，演奏的姿勢(shì)也非常幽雅。演奏伽耶琴的時(shí)候，演奏者左手按弦，右手取音，它可以演奏雙音、和弦以及簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)音樂(lè)。伽耶琴的表現(xiàn)力相當(dāng)豐富，通過(guò)演奏者純熟的手法，能表達(dá)出人們喜悅、憤怒、悲哀等不同的情感，還能奏出雄壯、激昂的宏偉場(chǎng)面，尤其適于演奏輕快活潑的民間音樂(lè)作品。過(guò)去，伽耶琴的演奏者以男性居多，隨著這種樂(lè)器逐漸成為朝鮮民族最主要的民族樂(lè)器之一，女子彈奏者越來(lái)越多。

　　伽耶琴可以獨(dú)奏或重奏，主要用于集體彈唱，并在民族樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用。在朝鮮族有一種傳統(tǒng)的演唱形式叫做"伽耶琴?gòu)棾?quot;。演出的時(shí)候，十幾位身穿民族服裝的朝鮮族女子在舞臺(tái)上一字排開(kāi)，將伽耶琴的尾端放在地上，首端放在右膝上，左手按弦，右手取音，表演者邊彈邊唱，歌聲與琴聲交融，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

　　民族樂(lè)器之——伽倻琴

　　朝鮮族能歌善舞，無(wú)論年節(jié)喜慶，還是家庭聚會(huì)，男女老幼伴隨著沉穩(wěn)的鼓點(diǎn)與伽倻琴，翩躚起舞，習(xí)以為常。

　　伽倻琴是朝鮮族彈撥樂(lè)器，流行于吉林省延邊朝鮮族自治州和遼寧、黑龍江、內(nèi)蒙古等地。其形狀近似于漢族樂(lè)器古箏，也是一弦一柱，現(xiàn)使用的伽倻琴有二十一弦，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和豐富多彩的演奏技巧，既可以獨(dú)奏、重奏、合奏，還可以彈唱。較著名的傳統(tǒng)樂(lè)曲有：《伽倻琴散調(diào)》《鳥(niǎo)打鈴》《桔梗謠》《豐年樂(lè)》等。

　　伽倻琴發(fā)音柔和、圓潤(rùn)，音色清雅、悠揚(yáng)，富有濃郁的民族色彩。伽倻琴有豐富的表現(xiàn)力，通過(guò)演奏者純熟的手法，能表達(dá)出剛毅、柔和、喜怒哀樂(lè)等不同的情感，也能奏出雄壯、激昂的宏偉場(chǎng)面，尤其適于演奏輕快活潑的民謠等音樂(lè)作品。

　　伽倻琴流傳至今已有1500多年的歷史，相傳是伽倻國(guó)仿照中國(guó)漢箏制成。

　　伽倻琴?gòu)棾�是朝鮮民間傳統(tǒng)演唱形式。在過(guò)去，伽倻琴多為男子演奏，而在今天，則以女子演奏者居多。表演者邊彈邊唱，歌聲與琴聲交融，在加之杖鼓敲擊節(jié)奏，親切感人，顯示出這一表演形式的巨大藝術(shù)魅力。在演奏伽倻琴時(shí)，一端著地,一端放于腿上，右手彈，左手弄，表演姿態(tài)穩(wěn)重雅致。

　　在不少韓劇中，都有主人公彈奏伽倻琴的情節(jié)。如曾經(jīng)熱播的韓劇《仁顯皇后的男人》中有一段用伽倻琴演奏的插曲，火爆中國(guó)，不少人用它做手機(jī)鈴聲。

　　中央民族歌舞團(tuán)著名的伽倻琴?gòu)棾�曾�?jīng)風(fēng)靡一時(shí)，深受觀眾喜愛(ài)。在我國(guó)民族音樂(lè)的百花園里，伽倻琴?gòu)棾�泛著沁人的芳香，她像金達(dá)萊一樣，優(yōu)美而清新。

　　2011年經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，伽倻琴藝術(shù)被列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　伽倻琴藝術(shù)

　　伽倻琴藝術(shù)，2011年經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。伽倻琴藝術(shù)，吉林省傳統(tǒng)音樂(lè)，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。伽倻琴藝術(shù)的產(chǎn)生至少可以追溯到伽倻國(guó)存在至滅亡之前于勒攜琴投奔新羅真興王的年代（42—551）。到19世紀(jì)末，伽倻琴音樂(lè)達(dá)到高峰，音樂(lè)從緩慢的宮廷樂(lè)，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩p快而活潑的散調(diào)。伽倻琴音色柔和，琴聲深沉，外形似箏。據(jù)朝鮮古籍《三國(guó)史記》記載：“伽倻琴，亦法中國(guó)樂(lè)部箏而為之�！�…伽倻琴雖與箏制度小異，大概似之�！�

　　伽倻琴是朝鮮族古老的彈弦樂(lè)器，早在公元500年左右就已流行在朝鮮半島。朝鮮古籍《三國(guó)史記》載：“伽倻琴，亦法中國(guó)樂(lè)部箏而為之……伽倻琴雖與箏制度小異，大概似之�！薄缎露喙庞洝吩谡劦剿�的來(lái)歷時(shí)說(shuō)：“伽倻國(guó)（位于現(xiàn)在的慶尚南、北道）嘉實(shí)王見(jiàn)唐之樂(lè)器而造之。王以謂諸國(guó)方言各異，聲音豈可一哉；乃命樂(lè)師省熟縣人于勒造十二曲。后于勒以其國(guó)將亂，攜樂(lè)器投新羅真興王，王受之，安置國(guó)原�！边@些文獻(xiàn)記載說(shuō)明，伽倻琴是仿照漢族的箏制造的。新羅朝時(shí)期，伽倻琴東傳日本（日本稱(chēng)其為新羅琴）。在奈良東大寺的正倉(cāng)院中，現(xiàn)在還存有一張那時(shí)制作的伽倻琴。

　　伽倻琴流傳至今已經(jīng)有1500多年的歷史。古代的傳統(tǒng)伽倻琴，有雅樂(lè)伽倻琴（又稱(chēng)風(fēng)流伽倻琴）和俗樂(lè)伽倻琴琴（又稱(chēng)散伽倻琴）之分，雅樂(lè)伽倻琴稍寬大，用于演奏官廷慶典、祭祀等的所謂“正樂(lè)”；俗樂(lè)伽倻琴略窄小，均有12條絲弦，弦下施柱，一弦一柱，柱可移動(dòng)，可微調(diào)琴弦。五聲音階定弦。因?yàn)闆](méi)有底板，音量較小又缺乏表現(xiàn)力。經(jīng)過(guò)若干世紀(jì)的流傳和改進(jìn)，朝鮮族人民吸取其他民族樂(lè)器的優(yōu)點(diǎn)，給伽倻琴增加了底板，形成共鳴箱，創(chuàng)制出民族特點(diǎn)鮮明、性能良好的伽倻琴。

　　伽倻琴大致可分為“散調(diào)伽倻琴”“正樂(lè)伽倻琴”和現(xiàn)代用的“21弦伽倻琴”三種�！罢龢�(lè)伽倻琴”的琴槽通常以獨(dú)木刳桐而制，沒(méi)有底板，在琴的尾部有羊耳頭狀的裝置，有12根粗細(xì)不等的絲弦，12根“人字型”的弦柱，這種琴已經(jīng)十分罕見(jiàn)。“敬調(diào)伽倻琴”則歸于現(xiàn)代，在外觀上也做了很大的改進(jìn)，主要應(yīng)用于散調(diào)音樂(lè)，21弦伽倻琴則是現(xiàn)在常用的改良伽倻琴。

　　伽倻琴可以演奏雙音、和弦以及簡(jiǎn)單的復(fù)調(diào)音樂(lè)，但在演奏中一般不做轉(zhuǎn)調(diào)。伽倻琴有豐富的表現(xiàn)力，通過(guò)演奏者純熟的手法，能表達(dá)出剛毅、柔和、喜、怒、哀、樂(lè)等不同的情感，或奏出雄壯、激昂的宏偉場(chǎng)而，尤其適于演奏輕快活潑的民謠等音樂(lè)作品。 彈奏者席地而坐， 將琴橫于身前， 琴頭放于膝上， 左手可按、推、顫、揉， 右手則可彈、滾、琵、撥， 可以用來(lái)獨(dú)奏、重奏、伴奏和合奏。伽倻琴?gòu)棾�也是朝鮮族傳統(tǒng)的民間表演形式， 是器樂(lè)與聲樂(lè)結(jié)合的藝術(shù)， 表演者邊彈邊唱， 加以長(zhǎng)鼓敲擊節(jié)奏， 具有濃郁的民族特色。

　　伽倻琴藝術(shù)的主要代表作品有《伽倻琴散調(diào)》《月亮》《鳥(niǎo)打鈴》《桔梗謠 》《豐年樂(lè)》等。 伽倻琴藝術(shù)是朝鮮族傳統(tǒng)音樂(lè)文化的典型代表，無(wú)論是它的造型、制作材料，還是它的音質(zhì)音色、音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)格和演奏方法，均體現(xiàn)著朝鮮族人民的性格內(nèi)涵，充分反映了中國(guó)朝鮮族人民生活的歷史形態(tài)。

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