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動(dòng)作節(jié)奏處理在中國(guó)古典舞中很重要
在中國(guó)古典舞動(dòng)作節(jié)奏處理中,既要依附于節(jié)奏去發(fā)展動(dòng)作,還要在樂(lè)感中巧妙地去“韻化”動(dòng)作。它有時(shí)好比一排排平均規(guī)格的,色相單純的色塊;有時(shí)則又好比兩股冷暖對(duì)比的色流。當(dāng)色流在單一的色塊間交叉流動(dòng)時(shí),就會(huì)規(guī)律地或不規(guī)律地產(chǎn)生這樣或那樣的色變。這些色變,有時(shí)強(qiáng)烈,有時(shí)平淡,有時(shí)陰郁。當(dāng)這種色變?cè)谟幸?guī)律的節(jié)奏中重復(fù)出現(xiàn)時(shí),中國(guó)古典舞動(dòng)作就會(huì)給欣賞者帶來(lái)一種振奮。當(dāng)然,它必須憑借人的形體運(yùn)動(dòng)和動(dòng)作連接來(lái)體現(xiàn)。作為中國(guó)古典舞,尤其重要的是形體運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)作節(jié)奏處理,主要是“滿”、“閃”的藝術(shù)處理方法。一談到課堂組合,人們也就會(huì)很自然地聯(lián)想到它的訓(xùn)練性和表現(xiàn)性。那么,如何能使組合比較圓滿達(dá)到這種目的呢?首先必須重視一個(gè)組合中的動(dòng)作節(jié)奏處理。當(dāng)你在編排或表現(xiàn)某個(gè)組合時(shí),無(wú)論是長(zhǎng)線條,還是短線條的;無(wú)論是高低起伏,還是抑揚(yáng)頓挫,總希望有一種情感力度為基礎(chǔ)。比如說(shuō),中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的把桿控制,在做單手扶把控旁腿這個(gè)動(dòng)作時(shí),就可以處理成開(kāi)始經(jīng)過(guò)一位擦地慢慢抬起,等動(dòng)作已經(jīng)到位時(shí),再加上頭、手的呼吸,再去尋找一種飽滿的感覺(jué);也就是說(shuō)整個(gè)旁腿的體態(tài)再向外伸展一次;然后,再突然收回。加上體態(tài)和方位的變化,變雙手扶把。同時(shí),使整個(gè)體態(tài)縮成一團(tuán),再慢慢展開(kāi)。在低班的基訓(xùn)課中,學(xué)生基本掌握動(dòng)作方法以后,也同樣可以進(jìn)行一些動(dòng)作節(jié)奏處理。比如單手扶把下前后腰。這種非常簡(jiǎn)單的動(dòng)作,可以在下后腰的時(shí)候,處理得比較慢一些;而在收回前腰的時(shí)候,把節(jié)奏處理加快。同時(shí),下前腰時(shí),加全蹲抱腿,可以加大動(dòng)作幅度。即使將這種簡(jiǎn)單的動(dòng)作節(jié)奏加以處理,也能給欣賞者一種藝術(shù)感染力。在這個(gè)問(wèn)題上,最有說(shuō)服力的,還是“身韻”課中的《思念》組合。
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其實(shí),編排者也就只用了一個(gè)“云肩轉(zhuǎn)腰”的動(dòng)律元素。給人的藝術(shù)效果卻自由而又有規(guī)律。從視覺(jué)上看。突靜突快的閃動(dòng)節(jié)奏效果,不斷地造成了組合中的華彩部分。產(chǎn)生以上這些效果的主要原因是什么呢?具體地說(shuō),就是編排者掌握和應(yīng)用了“滿”、“趕”、“閃”的動(dòng)作節(jié)奏處理,而不是采用動(dòng)作堆砌的方法,從而進(jìn)一步體現(xiàn)了組合中的訓(xùn)練價(jià)值和它的藝術(shù)表現(xiàn)力。作為一名好的舞蹈編導(dǎo),在編排作品的時(shí)候,捕捉藝術(shù)形象,是非常之重要的。如果你觀看過(guò)舞蹈詩(shī)《長(zhǎng)城》,回憶一下,你就會(huì)內(nèi)看見(jiàn)一群建筑長(zhǎng)城的勞工們,背扛沉重石塊,腳帶鐵鏈,邁著艱難步子的悲壯形象。其實(shí),表現(xiàn)這種悲壯形象的勞工們,他們腳上并沒(méi)有真正的鐵鏈;只是編導(dǎo)者在編排的時(shí)候,巧妙地運(yùn)用了身姿和腳下的動(dòng)作節(jié)奏處理,來(lái)虛擬勞工形象。比如在動(dòng)作向前邁移之時(shí),運(yùn)用慢抬、快落的步伐節(jié)奏處理;再加上體態(tài)的呼吸節(jié)奏變化,烘托出了整個(gè)節(jié)目的藝術(shù)形象和氣氛。在這個(gè)作品中,編導(dǎo)還多次運(yùn)用了“閃”這一中國(guó)古典舞動(dòng)作節(jié)奏處理的單一形式和節(jié)奏特性。同時(shí),又不斷地采用動(dòng)作與節(jié)奏的變形,比如“云肩轉(zhuǎn)腰”和“雙盤腕”的節(jié)奏變形,從而產(chǎn)生出一種忽視的藝術(shù)效果,把勞工們的心理和藝術(shù)形象塑造的淋漓盡致。動(dòng)作的強(qiáng)弱、快慢、大小都隨著音樂(lè)旋律節(jié)奏的發(fā)展表現(xiàn)出來(lái),還體現(xiàn)出與情感色彩變化的對(duì)應(yīng)關(guān)系。比如在《風(fēng)雪山神廟》這個(gè)古典舞作品中,編導(dǎo)為了進(jìn)一步塑造和刻化出林沖這一人物在發(fā)配中的悲憤心情,出場(chǎng)的腳下步法節(jié)奏處理就有快有慢;在慢抬旁腿的動(dòng)作節(jié)奏處理中,給人的感覺(jué)有一種力量;而在快速落地的同時(shí),加上體態(tài)的旁提,又給人一種悲切的心理感覺(jué)。像這種動(dòng)作節(jié)奏對(duì)應(yīng)的處理,一出場(chǎng)就把人物的情感基調(diào)給體現(xiàn)出來(lái)了?梢(jiàn),動(dòng)作節(jié)奏“滿”、“趕”、“閃”本身,就能給中國(guó)古典舞一種力度和情緒對(duì)應(yīng)的表現(xiàn)性。中國(guó)古典舞動(dòng)作節(jié)奏的變化起伏不是單一的,所謂“滿”、“趕”、“閃”的動(dòng)作節(jié)奏,也須有機(jī)地組合起來(lái),才能表達(dá)一定的情緒和一定的內(nèi)容。正如音樂(lè)的每個(gè)音符必須組織起來(lái)才能成為一首樂(lè)曲一樣,只有這種合乎中國(guó)古典舞語(yǔ)言邏輯的舞蹈組合或作品,才會(huì)有完美的動(dòng)作節(jié)奏處理。唐代詩(shī)人李瑞對(duì)“胡騰舞”有一段描述,可以說(shuō)明中國(guó)古典舞的動(dòng)作節(jié)奏性,詩(shī)中寫(xiě)道:“楊眉動(dòng)目踏花氈,紅汗交流珠幅偏。醉卻東傾又西倒,雙靴柔弱滿燈前,環(huán)行急賦皆應(yīng)節(jié),反手叉腰如卻月!痹(shī)中充滿了動(dòng)律和節(jié)奏,這種節(jié)奏不單單給人以鮮明的藝術(shù)形象,而且還寫(xiě)出了動(dòng)作形態(tài)。
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