簡(jiǎn)述選題和構(gòu)圖決定攝影作品的好壞
和許多創(chuàng)造性的活動(dòng)一樣，學(xué)習(xí)攝影的過(guò)程可以分成兩個(gè)部分：技術(shù)和藝術(shù)。技術(shù)的部分主要是關(guān)于拍攝過(guò)程中的技術(shù)性理解，比如不同的拍攝參數(shù)如何影響畫(huà)面效果，以及怎樣通過(guò)相機(jī)來(lái)設(shè)置這些拍攝參數(shù)。而藝術(shù)的部分主要是關(guān)于如何利用攝影技術(shù)去表現(xiàn)拍攝場(chǎng)景、人物或者決定性時(shí)刻，并且要保證最終獲得的照片能夠引起觀眾的共鳴。
一、學(xué)習(xí)重新觀察
大部分人都經(jīng)歷過(guò)這樣的事情：突然就忘了鑰匙放哪里（或者是太陽(yáng)鏡、鋼筆、錢(qián)包等物品），桌子上、口袋里、書(shū)包里甚至廚房里都找過(guò)了，還是找不到。
于是開(kāi)始回憶過(guò)去一天都去過(guò)什么地方，有可能將鑰匙落在哪里？然后一遍一遍地找，一個(gè)小時(shí)后，當(dāng)再次找到桌子上時(shí)，發(fā)現(xiàn)鑰匙就放在桌子上的書(shū)本中間，正好就是最開(kāi)始找的地方。
發(fā)生這種令人抓狂的事情的原因是，盡管“看”某些東西很容易，但是真正“看見(jiàn)”它們卻是另外一回事情。人們經(jīng)常將“看（look）”和“看見(jiàn)（see）”當(dāng)做同義詞來(lái)對(duì)待，但是對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，這兩個(gè)詞有巨大的差別。
重新回到丟鑰匙的場(chǎng)景。為什么明明鑰匙就在眼前，卻發(fā)現(xiàn)不了呢？這和人眼遠(yuǎn)比簡(jiǎn)單的光學(xué)儀器復(fù)雜有關(guān)。人們經(jīng)常會(huì)拿人眼與數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行比較，它們都有一個(gè)帶有光圈（虹膜）的“鏡頭”，都有分別感受紅、綠、藍(lán)三種顏色的傳感器（視網(wǎng)膜上的感色細(xì)胞）。但是除了光學(xué)系統(tǒng)外，人眼還有一個(gè)非常重要的附加部件——位于大腦中的圖像處理區(qū)域。盡管我們習(xí)慣于將眼睛想象成類似相機(jī)的器官，可以將面前的所有景象都盡收眼底，但是大腦會(huì)顯著地影響我們對(duì)于看到的場(chǎng)景的視覺(jué)感受�？床灰�(jiàn)書(shū)本之間的鑰匙正好就是這種現(xiàn)象的體現(xiàn)，大腦之所以進(jìn)化成現(xiàn)在這種運(yùn)作方式，是有著非�，F(xiàn)實(shí)的原因的。
假設(shè)你要到街對(duì)面的蛋糕店買(mǎi)點(diǎn)吃的，而必須橫穿繁忙的街道。你能看到來(lái)往的汽車(chē)，而且能夠判斷出每輛汽車(chē)的距離和速度，然后適當(dāng)?shù)囟汩W以避免被撞到。整個(gè)過(guò)程中或許你的腦子里還正在思考該買(mǎi)些什么東西吃。安全到達(dá)街對(duì)面后，如果有人問(wèn)起剛才經(jīng)過(guò)的都是些什么顏色、品牌或者型號(hào)的汽車(chē)時(shí)，很少有人能夠答上來(lái)。對(duì)于一個(gè)汽車(chē)迷來(lái)說(shuō)，或許問(wèn)題不大，但是如果繼續(xù)追問(wèn)每輛車(chē)?yán)锏乃緳C(jī)是男的還是女的，那就肯定回答不上來(lái)了。即使眼睛會(huì)將所有這些信息都盡收眼底（就像相機(jī)那樣），但是大腦又會(huì)把它們剪輯掉。
處理視覺(jué)信息需要消耗非常多的腦力，而人的大腦除了處理視覺(jué)信息外還要處理很多其他的信息，比如決定去蛋糕店買(mǎi)些什么東西吃的。為了提高對(duì)于視覺(jué)信息的處理效率,大腦會(huì)對(duì)眼睛看到的場(chǎng)景進(jìn)行剪輯或者縮略。當(dāng)一輛汽車(chē)經(jīng)過(guò)身邊的時(shí)候，大腦只會(huì)注意到是一輛汽車(chē)，而不會(huì)注意到這輛汽車(chē)有“4 個(gè)輪子，1 個(gè)天窗，進(jìn)氣格柵上掛著6 只死蚱蜢，牌照為‘ILUVNY’，而且開(kāi)車(chē)的是一個(gè)鬈發(fā)的中年婦女”。通過(guò)將復(fù)雜的影像信息簡(jiǎn)化成簡(jiǎn)單的圖形符號(hào)，才可以不用花費(fèi)太多的時(shí)間去注意所有的細(xì)節(jié)，從而避免被車(chē)撞到。正因?yàn)榇竽X采取了這種捷徑，才能讓我們輕松應(yīng)付日常生活中的大量視覺(jué)信息，雖然這樣會(huì)使得視覺(jué)世界不是那么的豐富多彩。
尋找鑰匙的時(shí)候會(huì)往桌子上看，但是大腦會(huì)認(rèn)為桌子已經(jīng)是非常熟悉的東西了，因此就不會(huì)花費(fèi)太多的腦力去分析已經(jīng)知道的細(xì)節(jié)。由于鑰匙通常不會(huì)放在桌子上，所以大腦也就“看不見(jiàn)”鑰匙了。這就是不太熟悉你的書(shū)桌的人一走進(jìn)屋子就能看到鑰匙的原因。
對(duì)于嬰兒來(lái)說(shuō)情況就不一樣了。因?yàn)檎麄�(gè)世界對(duì)他們都是嶄新的，他們會(huì)注意到周?chē)h(huán)境中的所有細(xì)節(jié)。嬰兒還沒(méi)有學(xué)會(huì)將復(fù)雜的影像世界簡(jiǎn)化成類似“桌子”或“汽車(chē)”這樣的簡(jiǎn)單符號(hào)。對(duì)于攝影來(lái)說(shuō)，這種“視覺(jué)復(fù)雜性”正好就是拍攝所必需的原始素材。而對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，肯定不希望大腦對(duì)視覺(jué)體驗(yàn)進(jìn)行過(guò)多的簡(jiǎn)化，而是希望看到更多的細(xì)節(jié)。換句話說(shuō)，攝影師要學(xué)會(huì)像孩子那樣重新觀察周?chē)氖澜纭?/p>
隨著年齡的增長(zhǎng)和閱歷的增加，大腦會(huì)越來(lái)越多地填滿對(duì)于周?chē)澜缯J(rèn)識(shí)的空白，把我們從對(duì)細(xì)節(jié)觀察的困擾中解放出來(lái)。那么是否有辦法阻止這種情況的發(fā)生呢？最新的研究表明，人們面對(duì)某個(gè)場(chǎng)景的時(shí)間越久，就越無(wú)法感知到場(chǎng)景中的反差變化。如果大腦對(duì)于某個(gè)場(chǎng)景投入的腦力資源越少，這個(gè)場(chǎng)景就會(huì)逐漸變得越“平”或者反差越小。換一種說(shuō)法就是，當(dāng)對(duì)某件事物觀察了一段時(shí)間以后，發(fā)現(xiàn)它不會(huì)對(duì)你產(chǎn)生危害，那么大腦就會(huì)決定不再將寶貴的腦力資源用在對(duì)這件事物的高質(zhì)量視覺(jué)處理上了。
因此，大腦在某種程度上阻礙了我們更加準(zhǔn)確地觀察周?chē)氖澜�。然而，通過(guò)一些方法可以打開(kāi)我們的視覺(jué)感知能力，從而可以更仔細(xì)地觀察感興趣的拍攝內(nèi)容。而且嘗試得越多，就越能發(fā)現(xiàn)可供拍攝的原始素材。
1、觀察練習(xí)
就像音樂(lè)家可以通過(guò)訓(xùn)練提高耳朵辨識(shí)和弦、音高和音程的能力一樣，攝影師也可以通過(guò)訓(xùn)練提高眼睛對(duì)于周?chē)澜绲母兄芰�。也就是說(shuō)可以通過(guò)練習(xí)提高觀察的能力。
提高觀察能力很重要的前提就是要知道什么才是真正的仔細(xì)觀察。如果已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有過(guò)仔細(xì)觀察的體驗(yàn)，就很難區(qū)分“看”和“看見(jiàn)”。重新打開(kāi)感知能力的最簡(jiǎn)單的方法就是去一個(gè)陌生的地方。如果因?yàn)槁眯谢蛘叨燃俣鴣?lái)到一個(gè)完全陌生的地方，往往能夠注意到很多小的細(xì)節(jié)。這也可以說(shuō)是人的一種生存本能，到了陌生的地方就會(huì)顯得更加謹(jǐn)慎和小心，所有的感官都會(huì)變得靈敏起來(lái)。當(dāng)然陌生的地方的確是有很多新鮮的事物值得去仔細(xì)觀察。
這也是很多人會(huì)認(rèn)為“要想拍到漂亮的照片就必須多旅行”的原因之一。持有這種觀點(diǎn)的人在真正到達(dá)目的地之前就預(yù)感到了能拍出好的照片。雖然很多時(shí)候旅行的目的地本身就是風(fēng)景優(yōu)美的地方，但是我認(rèn)為旅行所帶來(lái)的感官興奮對(duì)于好照片同樣重要。下次你旅行的時(shí)候可以刻意感受一下它所帶來(lái)的感官興奮，這將有助于了解什么才是真正的仔細(xì)觀察。一旦有過(guò)這種體驗(yàn)之后，重現(xiàn)就比較容易了。
下面介紹一些可以不需要旅行就能讓感官運(yùn)作起來(lái)的方法。
熱身
不要以為整天在辦公室工作然后沖出門(mén)去就能變成攝影師。就像不要期待未經(jīng)練習(xí)就能演奏一件樂(lè)器，或者不刻苦鍛煉就能在一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)出色一樣。雖然仔細(xì)觀察周?chē)氖澜绮粫?huì)使人累得氣喘吁吁，但畢竟還是需要身體力行。必須花費(fèi)一些時(shí)間練習(xí)，才能從日常生活的壓力中平復(fù)下來(lái)，提高觀察周?chē)澜绲哪芰Α?/p>
走出門(mén)外，馬上拍一張照片。拍什么并不重要，可以拍你的腳、街對(duì)面的燈柱、井蓋、街邊的水表等任何遇到的東西。拍一張照片可以讓你進(jìn)入拍攝的狀態(tài)。通過(guò)取景器觀察周?chē)氖澜�，用心感受取景器中的景物，用心感受手中的相機(jī)。這樣就可以擺脫日常生活的紛擾進(jìn)入拍攝狀態(tài)。確定一項(xiàng)拍攝任務(wù)
我聽(tīng)到好多人說(shuō)，“我今年夏天要去度假，到時(shí)會(huì)拍很多的照片”。就像前面提到的，在陌生的地方確實(shí)更容易發(fā)現(xiàn)可拍的題材，尤其是景色秀麗的陌生地。但是攝影需要練習(xí)，需要經(jīng)常練習(xí)。好照片可能在任何地方都能拍到，但只能是用心體會(huì)后才能拍到。如果不能在所住的街區(qū)或家附近拍到好照片，那么也不一定能在別的地方拍到。確定一項(xiàng)拍攝任務(wù)，然后開(kāi)始練習(xí)。這樣做能在熟悉的地方發(fā)現(xiàn)新的生機(jī)。這項(xiàng)任務(wù)可以是一個(gè)主題，比如“老汽車(chē)”、“消防水龍”或者“門(mén)廊”；也可以是一個(gè)詞組或一句話，比如“美女與野獸”、“高興”、“一分耕耘，一分收獲”等。這些拍攝任務(wù)不一定需要?jiǎng)e人明白，可以按照自己的理解任意發(fā)揮。這么做的目的是在自己周?chē)l(fā)現(xiàn)拍攝題材，這樣就會(huì)讓你用新的視角來(lái)觀察熟悉的地方。
我一直在進(jìn)行三項(xiàng)拍攝任務(wù)，分別是“我的街道”、“我附近的街區(qū)”和“舊金山”。當(dāng)我有時(shí)間的時(shí)候，我就挑一個(gè)任務(wù)出去拍攝。把自己局限在我的街道是最難拍的，我附近的街區(qū)容易些，能選擇整個(gè)城市作為拍攝任務(wù)更容易些。但只在我的街道拍攝也是很有趣的，我可以在非常熟悉的地方尋找非同尋常的光線或者構(gòu)圖。
對(duì)任何攝影愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，練習(xí)都是最重要的。僅僅記住快門(mén)速度和光圈以及如何操控它們是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要練習(xí)構(gòu)圖、練習(xí)觀察和練習(xí)表達(dá)。
學(xué)習(xí)其他攝影作品
攝影是一種很奇怪的藝術(shù)形式。如果喜歡寫(xiě)作，那一定能夠說(shuō)出幾個(gè)你最喜歡的作家的名字和他們的著作，但是我很少遇到有攝影愛(ài)好者能夠真正地了解攝影這種藝術(shù)形式的歷史，同樣很少有人能夠說(shuō)出他們最喜歡的攝影師是誰(shuí)，或者列出一些有名的或者有影響力的攝影作品。但是，多了解一些偉大的攝影作品是提高攝影水平的一個(gè)好方法。
可以去圖書(shū)館、書(shū)店或者上網(wǎng)搜索一下攝影大師的作品，比如Ansel Adams、Henri Cartier-Bresson、Paul Strand、Elliot Erwitt 和Alfred Stieglitz 等�；ㄒ恍⿻r(shí)間學(xué)習(xí)他們的作品，體會(huì)這些作品帶給你的感受，同時(shí)也要想一想這些照片在技術(shù)上是如何拍出來(lái)的。注意這些照片是如何構(gòu)圖的，設(shè)想大師采用怎樣的曝光手法來(lái)產(chǎn)生出那些效果。通過(guò)這種逆向工程的方法，可以學(xué)習(xí)攝影大師如何觀察場(chǎng)景，他們做了哪些選擇和決定來(lái)拍出一幅完美的照片。
小技巧：向其他攝影師學(xué)習(xí)
多欣賞別人的作品不但可以啟發(fā)或者激發(fā)出創(chuàng)作靈感，而且在沒(méi)有時(shí)間或者機(jī)會(huì)出去拍照的情況下，也是一種鍛煉觀察能力的好方法。
二、怎樣制作一幅照片
我的祖母經(jīng)常去照相館拍照。與許多和她同時(shí)代的人一樣，她總是說(shuō)去“做一張照片”。
當(dāng)今我們的說(shuō)法是“拍”一張照片。這其實(shí)屬于用詞不當(dāng)，因?yàn)楹谜掌恰爸谱鳌背鰜?lái)的�！芭摹睆堈掌抵副慌臄z主體就在那兒，靜止不動(dòng)，然后用相機(jī)完美地把它記錄下來(lái)。但這并不是攝影的真正內(nèi)涵。拍攝一張好照片的流程，無(wú)論是拍攝人像、靜物、風(fēng)光、街道還是其他的任何題材，都應(yīng)該包括作出很多決定、解決很多問(wèn)題的步驟。而且還需要拍攝大量的照片積累經(jīng)驗(yàn)，并且還要嘗試多種手法。好的照片不是“拍”出來(lái)的，它是通過(guò)對(duì)各種攝影素材進(jìn)行加工和制作才能得到的。
1、識(shí)別潛在的好圖片
攝影的首要任務(wù)就是找到要拍的東西。有時(shí)候這是很容易的事情——“快看！哥斯拉正在襲擊埃菲爾鐵塔，我的相機(jī)呢？”但大多數(shù)情況下，有趣的畫(huà)面對(duì)那些沒(méi)有細(xì)致觀察能力的人來(lái)說(shuō)是視而不見(jiàn)的。
我經(jīng)常聽(tīng)到攝影初學(xué)者問(wèn)這樣的問(wèn)題，“怎樣才能找到拍攝題材呢？”他們認(rèn)為一定要去找那些令人目眩的壯麗景色或漂亮的地標(biāo)式建筑。但一幅好的攝影作品最初往往只是基于對(duì)看到的場(chǎng)景的一種原始的沖動(dòng)——可能是一束光線，也可能是漂亮的色彩，抑或是有趣的造型。也許有一天下午走在一條陋巷里，突然發(fā)現(xiàn)夕陽(yáng)照射在一扇飽經(jīng)風(fēng)雨的木門(mén)上，完美地勾勒出了木門(mén)的質(zhì)感�；蛘甙l(fā)現(xiàn)了一件很普通的物品被夕陽(yáng)映照得很漂亮。也可能發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律的幾何圖案，或者正在玩捉迷藏的幾個(gè)小朋友。
有些時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)一些美麗或有趣的場(chǎng)景，而另一些時(shí)候，可能通過(guò)眼角瞥見(jiàn)了一些引起注意的東西，而當(dāng)仔細(xì)看的時(shí)候又不太確定是什么東西吸引了你。
在所有這些情況下，那最初的閃念，無(wú)論是很強(qiáng)烈或者很明顯，還是一閃而過(guò)難以捕捉，都正是“怎樣找到拍攝素材”的答案。通常情況下，在那閃念后，頭腦中會(huì)立即形成要捕捉的畫(huà)面。而有些時(shí)候還是不知道如何拍攝該畫(huà)面，在這時(shí)很容易認(rèn)為自己的直覺(jué)不太好而放棄拍攝。千萬(wàn)不要陷入這種自我疑惑。要相信自己那最初的閃念，只要曾朦朧地覺(jué)得會(huì)拍出一張好照片，那么就大膽地去拍吧。
小技巧：注意觀察光線
所有的'照片都從光線開(kāi)始，不同種類的光線會(huì)產(chǎn)生不同的效果。除人像外，幾乎所有的物體當(dāng)被從低角度的光線照射時(shí)會(huì)好看一些。來(lái)自低角度的光線會(huì)呈現(xiàn)物體更多的細(xì)節(jié)和紋理。所以早晨和下午是拍攝的最佳時(shí)間。中午太陽(yáng)的光線非常平，所以很少會(huì)拍出好照片。注意光線！如果傍晚時(shí)分望向窗外，發(fā)現(xiàn)天空的色彩層次豐富，那么趕快拿起相機(jī)去外面拍照吧！如果發(fā)現(xiàn)令人興奮的主題，但拍出的照片不太滿意，那么試著在早晨或傍晚再拍一次試試。好的攝影作品經(jīng)常需要起得非常早，誰(shuí)讓攝影師的工作那么依賴光線呢。
通過(guò)取景器觀察
有時(shí)候我?guī)е鴶z影班同學(xué)出去拍照，回來(lái)后有些同學(xué)會(huì)說(shuō)，他們沒(méi)有拍到一張好照片。實(shí)際上是因?yàn)樗麄兣牡锰�。他們走�?lái)走去，試圖發(fā)現(xiàn)值得拍的東西，但總是放棄。問(wèn)題出在他們不明白學(xué)會(huì)像相機(jī)一樣來(lái)觀察世界需要做很多的練習(xí)。
如果在良好的光線下，走來(lái)走去但沒(méi)有發(fā)現(xiàn)任何值得拍的東西，也許是因?yàn)槟堑胤酱_實(shí)沒(méi)有值得拍的東西，但也有可能因?yàn)檠劬痛竽X并沒(méi)有進(jìn)入拍攝狀態(tài)。有時(shí)必須通過(guò)取景器觀察才可能發(fā)現(xiàn)潛在的好照片。如果發(fā)現(xiàn)自己實(shí)在找不到要拍的東西，那么端起相機(jī)通過(guò)取景器觀察吧！這時(shí)候常常能夠發(fā)現(xiàn)平時(shí)看不到的景象，也更容易拍出好照片�？赡芤�(jīng)過(guò)非常多的廢片之后才能獲得拍攝的靈感。這個(gè)過(guò)程雖然痛苦，但往往是必經(jīng)之路。
如果這些都試過(guò)了還是找不到東西可拍，那么也許是真的沒(méi)有可拍的對(duì)象，或者是靈感暫時(shí)枯竭。不要灰心，放松一下，改天再來(lái)拍。
攝影的抽象性
人們很容易相信照片是實(shí)際場(chǎng)景的再現(xiàn)，實(shí)際上并不是這樣的。原因很明顯：照片是二維的平面，而且比真實(shí)世界的場(chǎng)景少了很多色彩和對(duì)比；它傳達(dá)不出聲音、氣味等感覺(jué)，而且只能表現(xiàn)出部分的場(chǎng)景。
攝影師要解決的就是如何通過(guò)平面圖像來(lái)表達(dá)某一個(gè)時(shí)刻或某一個(gè)場(chǎng)景的震撼之處。很明顯這并不容易，但偉大的藝術(shù)常常就是這樣。
2、圍繞拍攝主題
每個(gè)人偶爾都會(huì)拍到一張非常滿意的照片。但是不要期待這種好運(yùn)會(huì)經(jīng)常降臨。在大多數(shù)情況下，需要做一些工作來(lái)把拍攝的場(chǎng)景變成一幅好的照片。要嘗試不同的構(gòu)圖方式、從不同的位置拍攝、不同的曝光方法、不同的焦距、不同的光圈和不同的拍攝點(diǎn)。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是嘗試各種能想到的拍攝參數(shù)。
即使對(duì)要拍攝的照片已經(jīng)有了很清晰的想法，還是應(yīng)該多嘗試一些其他不同的拍攝手法，這是因?yàn)�，通過(guò)鏡頭可能會(huì)看到完全不同的景象，或者可能會(huì)找到新的靈感。
很多人認(rèn)為，如果他們不能在一次拍攝中獲得一張好的照片，那么他們就一定不是好的攝影師。但是攝影并不是這樣的，或者可以說(shuō)任何藝術(shù)都不是這樣的。藝術(shù)的表達(dá)過(guò)程是一個(gè)試驗(yàn)和探索的過(guò)程，作為一名拍攝者，這種試驗(yàn)和探索表現(xiàn)為通過(guò)不同的拍攝手法來(lái)表達(dá)不同的想法，嘗試不同的拍攝方式才能讓自己不斷地進(jìn)步。
嘗試各種不同的拍攝手法是攝影的唯一規(guī)則。通常距離被拍照的對(duì)象越近， 拍攝效果往往會(huì)越好。這一點(diǎn)在本章后面討論構(gòu)圖時(shí)會(huì)做詳細(xì)說(shuō)明。
小技巧：要多花時(shí)間
拍一張好的照片需要花費(fèi)很多時(shí)間。找好的拍攝角度和構(gòu)圖需要時(shí)間，確定各個(gè)細(xì)節(jié)需要時(shí)間，確定要捕捉的畫(huà)面需要時(shí)間。在允許的情況下，花時(shí)間對(duì)每一種可能性進(jìn)行嘗試，同時(shí)要牢記曝光和構(gòu)圖的策略。很明顯，對(duì)于拍攝重大的體育比賽或者是拍攝街邊移動(dòng)的人群那種一閃而過(guò)的內(nèi)容，并不允許重復(fù)進(jìn)行拍攝，但是，如果能多花點(diǎn)時(shí)間在同一地點(diǎn)對(duì)類似的場(chǎng)景進(jìn)行拍攝，就有可能找到恰當(dāng)?shù)钠毓夥绞胶团臄z角度，從而獲得完美的照片。
戰(zhàn)勝拍攝的恐懼心理
除非是一個(gè)戰(zhàn)地?cái)z影師，或者在非常危險(xiǎn)的地點(diǎn)進(jìn)行拍攝，否則攝影很難和危險(xiǎn)聯(lián)系在一起。盡管如此，人們?cè)谂臄z時(shí)還是會(huì)產(chǎn)生恐懼。通常情況下是因?yàn)楹ε滦碌呐臄z方式會(huì)失敗。人們總是習(xí)慣于已知能奏效的方法，而不是嘗試新的方法。
這樣會(huì)帶來(lái)兩個(gè)問(wèn)題，首先，以前成功的拍攝方法不一定適用于新的拍攝環(huán)境，但更重要的是，這種恐懼阻止了對(duì)新的拍攝手法的探索。也許在攝影這種毫無(wú)危險(xiǎn)的行業(yè)里談?dòng)職馐制婀�，但是常常需要鼓起勇氣�?lái)徹底地完成一次拍攝，要克服對(duì)失敗的恐懼。
大多數(shù)人不愿意做各種拍攝嘗試的原因是，他們害怕回到家里發(fā)現(xiàn)大部分的照片都不能用，于是感嘆，“天呀，我是一個(gè)蹩腳的攝影師”。所以，他們只拍攝一到兩張他們認(rèn)為安全的照片，或是用很傳統(tǒng)的拍攝方法和以前證明是奏效的拍攝方法。這些照片或許并不差，但是時(shí)間久了這些照片就會(huì)顯得很無(wú)趣。
拍攝的過(guò)程就像在畫(huà)油畫(huà)或水彩畫(huà)前打草圖一樣，在最終確定最喜歡的畫(huà)面之前，必須從不同的角度嘗試不同的想法去進(jìn)行拍攝。所有好的攝影師都是這樣做的，也就是說(shuō)，他們都會(huì)帶回家很多不能用的照片，因?yàn)檫@些不能用的照片對(duì)于最終獲得最佳照片來(lái)說(shuō)是必不可少的。
不要屈服于對(duì)失敗的恐懼。多嘗試，接近被拍攝物體，鼓起勇氣去拍那些平時(shí)不會(huì)拍的東西。
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