詳解光在人像攝影中的運(yùn)用技巧
光，作為攝影的基礎(chǔ)，其光質(zhì)和光位在人像攝影中對(duì)攝影作品有著非常重要的影響，尤其是人像寫真。那么，如何利用不同的光質(zhì)和光位拍出同樣優(yōu)質(zhì)的照片，下面將會(huì)為您介紹人像寫真中光的運(yùn)用技巧。
詳解光在人像攝影中的運(yùn)用技巧
一、用硬光拍攝
所謂硬光，是指那些能夠在景物表面產(chǎn)生明暗對(duì)比的陰影光線形成。這是在人像拍攝中，特別是拍攝人物寫真這類題材的時(shí)候很少使用的光線。硬光的最大特點(diǎn)就是能產(chǎn)生明確的陰影，難點(diǎn)是控制畫面明暗的反差和畫面的光比。女性的拍攝一般都將光比控制在1：2左右，但是在使用硬光拍攝的時(shí)候光比控制在這個(gè)范圍，幾乎是不可能的，最簡(jiǎn)單的方法就是用反光板進(jìn)行補(bǔ)光，通過這種反射光減弱人物面部的明暗反差。
可以忽略光比的控制規(guī)律，增強(qiáng)畫面中的反差，用光線來“講故事”，用光線來表達(dá)情感，這是硬光與其他光線的不同，它對(duì)于畫面情感的表達(dá)更強(qiáng)烈、更深刻。對(duì)于硬光的利用，還要注意如何通過環(huán)境來強(qiáng)化造型效果。也就是要知道什么樣的環(huán)境應(yīng)該使用硬光造成的大光比，什么樣的環(huán)境應(yīng)該控制光比。使用硬光拍攝時(shí)，控制曝光控制十分重要。在曝光時(shí)可以過曝半級(jí)或者更多，以加大畫面的反差。或者欠曝半級(jí)或者更多，雖然減少了反差，但是可以使整個(gè)影調(diào)降下來，以表達(dá)某種情感。
二、用柔光拍攝
柔光與硬光相反，指那些不會(huì)在人物表面產(chǎn)生明顯明暗對(duì)比的光線形式。在拍攝女性的時(shí)候是經(jīng)常被使用的，因?yàn)樗梢酝怀龅乇憩F(xiàn)人物皮膚的質(zhì)感，使其變得更白皙。獲得柔光的方法很簡(jiǎn)單，一塊白的的床單就可以把直射光變成柔和的光線。窗簾、白色的遮陽(yáng)傘等都可以作為光線的柔化裝置。柔光的光比控制應(yīng)該控制在1：2左右。而且柔光更適合拍攝中景，以及那些比中景更小的構(gòu)圖，這樣更能突出人物皮膚的質(zhì)感。另外柔光的拍攝曝光可以過半級(jí)到一級(jí)，這樣能使人物的皮膚更加白皙、透明。
三、用順光拍攝
順光即是光線向人物的正面投射的光線形式，這種光線讓人物的大部分形體都得到足夠的光照，而且強(qiáng)度比較平均，所以不會(huì)在人物的臉上形成明暗的對(duì)比，曝光比較好控制。順光拍攝的缺點(diǎn)是光線太平，從而不能突出重點(diǎn)，所以在寫真類的人像中使用得很少。但是順光比較適合拍攝特寫和近景這樣的小景別，因?yàn)樗梢跃唧w地表現(xiàn)人物的每個(gè)細(xì)節(jié)和層次。有時(shí)這種最直接、最直白的描述效果往往比那些故意做出來的好很多。使用順光拍攝時(shí)曝光不可過度，一般使用平均測(cè)光就可以獲得理想的效果。
四、用逆光拍攝
逆光是指光源在人物的后方光線形式，這種光線使人物的正面不能得到正常德曝光，從而失去了人物的細(xì)節(jié)層次。但是這種光線形式勾勒出人物的輪廓，對(duì)于體現(xiàn)動(dòng)作和形體極為有利。當(dāng)然運(yùn)用逆光也不一定要拍攝出剪影的效果，如果控制好曝光，也能夠得到人物的一些細(xì)節(jié)。在使用逆光拍攝剪影的時(shí)候，測(cè)光點(diǎn)選在哪里關(guān)系到拍出的剪影效果。要得到純剪影效果，測(cè)光點(diǎn)可以選在人物身體的邊緣，因?yàn)槟抢锏墓饩�是整個(gè)畫面中最亮的部分。而那些并非是純剪影的逆光效果，測(cè)光點(diǎn)可以選擇在被光線照亮的頭發(fā)或者是人物的面部。這種逆光效果在寫真類人像中式比較常見的。
逆光拍攝只適合中景以上的景別，比如全景或遠(yuǎn)景。因?yàn)檫@樣的景別除了能夠體現(xiàn)人物的形體外，還能夠?qū)Νh(huán)境進(jìn)行一定程度的體現(xiàn)，以豐富畫面的內(nèi)容。拍攝剪影效果時(shí)，光線的投射角度越低，拍攝出的剪影效果就越明顯，而光線的投射角度越高，拍攝出的剪影效果就越不明顯。所以時(shí)間最好選擇在日落時(shí)或者清晨，這時(shí)拍攝出的剪影效果是最明顯的。而其他環(huán)境或其他時(shí)段的光線拍出的逆光效果，則不是那種純剪影效果。
五、用側(cè)光拍攝
純粹的側(cè)光通常不適用于拍攝女性，因?yàn)檫@時(shí)的光源從側(cè)面投射，使人物面部一半發(fā)光，一半處于陰影中，產(chǎn)生的效果被人們稱之為“陰陽(yáng)臉”。但是在寫真類人像的拍攝中，這種光線形式的運(yùn)用已經(jīng)不是很新鮮，往往能夠更強(qiáng)烈地體現(xiàn)人物的性格和情感。
使用側(cè)光拍攝一定要注意少用硬光，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的寬容度很低，如果使用硬光，則人物處于暗部的面部細(xì)節(jié)將得不到任何體現(xiàn)。使用柔光則不同，它在人物面部產(chǎn)生的明暗對(duì)比在數(shù)碼相機(jī)的寬容度范圍內(nèi)，明暗過渡比較自然。側(cè)光能夠拍攝的景別很多，大景別所能體現(xiàn)的感受更強(qiáng)烈；而小景別則能夠使被攝者變得瘦一些。在拍攝大景別的時(shí)候，如果你呢個(gè)利用好光線所產(chǎn)生的陰影，能使畫面的表意效果更強(qiáng)烈。
側(cè)逆光是從逆光變換出來的，其特點(diǎn)是指能照射到人物面部的某點(diǎn)上，而其余大部分都是不受光。它從側(cè)后方照亮人物的頭發(fā)，使之在逆光中呈現(xiàn)某種情感，而且這種光線并不會(huì)講人物正面細(xì)節(jié)隱去。側(cè)逆光拍攝時(shí)，如果測(cè)光點(diǎn)在人物面部被照亮的部分，曝光一定要過曝一級(jí)左右，這樣才能保證人物面部的細(xì)節(jié)不被掩蓋。景別也最好選擇在中景以下，因?yàn)槿斑@類景別不能很好地體現(xiàn)側(cè)逆光的光感，而近景或者特寫之類的景別，用側(cè)逆光來表現(xiàn)時(shí)則比較充分和生動(dòng)。
前測(cè)光是由側(cè)光演化而出來的一種人像造型光線，這種光線在人物的大部分，光線的過渡感較強(qiáng)，比較適合人物的造型。使用前側(cè)光拍攝，可以使人物轉(zhuǎn)向光源的方向，這樣人物面部的立體感會(huì)增強(qiáng)，而且最好是使用柔光，才能使光線的過渡更自然。注意選擇人物面部明暗的過渡區(qū)域進(jìn)行測(cè)光，這樣才能得到人物面部的所有層次。
六、用頂光拍攝
頂光一般不用于人像拍攝，但是如果我們能夠合理利用這種光線從上面灑下來的感覺也是不錯(cuò)的。頂光若從上面直接照射到直立的人臉上，突顯人物的額頭與顴骨，效果會(huì)有些恐怖。如果使人物向光源德后面移動(dòng)，而且將頭迎向光線的方向，拍攝出感覺就不同了。
另外，當(dāng)遇到頂光時(shí)，讓人物躺在地上拍攝，要比站立拍攝的效果好很多。若需要表現(xiàn)出光線在人物身上的感覺，就要使曝光過度一些，這樣才能通過亮度的加強(qiáng)體現(xiàn)出光感。如果是正午拍攝，使用能夠透光的白色遮擋物使光線柔化，則效果更為明顯。
人像攝影技巧介紹
不可否認(rèn)，對(duì)于“死而未僵”的膠片攝影來說，在這種小眾化的消費(fèi)行為中，攝影師的個(gè)人喜好起著絕對(duì)的推動(dòng)作用。但不同于單純的自我消遣，將其放在商業(yè)婚紗的范疇下，就要去追求顧客的認(rèn)可與時(shí)間的認(rèn)可。
無論如何，在這個(gè)懷舊和嘗鮮幾乎并置的年代，還是有很多人會(huì)喜歡上膠片和它的表達(dá)方式。無論藉由何種介質(zhì)與載體，用心拍才能得到那些充滿溫情和氣味感的畫面，使人愉悅，使人滿足。
在婚紗拍攝中使用膠片顯然是比較小眾的做法，如果探究我的初衷，首先是自己喜歡，然后就是希望還有人也喜歡。
我很早開始嘗試在數(shù)碼拍攝的同時(shí)“混搭”一些膠片，這樣的方式顧客很容易接受。其實(shí)沒有人會(huì)不喜歡，唯一的問題不過是：我要為此多付出多少價(jià)值。數(shù)碼改變了我們很多，包括像我一樣喜歡膠片的攝影師或愛好者恐怕內(nèi)心都很矛盾：是為了某些終將逝去的徒勞挽留么?是為了在最后的道路上留下與眾不同的獨(dú)特體驗(yàn)么?也許，都有。
而從另一個(gè)角度來看，膠片體驗(yàn)對(duì)很多年輕人來說反而是完全新鮮的東西，這也正是他們投入其中的最大動(dòng)力。Lomo、寶麗來、徠卡，各大攝影社區(qū)相繼開放膠片專區(qū)，每一個(gè)有關(guān)膠片的熱點(diǎn)，每一次懷舊潮流的熱捧，其實(shí)都證明了這一點(diǎn)。
我們現(xiàn)在所做的有關(guān)膠片的種種細(xì)微舉動(dòng)，也許會(huì)對(duì)未來產(chǎn)生影響，也許不會(huì)。但無論如何，堅(jiān)持自己的堅(jiān)持，用心拍攝才是最重要的事。不必一定要看清未來，喜歡就拍好了，拍到最后一個(gè)卷，用有限的膠片，慢慢思考，享受攝影和生活。
1 感受色彩的魅力
不同膠卷對(duì)顏色的反應(yīng)，或者說敏感度不同。這種各具特色的表現(xiàn)很有吸引力，現(xiàn)在數(shù)碼后期調(diào)色的時(shí)候，很多人也喜歡模仿某些膠片的色彩特性。
膠片的色彩表現(xiàn)方面有太多專業(yè)的技術(shù)文章，我只從個(gè)人使用經(jīng)驗(yàn)的角度簡(jiǎn)單概括。不知是巧合還是設(shè)計(jì)如此，膠卷外包裝的主色調(diào)往往就是其表現(xiàn)得最好的顏色。比如：富士的綠，柯達(dá)的黃，愛克發(fā)的紅，三菱的藍(lán)等。
2 掌控影調(diào)的風(fēng)格
膠片成像的質(zhì)感一向被我們津津樂道，特別是在黑白影調(diào)的表現(xiàn)上，無論是鮮明、銳利的反差，還是細(xì)膩、油潤(rùn)的層次，膠片極大的寬容度和可塑性都集中體現(xiàn)著它的魅力。
從個(gè)人的使用經(jīng)驗(yàn)上看，國(guó)產(chǎn)的黑白膠卷，比如公元和樂凱，其過渡沒有富士和柯達(dá)、伊爾福好，細(xì)節(jié)也比較粗糙。伊爾福的表現(xiàn)最佳，后期暗房沖洗操作的空間也很開闊，曾被稱為黑白膠片專家。而手工沖洗、印放黑白膠片更是體驗(yàn)攝影樂趣的最佳途徑之一。
3 體會(huì)顆粒的質(zhì)感
膠片的感光度正常有25度到3200度，現(xiàn)在市場(chǎng)上能看到的就只有常見的100度、200度、400度，其他的高速膠片大多已難覓身影。度數(shù)越小顆粒感就越細(xì)膩，反之顆粒感就越大;同時(shí)顆粒的粗細(xì)也要視光線情況而定，晴天光照充足時(shí)比陰天光照不足時(shí)的顆粒要細(xì)膩，這些與數(shù)碼表現(xiàn)差不多。
但膠片在任何情況下都不可能像數(shù)碼在低感光度成像時(shí)那么光潔、平滑，顆粒感的存在是膠片影像的特質(zhì)之一。
數(shù)碼總是在強(qiáng)調(diào)降噪，但是顆粒感并不是判斷照片好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)，如果你嘗試使用膠片，也許能夠從不同于數(shù)碼的習(xí)慣性思路去重新看待一些問題。
4 享受不確定的驚喜
用膠片拍攝能夠給我們帶來很多未知感和不確定性。對(duì)于習(xí)慣了使用可見即可得的數(shù)碼相機(jī)的人來說，使用膠片的過程更像是從新認(rèn)識(shí)攝影的過程。即便對(duì)一個(gè)深思熟慮的膠片攝影師來說，在按下快門的剎那，內(nèi)心也只有基本的預(yù)知和判斷。最后成像究竟如何，有沒有意外狀況發(fā)生，也是要等沖曬出來才能一目了然。
兒童人像攝影技巧
1) 用抓拍方式，捕捉自然的一刻
小朋友于不同的年齡對(duì)鏡頭的反應(yīng)也會(huì)不盡相同，但通常也有一個(gè)共通點(diǎn)就是不太喜歡常常如你所愿地望向鏡頭。其實(shí)真的要他們望向鏡頭才值得我們按下快門嗎？我們既然希望記錄他們的生活點(diǎn)滴，就應(yīng)該多些捕捉他們自然的一瞬間。所以大家可以嘗試用抓拍方式，即是不用刻意地叫他們望著鏡頭拍照，而是等待他們和家人相處時(shí)、和一些地方互動(dòng)時(shí)、或在家里玩耍時(shí)在旁邊拍攝，捕捉他們自然的一刻，便不會(huì)拍出一些生硬或笑容牽強(qiáng)的相片。
2) 注意鏡頭拍攝的角度，從小朋友的視野看世界
一張相片漂亮與否通常也和相片的背景有著很大的關(guān)系。所以如果現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境優(yōu)美，我們拍攝時(shí)可以盡量吸納多些背景。但很多家長(zhǎng)也習(xí)慣站著幫小朋友拍照，因小朋友也比我們矮小，我們站著拍便會(huì)使鏡頭的拍攝角度向下傾斜，導(dǎo)致相片大部分的背景變成地面，浪費(fèi)了美麗的背景。所以我們拍攝時(shí)應(yīng)該盡量蹲下來，把鏡頭拍攝的角度和小朋友的眼睛成一水平，這樣便可以吸納更多的背景，使相片的背景更豐富。
另外我們拍攝時(shí)有時(shí)甚至更可以蹲底一點(diǎn)，把鏡頭微微向上拍攝，相片出來的感覺就像小朋友看大人及世界的視野，效果會(huì)出乎意料地好呢!
3) 別讓小朋友太吸引你，拍攝時(shí)應(yīng)留意背景的景物
如果為小朋友拍攝時(shí)只把焦點(diǎn)放在小朋友身上，會(huì)令我們忽略了背景及外圍的景物，導(dǎo)致應(yīng)該要拍攝的東西沒有拍攝；不應(yīng)該拍攝的便拍下來。所以我們拍攝時(shí)應(yīng)該要意小朋友的前后左右，例如我們要拍攝小朋友于迪斯尼樂園玩時(shí)便應(yīng)把它的背景也拍下；小朋友旁邊有一個(gè)垃圾桶便避免不要拍下它，令相片可以表達(dá)出你想說的故事及不會(huì)過于雜亂。
4) 注意相片的表達(dá)，給自己拍攝那張相片的理由
當(dāng)我練習(xí)構(gòu)圖時(shí)，我常常會(huì)問自己：“我拍這張相片的目的是什么? 是否要讓人知道小朋友在做什么？”……等等的問題，令自己可以清楚知道拍攝的目的，從而于相片的構(gòu)圖上、景深上、按快門的一刻作決定，使自己拍出想要表達(dá)的相片。
曾經(jīng)有一個(gè)相機(jī)品牌的廣告說：[攝影不需要想法，沒想法，也是一種想法。] 這個(gè)對(duì)于攝影有經(jīng)驗(yàn)的人來說可能很有感受，但對(duì)于新手父母來說可能便要先有一個(gè)想法，令自己熟悉拍攝的方法與目的便可以實(shí)踐這種拍攝手法。
5) 注意相機(jī)的水平角度，減少相片左右傾斜
有時(shí)候新手父母在拍攝時(shí)也比較少留意相機(jī)的水平角度，令相片畫面傾斜。 如果我們間中為了構(gòu)圖而把畫面傾側(cè)也是無可厚非，但如果我們把這種手法養(yǎng)成習(xí)慣，每次拍攝也不經(jīng)意地把相機(jī)左右傾側(cè)便不太好了。始終構(gòu)圖工整，畫面平衡才使人看得舒服，你也不喜歡看電視時(shí)畫面是傾側(cè)吧?
6) 決定相片的邊緣
為了記錄小朋友的點(diǎn)滴，我們可以利用廣角的焦距拍攝多些連人帶景的全身相片，這樣便可以表達(dá)出他們與現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的互動(dòng)。但當(dāng)拍攝全身相片時(shí)應(yīng)該盡量給小朋友的上下左右預(yù)留多些空間，不要令小朋友太貼近相片的邊緣，以免相片帶有壓迫感。如果拍攝時(shí)甚至把小朋友的小部份身體置于鏡頭以外，相片會(huì)給人有不自然的感覺呢。
好像這張相片，一小部份的足踝置于鏡頭以外，令相片不好看。 只要我們退后一步拍攝全身相片，相片變得比較自然好看呢。 為了加深整輯相片的可觀性，我們也需要近拍一些特寫照，那么我們便要決定小朋友身體那些位置放于鏡頭以外。拍攝時(shí)我們要避免把小朋友關(guān)節(jié)部份如手肘、膝蓋、足踝等處于相片的邊緣。
環(huán)境人像攝影技巧
一、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物
拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛，復(fù)雜的背景容易分散觀賞 者的注意力，因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背景，這樣可以更好的突出被攝者。
如果在室內(nèi)拍攝，采 用平視的角度，可以優(yōu)先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。
如果在室外 拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮Γ芗?花叢，還可以通過仰視以藍(lán)天為背 景，或俯視拍攝以草地為背景。
總之，只要在選取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。
二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美感畫面
簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好地交代畫面中人物的環(huán) 境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。
如果希望畫面更有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去 選擇背景，可以盡量選擇比較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來豐富、充實(shí)畫面。
尤其是使用廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境，因此背景 的選擇就顯得更加重要。
另外還需要注意的要合理安排人物在畫面中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。
三、選用大光圈獲得淺景深
如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越小(如f/18、f/22)，光圈 數(shù)值越大，景深越大。
要想獲得淺景深的照片，首先應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。
大光圈在人像攝影和人體 藝術(shù)攝影中起著非常重要的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較差的情況下， 保證獲得更高的快門速度。
四、靠近被攝者獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。
拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。
五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深
想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保持不變的情況下，讓相機(jī) 靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突出，背景也得到了自然虛化。
拍攝時(shí)要注意前景不 能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)靠近模特時(shí)，前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。
改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保持一定的距離(可以不必 靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。
簡(jiǎn)單來說，模特離背景越遠(yuǎn)，就越容易形成淺景深，從 而獲得更大的虛化效果。
六、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法
三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。
在拍攝人像時(shí)，將畫面橫、豎平均分為三等分，每 一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加 鮮明地突出人物主體。
七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法
曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。
在拍攝女性人 像時(shí)經(jīng)常利用S形或C形構(gòu)圖來表現(xiàn)她們身體的柔美與 性感。
其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表現(xiàn)女性柔美 身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表 現(xiàn)力度要弱些。
通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側(cè)面 拍攝到漂亮的S形曲線，而如果采用正面拍攝的角度， 則需要模特稍稍傾側(cè)身體。
除了這兩種角度外，還可以 通過趴姿形成更加性感的S形曲線。
八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法
斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。
當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠 大的空間時(shí)，就形成了斜線構(gòu)圖方式。
斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉 伸效果，對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng) 的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身 材方面的缺陷進(jìn)行美化具 有非常不錯(cuò)的效果。
利用這 種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)，模 特至少要有一只腳的腳背 要繃直，從而使身體的線條 從腿部延伸至腳背，以起到 拉長(zhǎng)身體線條的作用。
九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法
三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和斜三角形3種。
拍攝時(shí)利用 人物主體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來組合構(gòu)成三角形。
這種構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的 臉部作為視覺中心通常位于三角形的頂端。
十、橫畫幅拍攝人像
橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生理特點(diǎn)，因?yàn)槿说碾p眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。
比較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。
十一、橫畫幅拍攝人像
豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用的一種構(gòu)圖方式。
豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無論是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。
十二、俯視拍攝人像
俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。
這種角度拍攝人物時(shí)，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被夸大，身體部分被縮小，人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛、俏皮。
如果拍攝時(shí)面部與相機(jī)的角度小于90°，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會(huì)顯得比平常看上去更大。
俯視也是常見的“睡美人” 拍攝角度，拍攝時(shí)要注意使畫面向高調(diào)靠近。
十三、仰視拍攝人像
仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。
畫面效果有夸張高度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。
拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。
采用這種角度拍攝的人像通�？瓷先�(huì)比平常更 高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。
十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛
留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí)，給畫面留出一定的空白。
形象地說，畫面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相似的作用。
但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的 空白，它可以是大片同色調(diào)或者同類型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……
留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制畫面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點(diǎn)留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。
在人像攝影中，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置，如黃金分割點(diǎn)附近。
構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭�，給觀賞者以想象的空間。
十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感
如前所述，在一幅攝影作品中，主體實(shí)像與空白部分是互為依存的。
空白部分既可以襯托、說明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。
在人物視線前方留白，可以補(bǔ)充主體人物的視線空間，尋求畫面的平衡。
十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)
恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)化要表現(xiàn)的主題等。
這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、 一雙鞋子或一把雨傘等。
不過使用的道具要符合拍 攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。
十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境
遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn) 環(huán)境。
拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì)，正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。
在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境非常大。
拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。
但應(yīng)該特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。
十八、中景景別表現(xiàn)人 物神情與姿態(tài)
中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現(xiàn)人物面部表情外，也更為重視人物手部動(dòng)作，拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿，這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)心狀態(tài)。
使用中景拍攝，畫面的空間面積 進(jìn)一步擴(kuò)大，有利于表現(xiàn)人物的肢體表達(dá)，構(gòu)圖也更富于變化。
拍攝中景人像時(shí)，還要注意被攝者的神情。
十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情
近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的印象。
需要注意的是，最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形的現(xiàn)象，同時(shí)也可以起到虛化背景來美化畫面的效果。
近景有利于表現(xiàn)人物的面部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。
眼神交流是溝通表達(dá)的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。
二十、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部
特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。
雖然拍攝特寫看似簡(jiǎn)單，但其中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見的特寫拍攝方式是拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。
此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。
很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫面不同的氣氛。
現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫。
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