人像攝影有什么構(gòu)圖技巧
攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像特性和攝影造型手段來(lái)對(duì)整個(gè)畫(huà)面進(jìn)行歸納和總結(jié),表現(xiàn)拍攝意圖。你知道人像攝影有哪些構(gòu)圖技巧嗎?下面是小編為大家精心推薦的人像攝影的一些構(gòu)圖方法,希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
人像攝影構(gòu)圖技巧
一、構(gòu)圖的基本知識(shí)
1、相機(jī)、鏡頭的運(yùn)用
、儇Q副 動(dòng)感、上升、活潑、動(dòng)態(tài)
、跈M幅 穩(wěn)定、遼闊、寬廣、靜態(tài)
、鄯叫 便于二次剪裁,適于拍外景照片
④長(zhǎng)條形 長(zhǎng)寬比很大,全景相機(jī)
2、對(duì)焦
AV 自動(dòng) ①平均對(duì)焦 快 ②單點(diǎn)對(duì)焦 精確
MV手動(dòng) ①裂像對(duì)焦 ②微棱對(duì)焦
3、鏡頭的成像特征
焦距鏡頭
藝術(shù)創(chuàng)作人像,夸張變形,縱深感,近大遠(yuǎn)小,建議盡量使用定焦的短焦鏡頭,避免把人臉至于畫(huà)面的邊緣
標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
真實(shí)的記錄
長(zhǎng)焦鏡頭
動(dòng)物、體育、壓縮感、實(shí)與虛的關(guān)系來(lái)表現(xiàn)
4、景深的大小(景深與鏡頭鏡片組結(jié)構(gòu)有關(guān)系)
通常情況下后景深比前景深大,比值大約為2:1.在微距攝影中前后景深較為一致
光圈越大,景深越小 焦距越長(zhǎng)、景深越小 攝距越近、景深越小
二、點(diǎn)線面的認(rèn)識(shí)
構(gòu)圖主要是有兩大原因組成的:一是線條,一是影調(diào)。點(diǎn)、線、面的結(jié)合是構(gòu)圖的基礎(chǔ)。
*對(duì)線條的認(rèn)識(shí)
1、線條的提煉:線條并不是客觀存在的實(shí)體,它只不過(guò)是因光的作用形成的各種物體的輪廓線,不同影調(diào)之間的分界線和由過(guò)度色塊所組成的線型
2、線條的功能
A、線條可以作用于畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)和主體形象的總的姿態(tài)。
B、線條可以通過(guò)對(duì)主體、陪體和背景等細(xì)部的刻畫(huà),造成不同的質(zhì)感,量感和空間感。
C、線條在造成一件作品的韻律、節(jié)奏和意境方面,也起著很重要的作用。
3、線條的特點(diǎn)
A、垂直線條:可以促使視線上下移動(dòng),顯示高度,造成聳立、高大、向上的印象。
B、水平線條:可以導(dǎo)致視線左右移動(dòng),產(chǎn)生開(kāi)闊、伸延、舒展的效果。
C、斜線條:會(huì)使人感到從一端到另一端擴(kuò)展或收縮,產(chǎn)生變化不定的感覺(jué),富有動(dòng)感。
D、曲線條:使視線時(shí)時(shí)改變方向,引導(dǎo)視線向重心發(fā)展。
E、圓形線條:可以造成人們的視線隨之旋轉(zhuǎn),有更強(qiáng)烈的動(dòng)感。
4、線條的運(yùn)用,一定要有利于主體的表達(dá),要與內(nèi)容緊密關(guān)聯(lián),不能脫離內(nèi)容單純追求線條的效果。
1)運(yùn)用線條來(lái)表達(dá)事物的特征
2)運(yùn)用某種線條結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)感情
如:水平線平穩(wěn),垂直線崇高,曲線優(yōu)美,放射線奔放,斜線富有動(dòng)感,圓形線條流動(dòng)活潑,螺旋線充滿神秘感等。
3)運(yùn)用富有特征的瞬間索展示的線條,來(lái)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)動(dòng)作和情節(jié)
4)運(yùn)用線條的排列組合,創(chuàng)作畫(huà)面的節(jié)奏和韻律
二、主題和陪體的經(jīng)營(yíng)
1、黃金分割點(diǎn)
1:0.618
趣味中心
三分之一線與九宮格
三、空白的留取
不同的空間安排,能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系?瞻椎牧羧∨c對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān),畫(huà)面上的空白與實(shí)物所占的面積大小,還要合乎一定的比例關(guān)系,要防止面積相等、對(duì)稱,畫(huà)面上的空白處的總面積大于實(shí)物對(duì)象所占的面積,畫(huà)面才顯得空靈、清秀。否則,畫(huà)面重在寫(xiě)實(shí)。
四、畫(huà)面要達(dá)到整體的均衡
1、強(qiáng)調(diào)一種莊重、肅穆的氣氛時(shí),要求畫(huà)面的均衡平穩(wěn),甚至有意地采取對(duì)稱式的均衡,
2.在一些恬靜、柔媚的畫(huà)面中,要求畫(huà)面上有疏有密,有虛有實(shí),但整體要求是均衡的。
3、均衡還可以有意地違反均衡的法則,使畫(huà)面在不均衡中造成某種動(dòng)蕩感。
五、配體在畫(huà)面的地位和作用
1、配體是指畫(huà)面上與主題構(gòu)成一定的情節(jié),幫助表達(dá)主體的特征和內(nèi)涵的對(duì)象
1)、配體深化主題的內(nèi)涵
2)、畫(huà)面處理好配體,實(shí)質(zhì)上就是處理好情節(jié)。
3)、畫(huà)面配體的安排必需以不削弱主體為原則,不能喧賓奪主。
4)、陪體的處理也有直接和間接處理,配體的間接處理,重要的在于必須巧妙地安排好引導(dǎo)想象的媒介
2、環(huán)境對(duì)烘托主體的作用
作為環(huán)境組成部分的對(duì)象是處于主題前面的,我們稱它為前景。處于主體前面的,我們稱它為背景,前景處于主體前面,陪體也可以同時(shí)是前景。
A、 利用一些富有季節(jié)性和地方性的花草樹(shù)木做前景,渲染季節(jié)氣氛和地方色彩。
B、前景用來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和透視感。
C、 運(yùn)用前景與背景景物作內(nèi)容上的對(duì)比,
1) 、前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法,給人們一種朦朧美的感覺(jué),前景的運(yùn)用可增加畫(huà)觀的裝飾美。
2)、背景是指在主體的后面用來(lái)襯托主體的景物,以強(qiáng)調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中,背景對(duì)突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。
、偈亲ヌ卣 ②是力求簡(jiǎn)潔 ③是要有色調(diào)對(duì)比
3、輪廓形狀的法則:暗的主體襯在亮的背景上;亮的主體襯在暗的主題上;亮的或暗的主題襯在中性灰的背景上;主體亮,背景亮,中間要有暗的輪廓線在人像攝影時(shí)需運(yùn)用吸光板;主體暗,背景暗,中間要有亮的輪廓線在人像攝影時(shí)需使用輪廓光。
五、構(gòu)圖的一般規(guī)律
1、多樣統(tǒng)一規(guī)律 2、均衡非均衡規(guī)律 3、疏與密的規(guī)律 4、形式與內(nèi)容的規(guī)律
六、常用構(gòu)圖形式分為
1、正三角形構(gòu)圖:給人集中和穩(wěn)定之感
2、倒三角形構(gòu)圖:給人不安定的動(dòng)感受;
3、放射形構(gòu)圖:給人以集中或擴(kuò)散之感;
4、S形構(gòu)圖:具有柔性的韻律感;
5、對(duì)角線構(gòu)圖:能產(chǎn)生動(dòng)感、不安的感覺(jué)
6、圓形構(gòu)圖:?jiǎn)握{(diào)少變化但具有柔美之感。
7、L形構(gòu)圖符號(hào):具有平穩(wěn),舒暢,的感覺(jué)
8、直立形構(gòu)圖:具有集中和羅曼蒂克
9、井字形構(gòu)圖:即把畫(huà)面平均分為三等份,然后在畫(huà)面的中心虛擬出一個(gè)井字,把畫(huà)面的.中心(臉部或眼睛放在任意一個(gè)點(diǎn)上或一條邊上均可,稱為黃金分割線、三分法、三份律。
10、 任意形構(gòu)圖:將不同形式的構(gòu)圖交互應(yīng)用或者是形成另一類的構(gòu)圖風(fēng)格,畫(huà)面要具有美感。
人像攝影公式化構(gòu)圖技巧
選擇拍攝點(diǎn),即:不同的攝影距離,不同的方向,不同的高度。
1、根據(jù)自己的意圖,想法拍攝出不同景深的照片(就要選用不同的焦距)
2、人像攝影公式化構(gòu)圖分為
A.全身(指被攝者整個(gè)的身形和面貌)
B七分身(指從被攝者的頭部至膝蓋以下)
C.小七分身(指被攝者的頭部至膝蓋以上臀部一下)
D.六分身(指被攝者的頭部至臀部一下)
E.半身(指被攝者頭部至腰部)
F三分身(指被攝者的頭部到胸部以下)
G頭像(指畫(huà)面中只包括被攝者的胸部以上)
H特寫(xiě)(有眼睛在內(nèi)的頭部大部分)
3、選擇拍攝高度
影樓人像攝影中相機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)高度的控制
(1)拍頭像時(shí),相機(jī)和被攝者眼睛平齊.
(2)拍半身人像時(shí),相機(jī)和被攝者胸部平齊.
(3)拍全身人像時(shí),相機(jī)和被攝者腰部平齊.
A、仰拍 機(jī)位較低,鏡頭向上拍攝,適合下巴較尖臉型姣好的人
B、平拍 機(jī)位基本和被攝者高度平齊,拍攝畫(huà)面適合視覺(jué)習(xí)慣
C、仰拍 機(jī)位較高,鏡頭向下拍攝,適合臉型腮部較胖的人
另外倒機(jī)位也經(jīng)常應(yīng)用:1、使被攝者產(chǎn)生動(dòng)感 2、可以使過(guò)多的空位消除 3、可以剪裁掉不必要的畫(huà)面
1、特寫(xiě)
人像的特寫(xiě),指畫(huà)面中只包括被攝者的頭部(或者有眼睛在內(nèi)的頭部的大部分),以表現(xiàn)被攝者的面部特征為主要目的。這時(shí),由于被攝者的面部形象占據(jù)整個(gè)畫(huà)面,給觀眾的視覺(jué)印象格外強(qiáng)烈,對(duì)拍攝角度的選擇、光線的運(yùn)用、神態(tài)的掌握、質(zhì)感的表現(xiàn)等要求更為嚴(yán)格,攝影者尤應(yīng)仔細(xì)研究有關(guān)攝影造型的一切藝術(shù)手段。
無(wú)論是35毫米照相機(jī)或120照相機(jī),若用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝特寫(xiě)是比較困難的,也是不正確的做法。因?yàn),?biāo)頭拍特寫(xiě)必須離被攝體很近,在較近的距離拍攝人像時(shí),鼻子到照相機(jī)的距離比額頭、下巴、耳朵到照相機(jī)的距離近,在照片上鼻子顯得大,容易歪曲被攝者的面部形象。同時(shí),如果被攝者稍微低頭,額頭會(huì)顯得大,下巴顯得短;稍微仰頭,就會(huì)下巴顯得長(zhǎng),額頭顯得小。因此,最好是用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。那樣,照相機(jī)到被攝者的距離就可以稍遠(yuǎn)一些,避免透視變形。
2、近景
近景人像包括被援者頭部和胸部的形象,它以表現(xiàn)人物的面部相貌為主,背景環(huán)境在畫(huà)面中只占極少部分,僅作為人物的陪襯。近景人像,也能使被攝者的形象給觀眾較強(qiáng)烈的印象。同時(shí),近景人像比特寫(xiě)能在畫(huà)面中也包括一點(diǎn)背景,這點(diǎn)背景往往可以起到交待環(huán)境、美化畫(huà)面的作用。當(dāng)然,拍攝近景最好還是使用中長(zhǎng)焦距的鏡頭拍攝。
拍攝近景人像,同樣要仔細(xì)選擇拍攝角度、“光線的投射方向、光線性質(zhì)的軟硬,并注意觀察被攝者的神態(tài),掌握適當(dāng)?shù)呐臄z瞬間。
3、半身
半身人像往往從被攝者的頭部拍到腰部,或腰部以下膝蓋以上,除以臉部面貌為主要表現(xiàn)對(duì)象以外,還常常包括手的動(dòng)作。半身人像比近景或特寫(xiě)人像畫(huà)面中有了更多的空間,因而可以表現(xiàn)更多的背景環(huán)境,能夠使構(gòu)圖富有更多的變化。同時(shí),畫(huà)面里由于包括了被攝者的手部,就可以借助于手的動(dòng)作幫助展現(xiàn)被攝者的內(nèi)心狀態(tài)。有經(jīng)驗(yàn)的人像攝影師對(duì)被攝者手的姿態(tài)和動(dòng)作是十分注意的。
半身人像因?yàn)槟軌蚺臄z到人物的腰部或腰部以下,被攝者姿態(tài)的變化就豐富多了,給畫(huà)面的構(gòu)圖帶來(lái)很大的方便,使我們有可能把被攝者拍得更生動(dòng)一些。
4、全身
全身人像包括被攝者整個(gè)的身形和面貌,同時(shí)容納相當(dāng)?shù)沫h(huán)境,使人物的形象與背景環(huán)境的特點(diǎn)互相結(jié)合,都能得到適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)。
拍攝全身人像,在構(gòu)圖上要特別注意人物和背景的結(jié)合,以及被攝者姿態(tài)的處理。
選擇最佳拍攝方向:
大家都有這樣的生活經(jīng)驗(yàn):同是一個(gè)人,從不同的角度去觀察,得到的視覺(jué)印象并不完全一樣,有的角度顯得更美,更有神韻。在拍攝人像的時(shí)候也是這樣,我們要力求找準(zhǔn)被攝者最美、最動(dòng)人的角度。拍攝角度的少量變化,都能對(duì)被援者形象的表現(xiàn)產(chǎn)生明顯的影響。拍攝方向的選擇,是以被攝者為中心照相機(jī)左右位置的變化。拍攝方向大體上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、側(cè)面人像這幾種拍攝。正面人像,適合于那些五官端正、臉型勻稱而漂亮的人。如果臉圍太胖、太寬、太瘦。兩側(cè)不均,或者兩眼大小不一,鼻子、嘴形不正的人,一般說(shuō)來(lái)不宜從正面拍攝。
七分面人像,指被攝者面部略微向一側(cè)轉(zhuǎn)動(dòng),但從照相機(jī)的方向仍能看到被攝者臉部正面的絕大部分。如果以被攝者面部正面和側(cè)面所占的比例劃分,七分面人像應(yīng)是臉部的正面占大部分,而側(cè)面只占小部分。這種七分面人像,不僅仍能表現(xiàn)出被攝者的正面相貌,而且顯得靈活并富有變化,容易收到較好的效果。選擇七分面拍攝還有一個(gè)特點(diǎn):它不像正面人像中被攝者臉圍兩側(cè)的輪廓線條同等突出,而是面都較窄的那面的輪廓線條最鮮明,面部較寬的那面的輪廓線條則退居較次要的地位,不顯得那么突出。拍攝中,如果有的被攝者臉部?jī)蓚?cè)的輪廓線條不十分對(duì)稱,我們便可以讓其面部轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè),使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位,盡量表現(xiàn)好被攝者的外貌。不過(guò),對(duì)于顴骨太高的人,不太適合用七分面拍攝,因?yàn)樗鼤?huì)使過(guò)高的顴骨更加顯露。
三分面人像,是指被攝者比七分面的拍攝角度更側(cè)轉(zhuǎn)一點(diǎn)。從照相機(jī)的方向雖然仍能看到被攝者臉部的正面,但正面所占的比例不如側(cè)面大。與七分面人像相比,在三分面人像中,面部較窄的那面的輪廓線條更鮮明、更重要;而且,鼻梁的高低更加明顯,面部較寬的側(cè)面的輪廓線條在視覺(jué)上就顯得不那么突出了。所以,如果有的被攝者臉部?jī)蓚?cè)的輪廓線條不十分對(duì)稱,我們?cè)谂臄z時(shí)便可以讓其轉(zhuǎn)向輪廓好看的一側(cè),使略有缺陷的一側(cè)處在不太突出的部位。對(duì)于顴骨太高的人,不太適合用三分面拍攝,因?yàn)樗c七分面一樣,會(huì)使過(guò)高的顴骨更加顯露。拍攝三分面人像時(shí),被攝者的鼻尖不要接觸或超出臉圍的輪廓。鼻尖如果觸及或超出臉圍輪廓,基本上就算側(cè)面人像了。
側(cè)面人像,是指被攝者面向照相機(jī)測(cè)方,與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成大約90度的角度拍攝的人像,從這個(gè)方向拍攝,其造型特點(diǎn)在于著重表現(xiàn)被攝者側(cè)面的形象,尤其是從側(cè)面觀看時(shí)被攝者面部的輪廓特征,包括額頭、鼻子、嘴、下巴的側(cè)面輪廓。當(dāng)然,如果拍攝半身或全身人像,也包括身體的側(cè)面輪廓。不過(guò),從側(cè)面拍攝,被攝者的身體不一定要與照相機(jī)鏡頭光軸構(gòu)成90度的角度,而是臉部朝向側(cè)面,身體卻可以朝向斜側(cè)面或正面。這樣仍屬于側(cè)面人像。
由于被攝者的面部側(cè)面輪廓在側(cè)面人像中表現(xiàn)得十分鮮明,因此,只有面部側(cè)面輪廓非常好看的人,才適合這樣拍攝。假如被攝者的額頭太大、太低,或者鼻梁太高、太凹,嘴形不正,下巴太尖、太短,都不適于從側(cè)面拍攝。在選取拍攝角度時(shí),一定要特別注意此點(diǎn)。
選擇拍攝高度:
照相機(jī)如果從較低的位置向上仰拍,能使被攝者的形象顯得較為雄偉;如果仰拍被攝者的頭像,會(huì)使下巴及腮部顯得較大、較寬,人物顯得較胖,額頭變窄、變小。假若照相機(jī)從高于被攝者眼睛的位置向下俯拍,會(huì)使被援者的身材顯得較矮小;若俯拍頭部肖像,會(huì)使額頭被夸張,下巴顯得較窄、較短。在通常情況下拍攝人像的時(shí)候,照相機(jī)的位置不可過(guò)高或過(guò)低,因?yàn)楫?dāng)照相機(jī)鏡頭從較高或較低的角度拍攝時(shí),光學(xué)鏡頭所產(chǎn)生的透視變形現(xiàn)象比我們?nèi)朔䦶牡吞幯鐾驈母咛幐┮曀a(chǎn)生的效果要強(qiáng)烈得多,這是用人眼觀察和鏡頭拍攝不相一致的地方。所以,在拍攝人像的時(shí)候,高低角度的選擇要格外留意才好。在一般情況下,拍攝半身人像,照相機(jī)最好同于被攝者胸部的高度;拍攝全身人像,照相機(jī)最好同于被攝者腰部的高度。這樣,被援者的形象表現(xiàn)得比較正常。特別要注意的是,當(dāng)拍攝近景人像或頭部肖像的時(shí)候,照相機(jī)一般適宜于被攝者眼睛的高度,這樣拍出的效果比較自然,沒(méi)有明顯的透視變形現(xiàn)象。當(dāng)然,也可用稍仰或稍俯的拍攝角度,以達(dá)到不同的造型效果,不過(guò)要掌握適當(dāng)?shù)姆执纾獾猛崆宋镄蜗蟆?/p>
在個(gè)別情況下,也可以利用拍攝高度的取舍稍微修正被攝者的形象。例如,股型瘦長(zhǎng)的人,可以利用稍仰的拍攝角度使他顯得略胖一點(diǎn);腮部稍胖的人,可以通過(guò)稍俯的拍攝角度顯得略瘦一點(diǎn)。不過(guò),這種修正是有限的。
其他重要因素:
同時(shí)還要注意,人像攝影的布光(蝴蝶光、倫勃朗布光法);人像攝影的影調(diào)與色調(diào),調(diào)子對(duì)視覺(jué)的影響,人像攝影的影調(diào)構(gòu)成(高調(diào)人像、低調(diào)人像、一般影調(diào)人像、柔調(diào)人像、硬調(diào)人像),人像攝影的色調(diào)設(shè)計(jì)(暖調(diào)設(shè)計(jì)、冷調(diào)設(shè)計(jì)、中間調(diào)設(shè)計(jì)、對(duì)比色調(diào)設(shè)計(jì)、和諧調(diào)設(shè)計(jì)等);人物外貌缺陷的掩蓋;姿態(tài)、服裝、背景和道具也是很重要的因素
4、選擇最佳拍攝方向
A.正面人像 適合五官端正,臉型勻稱而漂亮的人
B.七分面人像 臉部正面占大部分,而側(cè)面只占小部分
C.三分面人像 臉部只占小部分,臉型較側(cè)。
D.側(cè)面人像 臉部的朝向和鏡頭成90度,只有面部側(cè)面輪廓非常好看的人,才適合拍攝
八、剪裁問(wèn)題
1、先一定要明確重點(diǎn)要表現(xiàn)什么
2、剪裁順序
3、構(gòu)圖忌貪
4、畫(huà)面疏密得當(dāng)
5、要求一次剪彩到位,必要時(shí)才用二次構(gòu)圖進(jìn)行補(bǔ)充
宗旨:保留需要表現(xiàn)的內(nèi)容,去掉與畫(huà)面無(wú)關(guān)的內(nèi)容
九、構(gòu)圖與其他攝影形式的聯(lián)系
1、構(gòu)圖與POSE,神態(tài)的聯(lián)系
A 動(dòng)態(tài)的美姿如何構(gòu)圖
更注重畫(huà)面的張力(感染力,沖擊力)
倒機(jī)位的使用,運(yùn)動(dòng)的方向,趨勢(shì),決定了畫(huà)面的留空
B 靜態(tài)的POSE如何構(gòu)圖
注意畫(huà)面的協(xié)調(diào)性,更顯工整,環(huán)境和人物的視線決定畫(huà)面的留空的方向
C 站姿與構(gòu)圖的聯(lián)系
畫(huà)面上方的留空比下方多一些,腳下留空會(huì)顯得人物懸在半空,越往腳下拍,頭頂留空越多
D 坐姿與構(gòu)圖的聯(lián)系
一般剪裁到膝蓋下方,拍頭像時(shí)避免椅子的影響
E、躺姿與構(gòu)圖的聯(lián)系
橫幅表現(xiàn)人物身材,全身構(gòu)圖居多,豎幅時(shí),強(qiáng)調(diào)人物上半身及空間感
片幅適合被攝體主要輪廓?jiǎng)t強(qiáng)調(diào)了被攝體的固有特征,有時(shí)會(huì)相反的利用片幅,表現(xiàn)空間感情成特殊意識(shí)
十、背景的變化與構(gòu)圖的聯(lián)系
1、純色:只考慮色彩對(duì)構(gòu)圖的影響,表現(xiàn)細(xì)節(jié),沒(méi)虛實(shí)之分
2、抽象背景(仿畫(huà))半虛化,強(qiáng)調(diào)意境的表現(xiàn),構(gòu)圖含蓄,留空很多,藝術(shù)性較強(qiáng)
3、仿真,超真背景,比較清晰,多強(qiáng)調(diào)人物和景物互相均衡,背景的作用是對(duì)人物活動(dòng)環(huán)境的交待
十一、構(gòu)圖禁忌
1、 主題不突出
2、 喧賓奪主
3、 畫(huà)面不平衡
4、 人物過(guò)于居中
5、 線條直切畫(huà)面1/2
6、 雜物干擾頭部
7、 忽視水平與垂直關(guān)系
8、 留天小于留地
9、 前景過(guò)大或過(guò)量
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