念奴嬌詩(shī)詞
念奴嬌詩(shī)詞1
憑高眺遠(yuǎn)，見長(zhǎng)空，
萬(wàn)里無(wú)留跡。
桂魄飛來(lái)，光射處，
冷浸一天秋碧。
玉宇瓊樓，乘鸞來(lái)去，
人在清涼國(guó)。
江山如畫，望中煙歷歷。
醉拍手狂歌，
舉杯邀月對(duì)，影成三客。
起舞徘徊，露下，
今夕不知何夕。
便欲乘風(fēng)，翻然歸去，
何用騎鵬翼。
晶宮里，一聲吹斷橫笛。
簡(jiǎn)析
這首詞是公元1082年(元豐五年)中秋，蘇軾在黃州時(shí)寫的，當(dāng)時(shí)仍在被貶滴之中。
萬(wàn)里無(wú)云的天空，登高望月。面對(duì)廣闊的天空和皎潔的，引起了無(wú)限的幻想，聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑惡及自己的不平坎坷，向往那虛無(wú)縹緲清靜的生活。這正是在苦悶時(shí)尋求解脫，自我寬慰的無(wú)可奈何的舉動(dòng)，表現(xiàn)出對(duì)自由生活、美好現(xiàn)實(shí)的追求。 這首詞的成功之處，就在于大膽創(chuàng)造，富有浪漫主義想象，能喚起讀者的聯(lián)想，獲得豐富的美感和無(wú)窮的詩(shī)意。
念奴嬌詩(shī)詞2
念奴嬌
瓢泉酒酣，和東坡韻
辛棄疾
倘來(lái)軒冕，問(wèn)還是、今古人間何物？
舊日重城愁萬(wàn)里，風(fēng)月而今堅(jiān)壁。
藥籠功名，灑壚身世，可惜蒙頭雪。
浩歌一曲，坐中人物三杰。
休嘆黃菊凋零，孤標(biāo)應(yīng)也有，梅花爭(zhēng)發(fā)。
醉里重揩西望眼，惟有孤鴻明滅。
萬(wàn)事從教，浮云來(lái)去，枉了沖冠發(fā)。
故人何在？
長(zhǎng)庚應(yīng)伴殘?jiān)隆?/p>
辛棄疾詞作鑒賞
作者的詞，歷來(lái)與蘇軾的詞并稱，不少詞論家將蘇、辛目為同派。辛詞的確有得之于東坡者，這首《念奴嬌》即其一例。詞前小序云：瓢泉酒酣，和東坡韻。由此可知，此詞是作者閑居鉛山瓢泉時(shí)的感興之作。和東坡韻，指步東坡的《念奴嬌。赤壁懷古》之韻以追和。東坡的原詞，是貶官閑居黃州的所作，在抒發(fā)政治上失意的感慨這一點(diǎn)上，與辛詞有相似之處。辛詞也以健筆抒豪情，風(fēng)格上極力追步東坡。但兩詞相比較，不難發(fā)現(xiàn)他們心貌各別。同為豪放的風(fēng)格，蘇詞之放，表現(xiàn)為超逸放曠；辛詞之放，則表現(xiàn)為悲壯激昂，同樣是抒發(fā)政治失意的情懷，蘇詞的結(jié)尾，以人間如夢(mèng)，一尊還酹江月的老莊消極思想自解，顯出頹廢為自適的傾向；辛詞則金剛怒目，感憤終篇，仍大呼枉了沖冠發(fā)，毫無(wú)出世之意。
念奴嬌詩(shī)詞3
湘月/念奴嬌
[宋] 張炎
行行且止。把乾坤收入，篷窗深里。星散白鷗三四點(diǎn)，數(shù)筆橫塘秋意。岸觜沖波，籬根受葉，野徑通村市。疏風(fēng)迎面，濕衣原是空翠�？皣@敲雪門荒，爭(zhēng)棋墅冷�？嘀聒Q山鬼�？v使如今猶有晉，無(wú)復(fù)清游如此。落日黃沙，遠(yuǎn)天云淡，弄影蘆花外。幾時(shí)歸去，翦取一半煙水。
作品賞析
【注釋】：
原序:余載書往來(lái)山陰道中，每以事奪，不能盡興 。戊子冬晚，
與徐平野、王中仙曳舟溪上。天空水寒，古意蕭颯。中仙有詞
雅麗 ；平野作《晉雪圖 》，亦清逸可觀。余述此調(diào)，蓋白石
《念奴嬌》鬲指聲也。
在小序中，作者交待寫詞的背景。作者與友二人：詞人王中仙（王沂孫）、畫家徐平野泛舟江，飽覽山陰道中影色。山川美景、自相映照使人應(yīng)接不暇，使人大發(fā)雅興。于是王沂孫賦詞一首，徐平野揮毫畫成《晉雪圖》，作者寫就本詞。在本詞中作者句句寫景，亦句句寫畫，描述中迷人的山陰景色，并抒發(fā)了愛國(guó)情懷。
上片句句寫景：一葉小舟，在蕭瑟的溪上劃行。船行緩慢，行行止止，像是要把這天地乾坤的美景盡收于篷窗之內(nèi)。船中三人都陶醉在這天空水寒的冬風(fēng)光之中。星星點(diǎn)點(diǎn)幾只白雞，在水面上徘徊，像是一位丹青妙筆疏工幾筆畫出的水鄉(xiāng)葦塘秋意圖。遠(yuǎn)處的江岸上，江濤拍岸激起幾波水紋，籬笆樹下堆積著枯落的樹葉，一條荒僻的小路正好通向集市。此時(shí)微風(fēng)拂面，卷起的水氣沾濕了三人的衣服。上片寫景、了了幾筆，如同作畫高手，活畫一幅冬際圖。
下片，首先引用兩處典故：“敲雪門荒”指晉人王子猷雪夜訪戴安道的故事。據(jù)載：“王子猷居山陰，夜大雪 ，眠覺(jué)，開室命酌酒，四望皎然。因起徬徨，詠?zhàn)笏肌墩须[》詩(shī)，忽憶戴安道。時(shí)戴在剡（今浙江嵊縣），即便夜乘小船擾之。經(jīng)宿方至，造門不前而返 。人問(wèn)其故，王曰：“吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴�！保ㄒ姟妒勒f(shuō)新語(yǔ)·任誕》。小序所提徐平野作《晉雪圖》即源于此�！盃�(zhēng)棋墅冷”，指謝安與其侄謝玄棄棋爭(zhēng)勝的典故。據(jù)《晉書·謝安傳》載：公元383 年 ，北方的前秦80 萬(wàn)軍進(jìn)攻南方的晉國(guó)，雙方會(huì)戰(zhàn)于淝水。淝水之戰(zhàn)前夕，謝安與其侄謝玄在建康（今南京）山墅中下圍棋，以別墅作賭注。棋藝中謝玄為高 ，今時(shí)局未定，謝玄心神不定，終至落敗。另外其典故還暗含謝安隱居會(huì)稽東山的故事。謝安隱居山中亦有別墅。在此，“敲雪門荒”指謝安會(huì)稽之別墅故居，今已門前冷落。“門荒”，“墅冷”廖廖幾字顯現(xiàn)出世態(tài)炎涼，不禁令人大發(fā)慨嘆。作者聯(lián)想到時(shí)局，“風(fēng)景不殊，舉目有山河之異，”因此發(fā)出“縱使如今猶有晉，無(wú)復(fù)清游如此”的哀嘆。
最后“落日”幾句，以景寫情，表達(dá)思?xì)w之意。落日的余暉把沙灘染成金黃，晴朗的天空飄著幾朵微云。透過(guò)蘆花叢中的空隙，看到這一切景色都倒映水中隨著波浪蕩漾。作者不禁又發(fā)出贊嘆，何時(shí)能用剪刀把一江煙水美景，剪取一半回去呢！”剪取一半煙水”句用晉索靖的故事：傳說(shuō)索靖在觀賞顧愷之的畫時(shí)，為畫傾倒贊嘆道：“恨不帶并州快剪刀來(lái)，剪松江半幅紋練歸去�！弊髡哂么说洌促澭矍爸�，又嘆發(fā)人徐平野的《晉雪圖》，情景交融，使人嘆服。
張炎是憂國(guó)憂民的詞人，湖光山色，山川美景都不會(huì)自我麻醉，仍發(fā)出憂國(guó)之詞。因而《四庫(kù)全書提要》贊道：“炎生于淳病戊申，當(dāng)宋邦淪覆，年已三十有三 ，猶及見臨安全盛之日。故所作往蒼涼激楚，即景抒情，備寫其身世盛衰之感，非徒以剪紅刻翠為工。
念奴嬌詩(shī)詞4
念奴嬌·宜雨亭詠千葉海棠
綠云影里，把明霞織就，千重文繡。紫膩紅嬌扶不起，好是未開時(shí)候。半怯春寒，半宜晴色，養(yǎng)得胭脂透。小亭人靜，嫩鶯啼破清晝。
猶記攜手芳陰，一枝斜戴，嬌艷雙波秀。小語(yǔ)輕憐花總見，爭(zhēng)得似花長(zhǎng)久。醉淺休歸，夜深同睡，明月還相守。免教春去，斷腸空嘆詩(shī)瘦。
翻譯
巒疊翠的綠葉影里，遍地的千葉海棠宛如燦爛的錦繡明霞。紫膩紅嬌的花兒仿佛永遠(yuǎn)也扶不起的嬌弱美人般惹人憐愛。所謂好花看到半開時(shí)，此時(shí)正是最美好的觀賞時(shí)節(jié)。嬌巧的花朵因春寒而沒(méi)有完全綻放，卻被溫柔的春光滋養(yǎng)白里透紅，仿佛白凈的美人涂抹了胭脂紅一般。小亭分外寂靜，沒(méi)有人聲，可這春日的寧?kù)o又被那幼小的黃鶯一聲婉囀的啼鳴打破。
還記得當(dāng)初與心愛的人兒攜手游于花叢中的情景，我不時(shí)為她擷取一枝美艷的海棠簪于鬢發(fā)，風(fēng)韻在她的神采之間流蕩。我們每一個(gè)軟語(yǔ)溫存的細(xì)節(jié)都沒(méi)有逃過(guò)花兒的眼睛，然而冬去春來(lái)，花兒在不斷地輾轉(zhuǎn)開放，我們那軟語(yǔ)相憐的情景卻再也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。淺斟低酌，現(xiàn)在只是微微有些醉意，怎么能夠就此歸去呢？夜深之時(shí)我還要與花同眠，即使到了明日我也還要在這里與花兒相守。要不然等春歸去之后，又到哪里去尋找詩(shī)料呢？恐怕到時(shí)即使是愁腸寸斷，也寫不出什么詩(shī)篇來(lái)。
注釋
念奴嬌：念奴嬌，詞牌名，又名“百字令”“酹江月”“大江東去”“湘月”，得名于唐代天寶年間的一個(gè)名叫念奴的歌伎。該調(diào)雙調(diào)一百字，前片四十九字，后片五十一字，各十句四仄韻。
宜雨亭：亭名，在張鎡的南湖別墅里。
千葉海棠：海棠的一個(gè)品種。
千葉：指重迭的花瓣。
綠云：喻指海棠枝葉的茂密。
明霞：形容海棠花的鮮艷美麗。
文繡：繡有花紋圖案的絲織品。形容花葉色彩之美。
紫膩紅嬌：指深淺不同的海棠花。
扶不起：這里用擬人手法，寫出海棠嬌嫩之態(tài)。
好是：正好在于。
胭脂透：指花蕾尖紅透。
芳陰：花叢中。
雙波：指雙目含情。
小語(yǔ)：細(xì)語(yǔ)。
爭(zhēng)得：怎得。
相守：相伴。
詩(shī)瘦：為吟詩(shī)而使人瘦。
賞析
上片，首起三句“綠云影里，把明霞織就，千重文繡”，總寫海棠花葉之美。從宜雨亭上望去，但見海棠枝葉繁茂，如綠云鋪地，一片清影。而在這綠云影里，紅花盛開，明麗如霞，有如綠線紅絲織成的千重文繡。在這三句中，詞人連用三個(gè)比喻，濡染出紅花綠葉交相輝映的秀美景色�！熬G云”喻寫其枝葉之密，綠陰之濃，點(diǎn)出干葉海棠枝葉茂盛的特征�！懊飨肌倍郑瑯O喻海棠花紅艷之色�！拔睦C”則形容花葉色彩之美。前面加上“千重”二字，又描繪出綠葉紅花重重疊疊，色彩斑斕的畫面。同時(shí)，綠云與明霞，又是明暗的對(duì)比，實(shí)寫與虛想結(jié)合，立意構(gòu)思，著實(shí)下了一番功夫。接下去的兩句，“紫膩紅嬌扶不起，好是未開時(shí)候”，寫海棠花嬌嫩之態(tài)。因花開有遲早之分，故色澤有深淺之別。深者紫而含光，淺者紅而嬌艷。后面以“扶不起”三字承接，便生動(dòng)地描繪出海棠花嬌而無(wú)力的情態(tài)�！昂檬俏撮_時(shí)候”，是由鄭谷《海棠》詩(shī)的“嬌嬈全在欲開時(shí)”變化而來(lái)。詩(shī)人賞花，全在情趣二字，張鎡和鄭谷都愛欲開未開的海棠花，是因?yàn)槟巧罴t的蓓蕾，在青枝綠葉的映襯中顯得格外嬌美。它蘊(yùn)藉含蓄，內(nèi)孕生機(jī)，有一種蓬蓬勃勃的青春活力，最易引發(fā)人們美好的情思。宜雨亭上，海棠叢里，面對(duì)著那含苞欲放的嬌花新蕾，愈看愈美，于是再就“好是未開時(shí)候”的“好”字刻意描繪，寫出了“半怯春寒，半宜晴色，養(yǎng)得胭脂透”，具體而細(xì)膩地形容出海棠花欲開未開時(shí)的特殊美感。那點(diǎn)點(diǎn)蓓蕾，一半因春寒而不肯芳心輕吐，一半因映晴色而展露秀容，羞怯?jì)赡�，直養(yǎng)得蕾尖紅透，艷麗動(dòng)人。當(dāng)此際，詞人完全沉浸在美的追索中。為花的幽姿秀色而陶醉。“小亭人靜，嫩鶯啼破清晝”兩句，筆波一折，轉(zhuǎn)得好也收得好，而且一轉(zhuǎn)即收，恰到好處。一聲早鶯的啼鳴，打破了清晝的寂靜，也喚醒了詞人的沉思，極富搖蕩?kù)`動(dòng)之感。上片亭中觀花的詞情至此辭盡意盡，歇拍自然，從而為下片另辟詞境作好了過(guò)渡。
下片由寫花轉(zhuǎn)而寫人。換頭以“猶記”逆入。連寫五句，記昔日與情人賞花情景。前三句“猶記攜手芳陰，一枝斜戴，嬌艷雙波秀”，回憶芳陰下攜手同游，她鬢邊斜插著一枝紅艷的海棠花，雙眸明秀，秋波含情。后兩句“小語(yǔ)輕憐花總見，爭(zhēng)得似花長(zhǎng)久”，寫兩人在花前小語(yǔ)，輕憐密愛，此情當(dāng)日，花總也得為見證吧。如今花開依舊，而情人不見，深覺(jué)情緣之事，“爭(zhēng)（怎）得似花長(zhǎng)久”！這是詞人的感傷，一句又轉(zhuǎn)回現(xiàn)在。詞人獨(dú)自賞花。小亭淺酌，觀眼前景，想心頭事，流連徘徊，不愿歸去。因此吟唱出“醉淺休歸，夜深同睡，明日還相守”。在酒意微醺的朦朧醉境中，思人戀花，情意綿綿，暗中叮嚀自己休要?dú)w去，今夜與花同睡，明日與花相守，日日夜夜與花作伴。蘇軾《海棠》詩(shī)：“只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝�！薄耙股睢本洌置嬗锰K詩(shī)，而又自立主意�！巴保B下句言相伴守而睡。這幾句寫得纏綿悱惻，婉曲細(xì)膩，對(duì)花無(wú)限眷戀的深情盡皆傾吐出來(lái)。末兩句，“免教春去，斷腸空嘆詩(shī)瘦”，緊承上三句寫出。訴說(shuō)他所以與花相守，形影不離，乃在于深恐韶光倏逝，花與春同去。這樣就在愛花情中又加上惜春之情，感情分量更重，詞意也隨之打進(jìn)了一層。意謂若教春去，就要為之?dāng)嗄c，就要作詩(shī)遣懷，就要因詩(shī)而瘦。“詩(shī)瘦”本于李白戲贈(zèng)杜甫詩(shī)：“借問(wèn)何來(lái)太瘦生，總為從前作詩(shī)苦�！保ㄒ娞泼萧臁侗臼略�(shī)·高逸》）這兩句機(jī)杼自出，翻出新意，技巧亦高，深刻地揭示了一位詞人不負(fù)韶光的心理活動(dòng)。讀來(lái)真摯懇切，直語(yǔ)感人。
創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知。張鎡本是南宋“中興四將”之一張浚的曾孫，生活豪奢。他曾歷任大理司直、直秘閣、婺州通判、司農(nóng)少卿等職。曾卜筑南湖，有園林之勝。這首《念奴嬌》，就是他在南湖別墅宜春亭上賞千葉海棠時(shí)，有感而發(fā)，援筆寫成。
念奴嬌詩(shī)詞5
野棠花落，又匆匆過(guò)了清明時(shí)節(jié)。刬地東風(fēng)欺客夢(mèng)，一枕云屏寒怯。曲岸持觴，垂楊系馬，此地曾經(jīng)別。樓空人去，舊游飛燕能說(shuō)。
聞道綺陌東頭，行人曾見，簾底纖纖月。舊恨春江流不盡，新恨云山千疊。料得明朝，尊前重見，鏡里花難折。也應(yīng)驚問(wèn)，近來(lái)多少華發(fā)？——辛棄疾《念奴嬌·書東流村壁》
參考注釋：
①東流：今安徽貴池。
�、谝疤模阂吧奶睦�。
③刬地：無(wú)端，只是。
�、茉破粒涸颇歌傊频钠溜L(fēng)。
�、菥_陌：繁花的街道，宋人多用以指花街柳蒼。
�、蘩w纖月：形容美人足纖細(xì)。劉對(duì)《沁園春》（詠美人足）：“知何似，似一鉤新月，淺碧籠云�！�
賞析：
這首詞是淳熙五年（1178年）春天寫的。上片點(diǎn)明時(shí)間，描述旅途苦況，“曲岸”以下三句回首往日之幸福艷遇，歇拍兩句翻用蘇軾《永遇樂(lè)》句子而別出新意。下片前三句表明對(duì)方已為青樓女子，想象她的美貌及尋覓不見的悵恨。詞人融自己身世與其間，雖為愛情詞，卻有郁勃之氣。尤其是“舊恨”三句，更是“矯首高歌，淋漓悲壯”（陳廷焯《白雨齋詞話》）。據(jù)鄧廣銘（稼軒詞編年箋注》，作者于淳熙五年（1178）自江西召為大理少卿，觀其詞意，當(dāng)是作者年輕時(shí)到過(guò)池州東流縣，結(jié)識(shí)一位女子，兩情相洽，十分款曲。此次途經(jīng)這里，重訪不遇，有感而作。若此，本詞之意脈便可尋繹了。作者從豫間（南昌）調(diào)往臨安（杭州）去就任大理寺少卿，舟行途中經(jīng)過(guò)東流縣，題于某村的墻壁上。詞中寫他重游舊地，想起“垂楊系馬”曾和一個(gè)女子在這里分別，抒發(fā)了心中熱烈的感情，也寄寓了自己的理想。正是由于南宋當(dāng)局的阻撓，他那收復(fù)失地的美好憧憬，像在下片中所說(shuō)的“鏡里花難折”一樣，難以實(shí)現(xiàn)。“舊恨春江流不盡，新恨云山千又疊”兩句，把他南歸后十多年來(lái)政治活動(dòng)中的許多感慨和怨恨都凝結(jié)在里面了。辛棄疾很少寫自己的愛情經(jīng)歷，偶一為之，也迥異別家，帶有一種擊節(jié)高歌的悲涼氣息。
念奴嬌詩(shī)詞6
念奴嬌·赤壁懷古
蘇軾
大江東去，浪淘盡,千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是,三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
10. 念奴嬌是這首詞的___________。(1分)
11.下列對(duì)詞作分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )(2分)
A. 大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。開篇即景抒情，起筆頗有氣勢(shì)，從長(zhǎng)江著筆，空間巨大;千古風(fēng)流人物的歷史時(shí)空廣闊，英雄豪杰無(wú)數(shù);將此二者聯(lián)系起來(lái)，組成一個(gè)極為遼闊悠久的時(shí)空背景。
B. 故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。 作者把目光從江濤轉(zhuǎn)向赤壁，既點(diǎn)出了赤壁的歷史意義，也為下片歌頌周瑜埋下了伏筆。
C. 遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。描寫了周瑜風(fēng)華正茂的形象。插入小喬初嫁了這一生活細(xì)節(jié)，是為了突出小喬貌美，足以與周瑜相配，美人英雄相得益彰。
D. 羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。描寫了周瑜手執(zhí)羽扇，頭戴綸巾的文士風(fēng)度， 突出了周瑜蔑視強(qiáng)敵的英雄氣概。談笑間三字，字字千斤，力透紙背，充分反映了周瑜當(dāng)年赤壁破曹時(shí)那種輕而易舉的神態(tài)。
12.蘇軾在本詞中借古抒懷，請(qǐng)結(jié)合全詞內(nèi)容，分析作者抒發(fā)了怎樣的情懷?(3分)
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參考答案：
10.詞牌(1分)
11.C(插入小喬初嫁了這一生活細(xì)節(jié)，以美人烘托英雄，更見出周瑜的豐姿瀟灑、年輕有為，足以令人艷羨。)(2分)
12. 本詞通過(guò)對(duì)月夜江上壯美景色的描繪，借對(duì)古代戰(zhàn)場(chǎng)的憑吊和對(duì)風(fēng)流人物才略、氣度、功業(yè)的追念，抒發(fā)了詞人對(duì)昔日英雄人物的無(wú)限懷念和敬仰之情，表達(dá)了自己懷才不遇、功業(yè)未就、華發(fā)早生的憂憤之情。(3分)
念奴嬌詩(shī)詞7
古詩(shī)原文
余客武陵。湖北憲治在焉：古城野水，喬木參天。余與二三友，日蕩舟其間。薄荷花而飲，意象幽閑，不類人境。秋水且涸。荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日。清風(fēng)徐來(lái)，綠云自動(dòng)。間于疏處，窺見游人畫船，亦一樂(lè)也。朅來(lái)吳興。數(shù)得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之。
鬧紅一舸，記來(lái)時(shí)，嘗與鴛鴦為侶，三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無(wú)數(shù)。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菇蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句。
日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。（愁人一作：愁入）
譯文翻譯
小舟蕩漾在紅火、繁茂的荷花叢里，記得來(lái)時(shí)曾經(jīng)與水面鴛鴦結(jié)成伴侶。放眼望三十六處荷塘連綿一氣，罕見游人蹤跡，無(wú)數(shù)映水的荷花襯著荷葉在微風(fēng)中搖曳，就像系著佩帶和裙裳的美女。翠碧的荷葉間吹過(guò)涼風(fēng)，花容粉艷仿佛帶著殘余的酒意，更有水草叢中灑下一陣密雨。荷花嫣然微笑輕搖倩影，幽冷的清香飛上我贊美荷花的詩(shī)句。
日暮之際，荷葉如青翠的傘蓋亭亭玉立，情人艷姿已隱然不見，我怎忍心乘舟蕩波而去？只恐怕寒秋時(shí)季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西風(fēng)吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳樹垂下綠蔭，肥大的老魚將浪花吹起，仿佛拘留我在荷花間留居。多少圓圓的荷葉啊，曾知我多少回在沙岸邊的歸路上徘徊，不舍離去。
注釋解釋
武陵：今湖南常德縣。
薄：臨近。
朅（qiè）：來(lái)，來(lái)到。
吳興：今浙江湖州。
相羊：亦作“ 相佯 ”。亦作“ 相徉 ”。 徘徊；盤桓。
光景：風(fēng)光；景象。
三十六陂：地名。在今 江蘇省 揚(yáng)州市 。詩(shī)文中常用來(lái)指湖泊多。
水佩風(fēng)裳：以水作佩飾，以風(fēng)為衣裳。
菇蒲：水草。菇即茭白。
青蓋：特指荷葉。
爭(zhēng)忍：猶怎忍。
凌波：行于水波之上。常指乘船。
南浦：南面的水邊。后常用稱送別之地。
田田：蓮葉盛密的樣子。
沙際：沙洲或沙灘邊。
詩(shī)文賞析
這是一篇托物比興的詠物詞，借寫荷花寄托身世。
宋代詞人周邦彥是錢塘人，寫下“葉上初陽(yáng)乾宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉”（《蘇暮遮》）的名句。姜夔的這首詠荷詞，也同樣把讀者帶到一個(gè)光景奇絕清幽空靈的世界，那里有冰清玉潔的美人，有人們尋找的清香幽韻的夢(mèng)……從這首《念奴嬌》詞的小序知道，姜夔曾多次與友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽閑，不類人境”，而有是作。
詞一開頭就把讀者帶向那美好的境界：正是荷花盛開的時(shí)候，荷花叢中蕩舟，一路上一對(duì)對(duì)鴛鴦伴著船兒戲水。真是到了荷花世界了，這里人跡罕到，只見那望不見邊的荷塘，綠波蕩漾，荷葉翻飛�！八屣L(fēng)裳”，本指美人妝飾，代指荷葉荷花，與周邦彥“一一風(fēng)荷舉”共得荷花之神理。從那碧綠的荷葉間，吹來(lái)陣陣涼風(fēng)，那鮮艷的荷花，好像美人玉臉帶著酒意消退時(shí)的微紅。一陣密雨從菰蒲叢中飄灑過(guò)來(lái)，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起詩(shī)人詩(shī)興大發(fā)，寫出了優(yōu)美的詩(shī)句。
這美好的情景多么使人留戀，然而時(shí)間在悄悄過(guò)去，已是日暮時(shí)分，只見那車蓋般的綠荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未見，欲去還留。凌波用曹植《洛神賦》之典故。只怕西風(fēng)起時(shí)，舞衣般的葉子經(jīng)不住秋寒的蕭瑟而容易凋殘，更為那無(wú)情的秋風(fēng)將把南浦變成一片蕭條而憂愁。還有那高高柳樹垂下綠陰，肥大的老魚吹波吐浪，這一切，都要挽留他住在荷花中間。詞人說(shuō)：田田的荷葉呵，您多得難以計(jì)算，可曾記得我多少回在沙堤旁邊的歸路上依戀徘徊？“田田”形容浮在水面的荷葉，南朝民歌有“江南可采蓮，蓮葉荷田田”之句。
姜夔以清空騷雅的詞筆，把荷塘景色描繪得十分真切生動(dòng)�？墒牵@樣的好詞，王國(guó)維卻看不上眼，他在稱贊周邦彥詠荷名句后，接著就批評(píng)姜夔詠荷詞“猶有隔霧看花之恨”。其實(shí)，姜夔詠荷在“得荷之神理”方面，并不比周詞遜色。周詞主要是寫客子思鄉(xiāng)之情，詠荷就是“葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”數(shù)句，它使人看到的還僅僅是荷葉之物態(tài)，而姜夔詠荷，不僅具有荷花之物態(tài)，還使人同時(shí)隱隱看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容銷酒”，像荷花般的紅暈，她“嫣然”微笑，像花朵盛開。荷花生長(zhǎng)水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”�；ㄈ缑廊耍廊巳缁�，恍惚迷離，具有朦朧之美。
更可貴的是，姜夔這首詞寫出了賞愛荷花的最真切的心靈感受。姜夔一生襟懷清曠，詩(shī)詞亦如其人。他寫“意象幽閑，不類人境”的荷塘，實(shí)是要體現(xiàn)他所追求的一種理想境界，在這個(gè)冰清玉潔，一塵不染的境界中，有美人兮，在水一方�！按淙~吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句”，這不簡(jiǎn)直是一場(chǎng)富有詩(shī)意浪漫的人花之戀么？“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭(zhēng)忍凌波去�！焙苫▽�(duì)詞人深情如此，詞人對(duì)荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦”，也是無(wú)限依戀。因此不妨這樣說(shuō)，姜夔這首《念奴嬌》實(shí)是一支荷花的戀歌。由于荷花在我國(guó)文學(xué)中是象征著“出污泥而不染”的高潔品格，姜夔對(duì)荷花的愛戀不正寄托著他對(duì)自己的超凡脫俗的生活理想的追求嗎？姜夔寫荷花，不是停留在實(shí)際描摹其形態(tài)，而是攝取其神理，將自己的感受和體驗(yàn)融合進(jìn)去，把自己的個(gè)性和神韻融合進(jìn)去，寫花實(shí)是寫人也。姜夔這種空際傳神的詞筆，往往意在言外，寄托深微充滿美妙的想象，而富有啟發(fā)性。這種寫法與一般實(shí)際摹寫景物者大異其趣。如“嫣然搖動(dòng)，冷香飛上詩(shī)句”之類，讀者須充分發(fā)揮想象才能品味，否則，便有如王國(guó)維所說(shuō)“霧里看花”之感了。寫出對(duì)荷花的一片憐惜愛護(hù)之情，留連忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之曠蕩，心情之依戀。
念奴嬌詩(shī)詞8
念奴嬌
吳淵
我來(lái)牛渚①，聊登眺、客里襟懷如豁。誰(shuí)著危亭②當(dāng)此處，占斷古今愁絕。江勢(shì)鯨奔，山形虎踞，天險(xiǎn)非人設(shè)。向來(lái)舟艦，曾掃百萬(wàn)胡羯③。
追念照水然犀，男兒當(dāng)似此，英雄豪杰。歲月匆匆留不住，鬢已星星堪鑷。云暗江天，煙昏淮地，是斷魂時(shí)節(jié)。欄干捶碎，酒狂忠憤俱發(fā)。
【注釋】①牛渚：在今安徽馬鞍山市長(zhǎng)江東岸，下臨長(zhǎng)江，突出江中處為采石磯，風(fēng)光綺麗，形勢(shì)險(xiǎn)峻，自古為兵家必爭(zhēng)之地。②危亭：就是然犀亭，與下文的照水然(同燃)犀，是同一典故，東晉溫嶠路經(jīng)牛渚采石磯，聽當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)磯下多妖怪，便命燃犀角而照之，須臾水族覆滅，奇形怪狀，或乘車馬著赤衣者。 《晉書·溫嶠傳》)后人常用燃犀來(lái)形容洞察奸邪。③胡羯：指金兵。
8.簡(jiǎn)析客里襟懷如豁中豁的妙處。(5分)
答： 。
9.下闋抒發(fā)了作者怎樣的情感，請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容來(lái)分析。(6分)
答： 。
參考答案：
8.1)內(nèi)容上，形象地展示了作者目游萬(wàn)里，描寫了水勢(shì)洶涌湍急，山勢(shì)雄偉險(xiǎn)要，說(shuō)明此地自古為南北戰(zhàn)爭(zhēng)必爭(zhēng)之地;作者登臨懷古，面對(duì)山川險(xiǎn)要的形勢(shì)，往事千端，遙想當(dāng)年激戰(zhàn)的壯烈場(chǎng)面，撫念昔日抗金的英雄業(yè)績(jī)，壯懷激烈。
2)結(jié)構(gòu)上，統(tǒng)領(lǐng)以下七句。(第一點(diǎn)4分，第二點(diǎn)1分。)
9.1)嘆息歲月流逝、壯志未酬。鬢已星星堪鑷，說(shuō)明自己已經(jīng)兩鬢斑白，難以有所作為了。2)憂國(guó)憂民，報(bào)國(guó)無(wú)門。作者對(duì)深重國(guó)難的隱憂之情，報(bào)國(guó)無(wú)門，滿腔憂憤無(wú)處發(fā)泄。3)強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情。作者借灑澆愁不能自已，最后凝鑄成一個(gè)將欄干捶碎、忠憤發(fā)狂的愛國(guó)者形象。(每點(diǎn)2分，共6分。)
念奴嬌詩(shī)詞9
劉清夫
亂山深處，見寒梅一朵，皎然如雪。的?妍姿羞半葉，斜映小窗幽絕。玉染香腮，酥凝冷艷容態(tài)天然別。故人雖遠(yuǎn)，對(duì)花誰(shuí)肯輕折。疑是姑射神仙，幔亭宴罷，迤邐�，幑�(jié)。愛此溪山供秀潤(rùn)，飽玩洞天風(fēng)月。萬(wàn)石從中，百花頭上，誰(shuí)與爭(zhēng)高潔。粗桃俗李，不須連夜催發(fā)。
這也是一首詠梅詞，不是泛寫詠梅，而是把梅花所在地限定在武夷山范圍之內(nèi)，題為“武夷詠梅”。武夷山，在福建崇安縣城西南10公里，為福建第一名山，名勝古跡很多。產(chǎn)“武夷巖茶”、方竹及靈芝。武夷山脈，地處暖溫帶和中溫帶交界處，氣候變異特色顯著。廣東大庾嶺又稱梅嶺，這個(gè)也是地處暖溫帶和中溫帶交會(huì)處，氣候溫差變異大，春天梅樹開花，南枝先北枝后，形成梅嶺上梅花的一大奇觀。
“亂山深處，見寒梅一朵，皎然如雪�！蔽湟纳�，從大范圍講，是綿亙百里的大山脈，說(shuō)它是“亂山深處”，當(dāng)然是適合的。“寒梅一朵”，它是孤獨(dú)的�！梆ㄈ蝗缪�，是白梅。在一年之中，南中國(guó)對(duì)雪是不常見的。幽深孤獨(dú)芳潔的白梅，是有足夠的誘人力�！暗�?妍姿羞半吐，斜映小窗幽絕。”鮮艷明亮的美姿，含羞半吐的花朵，映上幽雅的小窗，是夠雅致的。不由得詩(shī)人使用美人來(lái)比擬梅花了。“玉染香腮，酥凝冷艷，容態(tài)天然別。”像白羊脂玉一樣的香腮，像凝結(jié)的酥奶一樣的肌膚，這樣白如玉，潤(rùn)如酥的天然豐姿，真是別有一種艷絕�！肮嗜穗m遠(yuǎn)，對(duì)花誰(shuí)肯輕折。”一支寒梅，雖然獨(dú)處深山，能有那一個(gè)能忍心隨意去折取呢！上片是寫武夷山的梅花，幽深、孤獨(dú)、艷美，如同一位佳麗，人人都想去愛護(hù)它，誰(shuí)還能任意去摧殘折取它。
下片，進(jìn)一步將梅花比作仙女�！耙墒枪蒙渖裣�，幔亭宴罷，迤邐�，幑�(jié)�！薄肚f子·逍遙游》：“藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰霜，淖約若處子”。作者寫到這里，簡(jiǎn)直懷疑武夷山的梅花，是藐姑射山上的女神仙，冰肌雪膚，美若處子�！段湟纳接洝罚骸拔湟木�，地官也，相傳每于八月十五日大會(huì)村人于武夷山，上置幔亭，化虹橋通下山�！蔽湟纳缴嫌嗅Ｍし濉Ｔ谑褂脦め鞯耐ぷ永餁g宴，宴罷在迤邐的山路上站下來(lái)，欣賞山景。“愛此溪山供秀潤(rùn)，飽玩洞天風(fēng)月�！蔽湟纳绞巧叫闼疂�(rùn)，可以飽覽此處洞天風(fēng)月�！叭f(wàn)石叢中，百花頭上，誰(shuí)與爭(zhēng)高潔。”在此千巖萬(wàn)壑中，百花待開的前頭，那一種花又能站出來(lái)同梅花比高潔呢？至于“粗桃俗李，不須連夜催發(fā)�！贝炙椎奶一�、李花，不必去爭(zhēng)相開放，梅花的純潔高雅，你們是沒(méi)法比擬的。世人有一句常說(shuō)的話：“梅占百花櫆�！碧一�、李花們，折服了吧！
念奴嬌詩(shī)詞10
古詩(shī)原文
憑高眺遠(yuǎn)，見長(zhǎng)空萬(wàn)里，云無(wú)留跡。桂魄飛來(lái)，光射處，冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來(lái)去，人在清涼國(guó)。江山如畫，望中煙樹歷歷。
我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對(duì)影成三客。起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕？便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼。水晶宮里，一聲吹斷橫笛。
譯文翻譯
置身高樓，憑高看去，中秋的月夜，長(zhǎng)空萬(wàn)里無(wú)云，顯得更為遼闊無(wú)邊。月亮的光輝從天上照射下來(lái)，使秋天的碧空沉浸在一片清冷之中。在月宮的瓊樓玉宇上，仙女們乘鸞鳳自由自在地來(lái)來(lái)往往，我向往月宮中的清凈自由，秀麗的江山像圖畫般的美麗，看過(guò)去在朦朧的月色里，樹影婆娑。
現(xiàn)在我把天上的明月和身邊自己的影子當(dāng)成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度過(guò)如此良宵，邀月賞心，用酒澆愁，但悲愁還在。不要辜負(fù)了這良辰美景，此時(shí)此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘風(fēng)歸去，在明凈的月宮里，把橫笛吹得響徹云霄，喚起人們對(duì)美好境界的追求和向往。
注釋解釋
元豐五年八月十五日在黃州作。念奴嬌：南北曲均有。屬大石調(diào)。字句格律與詞牌前半闋同。南曲用作引子，北曲用于套曲中。另北曲大石調(diào)有《百字令》，別名《念奴嬌》，與詞牌全闋同，用為小令。
桂魄：月亮的別稱。古人稱月體為魄，又傳月中有桂樹，故稱月亮為“桂魄”。
“冷浸”句：秋天的碧空浸透著清冷的月光。
玉宇瓊樓：傳說(shuō)中月宮里神仙居住的樓宇。形容月中宮殿的精美。
乘鸞：《異聞錄》：“開元中，明皇與申天師游月中，見素娥十余人，皓衣乘白鸞， 笑舞于廣庭大桂樹下�！�
清涼國(guó)：唐陸龜蒙詩(shī)殘句：“溪山自是清涼國(guó)�！�
煙樹：煙霧籠罩的樹木。歷歷：清楚可數(shù)。
翻然：回飛的樣子。
鵬翼：大鵬之翅。
創(chuàng)作背景
這首詞是元豐五年（1082）中秋，蘇軾在黃州時(shí)寫的，當(dāng)時(shí)作者仍在被貶謫之中。
詩(shī)文賞析
古往今來(lái)，中秋之月激發(fā)過(guò)文人多少豐富的情感和無(wú)窮的想象，蘇東坡在熙寧九年（1076）寫過(guò)的膾炙人口的《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有），盡情馳騁對(duì)月宮的幻想，表達(dá)超脫塵俗和依戀現(xiàn)實(shí)的矛盾，傾吐對(duì)情同手足的胞弟的思念。
詞的開頭“憑高眺遠(yuǎn)，見長(zhǎng)空萬(wàn)里，云無(wú)留跡�！笔菍懭f(wàn)里無(wú)云的中秋夜月。本來(lái)在中秋月夜，長(zhǎng)空萬(wàn)里無(wú)云，是人們常見的，沒(méi)有什么稀奇。但這里作者加上“憑高眺遠(yuǎn)”四字，就使得境界全然不同。作者置身高樓，憑高望遠(yuǎn)，所以視野開闊，而使得長(zhǎng)空顯得更為遼闊無(wú)邊，毫無(wú)盡處，引人入勝。
“桂魄飛來(lái)，光射處，冷浸一天秋碧�！庇汕缈諏懙矫髟�。古時(shí)稱月為魄，傳說(shuō)月中有桂樹，故稱月亮為“桂魄”。意思是說(shuō)，月兒的光輝從天上飛來(lái)，它所照射的地方，整個(gè)秋天的碧空都沉浸在清冷之中。這兩句描繪了一個(gè)月光照耀的清輝夜色，給人以清涼的感覺(jué)。這竟引起了作者無(wú)限的幻想，以寄托著他的精神世界：”玉宇瓊樓，乘鸞來(lái)去，人在清涼國(guó)。“作者讓他的想象翅膀飛翔，幻想出月宮中有瓊樓玉宇，仙女們乘飛鸞自由來(lái)往，那里是一個(gè)清涼的境地。據(jù)《異聞錄》記載，唐玄宗一次游月宮，”見素娥十余人，皓衣，乘白鸞，笑舞于廣庭大桂樹下�！八杂谩憋w鸞而去“，想象月宮中仙人乘鸞自由來(lái)往。作者這樣想象，究竟有什么意義？從他當(dāng)時(shí)所處的黑暗現(xiàn)實(shí)、不得自由的環(huán)境來(lái)看，不能說(shuō)和現(xiàn)實(shí)無(wú)關(guān)。應(yīng)該說(shuō)，正是由于他處在那樣一個(gè)不得自由的閑官職位上，才有向往月宮清靜自由的幻想。
”江山如畫，望中煙樹歷歷�！八胂笾鴱脑聦m往下界眺望：秀麗的江山像圖畫那樣的美，清晰可辨的煙火，歷歷在望。人間的江山越美，就越反襯出現(xiàn)實(shí)社會(huì)越丑，就越能見出作者內(nèi)心世界的苦悶。
然而，作者畢竟是一個(gè)處于逆境而善于而善于自我解脫的人。所以，下片筆鋒一轉(zhuǎn)寫道：“我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對(duì)影成三客。”這三句化用李白“舉杯邀明月，對(duì)影成三人”的詩(shī)句。作者通過(guò)高超的`想象，把天上的明月和身邊的影子當(dāng)做知心朋友，一起歡樂(lè)。這樣寫，既使詞染上了濃厚的浪漫色彩，給人有一種奇異之感；又真實(shí)地展現(xiàn)出他孤單、凄涼的影子。作者之所有“舉杯邀月”，正是意味著他對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的憎惡，意味著他對(duì)權(quán)貴們的討厭。
蘇軾盡管邀月賞心，把酒澆愁，但悲愁仍在，這就使他不能不起舞了：“起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕？”希望愉快地度此中秋良夜，不要辜負(fù)這良辰美景�！敖裣Α本浠谩对�(shī)經(jīng)》“今夕何夕，見此良人”，表示這是一個(gè)良宵。作者之所以月下起舞，并非愉快而歌，得意而舞，恰恰是為了消除這股愁悶與抑郁不平之氣。正如“長(zhǎng)言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆知不足，故不知手之舞之足之蹈之也。”因此，這里似乎使人聽到他強(qiáng)顏為笑之聲，但又使人深深地感到他覺(jué)得月亮才是他的知音。唯其如此，所以，他便幻想起遨游月宮來(lái)了：“便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼！水晶宮里，一聲吹斷橫笛�！彼释孙L(fēng)歸去，在明凈的月宮里，把橫笛吹得響徹云霄，喚起人么對(duì)美好境界的追求與向往。豪情溢于紙背，令人讀之神思飄渺。當(dāng)然這種追求是虛幻的，在現(xiàn)實(shí)中不可能實(shí)現(xiàn)，但作者這樣寫，正是人在苦悶時(shí)尋求解脫、自我安慰的無(wú)可奈何的舉動(dòng)；它表現(xiàn)出作者對(duì)自由生活、美好現(xiàn)實(shí)的追求。
總的來(lái)說(shuō)，這是一篇狂放不羈。灑脫飄逸的作品。當(dāng)時(shí)，蘇軾居住黃州，政治處境仍然沒(méi)有得到改善。為了排遣個(gè)人政治上的失意的苦悶，為了擺脫庸俗污濁的現(xiàn)實(shí)，于是他越發(fā)熱烈追求那超凡的清空境界。雖然是帶有消極成分，不值得稱頌，但它之所以產(chǎn)生，正是由于黑暗現(xiàn)實(shí)所促成。它是深深滴植根于社會(huì)土壤之中的，我們不能忽視這一點(diǎn)。
念奴嬌詩(shī)詞11
古詩(shī)原文
桂花浮玉，正月滿天街，夜涼如洗。風(fēng)泛須眉并骨寒，人在水晶宮里。蛟龍偃蹇，觀闕嵯峨，縹緲笙歌沸。霜華滿地，欲跨彩云飛起。
記得去年今夕，釃酒溪亭，淡月云來(lái)去。千里江山昨夢(mèng)非，轉(zhuǎn)眼秋光如許。青雀西來(lái)，嫦娥報(bào)我，道佳期近矣。寄言儔侶，莫負(fù)廣寒沈醉。
譯文翻譯
枝頭的桂花像垂著的塊塊白玉，圓月映照了整個(gè)蒼穹，夜空好似被洗凈了一般。風(fēng)拂動(dòng)著眉梢和身軀，人兒仿佛就在水晶宮殿里一樣。遙看天際，龍翻偃舞，宮殿如畫，能感受到那兒歌舞升平而沸騰的氣氛。白霜（月光）鋪滿大地，（我）愿意乘著繽紛的云朵騰空而起。
仍記得舊年的今夜，于溪亭酌酒暢飲，望云飄月移。過(guò)往的情境如剛消逝的夢(mèng)，轉(zhuǎn)眼卻到了去年此時(shí)。自西而來(lái)的青雀與嫦娥都告知我佳節(jié)（中秋）快到了。（我）寄托舊知好友捎信于你，萬(wàn)萬(wàn)別辜負(fù)了這月宮甘甜的香醪。
注釋解釋
偃蹇：驕橫；傲慢；盛氣凌人。
嵯峨：屹立。
儔侶：伴侶；朋輩。
詩(shī)文賞析
此詞浮想殊奇，造語(yǔ)浪漫，對(duì)月之人似親昨月宮，月中景物如降落左右，詞人貌似仙人，而懷中仍洗不盡塵世煩惱，人間天上渾然寫來(lái)，仙骨凡心雜錯(cuò)吐露，其主旨全在上下兩結(jié)拍，上結(jié)“欲跨彩云飛起”，有超俗之想，下結(jié)“莫負(fù)廣寒沈醉”，又顯感傷，大起大落中，將矛盾的心態(tài)淋漓吐出。
念奴嬌詩(shī)詞12
古詩(shī)原文
周郎年少，正雄姿歷落，江東人杰。八十萬(wàn)軍飛一炬，風(fēng)卷灘前黃葉。樓艫云崩，旌旗電掃，熛射江流血。咸陽(yáng)三月，火光無(wú)此橫絕。
想他豪竹哀絲，回頭顧曲，虎帳談兵歇。公瑾伯符天挺秀，中道君臣惜別。吳蜀交疏，炎劉鼎沸，老魅成奸黠。至今遺恨，秦淮夜夜幽咽。
譯文翻譯
周瑜正年輕，雄姿英發(fā)，是江東出類拔萃的人才。曹操八十萬(wàn)大軍被周瑜的火攻之計(jì)一舉燒光。曹軍為火攻所敗，戰(zhàn)船被焚，旌旗一空，死尸逐波，血染江水。項(xiàng)羽焚燒秦咸陽(yáng)宮殿，也趕不上這次火勢(shì)兇猛。
周瑜在軍帳中聽著音樂(lè)就指揮了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。周瑜和孫策都天資挺秀，可惜在中年君臣就惜別了。赤壁戰(zhàn)后，吳、蜀因爭(zhēng)奪荊州連年攻戰(zhàn)，加之東漢政權(quán)極度動(dòng)蕩不穩(wěn)，因使曹操“挾天子以令諸侯”之計(jì)得以成功。周瑜死后，吳國(guó)終于滅亡，秦淮流水發(fā)出幽咽之聲，宛如周郎嘆恨不已。
注釋解釋
周郎年少：《三國(guó)志·周瑜傳》載，建安三年孫策授瑜建威中郎將，“瑜時(shí)年二十四，吳中皆呼為周郎”。建安十三年破操軍時(shí)他才三十四歲。
歷落：清矯拔俗的樣子。
江東：長(zhǎng)江以東，指東吳。
風(fēng)卷灘前黃葉：形容火勢(shì)兇猛。赤壁之戰(zhàn)時(shí)曹操南征大軍號(hào)稱八十萬(wàn)，船艦泊于長(zhǎng)江北岸赤壁之下，周瑜部將黃蓋獻(xiàn)火攻之計(jì)，遂燒操戰(zhàn)船并延燒岸上營(yíng)壘，操軍敗退。
樓櫓：古時(shí)作戰(zhàn)供偵察、防守和攻城用的木制高臺(tái)，這里指曹軍的戰(zhàn)船。
熛（biāo）：迸飛的火焰�！妒酚洝ろ�(xiàng)羽本紀(jì)》：“項(xiàng)羽……燒秦宮室，火三月不滅。”
橫絕：這里形容火勢(shì)兇猛。
豪竹哀絲：指管弦樂(lè)器。
顧曲：《周瑜傳》載：“瑜少精意于音樂(lè)，雖三爵之后，其有闕誤，瑜必知之，知之必顧。故時(shí)人謠曰：曲有誤，周郎顧�！�
虎帳：軍中帥帳陳虎皮，故云。
中道：中年。公瑾，周瑜字。伯符，孫策字。策，長(zhǎng)沙太守孫堅(jiān)之子，權(quán)兄。堅(jiān)死后，孫策割據(jù)江東吳、會(huì)稽等五郡，封吳侯。孫策與周瑜是生死之交。建安五年，策死，年僅二十六歲，故云“中道惜別”。
交疏：關(guān)系疏遠(yuǎn)。
炎劉：漢，劉姓，以火德王，故稱。
老魅：指曹操。
周瑜臨終前與孫權(quán)書：“修短命矣，誠(chéng)不足惜，但恨微志未展，不復(fù)奉教命耳�！�
創(chuàng)作背景
這組詞共十二首，作于雍正十年（1732年），當(dāng)時(shí)板橋赴南京鄉(xiāng)試。應(yīng)試之余，板橋情緒極好，詩(shī)興大發(fā)，游歷了金陵、杭州的名勝古跡，以“念奴嬌”的詞牌寫成了《金陵懷古十二首》，展現(xiàn)了板橋在作詞方面的才華。
念奴嬌詩(shī)詞13
念奴嬌·斷虹霽雨原文
作者：黃庭堅(jiān)
八月十七日，同諸生步自永安城樓，過(guò)張寬夫園待月。偶有名酒，因以金荷酌眾客。客有孫彥立，善吹笛。援筆作樂(lè)府長(zhǎng)短句，文不加點(diǎn)。
斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠。桂影扶疏，誰(shuí)便道，今夕清輝不足？萬(wàn)里青天，姮娥何處，駕此一輪玉。寒光零亂，為誰(shuí)偏照醽醁？
年少?gòu)奈易酚危頉鲇膹�，繞張園森木。共倒金荷，家萬(wàn)里，難得尊前相屬。老子平生，江南江北，最愛臨風(fēng)笛。孫郎微笑，坐來(lái)聲噴霜竹。
念奴嬌·斷虹霽雨譯文及注釋
譯文
雨后新晴，秋空如洗，彩虹掛天，青山如黛。桂影繁茂，誰(shuí)知道，今與夕是那么的清輝不足？萬(wàn)里的晴天，嫦娥在何處？駕駛一輪玉盤，馳騁長(zhǎng)空。寒光零亂，在為誰(shuí)斟酌這醽醁？
我和一群年輕人在張園密茂的樹林中徜徉，離開家萬(wàn)里，難得有今宵開懷暢飲！老夫，在江南海北，最愛的是是臨風(fēng)笛。孫郎微笑著，是因?yàn)槁犞@笛子的聲音。
注釋
1、此詞豪放，宋胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十一云：“或以為可繼東坡赤壁之歌。”
2、永安：即白帝城，在今四川奉節(jié)縣西長(zhǎng)江邊上。
3、張寬夫：作者友人，生平不詳。
4、金荷：金質(zhì)蓮花杯。
5、文不加點(diǎn)：謂不須修改。
6、斷虹：一部分被云所遮蔽的虹，稱斷虹。
7、山染句：謂山峰染成青黛色，如同美人的長(zhǎng)眉毛。
8、桂影：相傳月中有桂樹，因稱月中陰影為桂影。扶疏：繁茂紛披貌。
9、姮娥：月中女神娥。漢時(shí)避漢文帝劉垣諱，改稱嫦娥。一輪玉：指圓月。
10、醽醁（líng lù）：酒名。湖南衡陽(yáng)縣東二十里有酃湖，其水湛然綠色，取以釀酒，甘美，名酃淥，又名醽醁。
11、老子：老夫，作者自指。
12、臨風(fēng)笛：陸游《老學(xué)庵筆記》卷二：“予在蜀，見其稿。今俗本改‘笛’為‘曲’以協(xié) 韻，非也。然亦疑笛 字太不入韻。及居蜀久，習(xí)其語(yǔ)音，乃知瀘戎間謂‘笛’為‘獨(dú)’，故魯直得借用，亦因以戲之耳。 ”
13、霜竹：指笛子。
14、《樂(lè)書》“剪云夢(mèng)之霜筠，法龍吟之異韻。
念奴嬌·斷虹霽雨賞析
此詞寫于作者于公元1094年（紹圣元年）謫居地處西南的戎州（今四川宜賓）時(shí)。詞中以豪健的筆力，展示出作者面對(duì)人生磨難時(shí)曠達(dá)、倔強(qiáng)、偉岸的襟懷，表達(dá)了榮辱不縈于懷、浮沉不系于心的人生態(tài)度。整首詞筆墨酣暢淋漓，洋溢著豪邁樂(lè)觀的情緒。
開頭三句描寫開闊的遠(yuǎn)景：雨后新晴，秋空如洗，彩虹掛天，青山如黛。詞人不說(shuō)“秋空凈”，而曰“凈秋空”，筆勢(shì)飛動(dòng)，寫出了煙消云散、玉宇為之澄清的動(dòng)態(tài)感�！吧饺拘廾夹戮G”，寫遠(yuǎn)山如美女的長(zhǎng)眉，反用《西京雜記》卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山”的故典，已是極嫵媚之情態(tài)，而一個(gè)“染”字，更寫出了經(jīng)雨水洗刷的青山鮮活的生命力。
接著寫賞月。此時(shí)的月亮是剛過(guò)中秋的八月十七的月亮，為了表現(xiàn)它清輝依然，詞人用主觀上的賞愛彌補(bǔ)自然的缺憾，突出欣賞自然美景的娛悅心情，他接連以三個(gè)帶有感情色彩的問(wèn)句發(fā)問(wèn)。三個(gè)問(wèn)語(yǔ)如層波疊浪，極寫月色之美和自得其樂(lè)的騷人雅興。嫦娥駕駛玉輪是別開生面的奇想。歷來(lái)詩(shī)人筆下的嫦娥都是“姮娥孤棲”，“嫦娥倚泣”的形象，此處作者卻把她從寂寞清冷的月宮中走出來(lái)，并興高采烈地駕駛一輪玉盤，馳騁長(zhǎng)空。舊典翻新，非大手筆不能為也。
此下轉(zhuǎn)而寫月下游園、歡飲和聽曲之樂(lè)�！澳晟�?gòu)奈易酚�，晚涼幽徑，繞張園森木”，用散文句法入詞，信筆揮灑，寫灑脫不羈的詞人，正帶著一群愉快的年輕人，張園密茂的樹林中徜徉�！肮驳菇鸷桑胰f(wàn)里，難得尊前相屬”，離家萬(wàn)里，難得有今宵開懷暢飲！
“老子平生，江南江北，最愛臨風(fēng)曲！”三句把詞人豪邁激越之情推向頂峰。這三句是此詞最精彩之處�！妒勒f(shuō)新語(yǔ)》記載東晉瘐亮武昌時(shí)，于氣佳景清之秋夜，登南樓游賞，瘐亮曰：“老子于此處興復(fù)不淺�！崩献�，猶老夫，語(yǔ)氣間隱然有一股豪氣。
作者說(shuō)自己這一生走南闖北，偏是最愛聽那臨風(fēng)吹奏的曲子�！白類叟R風(fēng)笛”句，雄渾瀟灑，豪情滿懷，表現(xiàn)出詞人處逆境而不頹唐的樂(lè)觀心情。
最后一筆帶到那位善吹笛的孫彥立：“孫郎微笑，坐來(lái)聲噴霜竹�！睂O郎感遇知音，噴發(fā)奇響，那悠揚(yáng)的笛聲回響不絕。
此詞以驚創(chuàng)為奇，其神兀傲，其氣崎奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表，于壯闊的形象中勃發(fā)出一種傲岸不羈之氣。作者自詡此篇“或可繼東坡赤壁之歌”，確乎道出了此詞的風(fēng)格所。詞人與蘇東坡一樣，飽經(jīng)政治風(fēng)雨的摧折，卻仍保持著那種倔強(qiáng)兀傲、曠達(dá)豪邁的個(gè)性，這一點(diǎn)，充分體現(xiàn)他的詩(shī)詞創(chuàng)作中。
念奴嬌詩(shī)詞14
《念奴嬌》
燕臺(tái)寒夜，冷風(fēng)里、彈曲琵琶相送。
踏破關(guān)山，西北望、烽火連天霧重。
萬(wàn)里黃沙，無(wú)邊大漠，赤子心中痛。
羌笛鞭馬，畫角雜鼓聲動(dòng)。
醉舞長(zhǎng)劍挑燈，看胡天暗雪，浮名如夢(mèng)。
月照邊城，千帳外、塞上獨(dú)留青冢。
賭盡余生，一將成敗事，又無(wú)人省。
古來(lái)征戰(zhàn)，盡知功苦何用。
《黃鶴樓記》
朝霧虛遮，千古樓閣，生香活色，大江臥側(cè)，接天送月，鳥語(yǔ)花澤，燕舞鶯歌，萬(wàn)靈同樂(lè)。
此間無(wú)寶馬香車，戲臺(tái)名角，山水映風(fēng)光獨(dú)特，眾涌如街，或先生小姐，或詞人墨客，喜怒哀樂(lè)，來(lái)此宣泄，其所各得。
午陽(yáng)輕瀉，水暖樓熱，別具一格。
大江波折，濤卷浪疊，蛇山風(fēng)月,草低頭額，山水相得。
風(fēng)掠處紛飛百葉，潮打時(shí)浪花飛歌，蒼山失色，碧水似涸，漸少飛雀，游人多歇。
暮煙染夜，鳥雀歸穴，人影橫斜，對(duì)酒當(dāng)歌。
壯士將別，扼腕擊節(jié)，游目青野，騁懷史冊(cè)，崔灝情難舍，多情黃鶴，從此飛絕；李白意難別，煙花三月，遠(yuǎn)望孤舸。
春花秋月，登斯樓也，才子幾多奈何，佳人一夕歡樂(lè)，兩情相悅，梁祝唱和，曾經(jīng)海河，難為蝴蝶，云里世界，巫山除卻，功名利可舍，開心顏難得，風(fēng)云難測(cè)，忘俗暫且。
《虛擬世界》
虛擬世界是非多，
恩怨情仇糾纏過(guò)。
本是無(wú)心一笑談，
幾人清醒幾人歌？
憶山傳音（其四）
飛沙煙塵黃云起，
寒風(fēng)入進(jìn)少年骨。
晨日架起難化水，
黃昏落日淚成冰。
《霧坐》
獨(dú)坐五臺(tái)山，
雙青夾中間。
觀似煙雨綿，
難以歸藍(lán)天。
注：五臺(tái)山是我在的學(xué)校。有五個(gè)臺(tái)臺(tái)，同學(xué)都叫五臺(tái)山。
憶山傳音（其二）
書聲嘩嘩耳傳音，
內(nèi)心以在外界人。
相知相別幾百載，
深似海盟璐璐情。
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