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行草書(shū)法作品欣賞
行草，是介于行書(shū)、草書(shū)之間的一種書(shū)體和書(shū)法風(fēng)格，以下是小編收集的相關(guān)內(nèi)容，歡迎查看！
詳細(xì)解釋
介于行書(shū)和草書(shū)之間的一種書(shū)法字體。
宋 蘇軾 《郭熙畫(huà)秋山平遠(yuǎn)》詩(shī)：“為君紙尾作行草，烱如
嵩洛 浮秋光�！� 明 趙宧光《金石林緒論》：“行草，如二 王 帖中稍縱體， 孫過(guò)庭 《書(shū)譜》之類皆是也�！� 陳衍 《元詩(shī)紀(jì)事·沉貴》：“﹝ 溫日觀 ﹞酒酣興發(fā)，以手潑墨，然后揮筆，迅于行草，收拾散落，頃刻而就。”
行書(shū)與草書(shū)的并稱。
唐 張懷瓘 《六體書(shū)論》：“ 子敬 不能純一，或行草雜糅，便者則為神會(huì)之間，其鋒不可當(dāng)也。” 宋 陸游 《作字》詩(shī)：“整整復(fù)斜斜，翩如風(fēng)際鴉。書(shū)成半行草，眼倦正昏花�！� 康有為 《廣藝舟雙楫·原書(shū)》：“由 秦 分而變 漢 分，自 漢 分而變真書(shū)，變行草，皆人靈不能自已也�！�
行草書(shū)八大筆法
1、折筆
方筆一般用折筆法。仔細(xì)觀察，你會(huì)發(fā)現(xiàn)折筆是由兩筆寫(xiě)成，一橫一豎，而后演化成筆鋒的翻轉(zhuǎn)，從而顯出棱角方正，從而顯出方勁剛健，痛快遒勁之勢(shì)。
2、提筆
書(shū)法上的提按時(shí)相對(duì)的，筆鋒有粗細(xì)，根據(jù)筆畫(huà)的需要要有提按。因此，提與頓是相對(duì)而言的，互為依存的。提筆大多用于橫畫(huà)的中間及字的轉(zhuǎn)折連接處、露鋒出鋒時(shí)。即前人所說(shuō)：“密處險(xiǎn)處用提”。注意提不要過(guò)虛、過(guò)細(xì)。
3、駐筆
駐筆的用筆力量小于“頓”與“蹲”。在運(yùn)筆很短的轉(zhuǎn)換間隙使用，即“稍�！保Φ郊埫婕纯�。這樣駐筆一下，是為了準(zhǔn)備下個(gè)筆勢(shì)的開(kāi)展。如橫劃的起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢(shì)為頓筆作先導(dǎo)。清·蔣和曾說(shuō)：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不得，住不得，遲澀審顧則為駐”。
4、頓筆
頓筆相對(duì)于按筆，根據(jù)筆畫(huà)的需要，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。字的收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆，其頓的力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中提與頓時(shí)常交錯(cuò)使用，有時(shí)提在前、頓在后，有時(shí)是先頓后提，所以要注意協(xié)調(diào)性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓的交互使用才形成了點(diǎn)畫(huà)線條的輕重粗細(xì)變化。
5、衄筆
即是運(yùn)筆時(shí)既下行又往上，在寫(xiě)鉤和點(diǎn)時(shí)，原來(lái)頓筆后挫鋒下行的筆，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄筆。由于衄筆取逆勢(shì)，增加了筆鋒與紙面的摩擦力，充實(shí)加強(qiáng)了筆力，使點(diǎn)畫(huà)線條更加蒼勁。如顏真卿的楷書(shū)多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個(gè)鵝頭形的勢(shì)態(tài)后，再出鉤。
6、蹲筆
蹲筆與頓筆類似，但力度較輕。粗細(xì)變化的過(guò)程中有過(guò)渡性的動(dòng)作，即是用蹲筆法，唐·張懷灌在用筆中說(shuō)蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也。”蹲筆和頓筆常用于筆畫(huà)的轉(zhuǎn)換過(guò)渡處。因此，起著調(diào)節(jié)換筆的作用。
7、挫筆
就是運(yùn)筆時(shí)突然停住，以改變方向的筆勢(shì)，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動(dòng)，從而變換方向。可見(jiàn)挫筆就是頓筆后又有一個(gè)微小位置移動(dòng)，使筆法表現(xiàn)的更加完美，以彌補(bǔ)頓按過(guò)程中的不足之處。如寫(xiě)鉤或轉(zhuǎn)折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時(shí)把筆鋒微微提起挫動(dòng)一下，既可作調(diào)整，又可作轉(zhuǎn)換筆勢(shì)以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過(guò)分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉(zhuǎn)換運(yùn)筆。
8、搶筆
搶筆相對(duì)于折筆而言，折筆速度較慢，搶筆速度較快。當(dāng)提筆入紙時(shí)，空中先落筆起勢(shì)，或提筆離紙時(shí)在空中的回力動(dòng)作。如寫(xiě)橫時(shí)，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫(huà)直落筆，向右形成一個(gè)三角形的內(nèi)折線，而采用搶筆時(shí)，即可臨空作成這一折筆動(dòng)作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫(xiě)行草時(shí)，行筆較快，運(yùn)轉(zhuǎn)幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。
行草書(shū)法的詳細(xì)介紹：
一、行草書(shū)的特性
行草書(shū)的核心在于“連”，其書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便、迅捷，是方便快速連續(xù)書(shū)寫(xiě)的產(chǎn)物。筆順是行草書(shū)學(xué)習(xí)中最重要的環(huán)節(jié)，沒(méi)有筆順則無(wú)從談筆法，筆法依存于筆順，同時(shí)又服務(wù)于筆順。
二、行草書(shū)的技法要求
控鋒與用墨：行、草書(shū)與篆、隸、楷書(shū)在控鋒用墨方面有很大區(qū)別。行、草書(shū)的筆畫(huà)連接似斷實(shí)連，似連實(shí)斷，因此書(shū)寫(xiě)時(shí)對(duì)筆鋒的控制尤為講究。由于行、草書(shū)書(shū)寫(xiě)速度較快，需要一氣呵成，所以其控鋒要求比篆、隸、楷書(shū)更高。書(shū)寫(xiě)行、草書(shū)時(shí)，要求根據(jù)筆畫(huà)的變化，在運(yùn)筆過(guò)程中邊寫(xiě)邊調(diào)鋒，這種調(diào)鋒方法必須在書(shū)寫(xiě)的一瞬間完成，稱之為“紙面調(diào)鋒”。此外，行、草書(shū)筆畫(huà)的線形變化非常復(fù)雜，為了塑造字體的氣勢(shì)，還要對(duì)一些筆畫(huà)做粗細(xì)處理，以及保持氣韻的連通。因此，筆鋒的蓄墨和控鋒力度與筆速的快慢都要恰到好處。
筆順與筆法：筆法是為了在順序書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中調(diào)整筆鋒而存在的動(dòng)作，書(shū)寫(xiě)行、草書(shū)時(shí)必須遵循一定的筆順，否則會(huì)影響筆法的運(yùn)用和字體的美觀。
章法布局：行、草書(shū)的絕大多數(shù)章法都是豎寫(xiě)，要求書(shū)寫(xiě)時(shí)做到豎成行、行通氣，邊界要做到“上不頂天，下不著地”。同時(shí)，還要做到筆畫(huà)多的字和筆畫(huà)少的字中間留白均衡，筆畫(huà)的虛實(shí)要有互補(bǔ)性，使整個(gè)篇幅看起來(lái)收放自如，沒(méi)有局促感和壓抑感。
三、行草書(shū)的名家作品與賞析
瀟湘墨人的行草書(shū)：瀟湘墨人，本名肖清紅，是廣東珠海的書(shū)法家。她的行草書(shū)作品大氣中藏，枯筆連綿，高古雄渾，展現(xiàn)了其深厚的書(shū)法功底和對(duì)行草書(shū)法的獨(dú)特理解。
張萬(wàn)忠的行草書(shū)：張萬(wàn)忠是當(dāng)代著名書(shū)法家，現(xiàn)任深圳市書(shū)法院福田分院秘書(shū)長(zhǎng)。他的行草書(shū)作品行云流水，筆法精湛，深受書(shū)法界人士的認(rèn)可和贊賞。他的作品《天道酬勤》、《江山如畫(huà)》等被編入北美華裔藝術(shù)家名人錄，并在多項(xiàng)書(shū)法展覽中獲獎(jiǎng)。
四、學(xué)習(xí)行草書(shū)的建議
臨摹名家作品：通過(guò)臨摹名家作品，可以學(xué)習(xí)他們的筆法和章法布局，提高自己的書(shū)法水平。
注重筆法訓(xùn)練：行草書(shū)的筆法復(fù)雜多變，需要不斷練習(xí)和揣摩�？梢酝ㄟ^(guò)書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)單的筆畫(huà)和字形來(lái)訓(xùn)練筆法，逐漸掌握行草書(shū)的書(shū)寫(xiě)技巧。
多讀多寫(xiě)：閱讀書(shū)法理論書(shū)籍和欣賞名家作品可以拓寬視野，提高自己的審美能力。同時(shí)，多寫(xiě)多練也是提高書(shū)法水平的關(guān)鍵。通過(guò)不斷實(shí)踐和探索，可以逐漸找到自己的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格和特點(diǎn)。
綜上所述，行草書(shū)法是一種兼具行書(shū)和草書(shū)特點(diǎn)的書(shū)體，其書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便、迅捷，同時(shí)又不失藝術(shù)美感。通過(guò)學(xué)習(xí)和欣賞行草書(shū)法作品，我們可以更好地領(lǐng)略書(shū)法的魅力并提升自己的書(shū)法水平。
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