文藝隨筆的閱讀簡(jiǎn)單說(shuō)明
文藝隨筆的閱讀
【技法指津】
一、文藝隨筆的特點(diǎn)
文藝隨筆是一種以文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的某些現(xiàn)象、觀念、理論為寫作對(duì)象發(fā)表見解的隨筆。其具有以下三個(gè)特點(diǎn)。
1.內(nèi)容形式自由，知識(shí)豐富。文藝隨筆在寫作形式上沒有什么限制，形式多樣，短小活潑，有的借事說(shuō)理，有的夾敘夾議。文中，作者或展示對(duì)作品的獨(dú)到感受，或表達(dá)某種新的見解，或談?wù)撃撤N獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。由于文藝隨筆內(nèi)容的針對(duì)性，作者常常既專業(yè)又生動(dòng)地表述自己的見解，關(guān)注所選材料的豐富性與趣味性，在旁征博引與娓娓而談中自然地引出對(duì)某種觀點(diǎn)和哲理的議論，闡明某種知識(shí)或道理。例如林庚的《說(shuō)“木葉”》一文，就從屈原的《九歌》《橘頌》、謝莊的《月賦》、陸厥的《臨江王節(jié)士歌》、王褒的《渡河北》、淮南小山的《招隱士》、司空曙的《喜外弟盧綸見宿》等作家的詩(shī)文中，大量地引用詩(shī)句、文段，旁征博引，材料豐富。
2.語(yǔ)言精辟形象，筆調(diào)輕松。文藝隨筆既具有議論文的嚴(yán)謹(jǐn)性，又具有散文的形象性，語(yǔ)言如黃鐘大呂一樣引發(fā)人們理性思考，同時(shí)又?jǐn)[脫了那種板起面孔訓(xùn)人的嚴(yán)厲或者干巴巴的枯燥說(shuō)教，莊諧皆具，筆調(diào)輕松活潑，常在生動(dòng)的述說(shuō)、形象的描繪或巧妙的比喻中，營(yíng)造富有詩(shī)意的境界，寓抽象的道理于具體可感的圖畫之中。例如楊述的《恰到好處》，為了說(shuō)明恰到好處的妙處，引用宋玉《登徒子好色賦》中描寫東家之子的詩(shī)句“東家之子，增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤”，形象生動(dòng)，具體可感。
3.思想深刻含蓄，見解獨(dú)特。文藝隨筆大多是作者在閱讀中確有所感、實(shí)有所得而信手寫的文字。因此，這類文章往往蘊(yùn)含了作者獨(dú)特的見解與深刻的思考。例如馬南的《不求甚解》一文，反彈琵琶，通過(guò)對(duì)“不求甚解”一詞的辯證分析，探求“不求甚解”的本意，進(jìn)而提出自己關(guān)于讀書的見解，認(rèn)為讀書在于虛心和會(huì)意，反對(duì)死讀或摳字句而忽視精神實(shí)質(zhì)的理解，提倡觀其大略，提倡重要的書要反復(fù)地讀，才能真正會(huì)意。這對(duì)于糾正在讀書問題上不正確的態(tài)度和方法均有積極的作用。從中，我們不難領(lǐng)悟出文藝隨筆注重見解新穎獨(dú)到的特點(diǎn)。
二、文藝隨筆的閱讀方法
1.遵循閱讀規(guī)律，提煉文章觀點(diǎn)�！捌滓皇乱蛔h――篇中延伸，剖析實(shí)質(zhì)――篇末總結(jié)點(diǎn)題”是文藝隨筆的基本框架，但文藝隨筆不屬于規(guī)范的議論文，其闡明的觀點(diǎn)也就不像一般議論文那么明朗。學(xué)會(huì)把握觀點(diǎn)性語(yǔ)句，是把握全文主旨的關(guān)鍵。例如朱光潛的《咬文嚼字》一文，粗讀會(huì)認(rèn)為作者是在列舉生活中咬文嚼字的例子來(lái)告訴我們要注意錘煉語(yǔ)言，但是扣住文末“文學(xué)是艱苦的事，只有刻苦自勵(lì)，推陳翻新，時(shí)時(shí)求思想情感和語(yǔ)文的精練與吻合，你才會(huì)逐漸達(dá)到藝術(shù)的完美”一句，我們才明確，“咬文嚼字”不過(guò)是手段，“逐漸達(dá)到藝術(shù)的完美”才是追求的目標(biāo)。
2.把握材料作用，分析論證方法。文藝隨筆在行文中會(huì)大量使用恰當(dāng)而又富有趣味性的材料。這些材料并不是作者為炫耀自己的知識(shí)而故意堆砌的，而是為了闡明道理所做的精心安排。材料在運(yùn)用方式上各不相同，有舉例的，也有對(duì)比的，還有作鋪墊的。文藝隨筆正是借助這些豐富的材料及其靈活運(yùn)用而達(dá)到輕松說(shuō)理。因此，對(duì)材料的準(zhǔn)確理解與把握，對(duì)把握全文的內(nèi)容十分重要。例如楊述的《恰到好處》一文中，作者開篇列舉宋玉《登徒子好色賦》中“東家之子”的例子就是為了引出“恰到好處”這一話題;采用類比手法列舉歌唱家、煉鋼工人等生活中的例子，也是為了形象具體地讓人感知什么是“恰到好處”。
3.積累辯證知識(shí)，領(lǐng)會(huì)妙語(yǔ)佳句。文藝隨筆所寫內(nèi)容很可能是一家之言，只有學(xué)會(huì)用辯證的眼光看待問題，持一種批判吸收的態(tài)度，整體閱讀，才可能有所收獲。同時(shí)，文藝隨筆筆調(diào)輕松，用語(yǔ)詼諧，常于形象的描寫中闡明道理，文中既富理趣又表意含蓄的語(yǔ)句可能會(huì)相對(duì)多一些。抓住語(yǔ)境，加強(qiáng)對(duì)文中形象語(yǔ)句或含蓄語(yǔ)句的理解也就成了文藝隨筆閱讀中不可回避的一個(gè)難點(diǎn)。例如錢鐘書的《讀〈伊索寓言〉》一文在講完“老婆子與母雞的故事”后，作者接著說(shuō)了一句“大胖子往往是小心眼”，這就是有待我們?nèi)ネ诰虻囊粋�(gè)表意含蓄的語(yǔ)句。對(duì)此，我們只有抓住語(yǔ)境，才能理解這句話的意思是“有錢人往往吝嗇，一毛不拔”。
【閱讀訓(xùn)練】
說(shuō)《唐詩(shī)三百首》（節(jié)選）
□吳小如
清代康熙年間編纂的《全唐詩(shī)》，所錄作家凡二千三百余人，詩(shī)凡四萬(wàn)八千余首。從這么多的作家和作品中只選出三百多首詩(shī)來(lái)，而且要比較準(zhǔn)確而概括地反映唐詩(shī)的全貌，自然不是件容易事。但《唐詩(shī)三百首》的選輯者基本上是完成了這個(gè)使命的。初唐四杰和沈、宋等人的律詩(shī)，初、盛之間作為李、杜前驅(qū)的`陳子昂、張九齡等人的古詩(shī)，這個(gè)選本中雖選得不多，卻篇篇都有代表性。盛唐的重要作家也都已網(wǎng)羅在內(nèi)，而且所選的詩(shī)也都是精品。中唐的劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物以及元、白、韓、孟，晚唐的杜牧、李商隱、溫庭筠等人的作品，在這個(gè)選集里也都占有一定的篇幅。這可以看出，選輯者的態(tài)度是非常公允的，而去取之間也相當(dāng)審慎精確。這正是我們肯定《唐詩(shī)三百首》的主要原因。
另外，這個(gè)選本還有幾個(gè)值得稱贊的特點(diǎn)。我們知道，唐詩(shī)最突出、最優(yōu)秀的部分是盛唐詩(shī);沒有盛唐詩(shī)，唐詩(shī)就不會(huì)有如此崇高的地位和評(píng)價(jià)�！短圃�(shī)三百首》的選輯者抓住了這個(gè)特色。照我的體會(huì)，他的選詩(shī)標(biāo)準(zhǔn)是以作品能代表“盛唐氣象”與否為取舍的。就是他在選初、中、晚唐各個(gè)階段的作品時(shí)，也大抵以符合“盛唐氣象”的標(biāo)準(zhǔn)為依歸。過(guò)于冷僻怪誕或雖有獨(dú)特風(fēng)格而缺乏普遍意義的詩(shī)篇，如李賀、盧仝、皮日休、陸龜蒙等人的作品，就都沒有入選。但入選的諸家，也并不因過(guò)分強(qiáng)調(diào)“盛唐氣象”而抹殺他們帶有獨(dú)特風(fēng)格的佳作，比如李商隱的“無(wú)題詩(shī)”就選了好幾首。另外，選輯者對(duì)于同一作家的某些在風(fēng)格、手法上不盡相同的作品，也能統(tǒng)籌兼顧，各選若干，而不失于偏執(zhí)狹隘。因此，我們?cè)凇短圃?shī)三百首》中雖只讀了這個(gè)作家?guī)资自?shī)，也能略窺其整體。這對(duì)于我們了解一個(gè)作家是大有幫助的。比如王維，除選他的自然山水詩(shī)之外，還選了《老將行》和《洛陽(yáng)女兒行》;這樣，我們就可看出王維的風(fēng)格在恬靜幽閑之外還有雄健、清麗的兩個(gè)方面。又比如韓愈，除選他的《石鼓歌》以見其怪誕突兀的風(fēng)格外，還選了《山石》;這樣，我們就可看出韓愈的風(fēng)格也有清新流暢的一面。再比如李商隱，除選他的“無(wú)題詩(shī)”外，也選他的《韓碑》;這樣，我們就可看出李商隱的風(fēng)格除浪漫綺艷的一面之外，還有雄渾蒼勁的一面。第三個(gè)特點(diǎn)是選輯者不僅著眼于有名的作家，還注意到若干名氣不太大的作家的突出的有名的作品。比如五古選了元結(jié)的《賊退示官吏》，七古選了陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》，五律選了王灣的《次北固山下》，七律選了崔顥的《黃鶴樓》，五絕選了王之渙的《登鸛雀樓》，這些具有概括性、示范性的作品的入選，都足以說(shuō)明選輯者的眼光、見解的正確和全面。再者，選輯者有意照顧初學(xué)的人，使他們?cè)陂_始接觸唐詩(shī)時(shí)不致遇到太大的阻力。比如選李白的五、七言古詩(shī)不算少，而“古風(fēng)五十九首”卻一首也沒有選。因?yàn)槌鯇W(xué)的人讀這一組詩(shī)是比較吃力的，而且這些詩(shī)也不如《長(zhǎng)相思》《月下獨(dú)酌》等篇容易引起讀者更大的興趣和更多的聯(lián)想。又如選杜詩(shī)，舍《北征》《自京赴奉先縣詠懷五百字》而取《望岳》《贈(zèng)衛(wèi)八處士》和《兵車行》;選白居易詩(shī)，舍“新樂府”而取《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》，也是同一道理。
（選自《古典詩(shī)詞札叢》）
閱讀上文，回答下列各題。
1.下列不屬于作者肯定《唐詩(shī)三百首》選本的原因的一項(xiàng)是（ ）
A.從眾多的作家作品中只選出三百多首詩(shī)來(lái)，且比較準(zhǔn)確而概括地反映了唐詩(shī)的全貌。
B.不選過(guò)于冷僻怪誕或雖有獨(dú)特風(fēng)格而缺乏普遍意義，不符合“盛唐氣象”的詩(shī)篇。
C.對(duì)于同一作家的某些風(fēng)格、手法上不盡相同的作品能統(tǒng)籌兼顧，而不失于偏執(zhí)狹隘。
D.不僅著眼于那些有名的作家，還注意到若干名氣不太大的作家的突出的有名的作品。
2.下列理解和表述，符合原文意思的一項(xiàng)是（ ）
A.《唐詩(shī)三百首》中，盛唐重要作家的作品都網(wǎng)羅在內(nèi)，盛唐詩(shī)是其最突出、最優(yōu)秀、最具代表性的部分。
B.李商隱的“無(wú)題詩(shī)”雖不符合“盛唐氣象”的標(biāo)準(zhǔn)，但具有浪漫綺艷、雄渾蒼勁的獨(dú)特風(fēng)格。
C.李白的《長(zhǎng)相思》《月下獨(dú)酌》，杜甫的《望岳》《兵車行》，白居易的《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》，對(duì)于初學(xué)唐詩(shī)的人來(lái)說(shuō)，能引起他們更大的興趣和更多的聯(lián)想。
D.陳子昂、崔顥、王之渙等作家的作品雖然不多，但《登幽州臺(tái)歌》《黃鶴樓》《登鸛雀樓》等作品因具有概括性和示范性而入選《唐詩(shī)三百首》。
3.依據(jù)原文提供的信息，下列推斷不正確的一項(xiàng)是（ ）
A.《唐詩(shī)三百首》選本除了盛唐詩(shī)人的作品也兼顧了唐其他時(shí)期詩(shī)人的作品。
B.雄健奔放、積極進(jìn)取的“盛唐氣象”促進(jìn)了詩(shī)歌的繁榮，使得詩(shī)歌題材更加豐富，風(fēng)格更加多樣。
C.任何公允的審慎的唐詩(shī)選本也只能基本上概括地反映唐詩(shī)的全貌，窺豹一斑，難免顧此失彼，掛一漏萬(wàn)。
D.盛唐詩(shī)是唐詩(shī)的高峰，確立了唐詩(shī)的崇高地位，沒有盛唐詩(shī)就不可能產(chǎn)生宋詞。
4.請(qǐng)你簡(jiǎn)要分析本文的論證特點(diǎn)。
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