鷓鴣天原文賞析
鷓鴣天原文賞析1
鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘
朝代：宋代
作者：晏幾道
原文：
彩袖殷勤捧玉鐘。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。
從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
憶當(dāng)年，你手捧玉盅把酒敬，衣著華麗人多情；我舉杯痛飲拼一醉，醉意醺醺臉通紅�？v情跳舞，直到樓頂月、挨著樹梢向下行；盡興唱歌，使得桃花扇、疲倦無力不扇風(fēng)。
自從離別后，總想重相逢，多少次、你我重逢在夢中。今夜果真喜相逢，挑燈久坐敘別情，還恐怕、又是虛幻的夢中境。
注釋
�、羸p鴣天：詞牌名，一名《思佳客》，一名《于中好》。雙調(diào)55字，押平聲韻。 此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會》。內(nèi)容寫相熟的歌子久別重逢。
�、诓市洌捍复┎室碌母枧�。
�、塾耒姡赫滟F的酒杯。
�、苻眨╬àn）卻：甘愿，不顧惜。卻：語氣助詞。
�、菸璧蜅盍鴺切脑拢焊枧枳寺睿蔽璧綊煸跅盍鴺渖艺盏綐切牡囊惠喢髟碌统料氯�；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風(fēng)消歇（累了停下來），極言歌舞時間之久。 桃花扇，歌舞時用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風(fēng)盡，形容不停地?fù)]舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句，晁補(bǔ)之說它“不蹈襲人語而風(fēng)調(diào)閑雅，自是一家�！�
⑥同：聚在一起。
�、摺敖裣倍洌簭亩鸥Α肚即濉吩姟耙龟@更秉燭，相對如夢寐”化出。剩：讀“錦”，只管。剩把：盡把，盡把。
⑧銀釭：釭（gāng）：燈。銀燈。
賞析：
上片回憶當(dāng)年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；過片寫別后思念，憶相逢實則盼重逢，相逢難再，結(jié)想成夢，見離別后情深；結(jié)尾寫久別重逢，竟然將真疑夢，足見重逢時情厚。
作品以時為序，上片回憶當(dāng)年酒宴時的觥籌交錯，兩人初次相逢，一見鐘情，盡歡盡興的情景�！安市湟笄谂跤耒�。當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)�！彼木涫腔貞洰�(dāng)年的奢靡生活�！安市洹钡母枧耙笄谂跤耒姟�，此情此景，此人不惜“拼卻”為求“醉顏紅”也成了理所當(dāng)然，足可見當(dāng)時詞人與歌女的濃情蜜意，與詞人為求美人歡顏的豪情。而后句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”，以月亮的升落極寫時間之長，又是以夸張的手法生動地描寫了舞宴歌席的環(huán)境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月兒低沉，歌聲婉轉(zhuǎn)，直到桃花扇下回蕩的歌聲都消失了，言極其歌舞盛況�！啊捌渲小皸盍�、“桃花”、“月”、“樓”都是那時春天夜晚的景色，但是“楊柳”和“月”是實景，“桃花”和“風(fēng)”則是虛寫。對仗精巧，似實卻虛，給人一種如夢如幻的美感。
下闋說道重逢之喜前先講相思之苦。作者以自述的方式，吐露了自從分別之后的思念，初遇的情景時常浮現(xiàn)眼前，“從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同�！笔莿e后魂夢相思，其中“從別后，憶相逢”飽含了詞人與那位歌女何等的'思念與無限的情愫，故而會產(chǎn)生“幾回魂夢與君同”這樣的夢中之憶，言極相思之深，常�；隊繅衾@。詞人這是運用了幾乎白描的手法，與上闋的“彩袖”、“玉鐘”、“楊柳”、“桃花”之著色濃艷成對比，反映了“君龍疾廢臥家，廉叔下世”后詞人心境的變化�！敖裣０雁y釭照，猶恐相逢是夢中�！笔潜鸂T相對傷心夜談，從杜甫《羌村》詩“夜闌更秉燭，相對如夢寐”兩句脫化而出，但表達(dá)更為輕靈婉折。有多少回自己在睡夢里與戀人歡聚相見。今天真得重逢了，卻又難以相信這是真的，所以點亮銀燈，一次又一次地照看，唯恐還是在睡夢里相見。情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。而久別重逢，是人類普遍的生活現(xiàn)象之一，也是文學(xué)作品習(xí)見的表現(xiàn)題材。
這首詞的藝術(shù)手法是上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)入夢境。細(xì)品全篇，詞情婉麗，曲折深婉，濃情厚韻。尤其是這首作品同傳統(tǒng)的戀情詞大不相同，格調(diào)歡快，意境清新，語言活潑，具有極大的創(chuàng)新性。故成為傳誦千古、膾炙人口的名篇。
鷓鴣天原文賞析2
原文
只近浮名不近情，且看不飲更何成。
三杯漸覺紛華遠(yuǎn)，一斗都澆塊磊平。
醒復(fù)醉，醉還醒，靈均憔悴可憐生。
離騷讀殺渾無味，好個詩家阮步兵！
翻譯/譯文
只追求世間的功名利祿而不近酒的人，就算他不喝酒，也未必能有什么成就！我喝了三杯后，漸漸地就覺得遠(yuǎn)離了塵世；喝光了一斗，更覺得把心頭的不平都給澆沒了！
我酒醒了又喝醉，喝醉了卻又醒。屈原說自己“眾人皆醉我獨醒”，可真讓人覺得憔悴可憐！他的《離騷》，讀來讀去也沒什么意思，還是像愛酒的詩人阮籍那樣痛飲美酒圖一醉，才算是最好！
注釋
�、偾椋喝饲�，指好飲乃人之常情。
②紛華：紛擾的.塵世浮華。
�、蹓K磊：即城壘，胸中的抑郁不平。
④靈均：屈原的字。
⑤讀殺：讀完。
�、奕畈奖何簳x之間的著名詩人。
賞析/鑒賞
此詞主旨是以酒遣愁。上闋的前二句融化古語，說酒不能不飲。次二句補(bǔ)敘飲酒妙處：可以遠(yuǎn)于浮華，可以撫平創(chuàng)傷�！凹娙A”指紛濁的人世社會，其中甚至上演著山河陵替、故國丘墟這樣讓人深悲大慟的慘劇，“魂磊”即是由此產(chǎn)生的失國之悲。詞人要以酒澆愁，自我麻醉，摒除煩惱，忘卻悲哀。“三杯”、“一斗”謂數(shù)量之多，也見出詞人痛切心髓，無法排解，唯有乞靈杜康的無奈心情。
下闋舉出兩位古人，一貶一褒。屈原放逐沅湘，行吟澤畔，以為“眾人皆醉我獨醒”，憂心楚國，系心懷王，執(zhí)著而不能超脫。詞人認(rèn)為，孰醒孰醉，并無恒定的標(biāo)準(zhǔn)，或醒者乃是真醉，而醉者方是清醒。意謂屈原過于拘執(zhí)，苦痛絕望，自沉汨羅，只是太可憐了。自超世達(dá)觀者觀之，可以不必如此。阮籍但聞有酒，便求為步兵校尉，以求一醉，方為達(dá)者。“好個”兩字極力稱美。但這種褒貶，只是憤激之詞，正話反說，將哀痛家國、感念世亂的心情，用拗折之筆寫出。
鷓鴣天原文賞析3
鷓鴣天 送人
辛棄疾
唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名余事且加餐。浮天水送無窮樹，帶雨云埋一半山。
今古恨，幾千般;只應(yīng)離合是悲歡?江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難。
【注釋】
�、俪獜亍蛾栮P(guān)》: 唱完送別歌曲。徹, 完。②功名句: 功名是身外多余事， 還是多吃飯吧。③無窮: 無盡，無邊。④般: 種。⑤只應(yīng)句: 豈只是離別才使人悲傷, 團(tuán)聚才使人歡顏。只應(yīng), 只以為，此指豈只。⑥未是: 還不是。⑦別有: 更有。
【翻譯】
送別時，唱完了《陽關(guān)三疊》曲，眼淚還未拭干，就相勸功名是身外多余事，還是多吃飯吧。翹首遙望，天邊流水在遠(yuǎn)送無窮樹色，雨中陰云埋掉了一半青山。
今古值得遺憾事上千種，豈只離別一事才是令人悲傷?江上大風(fēng)大浪還不是險惡，更有那在人生道路上才會愈加艱難。
【賞析】
送別詞是詞里一個大家族。晚唐五代至北宋詞，多敘男女離別。從古以來，“黯然銷魂者，惟別而已矣”(江淹《別賦》)。纏綿悱惻之情，哀怨凄惋之音，往往籠罩全篇。辛棄疾送別詞，卻多立意不俗，又總是超出常境，這首《鷓鴣天》可作代表。
詞開篇即述離情。唐代詩人王維有七絕《送元二使安西》：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人�！焙笕霕犯�，以為送別。李東陽《麓堂詩話》曰：“此辭一出，一時傳誦不足，至為三疊歌之。后之詠別者，千言萬語，殆不能出其意之外”。通稱《陽關(guān)三疊》，又名《渭城曲》。這里把送別場面凝縮成“唱徹”(唱畢)而“淚未干”，展示出形象凄苦情狀。一接卻正話反說：“功名余事且加餐”�！肮γ�，指官爵。張華《答何劭》詩：“自予及有識，志不在功名”。視功名為“余事”，或者說“志不在功名”，在封建社會真如鳳毛麟角。辛棄疾“有客慨然談功名，因追念少年時事”《鷓鴣天》詞云：“壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初”。簇?fù)砬к娙f馬，突破重圍渡江投奔大宋朝廷，固是愛國壯舉，又何嘗不是為了功名!“了卻君王天下事，贏得生前身后名”(《破陣子》)。在封建社會里，是互相聯(lián)系。換言之，只有“達(dá)”，才能“兼善天下”。所以視功名為余事而勸加餐，處于“國仇未報壯士老”(陸游詩句)具體歷史情況下，這里曠達(dá)成分不多，更多是激憤，是反語，是色荏內(nèi)厲。前結(jié)“浮天”二句，以景映情，烘托點染。先寫江中之水：水天相連，好像將兩岸樹木送向無窮遠(yuǎn)方;后寫空中之云：烏云挾帶著雨水，把重重高山埯埋了一半。正是“情以景幽，單情則露;景以情妍，獨景則滯”(沈雄《古今詞話·詞品》卷下引宋征壁語)。而“言情之詞，必藉景色映托，乃具深宛流美之致”(吳衡照《蓮子居詞話》卷二)。這樣，把行色凄涼況味，推上一個高層次。
下片宕開，從久遠(yuǎn)歷史長河來作論述：“今古恨，幾千般;只應(yīng)離合是悲歡?”古往今來使人憤恨事情，何止千件萬般，難道只有離別使人悲哀?聚會才使人歡樂嗎?無論“離”，無論“合”畢竟都是個人間事，它們只是“今古恨”一種，言外之意是國家分裂，人民苦難，較之個人悲歡離合，是更值得關(guān)注事!用“只應(yīng)”詰問句更力重千鈞。后結(jié)仍扣緊送人題意：“江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難�！苯^風(fēng)高浪急，十分險惡，但哪有人間行路難呢?郭茂倩《樂府詩集》卷七十引《樂府解題》曰：“《行路難》，備言世路艱難及離別悲傷之意，多以‘君不見’為首”。今不存。南朝·宋·鮑照有《擬行路難》十八首(一作十九首)，多述個人不為世用，或針砭社會現(xiàn)實。這兩句托意深刻，正應(yīng)辛棄疾身世遭遇并包容如今帶湖閑居種種生活體驗在內(nèi)。一首五十六個字《送人》小詞，寫得這樣內(nèi)蘊(yùn)豐富，寄情高遠(yuǎn)，絕少“黯然銷魂”情緒，“英雄感愴，有在長情之外”(劉辰翁《辛稼軒詞序》)，由此詞正可悟出。
鷓鴣天原文賞析4
一醉醒來春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。
終易散，且長閑。莫教離恨損朱顏。誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。
古詩簡介
《鷓鴣天·一醉醒來春又殘》是北宋詞人晏幾道的作品。此詞寫離愁別恨，哀婉動人。起二句，寫的是昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫�！耙蛔怼保瑢懽蛞菇杈埔郧布拍畱眩骸按河謿垺�，本與醉醒之事全無干涉，詞中把它們勾合一起，一謂酒醒之后，雨飄花落的情景，觸眼生悲，詞人驀地感到，春天真的過去了；再謂往日的歡娛，如昨夢前塵，一切美好的情事全都消失了。
賞析/鑒賞
此詞寫離愁別恨，哀婉動人。起二句，寫的是昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫�！耙蛔怼�，寫昨夜借酒以遣寂寞之懷：“春又殘”，本與醉醒之事全無干涉，詞中把它們勾合一起，一謂酒醒之后，雨飄花落的情景，觸眼生悲，詞人驀地感到，春天真的過去了；再謂往日的歡娛，如昨夢前塵，一切美好的情事全都消失了。如小晏詞集自序云：“感光陰之易遷，嘆境緣之無實”。春殘，以“野棠梨雨”表之，而帶雨的棠梨又暗喻流淚的`人。次句從白居易《長恨歌》“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”化出，然情景交融，自有一番搖人心魄之獨特魅力。三、四句寫與情人別后的情景：悠揚(yáng)的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余馥郁，去燕猶未歸來�！胞[”，謂孤鸞，失偶的鸞鳥，這里當(dāng)為詞人自喻。又古樂曲有《孤鸞》之曲，其聲哀怨，故“鸞空怨”三字，語意相關(guān)。“羅幕”，指房中的帷幕。燕子穿過高樓的重重簾幕，回到舊日巢中，常用來喻游子回歸，而此詞謂“燕未還”，則指離別了的情人還未回來。這兩句寫的是簾下百無聊賴地吹笙，想念著遠(yuǎn)別的情人，心中充滿了哀怨。過片三句，拓開一筆，強(qiáng)自解慰，尤言：既已知道歡聚易散，不如暫且悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。這里故作退讓，用表面豁達(dá)的語言來表現(xiàn)怨極而無可奈何的心境�？墒沁@古之傷心人呢？能真正覺悟的他還是要讓那千萬縷割不斷的情絲去牽系著自己：“誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒”！這是一句徹骨情語�！傍x鴦錦”，指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合�！拔鳂恰保窃~人青年時歡會之地，小晏詞中屢見。春寒料峭，長夜漫漫，西樓悵臥，誰共晨夕？當(dāng)初“共展鴛鴦錦”的美好時光，已一去不復(fù)返了，所余下的只是永久的孤獨和哀傷。
鷓鴣天原文賞析5
楓落河梁野水秋。淡煙衰草接郊丘。醉眠小塢黃茅店，夢倚高城赤葉樓。
天杳杳，路悠悠。鈿箏歌扇等閑休。灞橋楊柳年年恨，鴛浦芙蓉葉葉愁。
賞析
此詞寫秋景，抒離情。上片寫秋風(fēng)落葉，淡煙衰草，醉眠小店，夢倚高樓。下片寫
離別之后，天遠(yuǎn)路遙，鈿箏歌扇，早已捐棄。惟見灞橋楊柳，年年牽恨，鴛浦芙蕖，葉
葉含愁。
全詞情景交融，委婉含蓄。詞中佳句深得唐人妙處，為宋詞中罕見之作。
--------------------
作者秋月里在一座荒村野店生發(fā)的客途別恨和懷人之情。全詞言短意長，含蓄有味，寫景言情，皆臻佳境；且格律工細(xì)，語言醇雅，堪稱小令中的佳作。兩句 ，寫旅途上所見的秋郊景色 ：楓葉已經(jīng)凋落，站在河橋上一望 ，野水退落，呈現(xiàn)出秋的寂寥。
這兩句，準(zhǔn)確而傳神地抓住最能表現(xiàn)秋月黃昏郊原景色的典型化物象，富有立體感地描繪出一幅旅人眼中的秋色圖景，渲染出秋的寥廓與蒼涼、蕭瑟。
以下兩句轉(zhuǎn)寫山野客店“塢”是四面高而中央低的山間村落 ，“黃茅店”是茅草蓋的客店。這樣的環(huán)境最容易引起羈旅愁懷借酒澆愁愁更愁的主人公醉倒在客店中。不知不覺，他進(jìn)入了夢鄉(xiāng)，夢見自己身在城里的一座高樓上 �！案叱� ”指大城市，“赤葉樓”是周圍種了楓、槭類樹木的樓。根據(jù)詞的傳統(tǒng)表達(dá)習(xí)慣 ，可判斷“ 赤葉樓 ”與綺情有關(guān)�！凹t樓”、“青樓 ”之為歌妓所居，有五代、北宋的大量詞作為證；夢中去尋找樓中的情人，晏幾道就有很多類似的描寫：“ 夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋 ”（《鷓鴣天》）是最著名的`一例。此二句，對仗精工，聲律和諧，虛實相生，對比鮮明，意境凄美，給讀者以充分的想象余地和無窮的回味，藝術(shù)表現(xiàn)技巧頗為高超。
下片好夢難留的悵恨，將愁腸恨緒表現(xiàn)得百轉(zhuǎn)千回�！疤扈描�，路悠悠”，這是作者醒來之后，想象明天踏上征途的情況：天是這樣的遙遠(yuǎn)，路是這樣的悠長，走著走著，離開心愛的人，也就越來越遠(yuǎn)了。于是他想到“ 鈿箏歌扇等閑休”，在那位佳人身邊享受“鈿箏歌扇”的生活，已經(jīng)結(jié)束了�！扳毠~”指秦樂，“歌扇”指唱曲，顯然都是那位歌女的當(dāng)行技藝。這里包括許許多多兩情繾綣的往事，寄寓著詞人深沉的身世感慨。
結(jié)尾兩句抒寫別恨和遲暮之感。漢人送別，在灞橋折柳，故“灞橋楊柳”即代指離別。“年年恨”，是說離別的頻繁 。詞人浪跡天涯，到處播下相思情種，離別于他自然是時有發(fā)生的了 �！傍x浦芙蓉”句，化用賀鑄《踏莎行》中“楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路 。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦�！本湟�，言浦中的綠荷于“紅衣脫盡”（即繁花凋落）后，再沒有“蜂蝶”來依慕（即無人垂顧）了。此二句以精美工整的對仗 ，借物言情，表達(dá)了詞人哀嘆流年、自傷遲暮的深沉悲慨。
鷓鴣天原文賞析6
原文：
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨尋郎說，待得郎來恨卻休。
云淡淡，水悠悠。一聲橫笛鎖空樓。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。
注釋：
①盈盈：美好貌。此指女子之風(fēng)姿、儀態(tài)的美妙動人。《古詩十九首》之二：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖�！�
②手挼(ruó}：用手揉弄。
③鎖空樓：謂笛聲縈繞在空寂的樓閣中。鎖，形容笛聲不絕，仿佛凝滯在樓中。
翻譯：
女子背向著盈盈而立，故意作出含羞的姿態(tài)，手中揉搓著梅花的花蕊，任其打落在肩頭。想要找到她的郎君，將離別的愁怨向他訴說，等到郎君歸來，她的愁怨卻消散無蹤。
云安靜漂浮，水閑適流動，一聲橫笛的笛音幽怨空靈，鎖住那寂寞的空樓。想著何時才能在春溪的`明月下共同泛舟，卻只能望著斷掉的堤岸邊，低垂的楊柳下，那一葉孤舟。
賞析：
這首小詞是借女子的形象和心態(tài)抒寫“離恨”的，全用白描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上片追憶往日的幽會，刻畫女子嬌慎佯羞的形象，酷似李煜詞“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”(《一斛珠》)所描繪的情景。下片寫眼見耳聞之景，淡淡之云與悠悠之水，伴和著耳畔的笛聲，更烘托出離恨的凄苦。結(jié)句虛筆出之，勾畫了一幅月夜春泛的美妙的圖畫，以此虛設(shè)之景，進(jìn)一步抒發(fā)了離恨的心曲。
鷓鴣天原文賞析7
鷓鴣天·懷王道甫
落魄行歌記昔游。頭顱如許尚何求。
心肝吐盡無余事，口腹安然豈遠(yuǎn)謀。
才怕暑，又傷秋。天涯夢斷有書不。
大都眼孔新來淺，羨爾微官作計周。
賞析/鑒賞
【注釋】：
王自中，字道甫，《宋史》本傳說他“少負(fù)奇氣，自立崖岸 ”，故陳亮自青少年時代即以氣類相近而與他結(jié)為劉琨祖逖之交。然而，王自中登第后，由于長期屈原微職，夙志漸灰，兩人的晚節(jié)末路，遂不免異向。因此，陳亮在這首懷念之詞中，便對他提出了語重心長的責(zé)問與諷刺。
這首詞語言雖較其他篇目委婉，但其中一種剛直憤激之氣，卻已活脫脫地展露在讀者面前，仍不失龍的本色，從而使得這首獨具一格的小詞合成為他詞作中的代表作。
首先，作者回憶昔日從游之樂。當(dāng)時，他們二人雖同處于窮困潦倒的境地，但志在恢復(fù) ，意氣豪邁，攜手行歌，視人間富貴如無物。這是多么值得留戀的往事！然而 ，“頭顱如許尚何求 ？”意指光明荏苒，青春易逝，轉(zhuǎn)眼頭白，年已老大，今日尚復(fù)何求？這雖是陳亮自述衷曲，但既是對王自中說的，則其意即認(rèn)為二人昔日志同道合 ，今天仍應(yīng)采取同樣的態(tài)度，堅持到底，不該易志變節(jié)，隨俗浮沉 �！靶母瓮卤M無馀事，口腹安然豈遠(yuǎn)謀 ！”正是說自己多年來，屢次上書，披肝瀝膽，力陳救國大計，說盡了心中欲吐之言，雖不見納，無以自效，但總算盡了自己的心，再也沒有別的什么事值得掛念的。至于衣食溫飽，那是很容易滿足的' ，何須為此而長計遠(yuǎn)謀，到處奔波呢？這確是陳亮的真實思想�！端问贰り惲羵鳌份d：“書既上，帝欲官之，亮笑曰：‘吾欲為社稷開數(shù)百年之基，寧用以博一官乎！’亟渡江而歸�！彼切目谌缫唬孕幸恢碌� 。他將自己的這種心情剖析給舊友王自中，無疑是借以反襯這位老友今日汲汲于利祿之可鄙。這里表面是自述胸臆，而實則意在責(zé)問對方，冀其有所醒悟。
下片仍承上意，卻不直接指責(zé)對方，轉(zhuǎn)而先說老友久別，幾歷春秋，相思相憶，書信罕通，但是友情還是時縈懷抱的。為什么近來會時時想念你呢？自問自答道：“大都眼孔新來淺，羨爾微官作計周！”不無諷刺地說：大約近來我竟?fàn)柲抗舛虦\了，也羨慕起你雖官位卑微，卻善于為自己謀畫了。這既是正話反說，又是借己責(zé)人。正因為作者在上片中明明說自己主張“ 口腹安然豈遠(yuǎn)謀”，認(rèn)為大丈夫應(yīng)當(dāng)盡瘁國事，不要為自身溫飽縈心，這里卻又說自己忽然羨慕起對方“微官作計周”了，這當(dāng)然不是作者的本意，而其本意只在于責(zé)怪對方新來“眼孔淺” ，為了那“微官”而“作計周”罷了。這里既有為王道甫懷才不遇、長期官微位卑的處境抱不平，又對他背棄理想，只顧為自身的溫飽處心積慮而深表失望和惋惜。這種對友人交織著愛與恨的感情，正是這個慣以嚴(yán)肅態(tài)度對待人生的政治家特有的、建立在原則基礎(chǔ)上的深厚友情。
古人懷舊之作，通常好用稱贊的口吻表達(dá)對朋友的思念，這是符合普通人的情理的，因為在人們記憶中留下深刻印象的往往是這個人認(rèn)為最美好也最值得回憶留戀的東西。陳亮的這首詞，也是表達(dá)對老朋友懷念之情的抒情詩詞，但他卻一反古人懷友詩詞的傳統(tǒng)寫法，不落俗套，開門見山地運用嘲諷的筆調(diào)令人意想不到地表達(dá)對知心朋友的批評意見。這確實是一種獨具一格，使讀者得到料想不到的志趣。但仔細(xì)回味，卻又覺得作者情深意切，發(fā)自肺腑。
鷓鴣天原文賞析8
原文：
卻月凌風(fēng)度雪清。何郎高詠照花明。一枝弄碧傳幽信，半額涂黃拾晚榮。
春思淡，暗香輕。江南雨冷若為情。猶勝遠(yuǎn)隔瀟湘水，忽到窗前夢不成。
詩詞賞析：
首句“卻月凌風(fēng)度雪清”是對梅花所處環(huán)境的描述�！皡s月（指彎月）凌風(fēng)”本出自南朝詩人何遜的《詠早梅詩》：“枝橫卻月觀，花繞凌風(fēng)臺�！边@一句總的意思是說：在積雪橫陳、明月高掛的清宵，梅花在料峭的寒風(fēng)中含情獨放。從詞人所展現(xiàn)的清幽的意境中，可以看出他是十分擅長通過意象的組合造成預(yù)定的效果的。這里的“明月、積雪”諸意象不但確實產(chǎn)生了一種幽雅的情趣，而且為后面女主人公的出現(xiàn)替讀者作了某種環(huán)境與情緒上的'啟示。“何郎高詠照花明”是對“卻月”句的補(bǔ)充與呼應(yīng)。何郎，即何遜；高詠，即前面所指的《詠早梅詩》。詞人說，在這種蕩人魂魄的環(huán)境中，很容易使人想起何遜的詠梅佳作。正由于詞人生花妙筆的渲染，才使本來就熠熠生輝的梅花更顯得明艷動人�！耙恢ε虃饔男拧保菍γ坊ǖ木唧w描寫，但詞人的著眼點卻不在梅花的形體，而在于她所蘊(yùn)含的春的信息，即“傳幽信”。詞人說由梅枝呈綠仿佛看到了春的韻律的萌動。正因為如此，才引出了后面的一句“半額涂黃拾晚榮”。額黃，指婦女額上的涂飾，梁簡文帝《戲贈麗人詩》云：“同安鬟里撥，異作額間黃�！蓖順s，則指在深宵開放的梅花。這一句的意思是：一位半涂額黃的年輕少婦，深宵步月，來到梅樹下采摘花朵。這一句與上句不但在意境上有著十分有機(jī)的聯(lián)系，而且在形式上也互為對仗，典雅精工，如“弄”與“涂”相對，“傳”與“拾”相對，確實起到了畫龍點晴的傳神作用，顯示了詞人深厚的藝術(shù)功力。以上是上片，詞人在寫梅的同時，引出該詞的主人公，從而為下片的抒情作了過度。
下片的一開始便轉(zhuǎn)入對女主人公心理的刻畫：“春思淡，暗香輕，江南雨冷若為情。”詞人說，暗香撩人，春思淡淡，女主人公自然憶起了遠(yuǎn)在江南的意中人，甚至想見了他在凄風(fēng)冷雨中愁苦的容顏，因此，不禁黯然傷情。這三句由于句式參差（前兩句每句三字，后一句七字），這樣便自然在音調(diào)上形成了一唱三嘆的效果，這在一定的程度上增強(qiáng)了詞中的衷傷情緒。下句“猶勝遠(yuǎn)隔瀟湘水”，寫女主人公由自己和意中人的不幸的遭遇，想起了湘君與湘夫人纏綿悱惻的愛情悲劇，“瀟湘水”正是這方面的暗示。無疑，這種聯(lián)想不但不能給女主人公寂寞憂愁的心靈帶來任何慰藉，反而增添了幾分悲劇感，使她感到了現(xiàn)實的殘酷，以致產(chǎn)生了這樣的感覺：“忽到窗前夢不成�！痹~人說，當(dāng)女主人公再一次瞥見窗前幽獨自放的梅花時，便從幽夢中驚醒，感嘆起自己凄涼的身世來。
鷓鴣天原文賞析9
鷓鴣天·西都作
我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支風(fēng)券，累上留云借月章。
詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。
賞析
此詞系作者從京師返回洛陽后所作，故題為“西都作”。該詞是北宋末年膾炙人口的一首小令，曾風(fēng)行汴洛。詞中，作者以“斜插梅花，傲視侯王”的山水郎自居，這是有深意的。據(jù)《宋史·文苑傳》記載，他“志行高潔，雖為布衣而有朝野之望”，靖康年間，欽宗召他至京師，欲授以學(xué)官，他固辭道：“麋鹿之性，自樂閑曠，爵祿非所愿也。”終究拂衣還山。這首《鷓鴣天》，可以說是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。
上片主要寫作者在洛陽時縱情于山水，豪放不羈的生活。首句以“山水郎”自居，寫自己熱愛山水乃出于天性。直抒自己的生活理想，他不喜塵世，流連山水。接下來“天教分付與疏狂”則聲稱自己懶散的生活方式和狂放的性格特征亦屬天賦，因而無法改變。這兩句充分表現(xiàn)出了詞人的性格特征，坦蕩直爽，豪氣四溢。 “曾批給雨”二句以天意抒懷抱，透露出作者遠(yuǎn)避俗世，怡然自得的心理。這二句充滿了浪漫的精神，富于神奇的幻想，不僅對首句進(jìn)行了絕妙而風(fēng)趣的`解釋，而且透露了他對大自然的由衷熱愛和對世俗發(fā)自內(nèi)心的鄙棄。
下片用巧妙的方法表現(xiàn)作者賽神仙的淡泊胸懷。“詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王”寫作者詩思的豐富，酒量的很大，隱逸生活的全部內(nèi)容都表現(xiàn)為對詩與酒的鐘情。面對“侯王”幾曾看過，凸顯詞人對功名富貴的鄙夷，面對王侯的傲骨錚錚。 “玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽”這二句表現(xiàn)出作者不愿意返回京城官場，只想縱詩飲酒，與山水為伴，隱逸歸老。玉樓金闕，本是人人羨慕向往的榮華富貴，但詞人用一“慵”字，十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了自己鄙薄名利的態(tài)度，相反對于“插梅花醉洛陽”的生活卻十分欣賞留戀，體現(xiàn)名士的清高、名士的風(fēng)流，“梅花”是高潔的象征，這里意在言詞人的品性高潔。將高潔與疏狂的品性有機(jī)地統(tǒng)一起來，表現(xiàn)出不愿與污濁的社會同流合污的狂放。
全詞清雋婉麗，自然流暢，前后呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)，充分體現(xiàn)了作者蔑視權(quán)貴、傲視王侯、瀟灑狂放的性格特征。
此詞體現(xiàn)了詞人鄙夷權(quán)貴、傲視王侯的風(fēng)骨，讀來令人感佩。無論從內(nèi)容或藝術(shù)言之，這首詞都堪稱朱詞中具有代表性的作品，是一首“天資曠遠(yuǎn)”，婉麗流暢的小令。全詞清雋諧婉，自然流暢，而且前后呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)。上片第一句“天教懶慢帶疏狂”，下片的“詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王”和“且插梅花醉洛陽”，表現(xiàn)了詞人的瀟灑、狂放和卓爾不群，照應(yīng)了“疏狂”：“玉樓金闕慵?xì)w去”則照應(yīng)了“懶慢”。
譯文及注釋
譯文
我是天宮里掌管山水的郎官，天帝教我這樣的狂放不羈。曾多次批過支配風(fēng)雨的手令，也多次上奏留住彩云，借走月亮。
我自由自在，吟詩萬首不為過，喝酒千杯不會醉，王侯將相，我何曾放在眼里？就算是在華麗的天宮里做官，我也懶得去，只想插枝梅花，醉倒在花都洛陽城中。
注釋
清都山水郎：在天上掌管山水的官員。清都，指與紅塵相對的仙境。
疏狂：狂放，不受禮法約束。
支風(fēng)券：支配風(fēng)雨的手令。
章：寫給帝王的奏章
觴（shāng）：酒器
玉樓金闕慵（yōng）歸去：不愿到那瓊樓玉宇之中，表示作者不愿到朝廷里做官。
創(chuàng)作背景
此詞是詞人早年從京師返回洛陽后所作，故題為“西都作”，體現(xiàn)了詞人早年淡泊情致。年輕時期，他一直隱居在洛陽的山水之間，過著神仙般逍遙快活的生活。這首《鷓鴣天》，可以說是他前期詞的代表作，也是他前半生人生態(tài)度和襟懷抱負(fù)的集中反映。
鷓鴣天原文賞析10
原文
掩鼻人間臭腐場，古來惟有酒偏香。自從來住云煙畔，直到而今歌舞忙。
呼老伴，共秋光。黃花何處避重陽？要知爛熳開時節(jié)，直待西風(fēng)一夜霜。
翻譯
從古到今人間都是“腐臭場”，只有酒是香的。自從隱居在云煙畔，每天都過的閑適瀟灑。
重陽時節(jié)，呼朋喚友共享美麗秋色，只這菊花竟還未開放。看來要想菊花開的熱烈絢爛，還得等待刮一陣秋風(fēng)，落一夜嚴(yán)霜。
注釋
云煙畔：詞人閑居的鉛山鄉(xiāng)間別墅。
黃花：菊花。
重陽：即農(nóng)歷九月初九，古人常在這天登高賞菊。
賞析
辛棄疾的詞，大多借景抒情、詠物言志，他的這首《鷓鴣天》也不例外。自從南歸之后，他本希望能得到南宋政權(quán)的重用，報效國家，恢復(fù)中原，展露才干，但沒想到他的這些志向不僅未能實現(xiàn)，反而遭奸臣讒害，落得被迫過上閑居生活。他雖寄情山水，但仍時常流露出一股憤憤不平之氣。此詞雖題為《尋菊花無有，戲作》，但整個上片都未直接接觸題目，只是憤世嫉俗之情的抒發(fā)；就是下片，對題目說來，也只是點到而已。
此詞上片開頭兩句：“掩鼻人間臭腐場，古今惟有酒偏香�！狈路饝{空而來，卻又發(fā)自心靈深處，是飽經(jīng)風(fēng)霜，到過了廟堂官場、都會邊疆，目睹了官場丑惡之后的十分痛苦的總結(jié)和極端厭惡的心態(tài)。在辛棄疾的仕途生涯中，他看慣了當(dāng)時投降派掌權(quán)，正人君子遭受打擊，狗茍蠅營的小人氣焰囂張，故斥官場為“臭腐場”，實在是再恰當(dāng)不過了�！把诒恰倍�，本于《孟子。離婁下》的“西子蒙不潔，則人皆掩鼻而過之”，充分展示了詞人自己品格的高潔和對丑惡的厭惡。正因為面對的是“臭腐場”，所以“惟有酒偏香”。“酒”之“偏香”，不在于它的味，而在于它能“解憂”。“惟有酒偏香”，言外之意是說除酒以外，一切都是“臭腐”的�！叭碎g”與“古今”連用，即空間與時間結(jié)合，橫與縱交織，意謂不僅眼前的“人間”是“臭腐場”，“惟有酒偏香”，而且從古到今，莫不如此。接著“自從來住云煙畔，直到而今歌舞忙�！眱删�，情調(diào)一轉(zhuǎn)，由對“人間”深深的厭惡，變?yōu)閷ι搅蛛[居生活的由衷的喜悅，前后形成了鮮明的對照�！霸茻熍稀�，指詞人閑居的`鉛山鄉(xiāng)間別墅。這里依山臨水，云煙縹緲，如世外桃源�！案栉杳Α�，寫詞人閑適瀟灑的生活和志得意滿的情愫。他在閑居鉛山時所作的詞，多有類似語句。
上片敘寫人間是“臭腐場”，詞人欲遠(yuǎn)務(wù)之，從而為下片“尋菊花”作了鋪墊。下片“呼老伴，共秋光。黃花何處避重陽？”轉(zhuǎn)入正題。前兩句點“尋菊花”，后一句明“不見”�！袄习椤保瑩�(jù)另一闋《鷓鴣天》（翰墨諸公久擅場）的題目可知，當(dāng)為“吳子似諸友”�！肮睬锕狻保蚕砬锕�。古人多用“秋光”來表現(xiàn)菊花。如杜甫《課伐木》詩說：“秋光近青岑，季月當(dāng)泛菊。”張孝祥《鷓鴣天》詞說：“一種濃華別樣妝，留連春色到秋光。解將天上千年艷，翻作人間九月黃�！币蚨肮睬锕狻保措[含了“尋菊花”之意�！包S花”，即菊花�！爸仃枴保崔r(nóng)歷九月初九，古人常在這天登高賞菊。結(jié)尾兩句：“要知爛熳開時節(jié)，直待秋風(fēng)一夜霜。”是說菊花的開放，還得等待刮一陣秋風(fēng)，落一夜嚴(yán)霜。這只是字面意思，實際是贊美菊花不趨炎附勢而傲霜凌寒的品格。贊美菊花的這一品格，也是表明作者的品格。
通觀全篇，這首詞雖寫法不合常規(guī)，但作者本意不在按題作文，而在借題發(fā)揮，表現(xiàn)他憤世的情懷和如菊的品格。
鷓鴣天原文賞析11
鷓鴣天·小令尊前見玉簫 宋朝 晏幾道
小令尊前見玉簫。銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。
春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宮遙。夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋。
《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》譯文
在酒席筵邊，唱的是小令，我見到了玉簫。銀燈把她映照，只一曲輕歌，便顯出嫵媚嬌嬈。在歌聲中醉倒，誰能認(rèn)為這是一種遺憾而產(chǎn)生懊惱呢？歌聲停歇了，帶著余音歸來，酒意還不見消。
春天如此靜悄，春夜如此漫長，遲遲不見破曉。仰望碧空的游云，難道它跟楚國宮殿一樣地天遠(yuǎn)路遙。做個夢吧，只有夢境才能打破束縛人的框框條條，這是夢，還是真，反正我踏著滿地楊花走過了謝家的小橋。
《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》注釋
小令：短小的歌曲；玉簫：此代指一位歌女。唐范攄《云溪友議》卷中《玉簫記》載：唐韋皋少游江夏，館于姜氏。姜令小青衣玉簫伏侍，因漸有情。韋歸省時，約五至七年娶玉簫。后衍期不至，玉簫遂絕食死。后轉(zhuǎn)世，仍為韋侍妾。尊：同“樽”，古代的盛酒器具。
銀燈：表明燈火輝煌。
夜迢迢：形容夜漫長。
碧云天：天上神仙所居之處。楚宮：楚王之宮殿，此暗用楚王與巫山神女的典故。
夢魂：古人以為人的靈魂在睡夢中會離開肉體，慣得：縱容，隨意，拘檢：檢束，拘束。
謝橋：唐宰相李德裕的侍妾謝秋娘是當(dāng)時著名的歌妓，李曾作《謝秋娘》悼念她。后世因以“謝娘”泛指歌妓，以“謝家”泛指歌兒舞女的居處，“謝橋”代指通往煙花巷陌的路。張泌《寄人》詩：“別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。”
《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》賞析
詞寫春夜懷人，深情款款，搖曳多姿。上闋寫一見鐘情的感動�！疤龐啤�，足見傾心愛慕之甚。歇拍兩句又是極限化的描寫，強(qiáng)調(diào)極端的陶醉之情和拼死拼活的'行為。下闋寫別后的思念和渴望。春夜悄悄且迢迢，夜空高深莫測，美人是仙女，遙不可及，現(xiàn)實中不能相會，只好付諸一夢了，夢雖虛幻，但卻是自由的，可以任情任性，無拘無束地愛。
起句寫酒筵初遇�！白鹎啊秉c相遇之地。唐范攄《云溪友議》載有韋皋與姜輔家侍婢玉簫的戀情故事。韋皋少寓姜氏府，與玉簫有情。韋皋辭歸，留一玉指環(huán)，相約七年來娶，及逾期不來，玉簫絕食而死，后韋皋憶舊，玉簫轉(zhuǎn)世與韋聚合。玉簫韋郎兩世姻緣的故事，成為古代盛傳的風(fēng)流佳話。這里以“玉簫”代指伊人，或許雙方當(dāng)時心許神會，有一段情緣�！般y燈”，表明這是一次燈火輝煌的宵宴。“一曲太妖嬈”，寫出伊人色藝出眾，也體現(xiàn)了詞人對之由衷的傾倒和加意的頌美�！案柚小眱删渚o承“一曲”而來，寫宵宴盡歡而散�！案柚凶淼埂保姵鎏兆碇�，“唱罷歸來”見出流連之久。拼上“醉倒”而無遺憾，夜深“歸來”而醉意尚濃．充分表現(xiàn)出詞人興致的高昂。那么詞人不僅陶醉于醇酒，陶醉于妙曲，更為麗人嬌艷的儀容和溫馨的柔情蜜意所醉倒，也就不言而喻了。
如果說上闋是寫歌筵艷遇之樂．那么下闋則是寫歸來相思之苦。前三句從兩人時空的阻隔處著筆，春光是那么寂靜，黑夜是那么漫長，雖然同戴一個碧澄澄的天字，然而伊人的閨閣卻無比遙遠(yuǎn)�！俺䦟m”在此借指玉簫居處，也暗示其人飄然消逝。兩人形跡阻隔，蓬山萬里，無緣相遇。佳會難再。人問世的肉體形骸，難以超越時間、空間、社會、物質(zhì)、禮俗等等條件的制約，而神魂夢思則可以自由地翱翔。人們現(xiàn)實中無法重溫的感情滿足，難以實現(xiàn)的精神追求。卻可以在夢幻中求得某種補(bǔ)償�！皦艋陸T得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，就是以夢會故人來彌合現(xiàn)實的憾恨。夢魂是向來不受管束的，今夜又踏著楊花走過謝橋與伊人相會�！疤罨ā�、“過謝橋”顯示夢境的迷離縹緲，極有意趣。相思難逢，寤寐思服，形之夢境，非只一次，可見小晏的鐘情，離思的沈摯。
全詞兩種場景，兩種氣氛，由宴集之酣暢到孤眠之清寂，以溫馨的現(xiàn)實比襯飄忽的夢幻，先實后虛，結(jié)拍出語新警，意趣幽緲，余味不盡。
《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》創(chuàng)作背景
這是晏幾道一首著名的懷人詞。詞人在酒筵間結(jié)識一位歌喉婉轉(zhuǎn)而容顏華艷的女郎，別后不能忘情而卻無緣再相聚。于是發(fā)于歌來寄托自己深切的懷思。
鷓鴣天原文賞析12
鷓鴣天·西都作
我是清都山水郎，天教分付與疏狂。曾批給雨支云券，累上留云借月章。
詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王？玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽。
古詩簡介
《鷓鴣天·西都作》是北宋詞人朱敦儒作于西都（今洛陽）的詞。上片主要寫作者在洛陽時縱情于山水，豪放不羈的生活；下片用巧妙的方法表現(xiàn)作者賽神仙的淡泊胸懷。全詞表達(dá)了詞人對權(quán)貴的不屑和不與世俗同流合污的理想和志向。
翻譯/譯文
我本是天上管理山水的郎，天性是懶散和疏狂。天帝曾批給我管理風(fēng)露的詔帛，我也多次上呈留住彩云，借走月亮的奏章。
詩一寫就是一萬首，葉捅一飲就是一千杯，不曾正眼看過侯王。就算是在華麗的天宮里做官，我也懶得去，只愿插著梅花醉臥在洛陽中。
注釋
①鷓鴣（zhè gū）天：此調(diào)取名于唐人鄭喁詩句“春游雞鹿寨，家在鷓鴣天”。又名思越人、思佳客等。雙調(diào)，五十五字，平韻。
②西都：指洛陽，宋朝時稱洛陽為西京。
�、矍宥迹合鄠魈斓鄣母�。山水郎：為天帝管理山水的郎官。
�、苁杩瘢嚎穹挪涣b。
�、堇郏╨ěi）：數(shù)次。章：指上呈天帝的奏章。
�、抻x（shāng）：古代蠱酒的容器。
⑦玉樓金闕（què）：指汴京的宮殿。
賞析/鑒賞
上片的.首句以“山水郎”自居，寫自己熱愛山水乃出于天性。直抒自己的生活理想，他不喜塵世，流連山水。接下來“天教分付與疏狂”則聲稱自己懶散的生活方式和狂放的性格特征亦屬天賦，因而無法改變。這兩句充分表現(xiàn)出了詞人的性格特征，坦蕩直爽，豪氣四溢。 “曾批給雨”二句以天意抒懷抱，透露出作者遠(yuǎn)避俗世，怡然自得的心理。這二句充滿了浪漫的精神，富于神奇的幻想，不僅對首句進(jìn)行了絕妙而風(fēng)趣的解釋，而且透露了他對大自然的由衷熱愛和對世俗發(fā)自內(nèi)心的鄙棄。
下片表現(xiàn)作者賽神仙的淡泊胸懷�！霸娙f首，酒千觴。幾曾著眼看侯王”寫作者詩思的豐富，酒量的很大，隱逸生活的全部內(nèi)容都表現(xiàn)為對詩與酒的鐘情。面對“侯王”幾曾看過，凸顯詞人對功名富貴的鄙夷，面對王侯的傲骨錚錚。 “玉樓金闕慵?xì)w去，且插梅花醉洛陽”這二句表現(xiàn)出作者不愿意返回京城官場，只想縱詩飲酒，與山水為伴，隱逸歸老。玉樓金闕，本是人人羨慕向往的榮華富貴，但詞人用一“慵”字，十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了自己鄙薄名利的態(tài)度，相反對于“插梅花醉洛陽”的生活卻十分欣賞留戀，體現(xiàn)名士的清高、名士的風(fēng)流，“梅花”是高潔的象征，這里意在言詞人的品性高潔。將高潔與疏狂的品性有機(jī)地統(tǒng)一起來，表現(xiàn)出不愿與污濁的社會同流合污的狂放。
全詞清雋婉麗，自然流暢，前后呼應(yīng)，章法謹(jǐn)嚴(yán)，充分體現(xiàn)了作者蔑視權(quán)貴、傲視王侯、瀟灑狂放的性格特征。
鷓鴣天原文賞析13
原文
鷓鴣天·楊柳東塘細(xì)水流
清代：蔣春霖
楊柳東塘細(xì)水流，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠，鏡里波生鬢角秋。
臨玉管，試瓊甌，醒時題恨醉時休。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓。
譯文
楊柳東塘細(xì)水流，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠，鏡里波生鬢角秋。
臨玉管，試瓊甌，醒時題恨醉時休。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓。
注釋
楊柳東塘細(xì)水流，紅窗睡起喚晴鳩。屏間山壓眉心翠，鏡里波生鬢角秋。
臨玉管，試瓊甌，醒時題恨醉時休。明朝花落歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓。
玉管：毛筆的美稱。瓊甌（ōu）：美酒。
賞析
此詞借景抒情。上片寫景。東塘楊柳，春波細(xì)流，紅窗睡起，枝上鳴鳩，山壓翠眉，鬢角生秋。下片抒情。時臨玉管，或試瓊甌，醒時題恨，醉時便休。“明朝落花歸鴻盡，細(xì)雨春寒閉小樓”既為全詞添姿生色，又在有意無意之間微露惜春之意。通篇工麗精巧，委婉含蓄，極有情致。
鷓鴣天原文賞析14
原文：
鷓鴣天·酬孝峙
清代：錢繼章
發(fā)短髯長眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打?qū)こＪ�，仿佛終南石里藤。
閑倚杖，戲臨罾。折腰久矣謝無能。熏風(fēng)未解池亭暑，捧出新詞字字冰。
譯文：
發(fā)短髯長眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打?qū)こＪ�，仿佛終南石里藤。
此人頭發(fā)很短，胡須很長，眉毛突起棱角分明，病后容顏消瘦，顴骨高聳，比那光頭垂眉、閉目參禪的和尚還怪模怪樣。而他好似終南山石縫中生長出來的一根蔓延的青藤，任憑嚴(yán)霜侵襲、暴雨擊打，都等閑視之。
閑倚杖，戲臨罾。折腰久矣謝無能。熏風(fēng)未解池亭暑，捧出新詞字字冰。
他時而輕拄手杖閑適漫步，時而在水邊撒網(wǎng)捕魚消遣光陰。為官多年，要他再出任官職，他以沒有能力為借口推辭了。陣陣炎熱的東南風(fēng)沒有消解池亭中暑氣，而他新作的詞卻字字像冰一般清冷。
注釋：
發(fā)短髯(rán)長眉有棱，病容突兀(wù)怪于僧。霜侵雨打?qū)こＪ�，仿佛終南石里藤。
鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”、“半死桐”、“思越人”、“醉梅花”，雙調(diào)，五十五字，上、下片各三平韻。孝峙（zhì）：即王屋，其字孝峙，明末文學(xué)家。發(fā)短：剃短發(fā)。髯：胡須。眉有棱：眉毛突起而棱角分明。棱，物體表面的條狀突起棱角。這里形容眉毛突起。病容突兀：言病后容顏消瘦，顴骨高聳。突兀，高聳，指顴骨凸起。怪于僧：連和尚都不如。清初，許多士人遁入佛門，不與統(tǒng)治者合作。尋常：經(jīng)常，平時。霜侵雨打：指政治和仕途上的坎坷如同雨雪風(fēng)霜。終南：終南山，在今西安市南。
閑倚杖，戲臨罾(zēng)。折腰久矣謝無能。熏風(fēng)未解池亭暑，捧出新詞字字冰。
臨罾：指水邊網(wǎng)魚。罾，有支架的魚網(wǎng)。折腰：指出任官職，用東晉文學(xué)家陶淵明“不為五斗米折腰”而辭官歸隱的典故。謝無能：推辭說沒有能力承擔(dān)。謝，推辭，拒絕。熏風(fēng)：和風(fēng)，指東南風(fēng)或南風(fēng)。字字冰：字字像冰一般清冷。
賞析：
此詞描繪著一位愛國詞人的肖像上片起句以“發(fā)短”而起，不但具有很強(qiáng)的時代感，而且暗示了主人公不屈的性格。同時，詞人以“髯長”反襯了“發(fā)短”，并借此描繪了漢族男子傳統(tǒng)的壯美風(fēng)度和瀟灑氣概。“眉有棱”表面是在寫眉毛，實則通過棱棱眉毛暗示眼睛炯炯眼神。到此，一位頭發(fā)很短、胡須很長、眉毛高聳、怒目睜睜的形象躍然紙上�！安∪萃回９钟谏！边@是描寫主人公的容顏衰弱，暗示了主人公難以訴說的復(fù)雜情感。
接著的“霜侵雨打?qū)こＪ拢路鸾K南石里藤”化用陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”意，暗含了“隱居”之意。上片結(jié)尾，詞人通過有著很強(qiáng)的生命力的“石里藤”一任“霜侵雨打”而表現(xiàn)出“尋常事”，暗示了主人公內(nèi)心的堅強(qiáng)。前兩句是主人公面容表象的'大特寫鏡頭，充分顯示其怪異；后兩句則是主人公心態(tài)意象的比擬式描摹，著力傳達(dá)其堅強(qiáng)。
下片以閑游、戲釣的飄逸氣度，通過清峻自立的形象，進(jìn)一步申足了上片遺世獨立、傲岸不羈的個性，同時自然地生發(fā)為“折腰久矣謝無能”的詞意。首先，詞人描寫了主人公不為官的閑游，戲釣的愜意。接著說“折腰久矣謝無能”，通過暗用東晉陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”和“不為五斗米折腰”的語典表現(xiàn)出主人公堅決不與清朝統(tǒng)治者合作的氣節(jié)。
接著借“熏風(fēng)未解池亭署”來暗示了當(dāng)時的社會環(huán)境的險惡，借“字字冰”暗示主人公內(nèi)心的凄涼。其中，“熏風(fēng)”跟上片“霜侵”詞意前后呼應(yīng)，共同渲染著象征著殘酷苦澀的社會現(xiàn)實，同時也反激著、映襯著主人公骨骼硬、心意冷，不畏險惡，不屑于清政府籠絡(luò)漢族士子的高官厚爵，寧可隱居深山窮壤、苦熬櫛風(fēng)淋沐雨的凄楚生活，卻始終錚錚然清峻自立的高兀形象。
此詞上片通過描寫外貌，突出了主人公病態(tài)怪異形象，表現(xiàn)了他堅忍不拔的性格特點；下片以閑游、戲釣的飄逸氣度，進(jìn)一步表現(xiàn)了主人公遺世獨立、傲岸不羈的品格，映襯出主人公清峻自立的高兀形象。全詞用典貼切，形象鮮明，由風(fēng)貌到氣質(zhì)，層層推進(jìn)，步步深入，以簡潔勁拔的白描手法，絲絲入扣地熔鑄出主人公的立體塑像。
鷓鴣天原文賞析15
原文：
鷓鴣天·楓落河梁野水秋
楓落河梁野水秋。
淡煙衰草接郊丘。
醉眠小塢黃茅店，夢倚高城赤葉樓。
天杳杳，路悠悠。
鈿箏歌扇等閑休。
灞橋楊柳年年恨，鴛浦芙蓉葉葉愁。
譯文：
�、俸恿海簶蛄骸�
�、阼描茫荷钸h(yuǎn)幽暗貌。
�、塾朴疲哼b遠(yuǎn)。
�、茆毠~：嵌金為飾之箏。
⑤芙�。汉苫ǖ膭e名。
注釋：
�、俸恿海簶蛄�。
�、阼描茫荷钸h(yuǎn)幽暗貌。
�、塾朴疲哼b遠(yuǎn)。
�、茆毠~：嵌金為飾之箏。
�、蒈睫。汉苫ǖ膭e名。
賞析：
作者秋月里一座荒村野店生發(fā)的客途別恨和懷人之情。全詞言短意長，含蓄有味，寫景言情，皆臻佳境；且格律工細(xì)，語言醇雅，堪稱小令中的佳作。
開頭兩句，寫旅途上所見的秋郊景色：楓葉已經(jīng)凋落，站河橋上一望，野水退落，呈現(xiàn)出秋的寂寥。這兩句，準(zhǔn)確而傳神地抓住最能表現(xiàn)秋月黃昏郊原景色的典型化物象，富有立體感地描繪出一幅旅人眼中的秋色圖景，渲染出秋的寥廓與蒼涼、蕭瑟。
以下兩句轉(zhuǎn)寫山野客店“塢”是四面高而中央低的山間村落，“黃茅店”是茅草蓋的客店。這樣的環(huán)境最容易引起羈旅愁懷借酒澆愁愁更愁的主人公醉倒客店中。不知不覺，他進(jìn)入了夢鄉(xiāng)，夢見自己身城里的'一座高樓上�！案叱恰敝复蟪鞘�，“赤葉樓”是周圍種了楓、槭類樹木的樓。根據(jù)詞的傳統(tǒng)表達(dá)習(xí)慣，可判斷“赤葉樓”與綺情有關(guān)。“紅樓”、“青樓”之為歌妓所居，有五代、北宋的大量詞作為證；夢中去尋找樓中的情人，晏幾道就有很多類似的描寫：“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”（《鷓鴣天》）是最著名的一例。此二句，對仗精工，聲律和諧，虛實相生，對比鮮明，意境凄美，給讀者以充分的想象余地和無窮的回味，藝術(shù)表現(xiàn)技巧頗為高超。
下片好夢難留的悵恨，將愁腸恨緒表現(xiàn)得百轉(zhuǎn)千回�！疤扈描�，路悠悠”，這是作者醒來之后，想象明天踏上征途的情況：天是這樣的遙遠(yuǎn)，路是這樣的悠長，走著走著，離開心愛的人，也就越來越遠(yuǎn)了。于是他想到“鈿箏歌扇等閑休”，那位佳人身邊享受“鈿箏歌扇”的生活，已經(jīng)結(jié)束了。“鈿箏”指秦樂，“歌扇”指唱曲，顯然都是那位歌女的當(dāng)行技藝。這里包括許許多多兩情繾綣的往事，寄寓著詞人深沉的身世感慨。
結(jié)尾兩句抒寫別恨和遲暮之感。漢人送別，灞橋折柳，故“灞橋楊柳”即代指離別。“年年恨”，是說離別的頻繁。詞人浪跡天涯，到處播下相思情種，離別于他自然是時有發(fā)生的了。“鴛浦芙蓉”句，化用賀鑄《踏莎行》中“楊柳回塘，鴛鴦別浦。綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。”句意，言浦中的綠荷于“紅衣脫盡”（即繁花凋落）后，再沒有“蜂蝶”來依慕（即無人垂顧）了。此二句以精美工整的對仗，借物言情，表達(dá)了詞人哀嘆流年、自傷遲暮的深沉悲慨。
【鷓鴣天原文賞析】相關(guān)文章：
鷓鴣天原文及賞析02-27
鷓鴣天原文及賞析(范例15篇)02-27
鷓鴣天·建康上元作原文翻譯賞析12-17
《鷓鴣天·家住蒼煙落照間》原文賞析12-19
鷓鴣天·鵝湖歸病起作原文及賞析02-26
鷓鴣天原文翻譯09-28
鷓鴣天·雪照山城玉指寒原文及賞析12-18
鷓鴣天·己酉之秋苕溪記所見原文翻譯及賞析12-18