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《野步》鑒賞

《野步》鑒賞1

　　野步

　　周密

　　麥隴風(fēng)來翠浪斜，草根肥水噪新蛙。

　　羨他無事雙蝴蝶，爛醉東風(fēng)野草花。

　　（1）這首詩以野步二字為題，野步是什么意思？全詩寫的是什么內(nèi)容？（3分）

　　答：

　�。�2）請簡要賞析三、四句運(yùn)用了什么藝術(shù)手法，傳達(dá)出作者怎樣的感情？（4分）

　　答：

　　【答案】（1）野步，意即郊野散步。（1分）詩中描寫的是詩人漫步郊野所見到的春日景色。（2分）（2）三、四句都運(yùn)用了擬人的手法：（1分）賦予蝴蝶以人的感情，為和煦的春風(fēng)讓紛飛的蝴蝶，為野草花的鮮艷芬芳所吸引，以至沉醉花叢，流連不去。（1分）詩人對春日野景陶醉無窮，抒發(fā)了自己淡然閑適、鐘情田園的感情。（2分）

　　閱讀練習(xí)一

　　1詩的三、四句運(yùn)用了一種什么修辭手法來表達(dá)作者的內(nèi)心情感？請作簡要賞析。

　　答案：詩的三、四句運(yùn)用了擬人的手法，賦予蝴蝶以人的感情。和煦的春風(fēng)讓紛飛的蝴蝶陶醉了，爛醉二字形象地摹寫出蝴蝶似乎沉醉花叢、留戀不去的翻飛形態(tài)，也把作者目睹此景時(shí)的陶然之情和盤托出。

　　2.這首詩描繪了一幅什么樣的畫面？請做簡要的分析。（5分）

　　3.請從景與情的`角度，賞析本詩結(jié)尾兩句。（6分）

　　4.這首詩描寫的是什么季節(jié)？請你簡析依據(jù)。（3分）

　　5.歷來詩評家認(rèn)為第三句中羨字用得好，請作分析。（4分）

　　參考答案：

　　2.這首詩描摹了一幅春日郊外麥浪蔥蔥、花草盎然、生機(jī)勃勃的動(dòng)人畫面。（2分）詩人在詩中寫了和煦的春風(fēng)，麥隴的新稻，草叢中不停的小青蛙，無憂無慮飛舞的蝴蝶，遍地的花田草甸，（2分）借以表達(dá)出詩人悠然自得、愜意喜悅的心境。（1分）

　　3.詩的結(jié)尾兩句運(yùn)用了觸景生情，情景交融的手法。（2分）詩人賦予筆下的蝴蝶以人的感情，彩蝶翩躚，為和煦的春風(fēng)所陶醉，為野草花的芬芳所吸引，以至沉醉花叢，流連不去。（2分）爛醉二字，語新意豐，既傳達(dá)出春天的芳馨氛圍與醉人魅力，描繪出蝴蝶追逐春色的如醉情態(tài)，也將詩人目睹此景時(shí)的陶然之情和盤托出。（2分）

　　4.春季。（1分）東風(fēng)習(xí)慣上指春風(fēng)；（1分）麥隴翠綠、青蛙鳴叫、蝴蝶飛舞、花草繁茂，這些都是春季的典型特征。（1分）

　　5.羨字領(lǐng)起了后兩句，對（無事爛醉）的蝴蝶的羨慕（1分）表現(xiàn)了詩人向往悠閑自在（1分）、被大自然美景陶醉的心情（1分），移情于物，景中含情（1分）。

　　意境：

　　和煦的風(fēng)吹斜了麥隴的新稻，小青蛙在水洼草根處不停的叫著。多么羨慕那無憂無慮的蝴蝶啊，暫且沉醉在這春風(fēng)過處的花田草甸吧。

　　一個(gè)翠字，把新苗的狀態(tài)描寫的淋漓盡致，讓人有賞心悅目之感。草根肥水，讓人察覺倒了伯伯的生機(jī)，更何況一個(gè)噪字，更甚一個(gè)新字，詩人實(shí)在是嘆服于這勃勃生機(jī)間。蝴蝶給人無憂無慮之感，爛醉，當(dāng)然不是說詩人是酒鬼，而是一種心理感受，就兩字：美哉~~ 愚以為，東風(fēng)野草花實(shí)在很美，全盤托出了春的意象。

　　感受全詩，詩人華麗的意象搭配，為我們營造了一個(gè)生機(jī)盎然的春和悠然沉醉的心態(tài)。

　　【附】原文與譯文

　　麥隴風(fēng)來翠浪斜，譯文：和煦的風(fēng)吹斜了麥隴的新稻，

　　草根肥水噪新蛙。譯文：小青蛙再水洼草根處不停的叫著。

　　羨他無事雙蝴蝶，譯文：多么羨慕那無憂無慮的蝴蝶啊，

　　爛醉東風(fēng)野草花。譯文：暫且沉醉在這春風(fēng)過處的花田草甸吧。

　　作品鑒賞

　　《野步》是宋末文學(xué)家周密的一首七絕。野步，意即郊野散步。詩中描寫的是詩人漫步郊野所見到的春日景色。

　　相信許多人都有過春日野步的經(jīng)歷。漫步于郊原田野，天朗氣清，惠風(fēng)和暢，視野曠極，心神俱爽。我們不妨來看看詩人是怎樣表達(dá)他此時(shí)的感受的。

　　春天的麥田是如草地般的綠色，東風(fēng)吹過，麥田里一陣翠浪軟軟向遠(yuǎn)方飄去。稻田里的肥水滋養(yǎng)著新生的青蛙，讓它們盡情歡叫。告別稻田，詩人又來到了一片野地，看到一對蝴蝶飛舞，它們忽高忽低，好像喝醉了酒一樣，在醇美的東風(fēng)中，留戀于野草香花，安逸自然。

　　此詩的妙處在最后兩句。本來蝴蝶舞姿蹁躚，應(yīng)十分清醒才是，可詩人偏偏認(rèn)定它們的舞蹈是喝醉酒導(dǎo)致的。推其情理，詩人漫步田野，目遇翠麥，耳聽新蛙，時(shí)感東風(fēng)拂體，早就恨不得醉倒在這暖暖的春風(fēng)里了。詩人將這種情感外施于物，一口斷定蝴蝶是喝醉了，并因此而羨，更顯得詩人對春日野景陶醉無窮。

　　所以說，詩的前兩句是情感的緣起，后兩句是情感的抒發(fā)，詩人在這首詩中，以清新悠雅的語言風(fēng)格，描繪了春日野步所得之景，抒發(fā)了自己淡然閑適、鐘情田園的感情。

《野步》鑒賞2

　　峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近游。

　　最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭。

　　《野步》譯文

　　料峭的寒風(fēng)催著換上了厚衣服，到附近的郊區(qū)原野去游玩。秋風(fēng)最愛多管閑事了，它一來，不但把楓葉變紅，還把人的頭發(fā)變白了。

　　《野步》注釋

　　峭寒：料峭

　　紅他楓葉白人頭：這是名句。意思是：（秋風(fēng)）把楓葉變紅，卻把人的頭發(fā)變白了。更是感嘆時(shí)間不饒人。

　　《野步》鑒賞

　　絕句就是“截句”，從律詩中截出兩聯(lián)，單獨(dú)成詩，可以把不必要的部分刪去，只突出精華的內(nèi)容。由于形式適合，有相當(dāng)一部分絕句是著眼于奇想巧思的，前兩句交代，后兩句用奇，此詩即如此。

　　“峭寒催換木棉裘”，寥寥數(shù)字，勾勒出了較長一段時(shí)間里詩人的心理狀態(tài)�！按摺闭撸叽�，催逼，仿佛料峭秋寒正不停地催促詩人換上棉襖。在這里，詩人賦予了峭寒一個(gè)獨(dú)立的人格，它想用寒冷逼迫詩人換衣，詩人不肯，它便更添寒冷，詩人仍不肯，它便一冷再冷，再冷，再冷，詩人不得已，只好屈服。實(shí)際上，峭寒是沒有人格的，更不可能故意與詩人作對，詩人這樣寫，是把自身的感情外施于物，通過自己與峭寒的交鋒表現(xiàn)內(nèi)心復(fù)雜的情感。詩人為什么不肯換上棉襖呢？可能有多種原因，但結(jié)合后文來看，最可能的就是詩人認(rèn)為多穿衣服是年老體衰的表現(xiàn)，他不肯服老，所以不愿聽任峭寒?dāng)[布，但最終還是無奈投降了�！耙姓冉荚鹘��！薄耙姓取笔钦f腿腳不便，“近”是指無力走遠(yuǎn)。那么，大冷的天，詩人為什么要去野步呢？他在秋風(fēng)蕭瑟中，又將會(huì)是怎樣的.心情呢？

　　“最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭。”詩人筆下的秋風(fēng)，仿佛成了一個(gè)討人厭的家伙，它蕭蕭地吹，不停地吹，吹紅了湛湛青楓，吹白了滿頭烏發(fā)，詩人對這秋風(fēng)，不禁發(fā)出一句“管閑事”的牢騷來。如果說前面的“催”字還不是那么明顯的話，那么這里的移情于物就十分突出了。本來秋風(fēng)沒有感情，也不好管閑事，楓葉之紅、青絲之白，都與秋風(fēng)沒半點(diǎn)關(guān)系，詩人發(fā)此怪怨，實(shí)屬無理。但越是無理，越是有情，詩人自入秋以來，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感傷之情就從沒斷過，此刻他看到瑟瑟作響的紅葉，一腔悲懷再也把持不住，便沖秋風(fēng)抱怨道：“你怎么這么好事！”這里的秋風(fēng)，實(shí)際上已經(jīng)超出它本身的含義，成為了整個(gè)秋天、甚至永遠(yuǎn)無情地流逝著的時(shí)間的代表，正是無情的歲月逼紅了楓葉，也催老了詩人。詩人此處將自己的感情外化為原本無辜的秋風(fēng)，以蓄意悖理的手法，讓衰涼之感直達(dá)讀者心靈深處，仿佛讀者自己已經(jīng)成為了一個(gè)步履蹣跚的老者，在秋風(fēng)中不禁灑淚。

　　綜合全詩來看，最核心的無疑是后兩句，但前兩句也不應(yīng)忽視。應(yīng)該說，如果沒有前面兩句的交代和鋪墊，后面的感情不可能抒發(fā)得那么充分。全詩表現(xiàn)了詩人對年華逝去的感傷之情。

　　《野步》賞析

　　“峭寒催換木棉裘，倚杖郊原作近游。”此詩開頭一句就點(diǎn)出了深秋季節(jié)：時(shí)序更迭，秋氣漸凜，料峭的霜風(fēng)，陣陣中人，已使夾衣也難以御寒，必須換上木棉重裘了。楓葉紅了的時(shí)候本不甚寒，正是“已涼天氣未寒時(shí)”，但老人氣血衰竭，已非此不可。江南深秋，棉襖也足可應(yīng)付，但詩人已換上更為保暖的木棉重裘，可見其畏寒之極。其中，一個(gè)“催”字下得很有分量，言下有緊迫性，寫出了光陰如箭，拋人無情的主觀感受，實(shí)為三、四兩句張本。接著的第二句通過幾個(gè)短語，形象地刻畫出主人公的龍鐘老態(tài)，點(diǎn)出了題旨�！耙姓取辈⒎恰巴象獭�，“近游”也非“遠(yuǎn)足”，腳力不濟(jì)而只能就近盤桓散心的情形不言而喻。寥寥七字，把人物的情態(tài)和活動(dòng)范圍交待得十分清楚，一個(gè)在秋風(fēng)中踽踽獨(dú)行的傴僂老者的形象躍然紙上。與第一句共同勾勒出的形象是：在早寒的秋風(fēng)中，詩人拄著拐杖，頂著峭寒，乘興出游。在“峭寒”中，詩人的心情是曠達(dá)的、舒緩的，但難免有瑟索感。

　　“最是秋風(fēng)管閑事，紅他楓葉白人頭�！庇汕皟删涞男顒菘芍颂幍脑广^非強(qiáng)說閑愁的調(diào)侃之詞。秋風(fēng)似一個(gè)守約的君子，年年如期而至，“管閑事”、煞風(fēng)景”般地非要把楓葉吹紅、青發(fā)染白不可，“紅他楓葉”尚不足恨，因?yàn)榈诙赀€可重發(fā)返青，“白人頭”卻是無從再黑了。本來秋風(fēng)沒有感情，也不好管閑事，楓葉之紅、青絲之白，都與秋風(fēng)沒半點(diǎn)關(guān)系，詩人發(fā)此怪怨，實(shí)屬無理。但越是無理，越是有情，詩人自入秋以來，一直不堪寒冷，再加上年事已高，感傷之情就從沒斷過，此刻他看到瑟瑟作響的紅葉，一腔悲懷再也把持不住，便沖秋風(fēng)抱怨道：“最是秋風(fēng)管閑事�！边@里的秋風(fēng)，實(shí)際上已經(jīng)超出它本身的含義，成為了整個(gè)秋天、甚至永遠(yuǎn)無情地流逝著的時(shí)間的代表，正是無情的歲月逼紅了楓葉，也催老了詩人。在此，詩人將自己的感情外化為原本無辜的秋風(fēng)，盡管仍不忘幽默，出語詼諧，色彩對比鮮明，又用與秋風(fēng)對話的語氣將秋風(fēng)擬人化，說得輕松俏皮，顯得活潑而特別有生氣，流露出一種豁達(dá)的情懷，卻也從中透出一種濃重的悲秋情調(diào)，蓄意悖理的手法讓哀涼之感直達(dá)讀者心靈深處，使人讀而黯然。其中，末句采用“句中對”的形式�！凹t”與“白”的對照，使人感到衰颯之中猶不失清麗。此處，詩人將自己的感情外化為原本無辜的秋風(fēng)，以蓄意悖理的手法，讓哀涼之感直達(dá)讀者心靈深處，仿佛讀者自己已經(jīng)成為了一個(gè)步履蹣跚的老者，在秋風(fēng)中不禁灑淚。詩意或脫胎于蔣捷《一剪梅·舟過吳江》的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，但二者意境是有所不同的：蔣詞寫春景，傷春未免無聊；此詩寫秋意，悲秋更覺沉摯。

　　全詩語言通俗淺顯而又耐人尋味，風(fēng)格詼諧風(fēng)趣而透著哀涼，在寫作上不落俗套，一掃“悲秋"、 “垂老嘆”等傳統(tǒng)作品低沉悲苦的調(diào)子，自創(chuàng)新意。

　　《野步》創(chuàng)作背景

　　此詩作于乾隆五十四年（1789年），詩人當(dāng)時(shí)六十三歲，已退居在家，但詩人并沒有象一一般老年人那樣，因畏寒而足不出戶，反而勇敢地拄著手杖到郊外的原野散步漫游，在野外短途散步中，詩人看到大自然中的楓樹一片火紅，生機(jī)郁郁，讓人傾慕，相形之下，自己已白發(fā)滿頭，于是創(chuàng)作此詩，借嗔怨秋風(fēng)表達(dá)自己對屆入暮年的一種淡淡的失落感受。