魯迅小報版面設(shè)計
我國有這樣一個人，他的頭發(fā)短短的，像極了一把直豎著的刷子，鼻子下方呈隸書“一”字的胡須是他標(biāo)志性的象征，然而，它卻穿一件樸素的中式長袍。知道他是誰嗎？他便是一生用筆來“戰(zhàn)斗”的大文豪——魯迅先生。以下是魯迅小報版面設(shè)計，歡迎閱讀。
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幼年魯迅
魯迅，中國20世紀(jì)偉大的文學(xué)家、思想家、革命家，原名周樹人。1881年9月25日魯迅出生于浙江紹興城內(nèi)都昌坊口新臺門周宅。
新臺門周家是一座聚族而居的大宅院。早在嘉慶、道光年間，周家就購地置屋，設(shè)肆營商，顯赫一時，是當(dāng)?shù)氐拿T望族。祖父周福清，清翰林院庶吉士，給魯迅取名樟壽，字豫山，后改字豫才，1898年到南京求學(xué)時正式取名周樹人。父親周伯宜，秀才。母親魯瑞，戶部主事的女兒，天資聰穎，靠自學(xué)達(dá)到可以看書的程度。魯瑞共育子女五人，長成三人，魯迅是長子，其余二人分別是周作人和周建人。魯瑞性格堅(jiān)強(qiáng)，開朗達(dá)觀，對魯迅性格的形成有很大的影響。
1918年小說《狂人日記》發(fā)表時，開始用“魯迅”這一筆名�！棒敗比∧赣H魯瑞的姓�！棒斞浮币鉃椤坝摁敹杆佟保N(yùn)含著“愚魯之人應(yīng)當(dāng)趕快做”的嚴(yán)格自勉。
幼年魯迅喜歡聽繼祖母講故事。在仲夏的夜晚，在桂花明堂的金桂樹下納涼的時侯，依在繼祖母身旁，聽她講一個個有趣的民間故事�！柏埡屠匣ⅰ钡墓适隆ⅰ八鹕健钡墓适陆o年幼的魯迅留下了深刻的印象。每聽完一個故事后，小魯迅總要纏著繼祖母問許多個“為什么？”。他后來回憶說：“那是一個我幼年的夏夜，我躺在一株大桂樹下的小板桌上乘涼，祖母搖著芭焦扇坐在桌旁，給我猜謎，講故事。忽然，桂樹上沙沙地有趾爪的爬搔聲，一對閃閃的眼睛在暗中隨聲而下，使我吃驚，也將祖母講著的話打斷，另講貓的故事了——你知道么？貓是老虎的先生。……”（《狗﹒貓﹒鼠》）。
當(dāng)聽到白蛇娘娘被壓在雷峰塔下時，心中深為白蛇娘娘報不平。那時他就希望雷峰塔快快倒掉，救出被鎮(zhèn)壓在塔下的白蛇娘娘來。后來在文章《論雷峰塔的倒掉》一文中說：“一切西湖勝跡的名目之中，我知道的最多的是這雷峰塔。我的祖母曾經(jīng)常常對我說：白蛇娘娘就被壓在這塔底下。”優(yōu)美的民間故事和傳說，是魯迅得到的最初的文學(xué)滋養(yǎng)……
保存者、開拓者、建設(shè)者
中國新興版畫在20世紀(jì)30年代的興起、發(fā)展，是與魯迅的大力提倡分不開的。魯迅并不會刻版畫。他對版畫的提倡，固緣于長期養(yǎng)成的.對黑白線條藝術(shù)的濃厚興趣，但更重要的，他認(rèn)為版畫制作簡便，耗費(fèi)較少，且可一版多印，易于流傳，他曾說：“當(dāng)革命時，版畫之用最廣，雖極匆忙，頃刻能辦。”因而大有提倡的必要。
還在辦朝花社的時候，魯迅就主持出版版畫叢刊《藝苑朝華》，介紹外國版畫，產(chǎn)生了廣泛而深刻的影響，出現(xiàn)了最初的木刻版畫團(tuán)體。
當(dāng)新興版畫在中國萌芽時，魯迅就給予了有力的支持。1931年6月，一八藝社準(zhǔn)備在上海舉辦習(xí)作展覽。魯迅除捐款資助外，還轉(zhuǎn)托內(nèi)山完造為之租借場地，并為展覽圖冊寫了《一八藝社習(xí)作展覽會小引》。在文中，他充滿熱情地稱贊他們的作品是“在榛莽中露出了日見生長的健壯的新芽”，“自然，這，是很幼小的。但是，惟其幼小，所以希望就正在這一面”。
這年夏天，魯迅親自主持舉辦了中國第一個木刻講習(xí)會。事情緣起于內(nèi)山完造的弟弟內(nèi)山嘉吉，魯迅在內(nèi)山書店見到并得知他正在日本的一所學(xué)校擔(dān)任著木刻入門的課程，又親眼看了他的表演，當(dāng)即決定請他為中國的木刻青年講授版畫技術(shù)。講習(xí)會于8月17日開始。內(nèi)山嘉吉回憶說，這天早上，他正在書店準(zhǔn)備木刻工具的時候，“書店門口，忽然一陣白光閃動。魯迅先生穿著一身雪白的長衫走了進(jìn)來。陽光照在魯迅身上，他的長衫真像水晶簾子做成的，在發(fā)光”，與往日的衣著完全不同，可見魯迅對這次講習(xí)會是多么的重視了。時值酷夏，整整六天中，魯迅親任翻譯，每天還從家里提一包自己收集的版畫書籍和作品來，供學(xué)員們觀摩，以開拓視野。講習(xí)會結(jié)束那天，魯迅、內(nèi)山嘉吉特地與學(xué)員們合影留念。
魯迅深感在中國“提倡木刻無幾時，又沒有參考品可看，真是令學(xué)習(xí)者為難”。為此，他專門定制了一批鏡框，在內(nèi)山完造的幫助下，先后三次舉辦展覽，將自己細(xì)心搜集的外國版畫，公開展出。出于同樣的目的，魯迅還陸續(xù)編印了《木刻士敏土之圖》、《引玉集》《<死魂靈>一百圖》、《一個人的受難》、《蘇聯(lián)版畫集》、《凱綏珂勒惠支版畫選集》等外國版畫作品集，且大都自費(fèi)印行，雖耗資甚巨，也在所不惜。編選《凱綏·珂勒惠支版畫選集》時，魯迅已經(jīng)病得很重。許廣平回憶說：“那已經(jīng)是大病之后的七月間，在近百度的暑熱中，我和先生一同在地席上一頁頁地排次序，襯夾層，……”內(nèi)山完造也回憶說：魯迅“在病床上為出版這個版畫集翻譯原文，從選擇紙張、題字，到序文，都是一個人在忙著。即使重病纏身，先生也毫不在意”。
版畫在中國，古已有之。雖然新興版畫是從國外引進(jìn)的，但魯迅認(rèn)為，“擇取中國的遺產(chǎn)，融合新機(jī)，使將來的作品別開生面也是一條路”。因此，他在介紹歐洲、蘇聯(lián)版畫的同時，也致力于中國傳統(tǒng)版畫藝術(shù)的挖掘、整理。1933年，他與鄭振鐸合作，搜集、編印了中國傳統(tǒng)彩色木刻箋紙選集《北平箋譜》，并為之作序。第二年，又著手翻印明末彩色水印詩箋圖譜《十竹齋箋譜》。在保存中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化的同時，讓新興木刻運(yùn)動從中汲取豐富的營養(yǎng)。他滿懷信心地說：“我已經(jīng)確切的相信：將來的光明，必將證明我們不但是文藝上的遺產(chǎn)的保存者，而且也是開拓者和建設(shè)者�！保ā�<引玉集>后記》）
在魯迅的倡導(dǎo)下，20世紀(jì)30年代，中國新興版畫運(yùn)動發(fā)展十分迅速。繼一八藝社后，現(xiàn)代木刻研究會、春地畫會、上海木刻研究會、M·K·木刻研究社、無名木刻社、野風(fēng)畫會等青年木刻團(tuán)體紛紛建立起來，并大多和魯迅建立了不同的聯(lián)系。
魯迅對木刻青年寄予厚望，木刻青年則真誠地把魯迅當(dāng)做自己的師長、朋友。每有新作，紛紛寄給魯迅。在魯迅遺留的藏書中，就有不少青年木刻家簽名贈給魯迅的作品集，上面寫有“獻(xiàn)給魯迅先生”、“獻(xiàn)給敬愛的魯迅先生”、“樹人先生指正”等字樣。對于木刻青年寄來的作品，魯迅不僅妥為珍藏，而且具體指點(diǎn)。張望的木刻《中國之專政者》，初稿中人物腳踩骷髏，面目猙獰。魯迅指出：畫面太暴露了，如發(fā)表會帶來危險。張望遂作了修改。賴少其將名為《靜物》的木刻寄給魯迅，圖中墨水瓶上有魯迅像，魯迅在信中指出：如果被檢察官認(rèn)出我的臉，就不能發(fā)表了。
1934年5月，他為劉峴、黃新波等的《無名木刻集》作序，說：“當(dāng)然只不過一點(diǎn)萌芽，然而要有茂林嘉卉，卻非現(xiàn)有這萌芽不可�！钡拇_，在新興木刻這塊園地里，魯迅就像辛勤的園丁，嘔心瀝血，熱情扶持著革命美術(shù)的幼芽。同年8月，他將收集的何白濤、陳煙橋、陳鐵耕、羅清楨等人的作品，精選集為《木刻紀(jì)程》，自費(fèi)出版，希望這本書成為中國新興木刻發(fā)展的一個里程碑，并沿著這個方向一程一程地走下去。
魯迅為促使中國新興木刻的健康發(fā)展，所耗費(fèi)的精力、財力是難以估量的。僅1934年，他與木刻青年的通信就達(dá)數(shù)十封。但他卻謙虛地認(rèn)為，這只不過是“一木一石”。他說：“巨大的建筑，總是一木一石疊起來的，我們何妨做做這一木一石呢？我時常做些另碎事，就是為此�！保ā吨沦嚿禀琛�1935年6月29日）
魯迅晚年，對新興版畫的倡導(dǎo)不遺余力。他著文翻譯，尚有稿酬，而引進(jìn)、出版木刻作品集，辦展覽，指導(dǎo)青年創(chuàng)作，用他的話說，完全是“賠錢貼功夫”。之所以如此，支持他的是希望中國有大批新的木刻青年起來的熱切愿望。
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