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越劇尹派的特點(diǎn)有什么劇目
尹派是尹桂芳創(chuàng)立的越劇小生流派。尹桂芳扮相俊美，表演樸實(shí)，高雅脫俗。下面是百分網(wǎng)小編給大家整理的越劇尹派的特點(diǎn)，希望能幫到大家!
越劇尹派的特點(diǎn)
尹派的特點(diǎn)是委婉纏綿，灑脫深沉，純樸雋永，清新舒展，是一種典型的以柔為主、柔中寓剛的風(fēng)格。這種風(fēng)格，在1941年灌制的唱片《破腹驗(yàn)花·樓臺(tái)盤妹》和1943年灌制的唱片《賈寶玉哭靈》中已初露端倪。尹桂芳嗓音厚實(shí)，音色甜潤(rùn)，但音域不夠?qū)�，她根�?jù)自己的條件，揚(yáng)長(zhǎng)避短，充分發(fā)揮中低音區(qū)的優(yōu)勢(shì)，著重追求唱腔音色的變化，腔詞的韻味，在唱法上講究以字行腔，字重腔輕，內(nèi)緊外松，賦予字音濃厚的感情色彩，使唱腔有一種獨(dú)特的韻律美。她繼承了我國(guó)說唱藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，唱腔徐舒流暢，娓娓動(dòng)聽，演唱時(shí)注重腔詞的聲調(diào)和音調(diào)的熨貼結(jié)合，使字音唱得自然，聽來字字清晰。尹派唱腔的旋律多在中低音區(qū)回旋，但在重要的關(guān)鍵句上，常用異峰突起的手法，增強(qiáng)表現(xiàn)力。如《紅樓夢(mèng)·哭靈》中的“林妹妹變成寶姐姐”一句，旋律一躍而上，在較高音區(qū)結(jié)合假聲唱法，把寶玉痛徹肝腸的悲痛表現(xiàn)得格外動(dòng)人。
尹派的慢板優(yōu)美舒展，尤其擅用大段敘述性“清板”細(xì)致刻劃人物感情;創(chuàng)腔時(shí)調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，如起腔的安排、插句的運(yùn)用、板式的轉(zhuǎn)換、甩腔的變化等等，使整段唱層次分明。唱腔的曲調(diào)緊緊圍繞著尹派特征音調(diào)展開，唱腔結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，行腔往往體現(xiàn)著有規(guī)則的自由性，即隨著人物感情的變化，有意識(shí)地運(yùn)用忽快忽慢的速度變化和時(shí)緊時(shí)松的節(jié)奏處理，使唱腔徐急頓挫，起伏多變，如《浪蕩子·嘆鐘點(diǎn)》是一段長(zhǎng)達(dá)一百一十六句的大段“清板”，根據(jù)唱詞內(nèi)容，在人物感情轉(zhuǎn)折處先后變換了九次速度，并在人物情緒激動(dòng)時(shí)輔以突快、突慢的速度變化，時(shí)緊時(shí)松的節(jié)奏處理揭示了浪蕩子悔恨交加、痛心疾首的復(fù)雜心情。
尹派的起腔有鮮明特色。它起音較低，音調(diào)親切自然，在不同劇目中根據(jù)不同人物的具體感情，變化多端，尹派起腔常出現(xiàn)在唱段中間，尤其是大段敘述性的唱段之中，隨著人物感情的轉(zhuǎn)折，突然插入一個(gè)節(jié)奏舒緩、韻味醇厚的起腔，不但使人物感情得到充分抒發(fā)，而且使觀眾獲得一種欣賞的滿足感。如《山河戀·送信》中的“妹妹啊”，音調(diào)親切婉轉(zhuǎn)，充滿深情柔意，真切表達(dá)了對(duì)心上人的愛慕之情;《何文秀·算命》中的“媽媽聽道”則音調(diào)樸實(shí)，語氣懇切，是整段“清板”的啟示性唱句;《桃花扇·追念》中的“香君啊”，在層層下行的旋律進(jìn)行中，連續(xù)加以裝飾倚音的潤(rùn)腔，使音調(diào)具有一種哭腔因素。其他如《秋海棠·心心相印》中的“真不會(huì)感到寂寞啊”，《紅樓夢(mèng)·金玉良緣》中的“妹妹啊”《盤妻索妻·洞房》中的“娘子啊”等等起腔，也都各有特點(diǎn)。
尹桂芳在塑造不同人物的音樂形象時(shí)，廣泛吸收兄弟劇種的營(yíng)養(yǎng)，豐富自己。在《何文秀》的.“哭牌算命”一場(chǎng)中，唱腔以[四工腔]為基礎(chǔ)，吸收借鑒了杭劇[武林調(diào)]和蘇州彈詞的因素，創(chuàng)造了新穎的[算命調(diào)]。這種曲調(diào)說唱結(jié)合，節(jié)奏靈活，幽默詼諧，聲聲入耳。
為了塑造愛國(guó)詩人屈原的形象，尹桂芳一改過去慣演的儒雅、溫順的小生的風(fēng)格，唱腔和唱法，吸收了京劇老生腔的某些特點(diǎn)以及紹劇中激昂高亢的音調(diào)，使尹派唱腔增加了蒼勁雄渾、剛健挺拔的因素。“天問”這段唱，吸收了紹劇[流水板]激越的音調(diào)，中間還穿插著節(jié)奏緊密、鏗鏘有力的[撲燈蛾]念誦，唱念渾然一體，氣勢(shì)磅礴。
越劇尹派的代表劇目
1946年，尹桂芳與竺水招搭檔成立芳華劇團(tuán)，先后演出了《云破月圓》、《殉情》、《石達(dá)開》、《葛嫩娘》、《光緒與珍妃》等一大批既有進(jìn)步思想又能吸引觀眾的.新戲。尤其是《寶玉與黛玉》、《沙漠王子》和時(shí)裝戲《回頭想》、《秋海棠》、《浪蕩子》等戲，接二連三地引起轟動(dòng)。1947年發(fā)起越劇"十姐妹"聯(lián)合義演《山河戀》。
1948年，先后與傅全香、王文娟搭檔，在蘭心和新光兩家劇場(chǎng)主演了《陸文龍》、《浪淘沙》、《魯男子》、《桃花扇》等新戲，并被廣大觀眾美稱"越劇皇帝"。1951年，在大眾劇場(chǎng)義演《杏花村》，為抗美援朝捐獻(xiàn)"越劇號(hào)"飛機(jī)作出貢獻(xiàn)。1952年在麗都大戲院排演了古典名劇《西廂記》和新編歷史劇《信陵君》、《陳勝吳廣》等。1954年主演《屈原》，榮獲華東戲曲觀摩演出大會(huì)演員一等獎(jiǎng)。1958年，在現(xiàn)代劇《紅花村》中扮演先進(jìn)的服務(wù)員，產(chǎn)生了不小的社會(huì)反響。1959年率芳華越劇團(tuán)支援福建，又排演了《盤妻索妻》、《何文秀》、《紅樓夢(mèng)》和《武則天》及現(xiàn)代劇《江姐》等。其代表性劇目有《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《屈原》、《沙漠王子》、《盤妻索妻》、《何文秀》、《玉蜻蜓》、《浪蕩子》等。
越劇尹派的創(chuàng)始人
尹桂芳，女，著名越劇表演藝術(shù)家，原名尹喜花，浙江新昌人，1919年12月1日出生于浙江省新昌縣西門外小龍?zhí)洞?今屬七星街道下坎村)。越劇小生流派——尹派藝術(shù)創(chuàng)始人，被稱為“越劇皇帝”，“越劇十姐妹”之一。10歲入越劇之鄉(xiāng)的嵊縣學(xué)藝，后改入醒獅劇社、大華舞臺(tái)跟班。出科后在寧波、紹興、杭州等地演出。1946年在上海創(chuàng)建芳華越劇團(tuán)，1959年隨越劇團(tuán)遷往福建。歷任上海、福建芳華越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，上海老閘區(qū)第一屆政協(xié)副主席，黃浦區(qū)第一屆政協(xié)副主席，中國(guó)文聯(lián)第四屆委員，中國(guó)劇協(xié)福建分會(huì)副主席。曾在《紅樓夢(mèng)》、《西廂記》、《沙漠王子》、《盤妻索妻》、《屈原》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《江姐》等劇目中成功塑造了多個(gè)人物形象，給人留下難忘的印象。
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